馬西莫·維塔利《進(jìn)入新世界》

提起意大利著名攝影師馬西莫·維塔利（Massimo Vitali），相信許多人腦海中會(huì)出現(xiàn)那些有著成群成片度假者的夏日海灘照片。雖然維塔利也拍海灘或度假場(chǎng)景以外的照片，但是的確，在維塔利的全部作品中，海灘照片占大多數(shù)，海灘照片已經(jīng)成了維塔利的標(biāo)簽了?！哆M(jìn)入新世界》Entering a New World 由德國(guó)史泰德出版社于2019年出版，這是維塔利三卷本作品集中的第三本，此前的兩本分別是2004年出版的《有人的風(fēng)景》Landscape with Figures 和2011年出版的《自然棲息地》Natural Habitats 。雖說(shuō)這三本書(shū)似乎有著三部曲式的概念，但這三本書(shū)中的照片看起來(lái)都差不多，似乎并不存在遞進(jìn)的關(guān)系或三個(gè)子命題之類(lèi)的關(guān)系。三本書(shū)只是收錄了不同時(shí)間段的作品，《進(jìn)入新世界》收錄的作品是2009年到2018年這十年間拍攝的120張彩色照片，此外，與之前用8×10座機(jī)拍攝彩色負(fù)片不同，這本書(shū)中的照片都是數(shù)碼中畫(huà)幅相機(jī)拍攝的。

無(wú)論是不是海灘照片，維塔利的幾乎所有照片都是典型的大景小人：常常是在人群密集的度假地，他會(huì)找到高處位置取景，或者站在自己定制的一個(gè)很高的架子上取景，實(shí)現(xiàn)輕度俯瞰的視角，這種做法和加拿大攝影師愛(ài)德華·伯汀斯基（Edward Burtynsky）很像，兩位攝影師都鐘情于宏大場(chǎng)景的紀(jì)錄片式的敘事。在視覺(jué)和形式上，維塔利追求一種極簡(jiǎn)主義，而且他拍的每張照片都是幾乎接近的形式，他不厭其煩地重復(fù)，所有作品千篇一律，大同小異。而且維塔利的千篇一律不僅體現(xiàn)在不同的照片之間，也體現(xiàn)在不同的作品集之間。不過(guò)千篇一律不等于所有照片相當(dāng)于一張照片，不同的照片拍攝地點(diǎn)是不同的，風(fēng)景是不同的，風(fēng)景里的人也都是不同的，這造就了維塔利作品內(nèi)容上的千變?nèi)f化。維塔利的作品所記錄的信息龐大，你把它們看作是有人的風(fēng)景也行，看作是風(fēng)景里的人也行，而且照片里的人常常數(shù)量龐大，以至于這種視覺(jué)模式簡(jiǎn)直成了維塔利的癖好，他的攝影書(shū)就是他收集的上述圖像的集合。

度假主題讓人聯(lián)想到英國(guó)攝影師馬丁· 帕爾（Martin Parr）的《最后的度假地》，以及西班牙攝影師特克瑟瑪·薩爾文斯（Txema Salvans）的《完美的一天》。這兩位攝影師與拍攝對(duì)象的距離要近得多，在他們的作品中，那種針對(duì)歐洲人度假文化的諷刺和幽默顯而易見(jiàn)。

維塔利的拍攝地點(diǎn)大部分都在歐洲，盡管在《進(jìn)入新世界》中有在哈爾濱拍攝的照片，似乎是在呈現(xiàn)一種全球化圖景，但這多少有點(diǎn)一廂情愿，畢竟，度假文化在歐洲要盛行的多，《進(jìn)入新世界》中拍攝地點(diǎn)的清單也證明了這一點(diǎn)。相比帕爾和薩爾文斯，維塔利與拍攝對(duì)象總是保持著相當(dāng)?shù)木嚯x，這種遠(yuǎn)形成了一種冷峻中性的視角，如果說(shuō)維塔利對(duì)度假文化或消費(fèi)社會(huì)持有一定的批評(píng)視角的話(huà)，那么也相當(dāng)克制。我愿意把維塔利的景觀作品當(dāng)作是地景攝影的一種，和大部分地景攝影師圍繞著某一片區(qū)域展開(kāi)的調(diào)查式拍攝不同，維塔利選擇拍攝地點(diǎn)的方式像是在不同的海灘或度假地之間跳躍。

這些照片看起來(lái)很容易拍，但實(shí)際上有相當(dāng)?shù)牟僮麟y度。為了保證一張照片中所有人物的狀態(tài)得當(dāng)，維塔利要在拍攝許多張后從中挑選，就像拍合影那樣——要把照片印成大幅，逐一核對(duì)照片中每個(gè)人的狀態(tài)。也就是說(shuō)，或許觀眾看得不會(huì)那么仔細(xì)，但對(duì)于維塔利來(lái)說(shuō)，每張照片里出現(xiàn)的每一個(gè)人都是有意義的，都不是無(wú)關(guān)的過(guò)客。從這個(gè)角度看，維塔利的作品不僅僅是地景照片，同時(shí)也是群像照片，在所有被攝者都無(wú)意識(shí)的狀態(tài)下捕捉到的，是最貼近真實(shí)的群像瞬間圖像。而當(dāng)我們看到這些大幅面群像作品的時(shí)候，那種感覺(jué)幾乎像是在觀看文藝復(fù)興時(shí)期有群像的古典繪畫(huà)，比如彼得·勃魯蓋爾最典型的那些作品。

書(shū)名：Entering a New World （進(jìn)入新世界）

攝影師：Massimo Vitali（馬西莫·維塔利）

文字作者：Valerio Spada（瓦萊里奧·斯帕達(dá)，攝影師）Massimo Vitali

出版機(jī)構(gòu)：Steidl

硬皮精裝：216頁(yè)

語(yǔ)種：英文

印刷地：德國(guó)

出版時(shí)間：2019年12月

開(kāi)本尺寸：36×29×3cm

攝影這一媒介有著固有的屬性和優(yōu)勢(shì)，即描繪現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)的能力。維塔利的作品有效地強(qiáng)調(diào)了攝影描繪現(xiàn)實(shí)的優(yōu)勢(shì)，而且徹底不需要文字輔助，一圖勝千言。若要體會(huì)到維塔利作品中許多人物狀態(tài)的耐人尋味之處， 作品的大尺幅就成了必要——是合理的大，但不是大而無(wú)當(dāng)。這本《進(jìn)入新世界》的開(kāi)本就很大，但是對(duì)于看清照片中的人物，這本書(shū)的開(kāi)本只達(dá)到了最基礎(chǔ)的標(biāo)準(zhǔn)。展廳里的維塔利作品尺幅要大得多，再加上有些作品是拼接全景或并置呈現(xiàn)，那種視覺(jué)沖擊力可想而知。但維塔利作品的這種大與古斯基（Andreas Gursky）的那種巨幅作品又有所不同，引用一下這本書(shū)的書(shū)名，維塔利作品給人感覺(jué)是“進(jìn)入新世界”，而古斯基作品給人感覺(jué)是他制造了一個(gè)新世界。前者是具有現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)的紀(jì)實(shí)作品，后者則是制造奇觀的超現(xiàn)實(shí)作品。

在維塔利的“新世界”里，生活是美好的，人們似乎都不用上班和工作，生活只是在海濱度假，或是在戶(hù)外音樂(lè)會(huì)狂歡，所有人都很高興，所有人都盡情享受生命的樂(lè)趣和大自然的饋贈(zèng)……就我的私人感受而言，當(dāng)我翻閱這本書(shū)的時(shí)候，那種盡興灑脫的氣氛躍然紙上，那種感覺(jué)幾乎像是假的，因?yàn)槟欠N度假在我的生活里沒(méi)有發(fā)生過(guò)的，但照片里的人的數(shù)量又體現(xiàn)著充分的說(shuō)服力，顯然這種生活方式并非虛構(gòu)。這些照片作為證據(jù)傳達(dá)出了最基本的信息，讓我看到了那種度假的生活方式不是幻象，在歐洲，這是普遍存在的真實(shí)。