周恩來與越劇藝術(shù)的發(fā)展

越劇發(fā)源于浙江嵊縣（今嵊州市），發(fā)展于浙江城鄉(xiāng)，尤其是寧紹平原和杭嘉湖地區(qū)。在進入上海這座中國最大的城市后，越劇努力與先進文化相結(jié)合，不斷汲取姐妹藝術(shù)的豐富營養(yǎng)，并進行了卓有成效的改革，在眾多的地方劇種中脫穎而出。在新中國成立后的20世紀50年代到60年代，越劇曾遍布20多個省、自治區(qū)、直轄市。據(jù)文化部1961年的一項統(tǒng)計，那時全國專業(yè)越劇團共有154家。同時，越劇成功地走向了世界舞臺，成為傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的友好使者，此時劇種的發(fā)展達到了鼎盛時期。

作為共和國首任總理的周恩來，對越劇的發(fā)展傾注了大量的心血，留下了許多膾炙人口的佳話，越劇界同人每每提起這些往事，依然是久久不能忘懷。

接觸越劇，指示地下黨接近以袁雪芬為代表的一批越劇藝人

據(jù)史料記載，周恩來最早接觸越劇是在1946年。這一年的10月19日，是魯迅逝世10周年，上海社會各界人士準備用不同方式紀念這位中國新文化運動的旗手。當時在雪聲劇團任編導(dǎo)的南薇，積極參加了著名演員袁雪芬倡導(dǎo)的新越劇運動，在地下黨影響下追求政治上的進步。他看了《祥林嫂——魯迅作品中之女性研究》后，產(chǎn)生了將魯迅小說《祝?！犯木幊稍絼　断榱稚返哪铑^。他的這個想法與袁雪芬一拍即合。創(chuàng)作越劇《祥林嫂》既是對魯迅最好的紀念，也是在創(chuàng)作題材上的一次突破。為了演好祥林嫂這個從來沒有演過的角色，袁雪芬特地去書店買來《魯迅全集》認真閱讀，還和南薇到上海市霞飛路霞飛坊64號拜訪了魯迅夫人許廣平。當袁雪芬等人說明來意后，許廣平愣了一下說：“在這個社會，你們敢演這樣的戲嗎？”在詳細了解魯迅當年寫作的一些背景后，袁雪芬很快把主要精力投入越劇《祥林嫂》的創(chuàng)作之中。

1946年5月6日晚上，越劇《祥林嫂》在位于上海市青島路的明星大戲院舉行首演，南薇任編導(dǎo)，韓義任美術(shù)設(shè)計，袁雪芬扮演祥林嫂，陸錦花扮演賀老六，范瑞娟扮演牛少爺，張桂鳳扮演衛(wèi)癩子。魯迅小說第一次被搬上戲曲舞臺，而且在國統(tǒng)區(qū)的心腹地帶上海演出，立即引起了社會各界的極大關(guān)注。當時上海的大多數(shù)報紙都對越劇《祥林嫂》進行了報道，說這是“新越劇的里程碑”，“祥林嫂的出現(xiàn)并非個例，而是社會制度問題”。上海地下黨注意到了這些報道，文化界負責人田漢、于伶等人，專門約請《祥林嫂》的主要演員袁雪芬、編導(dǎo)南薇、美術(shù)設(shè)計韓義等人，到同孚路（今石門路）大中里108號于伶家中談話。田漢等人肯定了《祥林嫂》演出取得的成績，也對不足之處提出了中肯的意見，并且說：你們是民間劇團，生活在群眾之中，千萬不要脫離群眾。那時的袁雪芬根本沒有意識到，正是《祥林嫂》的突破和飛躍，帶動了整個越劇界在題材上的突破和飛躍。

9月，正在南京參加國共和談的中共代表團團長周恩來來到了上海。在聽取了上海地下黨的工作匯報后，由代表團秘書長齊燕銘陪同，在國民黨特務(wù)嚴密監(jiān)視之下，周恩來冒著風險來到明星大戲院，觀看了雪聲劇團演出的越劇《凄涼遼宮月》，第一次遠遠地看到了曾扮演祥林嫂的嵊縣姑娘袁雪芬。第二天下午，周恩來在接見上海地下黨文化界負責人于伶和劉厚生等人時說：“這一次到上海來，看了越劇，出乎意外。這些女孩子都是窮苦農(nóng)民的女兒，沒有生路才學唱戲，到上海唱紅了，有了過房爺和過房娘，生活上發(fā)生了變化，其中少數(shù)人追求進步，你們要主動去接近她們，團結(jié)幫助她們，引導(dǎo)她們進步，因為她們有觀眾，這是廣大的群眾基礎(chǔ)。”

此后，上海地下黨根據(jù)周恩來u3svLVJwRGrR/4ihaC09hw==的指示，開始接近以袁雪芬為代表的一批越劇藝人，鼓勵她們與黑暗勢力進行斗爭，并盡可能地保護她們。

不久，在上海地下黨安排下，被越劇姐妹們稱為“好好先生”的劉厚生和李之華等人，先后進入雪聲劇團擔任導(dǎo)演；錢英郁到少壯越劇團擔任導(dǎo)演，后到玉蘭劇團擔任特約編導(dǎo)；吳琛先到丹桂劇團，后到玉蘭劇團主持劇務(wù)部工作。他們都是戲劇方面的專家。他們的加盟，為越劇注入了新鮮血液，把越劇改革進一步引向了深入。

袁雪芬在回憶這段往事時說，演出《祥林嫂》是自己政治上的轉(zhuǎn)折點，也把越劇引向了革命文藝的道路。

1949年4月，夏衍、潘漢年、金仲華等人從香港輾轉(zhuǎn)來到石家莊。他們即將參加對上海的接管工作。周恩來在接見他們時說，上海是重要的文化中心城市，戲劇有梅蘭芳、周信芳、蓋叫天和袁雪芬。袁雪芬還是一個小姑娘，雖然書讀得不多，歷史把她推到一個劇種代表人物的位置。你們要尊重他們，多向他們請教，不要把他們叫到辦公室，要親自登門拜訪。后來夏衍在他的回憶錄中寫道，我就是根據(jù)周恩來的指示，去向他們請教的。

9月下旬，新中國成立在即，袁雪芬作為特邀代表，到北平參加中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議。兩個月前，袁雪芬參加了為期47天的地方戲劇研究班學習，當時正在埋頭寫學習心得體會。上海市委統(tǒng)戰(zhàn)部副部長周而復(fù)緊急召見，通知她作為特邀代表到北平參加中國人民政治協(xié)商會議第一屆全體會議，戲曲界的另外三位代表是京劇大師梅蘭芳、周信芳、程硯秋。面對這個突如其來的消息，袁雪芬感到自己才疏學淺，無法承擔這個重任。上海市軍管會文藝處副處長于伶專門找袁雪芬談話，說你這次到北平開會，是周恩來向黨中央鄭重推薦的。

幾天后，袁雪芬懷著忐忑不安而又十分激動的心情，走進了中國人民政治協(xié)商第一屆全體會議會場。在中南海懷仁堂，她和梅蘭芳、周信芳、程硯秋等一起，代表全國的戲曲藝人，作為參政議政的國家主人，管理起國家大事來。10月1日下午3時舉行開國大典，袁雪芬作為全國地方劇種的唯一代表登上了天安門城樓，見證了人民政權(quán)的誕生。

關(guān)注、引導(dǎo)越劇改革

新中國成立伊始，百廢待興，財政十分困難。但是根據(jù)中共中央華東局的決策，1950年4月12日，上海率先成立了華東越劇實驗劇團，袁雪芬、黃沙分別擔任正副團長，由原來雪聲、云華兩個劇團的36名演職人員組成。這是越劇界第一個全民所有制的劇團，是越劇史上開天辟地的大事。其重要意義，正如華東《戲曲報》的一篇評論所說：“從此我們有了自己的劇團，不再依靠小市民、投機者養(yǎng)活，不再終年累月迎合過房爹娘的口味，不再趕戲搶戲了，可以為工農(nóng)兵，特別是廣大的農(nóng)民真實地具體地服務(wù)了?！?/p>

周恩來十分關(guān)注上海越劇界的改革。一次，時任華東戲曲研究院秘書長的伊兵到北京開會，晚上看完戲后正準備休息，總理辦公室的一位秘書突然到訪，接他到中南海西花廳，說周總理請他去匯報工作。伊兵詳細地向周總理匯報了華東戲曲的改革進展情況，并請總理給予具體指示。周總理對華東地區(qū)的戲曲情況非常熟悉。他特別關(guān)照要愛護好劇種的代表人物和主要演員，要在政治上、業(yè)務(wù)上多關(guān)心她們。

上海解放后，黃源參加了對上海文化界的接管工作，曾任華東軍政委員會文化部副部長。他們依靠以袁雪芬為代表的越劇界中堅力量，帶頭在上海戲劇界進行了改革，這是越劇發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折點。1950年4月，袁雪芬等創(chuàng)作演出了由邵慕水、野鶴編劇的《柳金妹翻身》，一個反映勞動人民翻身解放的故事。演員們在臺上非常認真地演出，臺下卻是空空蕩蕩的，沒有什么觀眾。中央代表薄一波回到北京后，向周總理匯報了這個情況。不久，黃源到北京開會時見到了周總理?？偫韱査麑υ絼「母镉惺裁聪敕?，黃源談了三點意見。周總理聽后說：“你再好好地考慮一下吧，蘇聯(lián)的芭蕾舞經(jīng)過了多少年工夫，只有一個半是成功的。”周總理的這番話引起了黃源的深思。也就是從那個時候開始，他才真正注意到這個劇種柔美抒情的特殊性，注意到喜愛它的觀眾結(jié)構(gòu)成分，開始認真琢磨越劇如何進行改革和發(fā)展。在改編創(chuàng)作越劇《梁山伯與祝英臺》《西廂記》的過程中，黃源、伊兵、陳山這些上海文化界的主要領(lǐng)導(dǎo)，非常具體地指導(dǎo)主要創(chuàng)作人員，把傳統(tǒng)和現(xiàn)實完美地結(jié)合起來，并加以創(chuàng)造性地發(fā)揮。后來的一系列實踐充分證明，他們的思路是完全正確的。

毋庸諱言，從半殖民地半封建社會過來的中國戲曲，帶有很深的社會烙印，黨和政府不失時機地推出了關(guān)于戲曲改革的三大任務(wù)。1951年5月5日，周恩來簽署了《政務(wù)院關(guān)于戲曲改革工作的指示》，對戲曲提出了以“改戲、改人、改制”為主要內(nèi)容的改革任務(wù)。越劇也和全國其他劇種一樣，開始了新的發(fā)展階段。

1950年夏，以范瑞娟、傅全香為骨干的東山越藝社到北京演出，上座率在九成左右，周六、周日都是場場爆滿。首都觀眾第一次看到了來自江南的越劇《梁山伯與祝英臺》，動人的愛情故事打動了他們，優(yōu)雅柔美的唱腔更是給了他們藝術(shù)享受。一天下午，田漢來到北京大眾劇場，告訴范瑞娟：今天凌晨周總理打來電話，說看了《梁?！泛蠛芨吲d。聽說劇團明天下午就要回上海了，想請范瑞娟、傅全香等劇團主要演職人員到家中做客。大家又驚又喜，不知周總理哪一天悄悄來看過戲，后悔沒有把他接待好。第二天上午，東山越藝社的主要演職人員來到中南海西花廳時，周總理已等候多時了。他跟大家一一握手問好，并在西花廳前合影留念。周總理看見大家有一些緊張和拘謹，便笑著對范瑞娟她們說：“我小時候看過越劇，當時還叫小歌班。1946年我在上?？催^你和雪芬演的《凄涼遼宮月》?！彼€順口念了兩句越劇臺詞：“可恨王三太不良，強搶民女為哪樁？”他那略帶紹興口音的越劇念白，一下子把大家給逗樂了。周總理說：“越劇的歷史比較短，年輕劇種的弱點就是家底薄，所以要努力吸收別人的東西。善于吸收別人的長處，這也是越劇的一個優(yōu)點。”鄧穎超招呼大家去餐廳用餐。剛坐下不久，秘書請總理接一個電話。接完電話后，周總理興沖沖地回到餐廳，高興地說：“恭喜你們，今天晚上毛主席要觀看你們演出，指名要看《梁?！贰Ｕ埓蠹页酝曛酗埡罅⒓椿厝蕚?，我派車接你們進中南海?！痹瓉恚芸偫砜戳嗽絼　读鹤！泛?，向毛主席匯報了演出盛況，毛主席也想一睹《梁?！凤L采。

1951年8月1日，東山越藝社的大部分演職人員，正式加入了華東戲曲研究院越劇實驗劇團。在慶祝新中國成立兩周年前夕，范瑞娟、傅全香和姐妹們再次來到北京，演出了《梁祝》《寶蓮燈》和《父子爭先》等戲。在離開上海前，華東戲曲研究院又對《梁?！愤M行了精心修改和加工。伊兵建議《梁?！返奈猜暎言瓉淼墓有〗愕姆b，改為用白色綢紗制成的類似蝴蝶狀的服裝，猶如一對歡快的蝴蝶在翩翩起舞。伊兵的這個建議得到了編導(dǎo)南薇等人的認同。他很快和設(shè)計師拿出了調(diào)整后的服裝方案，這就是如今“化蝶”結(jié)尾的起源。

周總理在懷仁堂觀看《梁?！泛螅诮右姺度鹁陼r說：“這次‘梁?；某砂咨暮b，比以前公子小姐的服裝好看多了。如果把白色改成色彩鮮艷的五色，是不是會更好看一些？”根據(jù)周總理的意見，從此“化蝶”改用彩色蝴蝶裝，一直沿用到今天。

新中國成立后，尤其是進入社會主義建設(shè)時期，為了反映火熱的現(xiàn)實生活，就必須突破女子越劇的局限，實行越劇男女合演。周恩來是這項改革的主要倡導(dǎo)者，浙江越劇二團是進行男女合演示范的實踐者。在奔赴浙南革命老區(qū)巡回演出時，作曲家周大風創(chuàng)作了膾炙人口的經(jīng)典音樂作品《采茶舞曲》，這是一代越劇人的美好回憶，更是中國民族音樂的精彩篇章?！恫刹栉枨返恼Q生和周總理有著密切的關(guān)系，也可以說是在他的提議和關(guān)懷下創(chuàng)作出來的。

從20世紀50年代開始，周恩來一而再、再而三地倡導(dǎo)越劇實行男女合演，是因為他清醒地看到，隨著社會的不斷發(fā)展，廣大觀眾的素質(zhì)和欣賞習慣會發(fā)生一些變化，要反映火熱的現(xiàn)實生活，女子越劇有很大的局限性，但也并不是絕對化的“一刀切”。周總理曾說過：“有的劇種只宜于演抒情戲，打仗戲只能偶爾演之。如越劇都是女同志，演《紅樓夢》很舒服，演《追魚》也可以，演武打戲《泗州城》就有困難了?！敝芸偫韺υ絼「母锏木唧w指示，是從創(chuàng)造完善藝術(shù)和改造社會出發(fā)的，是在考慮到藝術(shù)規(guī)律基礎(chǔ)上提出來的，雖然幾十年過去了，至今依然有著重要的指導(dǎo)意義。

接見越劇演員，推動越劇發(fā)展

1952年10月，文化部在北京舉行了全國第一屆戲曲觀摩演出大會。全國戲曲界23個劇種、近100個新舊劇目和3000多名演職人員參加，是中國戲曲界空前的盛事。在參加演出的眾多劇目中，越劇的影響力僅次于京劇、評劇。這對于越劇的發(fā)展，無疑是一個重大促進。

大會期間，周總理邀請越劇著名演員袁雪芬、范瑞娟、傅全香到中南海西花廳，開門見山談了他的幾點意見：女子越劇和男女合演要“兩朵花并開”，要發(fā)展男女合演的劇團；越劇界需要團結(jié)，要像“十姐妹義演”一樣團結(jié)，團結(jié)就是力量，社會主義社會人人平等，不要藝人相輕。周總理詢問了她們會演中的收獲和得獎后的感想后，語重心長地說：“獎牌既能激勵人，也會壓死人的?！闭窃谶@次接見中，把《梁?！放某呻娪暗脑O(shè)想得到了周總理的肯定，他認為這對于越劇的發(fā)展，勢必會產(chǎn)生積極的影響。

1953年春節(jié)剛過，電影《梁山伯與祝英臺》的拍攝陣容確定，桑弧、黃沙任導(dǎo)演，袁雪芬、范瑞娟、張桂鳳、呂瑞英、魏小云任主演，每一個參與者都感受著創(chuàng)作的興奮。大家渴望拍攝成一部彩色影片，但當時國家經(jīng)濟正處在恢復(fù)階段，進口彩色底片需要動用外匯儲備，蘇聯(lián)專家也說目前不具備拍攝條件。負責洗印的設(shè)計師萬國強建議，可以創(chuàng)造一些設(shè)備進行實驗性拍攝，美術(shù)師韓尚義、攝影師黃紹芬表示贊同。最后夏衍一錘定音，拍攝一部彩色影片，大家頓時欣喜若狂。好不容易拍出“十八相送”樣片，但一看色彩紅得像火一樣。經(jīng)專家分析，偏色是由于燈光亮度不足引起的。夏衍感到十分焦急，連夜向陳毅市長匯報了此事。陳老總想出來一個絕妙的金點子：用高射炮部隊打飛機的探照燈來拍電影，而且是無償支援。這一下把大家高興壞了。演員們每天天蒙蒙亮就開始化裝，拍到晚上再把探照燈送回松江高射炮部隊陣地，一直到拍攝圓滿封鏡。功夫不負有心人，電影《梁山伯與祝英臺》在上海舉行首映時，20多家電影院場場滿座，觀眾達150萬人次。1953年11月5日下午，周總理在上海視察工作期間，特地到上海電影制片廠觀看了電影《梁山伯與祝英臺》，并接見了參加電影拍攝的主要演職人員，鼓勵他們?yōu)閯?chuàng)作出更多具有民族藝術(shù)特色的優(yōu)秀電影繼續(xù)努力。

1954年12月下旬，華東越劇實驗劇團二團攜帶《春香傳》等劇目到濟南和北京作非營業(yè)性演出。她們先在濟南為山東劇院開幕典禮演出，翌年1月20日抵達北京，在總政小禮堂為駐京部隊作慰問演出。2月間，周總理偕夫人鄧穎超到天橋劇場觀看了《春香傳》的演出，并到后臺接見了演職人員。在后來的歲月里，徐玉蘭等人牢記周總理送給她們的十六字教誨“不要故步自封，不要背著包袱，走路彎腰”，繼承人民解放軍的光榮傳統(tǒng)，在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上，取得了輝煌的成就。根據(jù)曹雪芹名著《紅樓夢》改編的同名越劇《紅樓夢》，就是杰出的代表作。

1959年8月，為了慶祝新中國成立10周年，越劇《紅樓夢》進京演出。9月21日，周總理偕夫人鄧穎超觀看了由徐玉蘭、王文娟主演的《紅樓夢》，又觀看了她們演出的《評雪辨蹤》。9月23日，周總理在中南海西花廳接見上海越劇院主要演職人員時，對越劇的發(fā)展、音樂唱腔的改革和男女合演等問題，發(fā)表了重要意見。他認為，要加強越劇的音樂性，重建保留劇目制度，提倡越劇向現(xiàn)代戲的方向發(fā)展。

“南方的花，還是開到南方去吧”

1952年春，解放軍總政治部為了加強我軍文化建設(shè)，決定在已有的歌劇隊、舞劇隊、話劇隊基礎(chǔ)上，再增加京劇隊、越劇隊、評劇隊、雜技隊等，以此組建一支能夠代表軍隊最高藝術(shù)水平的文藝隊伍。經(jīng)過反復(fù)比較確認，在上海選定了陣容整齊的玉蘭劇團，改編為總政文工團越劇隊。在參加了全國戲曲觀摩演出大會后，遵照總政領(lǐng)導(dǎo)的指示，越劇隊到南方慰問部隊，同時下連隊體驗生活。她們先到松江為換防回國休整的志愿軍部隊演出。1953年2月6日，越劇隊抵達舟山群島最大的島嶼舟山島。按照原定計劃，越劇隊在舟山慰問演出結(jié)束后，上海籍的同志可以回上海過春節(jié)。農(nóng)歷十二月二十三日上午，一份北京急電發(fā)到了舟山，徐玉蘭看到了這份電報，非常簡單，只有九個字：“有重大任務(wù)，速回北京?！边€有幾天就過年了，說要馬上返回北京，有的演員難受得竟哭了起來。但大家很快意識到，軍人要服從上級命令，又聽說是周總理親自打來的電報，肯定是一項重大任務(wù)。大家的心情很快平靜了下來，越劇隊全體同志在年三十中午趕回北京駐地。后勤部門很快為大家發(fā)放了寒區(qū)部隊配發(fā)的棉大衣、棉帽、棉鞋等御寒物資。同志們一看就明白了，這是要往北走，看來要出一趟遠門了。

原來，按照中蘇兩黨兩國有關(guān)協(xié)定，駐守旅順地區(qū)的蘇軍部隊將陸續(xù)撤離回國，總政治部組織了包括越劇隊在內(nèi)的文藝團體前往慰問歡送，領(lǐng)隊的就是周恩來。據(jù)徐玉蘭回憶，2月18日，正月初五中午，越劇隊和領(lǐng)導(dǎo)同志一起乘坐專列出發(fā)。周總理對徐玉蘭她們笑著說：“上海小姐來了?！睂Ａ型？吭谏胶ｊP(guān)車站時，周總理說：“你們這些上海小姐都下車去看看。你們過去只在戲里唱過，沒有真的到過這里?！敝芸偫碓谔幚硗旯珓?wù)后，和總政蕭華副主任來到越劇隊乘坐的車廂，興致勃勃地充當起臨時導(dǎo)游，為第一次到關(guān)外的“上海小姐”介紹風土人情和歷史典故。大家聽著周總理的講解，看著窗外一望無際的黑土地，個個都睜大了眼睛。周總理的博學、睿智與親和力，給大家留下了難以磨滅的印象。從江南到關(guān)外，“上海小姐”大開了眼界。徐玉蘭等人明白了周總理的良苦用心：這是讓她們到舞臺外的廣闊天地，使她們進一步認識人生，認識社會，認識世界。

越劇隊在旅順的演出順利結(jié)束了。周總理對徐玉蘭她們說：“你們這些上海小姐看過煉鋼嗎？你們?nèi)グ吧戒撹F廠看看吧?！备鶕?jù)周總理的指示，4月5日，越劇隊經(jīng)沈陽到達鞍山鋼鐵廠。她們聽了老工人對日軍侵略的血淚控訴，為工人們演出了《梁?！贰段鲙洝罚^看了鞍鋼工人文工團演出的一些節(jié)目，還參觀了煉鋼的全過程。

4月13日，越劇隊來到中朝邊境城市安東（今丹東）志愿軍空軍某機場慰問演出。徐玉蘭突發(fā)奇想，現(xiàn)在全國各界都到朝鮮前線慰問，我們已經(jīng)到了邊境，又是革命軍人，為什么不到戰(zhàn)區(qū)去慰問我們的志愿軍戰(zhàn)士呢？徐玉蘭的這個建議得到了姐妹們的擁護，全體演職人員都寫了請戰(zhàn)報告，上面只有四個字：“我要入朝”。此時志愿軍西海岸指揮部的梁興初司令員恰好到安東出差，看了越劇隊的演出后也很喜歡，建議她們跨過鴨綠江，讓志愿軍戰(zhàn)士看到來自祖國的越劇藝術(shù)。得到了梁司令員的支持，大家的斗志更加堅定了。收到越劇隊請求到朝鮮前線的電報，總政領(lǐng)導(dǎo)特別批準她們到志愿軍西海岸指揮部防區(qū)進行慰問演出，時間為5天。而此時，越劇隊早已“先斬后奏”，雄赳赳地跨過鴨綠江了。

在朝鮮前線潮濕的坑道里，在用炮彈箱搭起的舞臺前，志愿軍戰(zhàn)士真誠淳樸的面孔和發(fā)自內(nèi)心地對越劇的喜愛，讓徐玉蘭她們非常感動，讓她們感受著光明、熱忱和溫暖。她和姐妹們盡情演繹著祖國美麗的愛情故事。一次，她們正演到“英臺哭靈”時，美軍飛機投下的炸彈突然把電線炸斷了，礦洞里頓時一片漆黑。一位機靈的戰(zhàn)士立即掏出隨身攜帶的手電筒，其他戰(zhàn)士紛紛效仿，千百束光源匯聚在一起照亮了舞臺，演出在溫暖的氣氛中繼續(xù)下去。這是她們永生難忘的一場特殊演出，演著演著，舞臺上這位俊俏的“梁山伯”還沒有等到“樓臺會”，就已經(jīng)泣不成聲了。

原定的5天演出，由于志愿軍將士們的盛情挽留，居然在朝鮮前線延續(xù)了8個月。越劇隊在西海岸指揮部、東海岸指揮部及開城地區(qū)一共慰問演出了116場，觀眾共計13萬余人次，演員們還參加了在板門店的遣返戰(zhàn)俘工作。在徐玉蘭她們出色完成入朝使命回國時，朝鮮勞動黨中央委員會授予徐玉蘭、王文娟朝鮮民主主義人民共和國三級國旗勛章，志愿軍總部給徐玉蘭、王文娟各記二等功一次，給徐惠琴、顧妙珍、陳蘭芳等人各記三等功一次，周寶奎也榮獲了朝鮮民主主義人民共和國軍功章。

回到北京的徐玉蘭聽到了周總理的重要指示，要她們越劇團回到上海去。徐玉蘭她們不由得大吃一驚。她與王文娟隨總政蕭華副主任和陳其通團長到軍委副主席賀龍辦公室，表達了想留在部隊的想法。賀龍愛莫能助，建議她們直接求助于周總理。周總理親自找徐玉蘭和王文娟談話，一見面就開玩笑地說：“把你們留在這里，我的壓力很大啊。自從你們參軍到北京，上海很多觀眾寫信給我，問為什么把徐玉蘭和王文娟關(guān)在部隊，我們要看她們的戲?！毙煊裉m和王文娟強烈表達了想繼續(xù)留在部隊的想法。周總理和藹地說：“你們回到上海后還可以到部隊演出，可以去福建前線慰問解放軍，到哪里都是為人民演戲?！敝芏鱽硎歉挥羞h見的，他從人民的角度出發(fā)，從劇種的發(fā)展出發(fā)，讓越劇回到自己賴以生存的土壤。同時考慮到地方劇種的局限性，而這種局限性往往會被一種熱情所掩蓋，他意味深長地說：“越劇是南方的花，還是開到南方去吧?！敝芸偫磉€表揚了她們在朝鮮前線的表現(xiàn)。晚年的徐玉蘭對筆者說，她一輩子都忘不了那一刻周總理和藹慈祥的目光。

1960年春，當時有些頭腦發(fā)熱的領(lǐng)導(dǎo)同志，要集中全國八大劇種，在北京建設(shè)文聯(lián)大樓，其中指名調(diào)上海一家越劇團。1960年5月7日，以范瑞娟、傅全香為主要演員的上海越劇院一團奉調(diào)北京，組建了北京越劇團。不久，出國訪問回到北京的周總理在機場歡迎的人群中看到了范瑞娟和傅全香她們，感到意外。在觀看了她們演出的越劇《小忽雷》后，周總理再次表達了當年對總政文工團越劇隊同樣的意見，同時嚴肅批評了某些部門的決策者亂彈琴。1961年1月18日，范瑞娟、傅全香她們歸建上海越劇院。

推動越劇走向世界舞臺

1954年4月，上海市文化局接到文化部通知，彩色戲曲電影《梁山伯與祝英臺》將參加在捷克斯洛伐克舉行的第八屆國際電影節(jié)。離捷克斯洛伐克首都布拉格不遠的卡羅維發(fā)利是一座美麗的城市，各國電影界精英濟濟一堂。他們對遙遠東方的中國感到非常神秘，在觀摩被稱為“中國的羅密歐與朱麗葉”的電影時，驚訝、驚嘆、驚奇之聲蕩漾在整個電影院里。

此時，周恩來總理率領(lǐng)中國政府代表團正出席在瑞士日內(nèi)瓦召開的解決印度支那問題的國際會議。5月20日，根據(jù)周恩來的指示，中國代表團新聞處在日內(nèi)瓦湖濱旅館放映彩色戲曲電影《梁山伯與祝英臺》，招待參加會議的200多位各國新聞記者。第二天，電影又在圣彼得廣場戲院放映，招待瑞士官員、駐日內(nèi)瓦各國使領(lǐng)館人員和當?shù)厣鐣?。當時寓居日內(nèi)瓦的世界喜劇大師卓別林也看了這部影片。他以非常專業(yè)的眼光欣賞了電影后給周總理寫信，感謝請他看了這么好的一部中國電影，同時很想面見扮演梁山伯的那位演員。這部東方電影給他留下的印象實在是太深刻了。

周恩來深知卓別林在國際上的分量，同時也為了使與會的各國代表尤其是西方國家代表進一步了解新中國，一份電報發(fā)到布拉格，急召范瑞娟和電影代表團4名成員火速趕到日內(nèi)瓦，用中國優(yōu)美的戲曲藝術(shù)，配合談判會場外的和平外交攻勢。7月18日傍晚，周恩來在中國代表團駐地宴請卓別林。他指著剛從布拉格趕來的范瑞娟說，這位就是扮演梁山伯的演員。卓別林“啊”地叫了一聲，往后倒退了一步，兩只手叉在胸前，從上到下仔細打量著范瑞娟，連聲說：“不像，不像，一點兒也不像?！敝芏鱽碛糜⒄Z和卓別林進行了交談，翻譯告訴范瑞娟：“總理對卓別林說，你在電影中看到的是古代書生，寬袍大袖，現(xiàn)在看到的是典型的東方現(xiàn)代姑娘，怎么會像呢？卓別林說你演得很好，他看了《梁山伯與祝英臺》后，感動得流淚了。”周恩來設(shè)晚宴款待卓別林夫婦，席間播放了范瑞娟、傅全香演唱的《梁?！愤x段。周恩來對卓別林說：“越劇源于中國紹興，那里是魯迅先生的故鄉(xiāng)，越劇充滿詩情畫意，輕歌曼舞。”他還邀請卓別林到中國訪問。卓別林笑著答應(yīng)了?？吹阶縿e林第一次品嘗中國酒，周恩來還送給他兩瓶貴州茅臺酒。事后，周恩來幽默地說：這次在日內(nèi)瓦會議上取得了成功，我們有兩個秘密武器，一個是中國美酒茅臺，一個就是電影《梁山伯與祝英臺》。

1955年6月下旬，以許廣平為團長的中國越劇團出訪民主德國和蘇聯(lián)。這是越劇第一次正式出國演出。5月的一天，周恩來在夏衍、艾青等人陪同下，到天橋劇場審查出國演出劇目，觀看了袁雪芬、徐玉蘭主演的《西廂記》。演出結(jié)束后，周恩來第一個站起來熱情鼓掌。著名越劇演員傅全香記得，那一天，周總理對樂器配置發(fā)表了非常具體的意見：“越劇是中華民族特有的藝術(shù)劇種，樂隊伴奏要用民族樂器演奏，不要帶西洋樂器去?！?/p>

經(jīng)過半個月的長途跋涉，中國越劇團抵達柏林。從來只上演歌劇和西洋樂的柏林人民劇院，第一次傳出了美妙悅耳的越音?！段鲙洝贰读鹤！愤@些動人的中國民間故事，被越劇這樣一種在民主德國人民看來是“迷人的中國歌劇”精心演繹，每場演出結(jié)束謝幕都在10次以上。尤其是《梁?！纷詈笠粓龅难莩鼋Y(jié)束，觀眾遲遲不愿離去，有節(jié)奏的掌聲經(jīng)久不息，范瑞娟、傅全香謝幕竟達28次之多，這般熱烈的場面應(yīng)該是空前絕后了。在蘇聯(lián)的演出更為轟動。一些蘇聯(lián)黨政領(lǐng)導(dǎo)人觀看了中國越劇，數(shù)十萬莫斯科市民通過電視、廣播收看或收聽了《西廂記》和《梁?！返难莩?，各大報刊高度評價袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉蘭、張桂鳳、呂瑞英等人的精彩表演。蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人伏羅希洛夫在接見中國越劇團時說：“中國人民的智慧，可以從演出中看出來。你們的藝術(shù)不僅表現(xiàn)了人民的痛苦，還表現(xiàn)了人民的意志和力量。今天的中國人民長了兩個翅膀，可以飛翔到世界各地。”中國越劇團在柏林和莫斯科的演出，完全驗證了周總理的高明，眾多的中國樂器本身就構(gòu)成了一道亮麗的風景線。傅全香想，周總理不但總理當?shù)煤?，而且還是一位大藝術(shù)家。當中國越劇團載譽回到北京時，前來火車站迎接的文化部副部長夏衍對袁雪芬她們說：“當初派你們出訪，我嘴上雖然不說，但為你們捏了一把汗。周總理和文藝界都很關(guān)注你們這次出訪，聽到演出成功的消息，真為你們感到高興?！?/p>

關(guān)心人，培養(yǎng)人

1956年春，南京市越劇團到北京演出根據(jù)郭沫若同名話劇改編的《南冠草》，引起了首都文藝界的極大關(guān)注。郭沫若邀請百忙之中的周總理前來看戲，周總理不僅欣然同意，還與夫人鄧穎超同來，同時請來了著名作家老舍。演出結(jié)束后，周總理接見了在戲中扮演夏完淳的著名越劇演員竺水招、扮演劉公旦的著名越劇演員商芳臣等人。一見面，周總理就問：“你們到北京來演出，有什么困難？有什么要求？”當?shù)弥獎F設(shè)備比較差、鐵路托運費用比較高，已經(jīng)影響到正常演出和劇團收入時，他馬上囑咐秘書記錄下來。后來，這些問題在周總理的親自過問下得到了圓滿解決。

1957年4月25日，周恩來陪同蘇聯(lián)最高蘇維埃主席團主席伏羅希洛夫在杭州訪問。此時在位于解放路官巷口的中國劇院，金華市越劇團正在演出越劇《孟麗君》。4月26日晚上，在參加了沙文漢省長舉行的晚宴后，周總理輕車簡從來到中國劇院。秘書到售票窗口購買了戲票，他們悄悄走進了劇院，此時演出已經(jīng)開始，沒有驚動任何觀眾。演出結(jié)束后，正在卸裝的演員突然發(fā)現(xiàn)了周總理，大家頓時激動起來。由于后臺狹窄，一位演員搬來了椅子，周總理卻直接坐在演出的平臺上。周總理關(guān)心民營職業(yè)劇團的情況，再三詢問劇團有什么困難，能否做到收支平衡，有沒有培養(yǎng)年輕演員的計劃。當團長楊琴芳飽含熱淚說“劇團年底有三個月紅利可分，還準備建造職工宿舍”時，周總理笑著連聲說了幾個“好”，并希望她們繼續(xù)努力好好演戲，爭取更大的成績到北京演出，向毛主席匯報。

1958年春，杭州市越劇團排演了由胡小孩、沈祖安創(chuàng)作的現(xiàn)代小戲《關(guān)不住的姑娘》，京劇大師蓋叫天親自指導(dǎo)排練。在浙江省文藝創(chuàng)作會議期間為代表演出時，劇本情節(jié)、導(dǎo)演處理、演員功力都獲得了大家的贊譽。同年7月，杭州市文化局組織越劇團、話劇團到北京演出。劇團先后在天安門廣場、文化部大門前進行了街頭演出，又到全國政協(xié)禮堂向首都人民匯報演出，演出劇目有《關(guān)不住的姑娘》《一日千里》《滿堂紅》等四個小戲。演出結(jié)束后，周總理在中宣部副部長周揚、文化部副部長錢俊瑞等人陪同下，在舞臺上接見了參加演出的演職人員。周總理高興地說：這些小戲是反映現(xiàn)實生活的，演得很好，越劇要兩條腿走路。他還親切地詢問了劇團在北京的生活情況。

江蘇南通是享譽全國的建筑之鄉(xiāng)，涌現(xiàn)出許多像陸修根這樣的模范人物。1958年3月，陸修根受到朱德委員長的表彰，被稱贊有老八路的作風。很快，南通市越劇團根據(jù)陸修根的事跡，創(chuàng)作了越劇現(xiàn)代戲《老八路》。劇團的主要演員深入到建筑工地體驗生活，深刻感受生活原型的艱苦奮斗精神?！独习寺贰饭莺螅艿搅嗽絼∮^眾尤其是建筑行業(yè)廣大工人的喜愛。他們在演出結(jié)束后久久不愿離場，用熱烈的掌聲表達對演職人員發(fā)自內(nèi)心的感謝。

為了慰問正在為慶祝共和國成立10周年進行首都十大建筑建設(shè)的幾萬名工人，南通市越劇團奉建筑工程部之命前往北京演出，還參加了在天安門舉行的游行活動。10月14日晚上，周恩來、朱德、陳毅等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人在全國文聯(lián)禮堂，觀看了南通市越劇團演出的越劇現(xiàn)代戲《老八路》。演出中場休息時，周恩來在休息室接見了劇團領(lǐng)導(dǎo)和主要演員，囑咐劇團要培養(yǎng)男演員，要培養(yǎng)青年人，要積極發(fā)展黨員。演出結(jié)束后，劇團的全體人員在舞臺上列隊歡迎中央首長接見。周總理拉著南通市越劇團副團長沈月鳳的手說：“沈團長，你是老藝人，浙江人，我也是浙江紹興人，與你是同鄉(xiāng)。你們今天演出不錯，你們要不斷培養(yǎng)新人啊?！苯右娊Y(jié)束后，劇團全體演職人員歡送周總理等中央領(lǐng)導(dǎo)人到樓下，周總理等中央領(lǐng)導(dǎo)人的轎車遲遲沒有開走，大家感到有些納悶。一位負責警衛(wèi)的同志走過來說：“你們回到樓上卸裝去吧，你們不上樓，總理他們是不會走的?！贝蠹抑坏蔑柡瑹釡I離去，有的演員一邊走一邊流著淚，目送著周總理等人的轎車遠去。2016年，沈月鳳在回憶錄中這樣寫道：當年周總理的接見快60年了，這是我一生中最難忘的日子，最幸福的時刻，現(xiàn)在想起來依然是歷歷在目，記憶猶新。我把和周總理的合影放大裝在鏡框里，掛在家中的墻上，每次看到照片，還是那樣激動不已。

1963年1月5日，周恩來總理陪同錫蘭（今斯里蘭卡）總理西麗瑪沃·班達拉奈克夫人訪問杭州。根據(jù)中央決定，周總理到上海送走班達拉奈克夫人后回杭州療養(yǎng)。1月20日晚上，浙江越劇一團在省人民大會堂為全省勞動模范演出《胭脂》，這個戲編劇是魏峨和錢法成，導(dǎo)演是胡汝慧，主要演員有金寶花、裘大官、高佩、鐘凡等人。周總理看了《胭脂》前半場，感到意猶未盡，特地囑咐省委領(lǐng)導(dǎo)，明天晚上繼續(xù)觀看后半場。第二天，浙江越劇一團轉(zhuǎn)場杭州飯店小禮堂，為周總理演出了后半場?？赐陸颍芸偫砼d奮地說，浙江又出了一個可以跟《十五貫》相媲美的好戲。演出結(jié)束，扮演胭脂的高佩正在化妝室卸裝，突然聽說周總理要接見她，當時激動得心都要跳出來了。高佩快步來到二樓會客廳。周總理一見到高佩就說：“胭脂姑娘來了?！敝芸偫砝吲宓氖?，要她坐在沙發(fā)上，親切詢問高佩的年齡，什么時候開始學戲的，什么時候參加工作的。高佩告訴周總理，她13歲就參加了浙江文工團越劇隊，現(xiàn)在已有10多年了。周總理和藹地說：“這個戲很好，你們演得也很出色，戲曲演員要很好研究自己民族的唱法。”周總理發(fā)現(xiàn)高佩臉上有油彩中毒的痕跡，急忙問是怎么回事。高佩說，這是化裝用的油彩有毒性引起的。周總理馬上叫秘書把這個情況記下來。20多天后，上海戲劇用品廠專門派來兩名技術(shù)人員到杭州，找到高佩等人了解詳細情況。原來國務(wù)院辦公廳發(fā)文給上海戲劇用品廠，請廠方研究改進制作配方。他們很快研制出新的化妝品，先后兩次送給高佩她們試用，效果很好。

20多年前，筆者在上海越劇院采訪袁雪芬時，她告訴筆者，也就是1949年9月在北平參加政協(xié)會議期間，她對周總理表達了要做一名共產(chǎn)黨員的愿望，周總理聽了非常高興，說這是一件好事，你回去向華東局領(lǐng)導(dǎo)提出入黨要求吧。袁雪芬回到上海后，向華東局領(lǐng)導(dǎo)提出了入黨的申請。不久，組織部門送來了一張表格，叫她先加入共青團。袁雪芬感到成為共產(chǎn)黨員自己可能還不夠格，所以入團后就沒有再提入黨的事。1954年電影《梁山伯與祝英臺》拍攝完成后，袁雪芬再次提出入黨的要求，經(jīng)過上海越劇院黨組織嚴格考察，于伶、伊兵作為入黨介紹人，她終于實現(xiàn)了自己夢寐以求的愿望。20世紀80年代，曾任上海市委書記的胡立教對袁雪芬說：“你知道當年是誰發(fā)展你入黨的嗎？是周總理親自發(fā)展你入黨的。當時我是華東局組織部部長，你的檔案材料在京滬線上跑了好幾個來回。周總理特別交代我，袁雪芬在舊社會的表現(xiàn)我清楚，發(fā)展她入黨是不會辱沒我們黨形象的，當時譚震林、陳毅這些領(lǐng)導(dǎo)都是舉手同意的?！?/p>

新中國成立后，周總理在政治上非常注意培養(yǎng)袁雪芬，派她參加在芬蘭首都赫爾辛基舉行的世界和平大會，參加在北京舉行的世界青年聯(lián)合理事會，又叫袁雪芬參加中國青年代表團訪問蘇聯(lián)，為她的進步創(chuàng)造各種有利的條件。周總理和鄧穎超先后給袁雪芬寫了30多封信，大多是鄧穎超寫的，其中有一封是周總理親筆寫的，還有幾封是秘書代寫的。袁雪芬滿懷深情地說：“我們越劇是非常幸運的，它較早地接觸了地下黨，又得到了周總理的直接關(guān)懷。老實說，沒有周總理就沒有新中國越劇的大發(fā)展。”筆者清晰地記得當年袁雪芬在說這一番話時，她的雙眼是飽含著淚水的。

時光荏苒，歲月如梭。如今回顧越劇百年的歷史，我們深切地感受到，周恩來不僅是一位偉大的政治家，而且是一位具有藝術(shù)品位、深諳藝術(shù)規(guī)律的人民好總理。他具有高瞻遠矚的文藝思想，超人的政治智慧與鑒賞能力，又非常熟悉藝術(shù)的創(chuàng)作和表演的規(guī)律和特點。20世紀50年代，正是在周恩來等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切關(guān)懷下，越劇從一個江南地方戲曲逐步發(fā)展為全國主要的地方大劇種，越劇藝術(shù)家的地位得到了空前提高，這一切都傾注了周恩來的大量心血。他對越劇藝術(shù)的關(guān)心之多，論述之廣，至今依然銘記在廣大越劇工作者心中，并將永遠載入越劇的史冊。