桑德拉·卡塔尼奧·阿多諾　逆社會(huì)時(shí)鐘

“águas de Ouro”在葡萄牙語中意為“黃金之水”，這部作品是桑德拉·卡塔尼奧·阿多諾（SandraCattaneo Adorno）獻(xiàn)給巴西本質(zhì)之美的一封情書，展現(xiàn)了巴西的絢麗、魅力與榮耀，人與自然的和諧共生。她以其對(duì)光線、色彩、動(dòng)作和身體語言的敏銳感知，運(yùn)用攝影技術(shù)將過去與現(xiàn)在巧妙融合，捕捉到了巴西人稱之為“Saudade”的苦樂參半的渴望——那是一種對(duì)逝去之愛的深切懷念與淡淡憂傷。她拍攝的照片，展現(xiàn)了里約熱內(nèi)盧當(dāng)?shù)厝嗽诓ü怍贼缘暮０毒€上盡情享受生活的場(chǎng)景，捕捉到了他們即使在困境中也從未失去的生活熱情與歡樂。

《十年》（Ten Years）是對(duì)桑德拉·卡塔尼奧·阿多諾開啟攝影生涯10周年的慶祝，這段旅程始于她的60歲之際。在好奇心的驅(qū)使下，阿多諾將洞察力與趣味性融為一體，探索感知的奧秘與個(gè)人記憶的細(xì)膩紋理。這一系列的作品以一位異鄉(xiāng)人的視角，記錄了攝影師在不同國(guó)度和地域間穿梭的生活軌跡。每一張人物肖像都仿佛是一個(gè)故事的開始，它們交織、融合，最終匯聚成手風(fēng)琴形狀的書籍，展現(xiàn)出一種超越時(shí)空的連貫與和諧。金色油墨的巧妙運(yùn)用，逐漸將觀眾帶入一個(gè)充滿魔力的維度。

INTERVIEW攝影之友×桑德拉·卡塔尼奧·阿多諾

是什么契機(jī)讓你想在 60 歲的時(shí)候開始攝影？

最初開始攝影，是因?yàn)槲业呐畠貉?qǐng)我參加由亞歷克斯·韋伯（Alex Webb）和麗貝卡· 諾里斯· 韋伯（RebeccaNorris Webb）夫婦舉辦的攝影工作坊，這是她送我的 60 歲生日禮物。我不知道這次體驗(yàn)會(huì)帶給我什么，但我接受了邀請(qǐng)，因?yàn)槲矣X得這是一個(gè)和她共度時(shí)光的好機(jī)會(huì)。當(dāng)我第一次開始拍攝時(shí)，突然感受到了一股熱流涌上心頭。

你在攝影之路上遇到過哪些困難？是如何克服的？

我不敢說自己在攝影之路上遇到過什么真正的困難，因?yàn)閿z影一直給我?guī)砗芏嗫鞓?，我認(rèn)為它是一個(gè)禮物，尤其是因?yàn)槲以谌松蟀氤滩砰_始擁有它。不過，我也承認(rèn)攝影對(duì)體力的要求很高，特別是對(duì)街頭攝影師來說。挑戰(zhàn)的話，我覺得是決定下一個(gè)項(xiàng)目，但這也是一個(gè)非常激動(dòng)人心的時(shí)刻。我相信挑戰(zhàn)會(huì)帶來機(jī)遇，需要學(xué)會(huì)利用這些機(jī)遇。

你的多重國(guó)際化身份對(duì)你的藝術(shù)創(chuàng)作有什么影響？是如何在你的作品中體現(xiàn)的？

在不同國(guó)家生活的經(jīng)歷塑造了我的個(gè)性。我認(rèn)為這種背景的最大優(yōu)勢(shì)之一是我的身份是流動(dòng)的，能適應(yīng)不同的文化背景。這讓我能夠欣賞不同文化之間的差異，同時(shí)以另一種視角看待事物，不僅為我開辟了新的可能性，還豐富了我的生活。

我相信這種影響也反映在作品中，我能夠自如地前往陌生的國(guó)度，并在當(dāng)?shù)匚幕姓业焦缠Q。這種開放的態(tài)度使我能夠洞察某個(gè)地方，然后將其轉(zhuǎn)化為圖像。我的經(jīng)歷也反映在我的攝影方式上，因?yàn)槲铱偸菄L試改變視角或拍攝倒影，這可能無意識(shí)地暗示了不同文化對(duì)現(xiàn)實(shí)的多樣視角。

為什么使用金色墨水來呈現(xiàn)《十年》（TenYears ）這個(gè)項(xiàng)目？這對(duì)于表達(dá)你想要傳達(dá)的信息有何重要性？

對(duì)我來說，使用金色墨水是一種表達(dá)拍攝過程魔力的方式。我無法確切地知道自己為什么要以這種方式創(chuàng)作，但我對(duì)這種自然而然的行為是如何與我的生活和經(jīng)歷緊密聯(lián)系在一起的感到著迷。對(duì)我來說，眼睛、心靈和手指在瞬間相互契合，這是一個(gè)巨大而奇妙的謎團(tuán)。此外，金色墨水還具有非常個(gè)人化的意義，因?yàn)樗屛蚁肫鸢臀骺駳g節(jié)期間舞者涂抹在身體上的金色顏料。通過金色墨水，我希望我的照片也能傳達(dá)出類似的驚奇、迷人和美麗的效果。

同時(shí)，使用金色有助于我將圖像抽象化，并將它們與眼前的場(chǎng)景區(qū)分開來。這樣一來這些照片就被轉(zhuǎn)換成了另一種更加主觀的現(xiàn)實(shí)。因此，我將金色墨水視為連接客觀現(xiàn)實(shí)與記憶和夢(mèng)境的一條線。我在書中和展覽中使用的黑色紙張使人物抽象化，因?yàn)樗谷宋锸チ丝勺R(shí)別的背景。當(dāng)眼前的場(chǎng)景與記憶融為一體時(shí)，現(xiàn)實(shí)似乎獲得了一種更為個(gè)人化和抽象化的色彩，我覺得可以通過這種印刷工藝表達(dá)出來。

你用不同的墨水、紙張進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，并且出版了多部攝影集。在這個(gè)時(shí)代，你如何看待印刷術(shù)與攝影作品之間的聯(lián)系？你如何看待那些新興的技術(shù)對(duì)于影像行業(yè)的影響？

當(dāng)一張圖片在現(xiàn)實(shí)中獲得了具體的“形狀”時(shí)，它就獲得了豐富的層次。我喜歡嘗試不同的印刷工藝，以觀察材料和視覺效果之間如何相互融合與響應(yīng)。當(dāng)一張照片成為實(shí)體對(duì)象時(shí)，你不僅可以觀看它，還能通過其他感官去體驗(yàn)它，與它互動(dòng)，使其成為你物理現(xiàn)實(shí)的一部分，從而給你帶來更全面的視覺體驗(yàn)。

我相信新興技術(shù)能夠助力攝影的某些領(lǐng)域，并激發(fā)無限創(chuàng)意。然而，我終究無法想象出一個(gè)由機(jī)器完全掌控創(chuàng)意過程的未來。它們或許能在技術(shù)層面提供幫助，但人類在過去幾千年里，一直擅長(zhǎng)講述故事，我們有理由相信，未來人類亦將如此。

本期影人

桑德拉·卡塔尼奧·阿多諾Sandra Cattaneo Adorno

桑德拉·卡塔尼奧·阿多諾在 60 歲那年踏上了攝影之旅，此后她的作品獲得了廣泛認(rèn)可，屢獲殊榮。她的創(chuàng)新實(shí)踐圍繞著街頭攝影展開，以此作為質(zhì)疑現(xiàn)實(shí)與表象的途徑。在好奇心的驅(qū)使下，她將洞察力與趣味性相結(jié)合，通過圖像對(duì)社會(huì)現(xiàn)象與個(gè)人記憶進(jìn)行深刻反思。

你很多作品中的人物都是以剪影或倒影的形式出現(xiàn)，這背后蘊(yùn)含著怎樣的意義或思考？

剪影和倒影的使用，使現(xiàn)實(shí)變得神秘，激發(fā)觀眾質(zhì)疑他們所看到的一切。在照片中，事物并不一定要如此簡(jiǎn)單明了，相機(jī)也有自己的方式來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，這與眼睛所能看到的不同。

攝影對(duì)我來說永遠(yuǎn)是一種探索，是一種冒險(xiǎn)。我讓我的眼睛引導(dǎo)我，不知道它們會(huì)把我?guī)У侥睦锶ァＮ覠釔蹟z影，因?yàn)樗茏屛蚁蚴澜绾椭車娜顺ㄩ_心扉。

照片中最能激發(fā)我靈感的東西，以及我想在照片中實(shí)現(xiàn)的東西，就是一種感覺：我希望能夠通過照片傳達(dá)情感。最有成就感的事情是，我能夠創(chuàng)造出新的東西，我的眼睛看到的事物與以前看到的不同。

《黃金之水》（? guas de Ouro ）這個(gè)項(xiàng)目想要表達(dá)什么？

在《黃金之水》中，我拍攝了家鄉(xiāng)里約熱內(nèi)盧。在這些照片中，我試圖捕捉童年記憶與這座城市多年變遷的融合。里約熱內(nèi)盧發(fā)生了很多變化，但與我兒時(shí)相比，最顯著的不同之一是伊帕內(nèi)瑪海灘。那時(shí)，只有住在附近的人才會(huì)光顧那里，而現(xiàn)在，巴西各個(gè)社會(huì)背景的人們都會(huì)前往并享受這片海灘。事實(shí)上，我拍攝過的許多人都是來自這座城市的貧困地區(qū)，對(duì)他們而言，來到伊帕內(nèi)瑪海灘就實(shí)現(xiàn)了他們的夢(mèng)想。我想捕捉的正是他們?cè)诤┥系哪欠菹矏偂?/p>

可以解讀一下“Saudade”這個(gè)詞以及它與你作品的關(guān)聯(lián)嗎？

“Saudade”表達(dá)了一種深刻的情感狀態(tài)，與渴望以及對(duì)你所愛的人或情境的思念有關(guān)。在我的作品《黃金之水》中，這是一種緊張感，旨在讓我重新找回童年時(shí)在伊帕內(nèi)瑪海灘的記憶。在這種不可能重新連接的現(xiàn)實(shí)中，蘊(yùn)含著一種創(chuàng)造力，這種創(chuàng)造力使我的作品煥發(fā)生機(jī)。

你的靈感通常來自哪里？

藝術(shù)在我的生活中一直扮演著重要的角色，我的靈感不僅僅來自攝影師，還受到畫家的激發(fā)與啟迪，從古代大師到當(dāng)代藝術(shù)家?！妒辍返囊淮箪`感來源于現(xiàn)代主義攝影。在 20 世紀(jì) 20 年代和 30 年代，攝影師們以創(chuàng)新的方式探索著這種媒介，當(dāng)時(shí)它還沒有受到傳統(tǒng)或某種期望的束縛。我發(fā)現(xiàn)這種探索方式至今仍令人耳目一新，具有革命性意義。我通過反轉(zhuǎn)作品中的一些圖像，使其呈現(xiàn)出類似負(fù)片的效果，再現(xiàn)那些先驅(qū)者的實(shí)驗(yàn)精神。同時(shí)，通過這種效果，我試圖向現(xiàn)實(shí)提供另一種視角，讓隱藏的細(xì)節(jié)浮現(xiàn)出來，引導(dǎo)觀眾質(zhì)疑眼前所見。

對(duì)于年輕的攝影師以及那些想要進(jìn)入攝影行業(yè)的人，你有哪些經(jīng)驗(yàn)和建議可以和他們分享？

我為自己在生活中發(fā)現(xiàn)了攝影這項(xiàng)愛好而感到非常幸運(yùn)和榮幸。有時(shí)我希望自己能早點(diǎn)發(fā)現(xiàn)它，但我認(rèn)為它是在我最能欣賞和享受它的時(shí)候出現(xiàn)的。所以我的建議是不斷努力，但要保持輕松的心態(tài)，因?yàn)榕恼毡仨毷怯腥さ模?/p>