飄雪擦去大地上的字跡

貓 眼

亂蓬蓬的樹葉下面，貓在下層叢林漫游，搜尋其眼睛。在舊靴子——那些發(fā)綠、扭曲而且年久破裂的舊靴子間——眼睛如大理石彈子，安臥在柔軟的苔蘚上。

貓呻吟起哀悼的音樂會，叫聲呈現(xiàn)出黃色煙霧的細薄的羽毛狀，穿過樹葉繚繞上升。樹葉在煙霧經(jīng)過時抓扒它，變得糾纏而破碎，在對桂冠悲哀的模仿中搖晃著懸垂。

那些眼睛是這整個混亂的中心，起初開始慢慢滾動，然后以有增無減的速度奔向地上的一個洞口，消失在里面。

貓，摸索著走向它們消失的眼睛牽引的那個方向，在沙啞的尖叫和震耳欲聾的咆哮粗聲中，投入那個洞口。當最后一只貓消失于視線，洞口就合攏了，沒留下存在過的痕跡，場景還原成平靜的外貌——僅僅被掙扎和毀滅的預(yù)兆毀壞。

丁 香

只有在面包店窗口，丁香流血至死更時?？梢?。在這里的石頭之貓和一條條嘈雜的面包中間，它們最后一次應(yīng)和吉普賽小提琴聲——常常作為令人敬畏的黎明使者而被提到的青銅天鵝的歌聲而呼吸。

沿河而下，柳樹受到要求——作為一種為其白色和紫色遠親的哀悼行為而集合，戴著面具的船夫走上根本就沒有船的漫長旅程，這樣就省去了劃船，也省去了保證安全返回他們從未離開過的海岸的必要。

無與倫比的魔法施展者，因為這種隱瞞得很好、需費力而明顯地偷取其雷聲的企圖而狂怒，打扮得像保姆，揮舞著長長的剪刀，用即將來臨的傷害威脅所有靠近的人。

風(fēng)景無望地糾纏于無數(shù)根帽帶，既然這些帽子從不會戴舊，它們就迅速決定飛回自己原來的玉米地。

沒有人——至少是所有釘在教堂塔針上的牛津教師，能斷定難以駕馭的詩人會犯下什么新的暴行，一個聲稱是班諾克本之戰(zhàn)*勝利者的直系后裔的維多利亞時期的貴婦人，把這片土地都留給了他。

不能允許這種事情的狀態(tài)繼續(xù)下去，在這致命風(fēng)景下面活躍地打洞的鼴鼠，憑借導(dǎo)致地面上的一切可見之物崩潰的方式，很有能力地處理形勢。

我們相信，這件事不久將來臨。

*14世紀初蘇格蘭的一次大決戰(zhàn)，結(jié)果導(dǎo)致蘇格蘭擺脫英格蘭統(tǒng)治而重新獲得獨立。

雪

1

雪在構(gòu)筑一個寂靜和幽居的白色世界。四周幾乎無人，樹林正慢慢消失，只留下高高的雪塔，白雪下面顯現(xiàn)出幾塊綠色。每個人都即將被圍困在自己的居所里面，僅僅通過電話通訊，猶如那源于黑色貝殼的脫離現(xiàn)實的嗓音，遙遠而虛幻之海的想象的波浪。鷗鳥的叫聲繼續(xù)蕩過荒涼的白色世界：失落的靈魂的哀悼慟哭，在悲歌一個消失了的世界。

同時，雪繼續(xù)飄落，飄落到它變得不可能想象那躺在下面的東西會再次起身，破雪而出?？磥磉@個世界將結(jié)束，永遠被埋葬在積雪下面。

2

雪在樹林的黑色底稿上抒寫白紙，鳥兒們徒勞地努力重溯消息，飄雪擦去大地上的字跡，鳥兒飛撲的字跡，白色的屏風(fēng)后面，黑色字母為生存而斗爭。

手與鷹

一片寬闊的平原，連綿的水，一簇簇蘆葦，枝條懸晃在池中的垂柳叢。頭上，兩只蝴蝶振翅，來回疾沖。

一只手從池塘中升起，手指張合，抓攫著那里并不存在的東西。蝴蝶們圍繞這只手而飛翔，迅疾得形成了一個光環(huán)的外形。這只手合起，只留下食指向上指點。

在這根手指指向天空之處，一只鷹盤旋著，它垂直落到大地，穿過蝴蝶們形成的光環(huán)，啄住那指點的手指，將這只手拖出水面，銜著它飛進天空。

在這只鷹飛翔的頂點，鷹放開這只手，手墜向大地，墜落時旋轉(zhuǎn)，所有的手指都張開。

這只手在草地上著陸，像螃蟹急速逃向最近的池塘，消失在深處。

現(xiàn)在蝴蝶們?nèi)灰蝗?，急速飛走，像一只精致的車輪旋轉(zhuǎn)，消失在樹林和蘆葦間。

這片寬闊的平原猶如極為輕柔的呼吸而起伏。

芬 芳

從沼澤活動的水域中，一種僅僅以芬芳而知名的香氣升起來。在空氣被淫蕩的霧變得濃厚的夜晚，芬芳就形成類似成熟得分裂的果實的月色形態(tài)。蕨草鑲邊的縫隙，吸引人進入一個振顫著模糊快樂的大洞穴。那些進去的人在一個黑發(fā)術(shù)士的咒語下這樣做了，術(shù)士的魔杖是一根剝開皮，露出木質(zhì)的白色柳棍。

某些信徒認為浮動的形態(tài)是神圣的精靈，便跪在草叢上頂禮膜拜，成為半淹的木頭或沼澤表面的其他細小而干枯的投射體。信徒們企圖在月亮漂過時去親吻它們，卻全都過于頻繁墜水淹死。

正是保持在這個地區(qū)的沼氣——芬芳，不過是那深水中的信徒尸體散發(fā)出來的惡臭氣味。因此崇拜者創(chuàng)造一個循環(huán)周期，永恒地繁殖其崇拜的物體。

井（1）

在他充滿樹葉的頭腦中，一群人在一口廢井周圍形成。兒童首先跳下去，其余的人緊隨其后。這口井干枯了，生長在井底的手叢被大堆的軀體壓斷。井中的眼睛閉上，在圓圈形軌道上奔馳的列車駛離原來的途徑，消失在遠方。

云朵覆蓋井口，這個人被那些自愿悶死的人掙扎的呼喊困惑，想抱住自己的頭，但他那折斷的手卻無助于這一意圖。就在最后的時刻，他搭上一列帶他奔向遠方的列車。

井（2）

牛棚門邊的言語和竊竊私語，墻垛和白頭隼，在風(fēng)中彎曲的深深的草，巖石和木頭間的水波及其漩渦，枯萎的樹林間的彎彎曲曲的小路，結(jié)婚照片和受歡迎的太陽，在母親走向水井之際，頭胎嬰兒慟哭，這口深井震蕩的水面有閃忽不定的光束，在下面泥濘的井底，一個女人的白骨——她的頭顱依然長著大量飄揚的頭發(fā)，白得與其骨頭無異。

插 曲

他在一條不能下決心安靜的小路上行走，他行走之際，小路移動，每分鐘都在改變方向。為了讓這條路從一邊移向另一邊時在下面通過，樹木蹦跳，他的頭顱從肩上跳動，避開晃來蕩去的樹枝。他沒有去任何地方的意識，雙腳時不時離開地面，只有他那掠向樹干的手，使得他免遭偏離到密林深處而無法擺脫地迷失。水中反映著燈盞，但它們短暫得無法引導(dǎo)他。那作為他的目的地的房子看見他的窘境，便前來迎接他。他認不出那座房子，繞之而行，在一根蔓生的藤上絆倒，掉進一個自創(chuàng)世之日起就在等他的深淵。一臺鐘發(fā)出插曲結(jié)束的信號。

黃 葉

遭到樹凌辱的黃葉，在一陣五蓓子的痛罵中傾出自己的靈魂。這棵樹則以黑色的喃喃聲和灰白的低語作答。睡眠中被打擾的鳥兒，給沉悶無趣的合唱增添白色的鳴囀，那邁著泄露的腳慢慢臨近的黎明，受驚，焦慮地期待某種無名的災(zāi)難推遲來臨。鳥兒重新入眠，但它們的夢卻被樹葉的低語麻醉。樵夫在清晨的斧子被狗一般忠實的氣味轉(zhuǎn)向，他受到挫折，回到小屋，砍倒門，讓一群野獸進來吞食他及其全家。黃葉，滿意于它報復(fù)了樹的凌辱，便放棄了枝條，駕馭一股路過的風(fēng)去了河岸，在那里墜向水面，漂走，去完成它的第二次更感人的命運。

霧

平躺在城市上空的霧，猶如一只巨型水母，將觸手伸向大海和群山上空。在這絮結(jié)的繭里，我從一個房間走向另一個房間，尋找從窗口閃現(xiàn)的某種光亮——那將讓人聯(lián)想到最后的逃遁，將保證霧是臨時障礙物而非所有路徑的永久切割物。沒有露出光亮。霧，波浪似的微微翻涌，仿佛在應(yīng)和一個退化的生命緩慢的呼吸或脈動。房子的休息場所內(nèi)，我感到自己的呼吸越來越微弱，我血液的脈動在減弱，直到幾乎停息。我的身份變得模糊不清，與窗上的景色一樣模糊。我再也不能確定自己的界限。我在房子的每間屋里稀薄而無形地展開？要不然，我那微弱跳動的心是僅存的現(xiàn)實？我感到自己很快就會從門下爬出去，與外面無形的霧融為一體。是誰或什么東西將占據(jù)我的空屋？

雨的手指

雨的修長的手指再一次刺探我的墻壁和窗戶。為了捕獲我的房子，它扔下一張網(wǎng)，將其拉到上面它那個濕漉漉的世界之中。為了捕獲人類鱒魚，它的水的釣線懸垂。它到處嘶嘶作響，歌唱，集蛇與玩蛇人于一體。在樹葉與花朵上，它無數(shù)的眼睛閃爍、眨動。雨在地面上寫字，又立M+c1bDpCHWte/WtFFwAm/Q7lE6bdPOjiZaHrhhT+enI=即將其沖走。我們的眼睛和耳朵徒勞地努力捕捉它那稍縱即逝的音信，它發(fā)出細細、透明而又柔和重復(fù)的嘀嗒聲，以此嘲弄我們。

情色風(fēng)景

秋竹的金葉遭到風(fēng)的挫折所凌辱，爬過停下的群山，尋求天堂。從那因為滿足其渴望的狡詐而聞名的山谷中，那起潮的霧浪翻涌起來。白鼠的塔樓在雪崩下沸騰，噴出刺耳的叫聲和桃紅色尖頂?shù)谋?。那曾?jīng)是鞏固象征的巖石，張開，釋放一陣陣流向這條路或那條路的乳汁——流過一片被自己的鞏固所困惑的風(fēng)景。天空，撕裂每一陣風(fēng)威脅的蒼白的華蓋，帶著輕蔑的精神在這片景色之上拱起，而這片景色可能會洞悉那腐蝕性妒忌的蒼白閃光。

兩場景

在長尾小鸚鵡的羽衣組成的一陣風(fēng)中，燃燒的蠟燭振動紅色翅膀，鸚鵡被鬼鬼祟祟的攔路強盜俘獲——他們戴著皮面具，拿著用盲豎琴師的骨頭制成的手槍。這些雜亂而忠實的追隨者六人一組漫游鄉(xiāng)間，用他們雜色的熨斗在自己發(fā)現(xiàn)的女伯爵肩上烙印——她被綁在等待這種傷害的樹上。靈巧地置于附近的刺藜叢，為更殘忍的攻擊提供手段。

場景變了。水覆蓋一切。百合飄過慢慢移動的水面。一股涼風(fēng)在這被祝福的寧靜的圖畫上徘徊。只有一條偶然出現(xiàn)的，細細的紅色拖曳物暗示其他東西。

邁克爾·布洛克（Michael Bullock， 1918-2008），加拿大著名詩人、散文作家、畫家，生于英國倫敦，1936年參加倫敦超現(xiàn)實主義展覽，1969年移居加拿大。他出版了近30卷詩集、散文集，主要有《野性的黑暗》《黑林中的線條》《雨之囚徒》《帶墻的花園》《迷宮》《黑暗的玫瑰》《在花朵中噴發(fā)》《夜曲》《色彩》等，還曾經(jīng)與人合譯我國唐代山水詩人王維等人的詩集《幽居的詩》和《毛澤東詩詞三十七首》。他早年受象征主義、表現(xiàn)主義、意象派影響，后來逐漸轉(zhuǎn)向超現(xiàn)實主義，其作品具有夢幻特征，內(nèi)涵和外延交織，既富于自然色彩又頗有形而上的哲學(xué)境界。