舞蹈創(chuàng)作中空間與時(shí)間的意象構(gòu)建與轉(zhuǎn)化

摘 要：本文首先闡述了舞蹈空間的基本概念，分析了通過(guò)隊(duì)形與構(gòu)圖、道具與布景、動(dòng)作形態(tài)等方式構(gòu)建空間意象的方法；其次，探討了舞蹈時(shí)間的基本概念及其在時(shí)間意象中的多樣化表現(xiàn)形式，包括節(jié)奏變化、時(shí)間流程及情感節(jié)奏；最后，研究了空間與時(shí)間意象的內(nèi)在聯(lián)系，揭示了意象轉(zhuǎn)化的機(jī)制，并提出了促進(jìn)兩者融合的策略，為舞蹈創(chuàng)作提供了理論參考，有助于深入理解舞蹈藝術(shù)的審美特征。

關(guān)鍵詞：舞蹈創(chuàng)作；意象構(gòu)建；空間與時(shí)間

中圖分類號(hào)：J732 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2024）22-00-03

舞蹈藝術(shù)是肢體與美學(xué)的結(jié)合，使人感受到與眾不同的美感。正因如此，舞蹈藝術(shù)作品能夠迸發(fā)出真正的靈魂，在動(dòng)態(tài)中完成敘事，激發(fā)觀眾的共鳴。舞蹈作為一種古老而充滿活力的藝術(shù)形式，自古以來(lái)便是人類表達(dá)情感、傳遞思想的重要載體。隨著時(shí)代的發(fā)展，舞蹈創(chuàng)作日益復(fù)雜多變，空間與時(shí)間的運(yùn)用成為提升作品表現(xiàn)力和感染力的關(guān)鍵?？臻g作為舞蹈表演的舞臺(tái)和背景，通過(guò)隊(duì)形、構(gòu)圖、道具與布景等元素的巧妙結(jié)合，構(gòu)建出豐富多樣的意象世界；而時(shí)間則通過(guò)舞蹈動(dòng)作的節(jié)奏、速度、力度等變化，引導(dǎo)觀眾體驗(yàn)情感的起伏與流轉(zhuǎn)。因此，深入探討舞蹈創(chuàng)作中空間與時(shí)間的意象構(gòu)建與轉(zhuǎn)化機(jī)制，不僅有助于揭示舞蹈藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律，還能為舞蹈創(chuàng)作提供新的思路和方法，推動(dòng)舞蹈藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新發(fā)展。

一、舞蹈創(chuàng)作中空間意象的構(gòu)建

（一）舞蹈空間的基本概念

舞蹈空間作為舞蹈藝術(shù)不可或缺的一部分，涵蓋了物理空間與心理空間兩個(gè)維度。物理空間指的是舞臺(tái)及其周圍的實(shí)際空間，是觀眾能直接觀察到的舞臺(tái)布局、大小、高度等具體環(huán)境。而心理空間則是觀眾和舞者通過(guò)舞蹈作品所感受到的、超越物理限制的情感與意象的延伸，它涉及觀眾對(duì)舞蹈情境的想象與共鳴。舞蹈時(shí)間的形式主要有傳統(tǒng)式、回旋式和卡農(nóng)式。

傳統(tǒng)式如“ABA”，通過(guò)主題呈現(xiàn)、發(fā)展、再現(xiàn)，展現(xiàn)情感遞進(jìn)與回歸，如《阿惹妞》以親情、戀情交織，彰顯平凡中的不凡；回旋式則通過(guò)連接性動(dòng)作串聯(lián)主題變化，如A+1+A+2…模式，強(qiáng)化主題深度，多見于獨(dú)舞、雙人舞；卡農(nóng)式類似音樂(lè)輪唱，群舞常用，動(dòng)作相同但錯(cuò)時(shí)進(jìn)出，營(yíng)造追逐與對(duì)比，展現(xiàn)連綿不絕的舞蹈美感，如節(jié)奏與旋律的巧妙交錯(cuò)，給觀眾以持續(xù)震撼[1]。

舞蹈空間的多層次性體現(xiàn)在其外在空間（物理空間）與內(nèi)在空間（心理空間）的相互交織上。外在空間為舞蹈提供了基本的表演框架，如舞臺(tái)的布局、燈光的設(shè)置等，這些元素共同構(gòu)建了一個(gè)具體的、可感知的環(huán)境。而內(nèi)在空間則是由舞蹈的情感表達(dá)、主題思想以及觀眾的主觀感受共同塑造的，它超越了物理界限，深入舞蹈的靈魂深處。舞蹈是一種具有時(shí)間性的造型藝術(shù)，在時(shí)間中存在千姿百態(tài)的舞姿與造型以及不斷變化的空間位置。它的全部藝術(shù)魅力體現(xiàn)在不停地流動(dòng)變化中創(chuàng)造出的一種動(dòng)態(tài)美，在時(shí)間的流動(dòng)中完成情感的表達(dá)。舞蹈作品中，一般來(lái)說(shuō)編導(dǎo)不會(huì)給予觀眾太多的時(shí)間停留在某一個(gè)畫面上去思考表現(xiàn)的內(nèi)容，而是在有限的時(shí)間內(nèi)充分展現(xiàn)舞蹈動(dòng)態(tài)美的魅力，一個(gè)接一個(gè)的姿態(tài)與造型，一串接一串的舞蹈動(dòng)作，讓觀眾在這些舞姿的流動(dòng)變化中去感悟舞蹈的主題與意境。

（二）舞蹈空間意象的構(gòu)建方式

1．隊(duì)形與構(gòu)圖

在舞蹈創(chuàng)作中，隊(duì)形與構(gòu)圖作為空間意象構(gòu)建的核心策略，其藝術(shù)深度遠(yuǎn)超簡(jiǎn)單的位置排列范疇。它們猶如畫家手中的調(diào)色板和畫筆，以舞者的身體為媒介，在舞臺(tái)這塊無(wú)垠的畫布上精心繪制出一幅幅動(dòng)人心魄的畫面。以古典芭蕾經(jīng)典《天鵝湖》為例，白天鵝的優(yōu)雅圓形或弧形隊(duì)列，不僅完美復(fù)刻了大自然中天鵝群飛的和諧景致，更深層次地傳達(dá)了純潔無(wú)瑕、團(tuán)結(jié)協(xié)作的精神內(nèi)核。而黑天鵝的登場(chǎng)，則以其獨(dú)特而富有張力的隊(duì)形變化，如同暗夜中的神秘力量，瞬間打破舞臺(tái)的平衡，營(yíng)造出一種神秘莫測(cè)、引人深思的氛圍，與白天鵝的隊(duì)形形成鮮明對(duì)比，從而深刻揭示了作品內(nèi)在的復(fù)雜情感與多層次主題[2]。

2．道具與布景

道具與布景在舞蹈空間意象的構(gòu)建中扮演著不可或缺的角色，它們是舞臺(tái)敘事的延伸，也是觀眾情感共鳴的催化劑。在民族舞劇《絲路花雨》中，每一件精心設(shè)計(jì)的道具、每一片充滿歷史韻味的布景，都仿佛承載著千年的故事與傳說(shuō)，將觀眾瞬間拉回到那個(gè)輝煌燦爛的古代絲綢之路時(shí)代。這些道具與布景不僅僅是舞臺(tái)上的裝飾物，更是連接過(guò)去與現(xiàn)在的紐帶，讓觀眾在欣賞舞蹈的同時(shí)，仿佛能夠穿越時(shí)空，親歷那段遙遠(yuǎn)而神秘的旅程。道具與布景的巧妙融合，不僅豐富了舞臺(tái)的視覺(jué)層次，更激發(fā)了觀眾對(duì)舞蹈主題的深刻理解與無(wú)限遐想，使舞蹈作品具有更加深遠(yuǎn)的藝術(shù)魅力。

3．動(dòng)作形態(tài)

動(dòng)作形態(tài)作為舞蹈空間意象構(gòu)建的靈魂，是舞者身體語(yǔ)言與空間環(huán)境完美結(jié)合的產(chǎn)物。在舞蹈作品中，舞者通過(guò)身體的每一個(gè)細(xì)微動(dòng)作，在三維空間中勾勒出千變?nèi)f化的線條與形態(tài)，展現(xiàn)出舞蹈獨(dú)有的韻律美與動(dòng)態(tài)美。以現(xiàn)代舞作品《生命之舞》為例，舞者的跳躍、翻滾、旋轉(zhuǎn)等動(dòng)作，不僅是對(duì)身體極限的挑戰(zhàn)與超越，更是對(duì)生命力量的熱情頌歌。這些動(dòng)作在舞臺(tái)上構(gòu)建起一個(gè)充滿生命力的多維空間世界，使觀眾在視覺(jué)與心靈的雙重震撼中，深刻感受到生命的蓬勃與不息。動(dòng)作形態(tài)的變化與轉(zhuǎn)換，不僅豐富了舞蹈的外在表現(xiàn)形式，更通過(guò)身體的動(dòng)態(tài)語(yǔ)言，深刻揭示了作品內(nèi)在的情感波動(dòng)與思想內(nèi)涵，讓舞蹈成為一種跨越語(yǔ)言與文化的藝術(shù)表達(dá)方式[3]。

二、舞蹈創(chuàng)作中時(shí)間意象的表現(xiàn)

（一）舞蹈時(shí)間的基本概念

舞蹈時(shí)間，作為舞蹈藝術(shù)的另一核心要素，不僅指音樂(lè)伴奏下的時(shí)間流逝，更涵蓋了舞蹈動(dòng)作本身所蘊(yùn)含的時(shí)間性。它融合了音樂(lè)節(jié)奏與舞蹈動(dòng)作的內(nèi)在韻律，共同構(gòu)成了舞蹈作品的時(shí)間框架。音樂(lè)節(jié)奏為舞蹈提供了時(shí)間上的基準(zhǔn)，使得舞蹈動(dòng)作能夠按照既定的節(jié)奏進(jìn)行編排和演繹；而舞蹈動(dòng)作則通過(guò)其內(nèi)在的時(shí)間性，如動(dòng)作的起承轉(zhuǎn)合、快慢強(qiáng)弱等，進(jìn)一步豐富了舞蹈時(shí)間的表現(xiàn)力。時(shí)間對(duì)舞蹈意象的構(gòu)建具有不可估量的重要性。它不僅是舞蹈作品得以展開的基礎(chǔ)，更是情感表達(dá)、主題深化和意境營(yíng)造的關(guān)鍵手段。通過(guò)巧妙運(yùn)用時(shí)間元素，編導(dǎo)能夠引導(dǎo)觀眾進(jìn)入特定的情感氛圍，感受舞蹈作品所傳達(dá)的深層含義。

（二）時(shí)間意象的表現(xiàn)形式

1．節(jié)奏變化

節(jié)奏變化是舞蹈時(shí)間意象的重要表現(xiàn)形式之一。在舞蹈作品中，節(jié)奏的快慢、強(qiáng)弱不僅影響著舞蹈動(dòng)作的速度和力度，更深刻地影響著舞蹈意象的表達(dá)。例如，在街舞作品《Break the Silence》中，隨著音樂(lè)節(jié)奏的逐漸加快，舞者的動(dòng)作也變得更加激烈和快速，營(yíng)造出一種緊張而充滿力量的氛圍。而當(dāng)音樂(lè)節(jié)奏突然放緩時(shí)，舞者的動(dòng)作也隨之變得柔和而緩慢，展現(xiàn)出一種內(nèi)心的平靜與反思，節(jié)奏的變化不僅豐富了舞蹈的層次感，還深刻地表達(dá)了作品的主題和情感[4]。

2．時(shí)間流程

時(shí)間流程在舞蹈作品中同樣扮演著重要角色。它可以是線性的，按照時(shí)間順序逐步展開故事情節(jié)；也可以是非線性的，通過(guò)倒敘、插敘等手法打破時(shí)間界限，創(chuàng)造出獨(dú)特的敘事效果。在古典芭蕾舞劇《胡桃夾子》中，時(shí)間流程呈現(xiàn)出明顯的線性特征，通過(guò)一系列精心編排的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換和情節(jié)發(fā)展，將觀眾帶入了一個(gè)充滿奇幻色彩的童話世界。而在現(xiàn)代舞作品《記憶碎片》中，編導(dǎo)則采用了非線性的時(shí)間敘事方式，通過(guò)碎片化的舞蹈片段和跳躍性的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，展現(xiàn)了主人公對(duì)過(guò)去記憶的追尋與重構(gòu)，時(shí)間流程的安排不僅打破了傳統(tǒng)敘事的束縛，還為舞蹈意象的構(gòu)建提供了更多的可能性和想象空間。

3．情感節(jié)奏

情感節(jié)奏是舞蹈時(shí)間意象的內(nèi)在靈魂。它指的是舞蹈動(dòng)作與情感表達(dá)之間的緊密關(guān)聯(lián)和相互呼應(yīng)。在舞蹈作品中，舞者通過(guò)控制動(dòng)作的速度、力度和節(jié)奏等要素，將內(nèi)心的情感波動(dòng)轉(zhuǎn)化為具體的舞蹈語(yǔ)言，從而與觀眾產(chǎn)生情感共鳴。例如，在民族舞《紅綢舞》中，舞者手持紅綢翩翩起舞，隨著音樂(lè)的起伏和情感的波動(dòng)，紅綢的舞動(dòng)也呈現(xiàn)出不同的節(jié)奏和力度，情感節(jié)奏的變化不僅增強(qiáng)了舞蹈的感染力，還深刻地表達(dá)了作品所蘊(yùn)含的民族精神和文化內(nèi)涵。

三、空間與時(shí)間意象的相互轉(zhuǎn)化與融合

（一）空間與時(shí)間的內(nèi)在聯(lián)系

在舞蹈藝術(shù)的廣闊天地里，空間與時(shí)間并非孤立存在的元素，而是相互依存、緊密相連的。它們共同構(gòu)成了舞蹈作品的骨架與靈魂，為觀眾呈現(xiàn)出一幅幅生動(dòng)而富有深意的畫面。空間作為舞蹈表演的載體，為舞者提供了展示技藝、表達(dá)情感的廣闊舞臺(tái)；而時(shí)間，則如同一條無(wú)形的紐帶，將舞蹈的每一個(gè)瞬間串聯(lián)起來(lái)，形成連貫而富有節(jié)奏感的整體。

空間變化對(duì)時(shí)間感知具有深遠(yuǎn)的影響。在舞蹈中，舞者的位置移動(dòng)、隊(duì)形變換以及舞臺(tái)布景的切換等空間變化，都會(huì)引導(dǎo)觀眾對(duì)時(shí)間的感知產(chǎn)生變化。例如，當(dāng)舞者快速穿梭于舞臺(tái)的各個(gè)角落時(shí)，觀眾會(huì)感受到時(shí)間的緊迫與流逝；而當(dāng)舞者緩慢移動(dòng)，甚至靜止不動(dòng)時(shí)，時(shí)間則仿佛被拉長(zhǎng)，營(yíng)造出一種靜謐而深邃的氛圍，空間變化對(duì)時(shí)間感知的影響，不僅增強(qiáng)了舞蹈的表現(xiàn)力，還使得觀眾能夠更加深入地理解作品所傳達(dá)的情感與主題。同樣地，時(shí)間流動(dòng)也在不斷地塑造著空間意象。在舞蹈作品中，時(shí)間的線性流動(dòng)或非線性敘事方式，都會(huì)為觀眾呈現(xiàn)出不同的空間意象。隨著音樂(lè)的起伏和舞蹈節(jié)奏的變化，觀眾會(huì)感受到空間在不斷地被創(chuàng)造、被解構(gòu)、再被重構(gòu)，時(shí)間流動(dòng)對(duì)空間意象的塑造作用，使得舞蹈作品有了更加豐富的層次感和深度[5]。

（二）意象的轉(zhuǎn)化機(jī)制

空間意象與時(shí)間意象在舞蹈作品中的相互轉(zhuǎn)化是一個(gè)復(fù)雜而精妙的過(guò)程。它涉及舞者身體語(yǔ)言的運(yùn)用、音樂(lè)節(jié)奏的把握以及編導(dǎo)對(duì)作品整體結(jié)構(gòu)的安排等多個(gè)方面。在這個(gè)過(guò)程中，關(guān)鍵要素包括舞者的動(dòng)作設(shè)計(jì)、舞臺(tái)布景以及音樂(lè)的選擇與剪輯等，要素通過(guò)相互作用、相互影響，共同促進(jìn)了空間意象與時(shí)間意象的相互轉(zhuǎn)化。具體來(lái)說(shuō)，舞者的動(dòng)作設(shè)計(jì)是實(shí)現(xiàn)意象轉(zhuǎn)化的基礎(chǔ)。通過(guò)精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作序列和動(dòng)作之間的銜接關(guān)系，舞者能夠?qū)⒆约旱那楦信c思想融入舞蹈中，從而創(chuàng)造出具有鮮明個(gè)性的空間意象。同時(shí)，舞臺(tái)布景也為意象的轉(zhuǎn)化提供了重要支持。通過(guò)巧妙運(yùn)用燈光、布景等舞臺(tái)元素，編導(dǎo)能夠營(yíng)造出不同的空間氛圍和視覺(jué)效果，進(jìn)一步豐富和深化空間意象的表達(dá)。

音樂(lè)的選擇與剪輯也是意象轉(zhuǎn)化過(guò)程中不可忽視的因素。音樂(lè)作為舞蹈的靈魂，其節(jié)奏、旋律和音色等要素都會(huì)對(duì)舞蹈意象的轉(zhuǎn)化產(chǎn)生重要影響。通過(guò)選擇與舞蹈主題相契合的音樂(lè)，并對(duì)其進(jìn)行巧妙的剪輯和處理，編導(dǎo)能夠引導(dǎo)觀眾進(jìn)入特定的情感氛圍和想象空間中，從而實(shí)現(xiàn)空間意象與時(shí)間意象的相互轉(zhuǎn)化。在轉(zhuǎn)化過(guò)程中，還受到多種因素的影響。其中，編導(dǎo)的創(chuàng)意與構(gòu)思是核心因素之一。編導(dǎo)需要通過(guò)對(duì)作品主題的深入理解和對(duì)舞蹈藝術(shù)的獨(dú)特見解來(lái)構(gòu)思出具有創(chuàng)新性和感染力的意象轉(zhuǎn)化方案。舞者的表演能力和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)也是影響意象轉(zhuǎn)化效果的重要因素之一，只有具備高超表演技巧和豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的舞者才能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)出編2427718847b184f76e19176dc139720f3c306b8cb6046980a4b139d4d35f32ca導(dǎo)的意圖和作品的情感內(nèi)涵。

（三）融合策略

實(shí)現(xiàn)空間與時(shí)間意象的融合是舞蹈創(chuàng)作中的一項(xiàng)重要任務(wù)。為了達(dá)到這一目標(biāo)，編導(dǎo)需要采取一系列具體的策略與方法。首先，編導(dǎo)需要明確作品的主題和情感基調(diào)，并據(jù)此來(lái)構(gòu)思出具有連貫性和統(tǒng)一性的空間與時(shí)間意象。通過(guò)精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作序列、舞臺(tái)布景和音樂(lè)選擇等要素來(lái)營(yíng)造出特定的氛圍和情境，使得空間與時(shí)間意象能夠相互呼應(yīng)、相互補(bǔ)充。其次，編導(dǎo)需要注重空間與時(shí)間意象之間的平衡與協(xié)調(diào)。在舞蹈作品中，空間與時(shí)間意象的表達(dá)需要相互平衡、相互協(xié)調(diào)才能夠達(dá)到最佳的藝術(shù)效果。編導(dǎo)需要通過(guò)對(duì)作品結(jié)構(gòu)的合理安排和節(jié)奏的精準(zhǔn)把握來(lái)確?？臻g與時(shí)間意象之間的和諧統(tǒng)一，還需要注意避免過(guò)度追求某一方面的表現(xiàn)而忽略了另一方面的重要性。最后，編導(dǎo)還需要注重觀眾的感受與反饋。觀眾是舞蹈作品的最終接受者，他們的感受與反饋對(duì)于作品的成功與否具有至關(guān)重要的作用。因此，編導(dǎo)在創(chuàng)作過(guò)程中需要充分考慮觀眾的需求和審美習(xí)慣，通過(guò)巧妙的意象轉(zhuǎn)化和融合來(lái)引導(dǎo)觀眾進(jìn)入特定的情感氛圍和想象空間中，從而讓觀眾在欣賞舞蹈作品的過(guò)程中獲得深刻的藝術(shù)體驗(yàn)和情感共鳴。

四、結(jié)論與展望

舞蹈是時(shí)間與空間相結(jié)合的一種藝術(shù)形態(tài)，是在舞臺(tái)空間中利用有節(jié)奏的身體運(yùn)動(dòng)塑造出形象的藝術(shù)。要編創(chuàng)出優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)作品，舞蹈編導(dǎo)需要全面地學(xué)習(xí)，掌握廣博的文學(xué)藝術(shù)知識(shí)，運(yùn)用多元藝術(shù)手段，形成獨(dú)特的舞蹈語(yǔ)言，讓舞蹈更加豐滿更加多樣化。本文系統(tǒng)研究了舞蹈創(chuàng)作中空間與時(shí)間意象的構(gòu)建、表現(xiàn)及相互轉(zhuǎn)化與融合的過(guò)程。通過(guò)詳細(xì)探討舞蹈空間的基本概念及其意象構(gòu)建方式，包括隊(duì)形與構(gòu)圖、道具與布景、動(dòng)作形態(tài)等方面的分析，揭示了空間意象在舞蹈作品中的核心作用及其美學(xué)價(jià)值，還對(duì)舞蹈時(shí)間的基本概念及其在時(shí)間意象中的多樣化表現(xiàn)形式，如節(jié)奏變化、時(shí)間流程及情感節(jié)奏進(jìn)行深入剖析，展現(xiàn)了時(shí)間意象在情感傳達(dá)和情節(jié)發(fā)展中的重要地位。在空間與時(shí)間意象的相互轉(zhuǎn)化與融合部分闡明了兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系，探討了意象轉(zhuǎn)化的復(fù)雜機(jī)制，并提出了實(shí)現(xiàn)空間與時(shí)間意象有效融合的策略。未來(lái)，隨著藝術(shù)創(chuàng)作理念和科技手段的不斷進(jìn)步，舞蹈創(chuàng)作中空間與時(shí)間意象的構(gòu)建與表現(xiàn)將更加豐富多彩。舞蹈作品將不斷探索新的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法，打破傳統(tǒng)界限，實(shí)現(xiàn)空間與時(shí)間的自由穿梭與完美融合，為觀眾帶來(lái)更加震撼和深刻的藝術(shù)體驗(yàn)。舞蹈藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的跨界合作也將進(jìn)一步深化，共同推動(dòng)藝術(shù)的繁榮與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]張夢(mèng)坤.舞蹈作品《蓮花》的創(chuàng)作意象[J].藝術(shù)大觀，2024（15）：49-51.

[2]馬藤.舞蹈作品創(chuàng)作中的意象生成研究[D].吉首大學(xué)，2022.

[3]劉丁睿.民族舞蹈創(chuàng)作中舞蹈意象研究[D].中央民族大學(xué)，2022.

[4]唐玉璟.論舞蹈創(chuàng)作中的意象化表達(dá)[D].北京體育大學(xué)，2020.

[5]王宇.“意象”在現(xiàn)代舞創(chuàng)作中的運(yùn)用與價(jià)值研究[D].北京舞蹈學(xué)院，2020.

作者簡(jiǎn)介：倪瑩瑩（1997-），女，浙江溫州人，本科，四級(jí)編導(dǎo)，從事舞蹈編導(dǎo)研究。