韓國藝術(shù)歌曲《金達(dá)萊花》的音樂審美特征及演唱要點(diǎn)

摘 要：作曲家金東鎮(zhèn)創(chuàng)作的《金達(dá)萊花》是韓國藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典之作，其歌詞取材于金素月的同名抒情詩。本文以金東鎮(zhèn)創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《金達(dá)萊花》為研究對(duì)象，對(duì)其文學(xué)背景、藝術(shù)形式以及演唱要點(diǎn)等方面進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，旨在從詩歌與藝術(shù)的角度加深對(duì)藝術(shù)歌曲的審美理解和感悟。

關(guān)鍵詞：韓國藝術(shù)歌曲；《金達(dá)萊花》；審美特征

藝術(shù)歌曲作為音樂與文學(xué)高度結(jié)合的一種表現(xiàn)形式，不僅繼承了詩歌的文學(xué)性，還通過音樂賦予了詩歌更為豐富的情感內(nèi)涵。金素月的《金達(dá)萊花》首次發(fā)表于1922年，是其代表作之一，由于其深厚的文學(xué)價(jià)值，該詩被多位作曲家改編為藝術(shù)歌曲，其中以金東鎮(zhèn)的版本最為廣泛使用。本文將以《金達(dá)萊花》創(chuàng)作背景為基礎(chǔ)，深入探討該作品的音樂審美特征及演唱要點(diǎn)，進(jìn)一步揭示音樂與詩歌之間的聯(lián)系，以及如何通過音樂表現(xiàn)出詩歌中復(fù)雜的情感結(jié)構(gòu)。

一、《金達(dá)萊花》創(chuàng)作背景分析

（一）《金達(dá)萊花》的文學(xué)背景

金素月著名抒情詩《金達(dá)萊花》首次發(fā)表于1922年，修訂收錄于其1952年出版的詩集《金達(dá)萊花》中，該作品屬于韓國經(jīng)典象征主義詩作之一?！督疬_(dá)萊花》全詩由四個(gè)自然段落構(gòu)成，每段三行，采用了平實(shí)質(zhì)樸的語言風(fēng)格，這種風(fēng)格既體現(xiàn)了詩人的深厚情感，也使得詩歌的表達(dá)更加純粹和直白。重復(fù)與對(duì)仗是該詩較為顯著的特點(diǎn)之一，詩歌中使用了重復(fù)的手法，如開頭和結(jié)尾部分的呼應(yīng)，使得全詩在形式上形成了完整的閉合，這種重復(fù)不僅增強(qiáng)了詩歌的音樂性，也加深了情感的表達(dá)；詩歌中的對(duì)仗手法在詩歌的每一段落中，通過對(duì)仗的句式，展現(xiàn)了情感上的對(duì)比與變化，增強(qiáng)了詩歌的美感，雖然《金達(dá)萊花》是一首現(xiàn)代詩，但在詩句的結(jié)構(gòu)上仍保留了傳統(tǒng)詩歌中對(duì)仗工整的特點(diǎn)，詩句之間的平仄和諧、對(duì)仗工整，進(jìn)一步增強(qiáng)了詩歌的節(jié)奏感和美感。

（二）《金達(dá)萊花》的創(chuàng)作背景

“‘藝術(shù)歌曲’這一詞條在《中國大百科全書·音樂舞蹈卷》‘歌曲’的分類中說明，藝術(shù)歌曲是‘歌曲’的一大門類；德國出版的音樂大百科《古今樂典》（MGG）中‘Lied’這個(gè)詞條的名下把歌曲也分為三大類：Kunstlied（藝術(shù)歌曲）、Volkslied（民歌）和Kirchenlied（教堂歌曲）”[1]?！督疬_(dá)萊花》最早由金順男于1944年作曲，20世紀(jì)50年代，河大應(yīng)、金東鎮(zhèn)等作曲家也各自為《金達(dá)萊花》譜寫了新的曲調(diào)。值得注意的是，《金達(dá)萊花》不僅被創(chuàng)作為藝術(shù)歌曲，還被廣泛應(yīng)用于流行音樂領(lǐng)域。在諸多版本中，金東鎮(zhèn)創(chuàng)作的《金達(dá)萊花》流傳最為廣泛。

金東鎮(zhèn)，韓國作曲家，主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域?yàn)樗囆g(shù)歌曲，他在藝術(shù)的創(chuàng)作中擅長(zhǎng)將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，不僅在作曲中融入了韓國傳統(tǒng)音樂元素，還通過西方的和聲與配器技術(shù)增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力。在作品旋律方面，他的作品以抒情見長(zhǎng)，旋律優(yōu)美、易于傳唱，尤其在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作領(lǐng)域較為突出；在選材上，金東鎮(zhèn)十分重視歌詞在音樂創(chuàng)作中的作用，往往選擇富有深度和文化內(nèi)涵的詩歌作為歌詞，使他的歌曲不僅在音樂上具有a5e00fa512c8cfd609272be9a2f614bb74f1a94967a8e2a52057f8a26aac3307藝術(shù)價(jià)值，也在文學(xué)上展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。1957年，韓國作曲家金東鎮(zhèn)根據(jù)金素月的著名抒情詩《金達(dá)萊花》創(chuàng)作了同名藝術(shù)歌曲，歌詞充滿了對(duì)離別的哀傷和對(duì)愛人的無盡思念。

二、《金達(dá)萊花》審美特征分析

（一）藝術(shù)形態(tài)

“藝術(shù)歌曲的形式、體裁和風(fēng)格，是藝術(shù)歌曲的外部特征，反映了藝術(shù)歌曲的全部?jī)?nèi)涵，包括它的氣質(zhì)、內(nèi)在表現(xiàn)力的特點(diǎn)和獨(dú)特的藝術(shù)思維，而且在創(chuàng)作上有它獨(dú)特的藝術(shù)規(guī)律。我們?cè)诜治鰳?gòu)成藝術(shù)歌曲形式的諸元素中，首要和重要的元素是：詩歌、音樂、伴奏”[1]，下文將從《金達(dá)萊花》的藝術(shù)形態(tài)為切入點(diǎn)，對(duì)其審美特征進(jìn)行分析。

1．曲式結(jié)構(gòu)

《金達(dá)萊花》的曲式結(jié)構(gòu)如表1所示。

該作品為再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，由引子+A+B+連接+A1組成。A樂段為4/4拍，伴奏織體以低音層疊加和聲層為主，從音樂材料、節(jié)奏、織體等方面與B樂段形成對(duì)比性樂段，A樂段以f自然小調(diào)為主調(diào)性；B樂段伴奏織體以分解和弦與柱式和弦為主體，由A樂段的f自然小調(diào)轉(zhuǎn)至bA大調(diào)，音樂情感基調(diào)由憂郁和悲傷轉(zhuǎn)向堅(jiān)定，再現(xiàn)A樂段回到f自然小調(diào)，音樂情感基調(diào)也隨之變換至無奈與嘆息。

引子（1—8），旋律聲部采用A樂段音樂材料，伴奏織體以低音層疊加和聲層為主，采用近現(xiàn)代和聲學(xué)中非三度疊置和弦，引出A樂段音樂材料。

A樂段（9—24），共16小節(jié)，為4/4拍，可分為a+b+a1+c（4+4+4+4）方整型樂句結(jié)構(gòu)，A樂段不同于以往樂段形式，具有復(fù)樂段結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，a樂句（9—12）與a1（17—20）樂句同頭異尾，a樂句以開放性的和聲進(jìn)行在樂句內(nèi)部造成短暫停頓，開放于屬和弦中；a1樂句前三小節(jié)與a樂句相同，第四小節(jié)以d—t結(jié)束于f自然小調(diào)主和弦中。b樂句（13—16）與c樂句（21—24）音樂節(jié)奏基本相同，b樂句旋律聲部結(jié)束于f自然小調(diào)屬和弦的七音上；c樂句以s—t變格終止的方式結(jié)束整個(gè)樂段。

B樂段（25—40），共16小節(jié)，為3/4拍，可分為d+e（8+8）方整型樂句結(jié)構(gòu)，B樂段是A樂段的對(duì)比性樂段，B樂段由A樂段的4/4拍轉(zhuǎn)變?yōu)?/4，旋律聲部主要以三連音為主體。d樂句（25—32）與e樂句（33—40）為對(duì)比性樂句，d樂句以A樂段f自然小調(diào)為主調(diào)性，以s—t變格終止的方式回到主音；e樂句第六小節(jié)進(jìn)行了短暫的離調(diào)，從f自然小調(diào)離調(diào)至bA大調(diào)，以D—T正格終止結(jié)束整個(gè)樂段。

連接（41—48），連接部分選用了B樂段中d樂句旋律聲部音樂素材，在強(qiáng)調(diào)d樂句的同時(shí)，引出再現(xiàn)A樂段音樂內(nèi)容。

A1樂段（49—64）是A樂段的再現(xiàn)樂段，以f自然小調(diào)為主調(diào)性。A1樂段中a樂句、b樂句與a1樂句與A樂段完全相同，c樂句第三和第四小節(jié)旋律聲部發(fā)生變化，旋律聲部以A樂段中a1樂句主音高八度結(jié)束整首歌曲。

2．非三度疊置和弦的運(yùn)用

從和聲上看，該作品a樂句最后一小節(jié)采用了C—F—G—F純四度加純五度的非三度疊和弦，代替了以屬三和弦作為半終止的傳統(tǒng)和聲寫作技法，四度與五度疊置和弦的使用不僅保留了和聲的穩(wěn)定性，也淡化了傳統(tǒng)屬功能的強(qiáng)烈導(dǎo)向性，形成了一種開放且模糊的和聲效果，增強(qiáng)了音樂作品的表現(xiàn)力。

3．伴奏與旋律聲部的重疊

作曲家在創(chuàng)作A樂段時(shí)，采用了以低音層疊加和聲層為主的作曲手法，低音層使用了調(diào)性主音與屬音的根音，在保持低音層穩(wěn)定性的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)了主和弦與屬和弦的功能性；和聲層與低音層相似，以五度音程為主體，通過重復(fù)型半分解和弦與三連音相結(jié)合的方式，突出旋律聲部的同時(shí)，加強(qiáng)了作品的流動(dòng)性。B樂段中d樂句低音層以分解和弦為主體，和聲層通過對(duì)旋律聲部的加厚，進(jìn)一步強(qiáng)化了主旋律的存在，使其在音樂的織體中更加突出和明顯，但這種多層次的處理方式使得音樂織體更加豐富和飽滿，增添了作品的深度和復(fù)雜性；e樂句則與d樂句相反，將旋律聲部的加厚處理放到了低音層中，和聲層以柱式和弦為主體。

（二）音樂與詩歌的對(duì)照與重復(fù)

1．詩歌在音樂主題中的對(duì)應(yīng)

A樂段對(duì)應(yīng)原詩A自然段中“離別”的主題；B樂段對(duì)應(yīng)B、C自然段，在體現(xiàn)B自然段“祝愿”主題的同時(shí)，加強(qiáng)了B、C自然段之間聯(lián)系，進(jìn)一步體現(xiàn)了B、C自然段之間情感的深化；再現(xiàn)A樂段所對(duì)應(yīng)的原詩D自然段，既起到了重申“離別”主題的作用，又起到與A自然段相呼應(yīng)的作用。作曲家在創(chuàng)作時(shí)通過再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)統(tǒng)一了整首作品的情感基調(diào)，通過重復(fù)、對(duì)比和再現(xiàn)的手法，在體現(xiàn)了詩歌情感層次的同時(shí)，又使音樂與詩歌在情感表達(dá)上達(dá)到了高度的一致性。

2．詩歌在音樂結(jié)構(gòu)中的反復(fù)

原詩A自然段中“如果君已如此厭我，想離我而去，我會(huì)靜靜地讓君離去，默默目送你離開”。在樂曲A樂段中以ab+a1c樂句的形式出現(xiàn)，作曲家在創(chuàng)作時(shí)采用了復(fù)樂段的結(jié)構(gòu)形式，在主調(diào)性不變的基礎(chǔ)上，以不同的旋律發(fā)展加強(qiáng)了作品內(nèi)部的統(tǒng)一性和對(duì)比性。原詩C自然段中“離開的腳步，請(qǐng)君輕輕地踩，腳下的那朵朵金達(dá)萊花”在e樂句中重復(fù)了兩次，e樂句調(diào)性由主調(diào)性f自然小調(diào)轉(zhuǎn)至bA大調(diào)，作曲家通過新的旋律和調(diào)性的變化，在深化B自然段情感主題的同時(shí)，突出了C自然段隱含的悲切之情。再現(xiàn)A樂段在原詩D自然段的基礎(chǔ)上，加入了A樂段中a+b樂句歌詞內(nèi)容，與A樂段形成了相互呼應(yīng)的關(guān)系，成為原詩的D自然段的情感鋪墊。

三、《金達(dá)萊花》的演唱要點(diǎn)

（一）“理解”作品

藝術(shù)歌曲的歌詞通常選自文學(xué)作品，因此演唱作品時(shí)需結(jié)合文學(xué)背景加以理解。《金達(dá)萊花》原詩的情感主要體現(xiàn)在“情”與“恨”中，在兩種情感的相互碰撞中，形成了復(fù)雜的情感結(jié)構(gòu)，離別讓“情”更加深沉，而這種深沉的“情”又因?yàn)闊o法挽留而轉(zhuǎn)化為“恨”。

詩中的“情”與“恨”并沒有通過激烈的語言表現(xiàn)出來，而是以一種隱忍、克制的方式呈現(xiàn)。藝術(shù)歌曲是以原詩為基礎(chǔ)，以音樂為媒介進(jìn)一步深化“情”與“恨”的情感表達(dá)，更為全面和深刻地表現(xiàn)詩歌中的情感層次。

（二）“處理”作品

藝術(shù)歌曲的構(gòu)成包括歌詞、旋律、和聲、伴奏、形式結(jié)構(gòu)、情感表達(dá)等多個(gè)方面。每一個(gè)元素都對(duì)歌曲的整體效果和情感傳達(dá)起著至關(guān)重要的作用，如何“處理”音樂作品是聲樂演唱的重要環(huán)節(jié)。

1．情感層次的變化

《金達(dá)萊花》雖然僅有四段歌詞，但歌曲的表達(dá)卻具有明顯情感層次，演唱時(shí)需要理解作品的內(nèi)涵，分析作品中不同樂段和樂句之間的情感對(duì)比，如A樂段與B樂段的情感基調(diào)形成對(duì)比，從離別的痛苦與無奈轉(zhuǎn)向?qū)﹄x別的祝福，但在祝福中隱含了A樂段的情感基調(diào)，即無奈與哀愁；再現(xiàn)A樂段是情感的回歸，在重申A樂段主題的同時(shí)，相較于A樂段而言，情感更為深沉、內(nèi)斂與痛苦，體現(xiàn)出情感的矛盾，對(duì)應(yīng)了作品主題中“情”與“恨”的交織，尤其是在最后一句“就算死去，也不會(huì)流淚”時(shí)，有一種情感的爆發(fā)與收束。

2．氣息與換氣的處理

演唱時(shí)，需注意在連貫的旋律線條中合理地安排換氣點(diǎn)，尤其是在表達(dá)內(nèi)在情感較為強(qiáng)烈的部分，呼吸需要短暫而不破壞旋律的連貫性。例如，在A樂段中，換氣可在連音線和休止符處進(jìn)行，而在B樂段的情感爆發(fā)處，尤其是e樂句，換氣要迅速、隱蔽，以保持歌曲情感的連貫性。聲區(qū)的轉(zhuǎn)換以及力度的控制也尤為重要，演唱時(shí)需要注意不同聲區(qū)的自然轉(zhuǎn)換，尤其是在表現(xiàn)情感對(duì)比時(shí)，需要通過氣息控制音量，增加情感的張力。

3．節(jié)奏對(duì)比及情感表達(dá)

在節(jié)奏方面，A樂段為4/4拍，B樂段為3/4，A、B樂段為對(duì)比樂段，在情感表達(dá)上具有共性和個(gè)性，共性即整個(gè)作品情感基調(diào)的統(tǒng)一，個(gè)性在于B樂段的情感爆發(fā)。A樂段的節(jié)奏主要由“二分音符、附點(diǎn)四分音符、十六分音符、三連音”組成，演唱時(shí)需把握作品的節(jié)奏和情感；B樂段節(jié)奏由“附點(diǎn)二分音符、二分音符、四分音符、三連音”構(gòu)成，整個(gè)B樂段以“三連音”為主要節(jié)奏型，在節(jié)奏上B樂段相較于A樂段而言更為豐富，表達(dá)的情感更為復(fù)雜。在演唱時(shí)，首先需關(guān)注三連音的流動(dòng)性和連貫性，演唱時(shí)需注意氣息的流動(dòng)，避免出現(xiàn)斷氣或氣息不穩(wěn)的情況；其次需關(guān)注附點(diǎn)二分音符和二分音符的延伸性；最后需與整個(gè)樂段結(jié)構(gòu)保持一致和統(tǒng)一。

（三）“創(chuàng)作”作品

在藝術(shù)歌曲的演唱中，“理解”作品是基礎(chǔ)，“處理”作品是關(guān)鍵，而“二度創(chuàng)作”則是核心。聲樂演唱不是單一模仿某一歌唱家的演唱風(fēng)格，而是需要結(jié)合演唱者自身的藝術(shù)體驗(yàn)及對(duì)作品的審美感知，從作品的文學(xué)和藝術(shù)背景出發(fā)，深入剖析詩歌與音樂的聯(lián)系，對(duì)作品進(jìn)行“再創(chuàng)作”， 這種再創(chuàng)作不僅要求演唱者在技術(shù)上達(dá)到高度的精準(zhǔn)，還需要情感表達(dá)和藝術(shù)表現(xiàn)上融入個(gè)人的理解與體驗(yàn)。

在演唱《金達(dá)萊花》時(shí)，首先需對(duì)作品的文學(xué)和藝術(shù)背景進(jìn)行深刻的理解和分析，感受作品中“情”與“恨”的矛盾沖突，以及音樂結(jié)構(gòu)中情感的遞進(jìn)和變化；其次在演唱實(shí)踐中結(jié)合自身的藝術(shù)體驗(yàn)，找到屬于自己的藝術(shù)表達(dá)方式；最后“入境、入情”，讓作品煥發(fā)新的生命力，在舞臺(tái)上展現(xiàn)出更加深刻的情感內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。

四、結(jié)束語

藝術(shù)歌曲《金達(dá)萊花》在文學(xué)與音樂的高度結(jié)合中展現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)和審美價(jià)值，作曲家通過剖析原詩的內(nèi)在情感，加以藝術(shù)創(chuàng)作，使得作品在保留原詩韻味的同時(shí)，作品的情感表達(dá)更為深刻和細(xì)膩。在演唱該作品時(shí)，可從“理解”作品、“處理”作品以及“創(chuàng)作”作品的角度出發(fā)，以理論結(jié)合實(shí)踐的方式，不斷提高自己的審美能力和演唱水平。

參考文獻(xiàn)：

[1]王大燕.藝術(shù)歌曲概論[M].上海：上海音樂出版社，2009.

作者簡(jiǎn)介：殷紅青（1994-），女，吉林通化人，碩士研究生，從事音樂教育理論研究。