新時(shí)代下戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的發(fā)展策略

摘 要：伴隨著人民群眾對(duì)精神生活的不斷追求與向往，戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)工作日益受到業(yè)界的高度關(guān)注?，F(xiàn)如今，戲曲舞臺(tái)的化妝造型設(shè)計(jì)工作與融媒體技術(shù)的結(jié)合度愈發(fā)緊密，本文主要通過文獻(xiàn)分析、例證研究等基本的研究方法，立足于新時(shí)代下戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的當(dāng)代價(jià)值，歸納總結(jié)了新時(shí)代下戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的審美要求，最后提出了圍繞貫徹因人施妝原則、巧妙應(yīng)用線條優(yōu)勢(shì)及追求形神兼?zhèn)湫Ч齻€(gè)層面來探索戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的發(fā)展策略。

關(guān)鍵詞：戲曲舞臺(tái)；化妝造型設(shè)計(jì)；當(dāng)代價(jià)值；審美要求；發(fā)展策略

中圖分類號(hào)：J815 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2024）22-00-03

戲曲是一種具備較強(qiáng)綜合性特征的舞臺(tái)藝術(shù)形式，包含音樂、舞蹈、美術(shù)等各種要素，彰顯出不可比擬的藝術(shù)觀賞魅力。化妝造型設(shè)計(jì)作為戲曲舞臺(tái)的重要組成部分，對(duì)演員形象的塑造與表現(xiàn)有著直接的影響。因此，本文在闡述新時(shí)代下戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)當(dāng)代價(jià)值的基礎(chǔ)上，深刻分析了化妝造型設(shè)計(jì)的審美要求，為科學(xué)性提出戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的發(fā)展策略打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

一、新時(shí)代下戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的當(dāng)代價(jià)值

現(xiàn)如今，伴隨著新媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用，戲曲舞臺(tái)的化妝造型設(shè)計(jì)越來越體現(xiàn)出藝術(shù)化的特征。其一，在塑造人物形象層面。化妝造型設(shè)計(jì)是對(duì)分析與理解劇本角色的工作詮釋，設(shè)計(jì)師在結(jié)合演員自身特點(diǎn)與確認(rèn)發(fā)型妝容的基礎(chǔ)上，能夠促使觀眾通過人物的外在妝容與內(nèi)心情感，充分認(rèn)識(shí)到當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代背景。眾所周知，化妝造型是伴隨著時(shí)間的推移而變化的，設(shè)計(jì)者對(duì)化妝造型工作的高度重視，正是契合了時(shí)下流行趨勢(shì)不斷變化的真理，保證演員由內(nèi)而外散發(fā)出來的氣質(zhì)具有年代感特效。因此，設(shè)計(jì)師的審美能力將各類元素融會(huì)貫通，鋪設(shè)了一個(gè)獨(dú)具匠心的戲曲舞臺(tái)。其二，在展示創(chuàng)作意圖層面?；瘖y造型設(shè)計(jì)與劇情發(fā)展之間呈現(xiàn)密不可分的關(guān)系，優(yōu)秀的化妝造型設(shè)計(jì)對(duì)演員明確自身定位與推動(dòng)劇本內(nèi)容發(fā)展起到保駕護(hù)航的作用，賦予了戲曲舞臺(tái)濃厚的藝術(shù)感染力，并彰顯了戲曲藝術(shù)的中心主旨與人物情感，激發(fā)觀眾對(duì)戲曲觀賞的積極性、主動(dòng)性。除此以外，設(shè)計(jì)師通過站在劇本整體構(gòu)思與創(chuàng)作意圖的高度，深化與舞美部門的有機(jī)合作，促使戲曲舞臺(tái)藝術(shù)朝向精細(xì)化的方向發(fā)展。其三，在強(qiáng)化職業(yè)素養(yǎng)層面?；瘖y設(shè)計(jì)師對(duì)戲曲舞臺(tái)的精心雕琢，促成了演員本色演繹的最終效果。他們作為業(yè)務(wù)能力精湛的專業(yè)技術(shù)人員，能夠在化妝設(shè)計(jì)工作中給予演員巨大的精神鼓舞與支持，為激發(fā)他們的積極性、主動(dòng)性、創(chuàng)造性打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。除此以外，化妝設(shè)計(jì)師通過立足戲曲舞臺(tái)，不斷提升了自身的專業(yè)素質(zhì)，鍛造了有力的職業(yè)管理與約束能力，讓觀眾可以聚精會(huì)神地欣賞完美的戲曲舞臺(tái)表演。正如梅蘭芳先生曾經(jīng)高度肯定了化妝造型設(shè)計(jì)的重要性一樣，新時(shí)代下的戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)工作是彰顯職業(yè)素養(yǎng)的必然要求。其四，在促進(jìn)文化交流傳播方面。新時(shí)代的戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)工作兼具國(guó)際化與時(shí)尚感的雙重特征，它作為一門沖擊性很強(qiáng)的視覺藝術(shù)，打破了國(guó)界與種族之間的審美隔閡，日益受到戲曲藝術(shù)觀眾的廣泛重視。因此，伴隨著經(jīng)濟(jì)全球化的深入推進(jìn)，戲曲文化藝術(shù)的保護(hù)傳承工作成為一項(xiàng)重要使命，化妝造型設(shè)計(jì)師一直以來發(fā)揮著榜樣引領(lǐng)與典型示范的重要作用，站在中華文化交流傳播的前沿陣地，為我國(guó)文化軟實(shí)力的展現(xiàn)奠定了堅(jiān)實(shí)的根基。例如，以《印象·劉三姐》為代表的戲曲舞臺(tái)藝術(shù)在憑借當(dāng)?shù)刈匀蝗宋馁Y源優(yōu)勢(shì)的基礎(chǔ)上，化妝設(shè)計(jì)師以現(xiàn)代科技手段為支撐點(diǎn)，將詩(shī)詞歌賦、音樂舞蹈、服裝飾品等藝術(shù)元素進(jìn)行融會(huì)貫通，反過來也映射了化妝造型設(shè)計(jì)的內(nèi)在活力，為營(yíng)造多元互動(dòng)的視聽覺氛圍創(chuàng)造了必要的條件[1]。

二、新時(shí)代下戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的審美要求

新時(shí)代下戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的審美要素涵蓋了一系列的重要特征，并具體體現(xiàn)在關(guān)注個(gè)性化表現(xiàn)、重視真實(shí)性表達(dá)及彰顯時(shí)代性特征三個(gè)方面。

（一）關(guān)注個(gè)性化表現(xiàn)

在現(xiàn)代社會(huì)，對(duì)美的追求已經(jīng)成為觀眾觀賞戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的重要原因，而化妝造型設(shè)計(jì)師更加注重個(gè)性化原則。新時(shí)代的戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)一直以來堅(jiān)持有針對(duì)性的方針，在色彩搭配與線條勾勒上進(jìn)行精神投入，力求打造出人物形象的獨(dú)特魅力。眾所周知，個(gè)性化表現(xiàn)是觀眾記住人物形象的關(guān)鍵元素，人物形象與內(nèi)心情感是否飽滿，能夠激發(fā)觀眾觀看戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的積極性與樂趣，而一些演員結(jié)合自身特點(diǎn)做出夸張或變形處理的動(dòng)作，更可以契合人物形象并與戲曲內(nèi)容匹配，進(jìn)一步提升演員的表演與戲曲演出效果。除此以外，戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)已不再是單調(diào)的涂脂抹粉，涵蓋服飾、發(fā)型、動(dòng)作等方方面面，化妝造型設(shè)計(jì)師只有注重個(gè)性化細(xì)節(jié)，才可以保證戲曲劇本內(nèi)容達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果，為整體連貫性與觀賞體驗(yàn)創(chuàng)造絕佳的條件。例如，梅蘭芳先生就是一位善于運(yùn)用化妝造型設(shè)計(jì)技巧的藝術(shù)家，在著名戲曲《貴妃醉酒》中，梅蘭芳飾演的楊玉環(huán)讓人印象深刻，正是由于戲曲元素與個(gè)性化化妝造型設(shè)計(jì)的融會(huì)貫通，熒幕上便出現(xiàn)了嫵媚多姿的人物形象，為整個(gè)劇本內(nèi)容平添了充滿藝術(shù)表現(xiàn)力的談資[2]。

（二）重視真實(shí)性表達(dá)

在戲曲表演舞臺(tái)上，良好的妝容不僅僅是為了美觀，它還傳達(dá)著人物的真情實(shí)感，是展示人物形象的必備要素。這就要求化妝造型設(shè)計(jì)師結(jié)合演員的特點(diǎn)和人物形象的具體實(shí)際，高度還原真實(shí)場(chǎng)景與舞臺(tái)情境，賦予人物形象濃厚的藝術(shù)感染力與表現(xiàn)力。例如，在《雪域忠魂》中，干部畢世祥作為被塑造的人物原型，充分向觀眾展示了為人民服務(wù)的優(yōu)秀共產(chǎn)黨員的偉大形象。在此基礎(chǔ)上，化妝造型設(shè)計(jì)師高度融入了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗民情，以科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊暯桥c原汁原味的方法搬上了熒幕，所塑造的人物形象生動(dòng)逼真、貼合實(shí)際，使觀眾充分領(lǐng)略到了藝術(shù)真實(shí)性表達(dá)的深刻魅力。另外，在《燃燒的雪野》中，化妝造型設(shè)計(jì)師以藏族女孩的頭飾作為真實(shí)性表達(dá)的切入點(diǎn)，形成了化妝造型設(shè)計(jì)與人物形象、時(shí)空環(huán)境之間的有機(jī)協(xié)調(diào)關(guān)系，突出了各個(gè)元素之間的整體性效果，保證了戲曲舞臺(tái)藝術(shù)呈現(xiàn)最大化的視覺效果。除此以外，在戲曲《茶館》中，化妝造型設(shè)計(jì)師對(duì)人物形象的外形塑造，準(zhǔn)確貼合了現(xiàn)實(shí)的歷史背景與特定環(huán)境，以生活化的第一視角挖掘了戲曲藝術(shù)中的美感，實(shí)現(xiàn)了戲曲角色與觀眾之間的情感共鳴，這些都離不開戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)師的精心構(gòu)思和對(duì)真實(shí)性表達(dá)的重視[3]。

（三）彰顯時(shí)代性特征

伴隨著全媒體時(shí)代的到來，觀眾的審美理念與精神需求發(fā)生了很大的變化，戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)師的技藝也彰顯出了時(shí)代性的特征。一方面，很多設(shè)計(jì)師緊密契合時(shí)下最新的時(shí)尚潮流，通過嵌入一系列的流行性元素來助力戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的真實(shí)性效果。例如，這些設(shè)計(jì)師注重對(duì)人物形象背景故事與劇情故事本身的挖掘，深刻探究?jī)?nèi)在的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，而演員的化妝造型設(shè)計(jì)也契合了大時(shí)代本身的話語情境，讓觀眾在欣賞之余，更好地找到了戲曲舞臺(tái)藝術(shù)明確的時(shí)代定位。另一方面，一些化妝造型設(shè)計(jì)師站在劇本內(nèi)容所涉及的歷史文化與地域風(fēng)情的角度，對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的挖掘上升到了一個(gè)全新的維度，注重在汲取靈感的基礎(chǔ)上發(fā)揮創(chuàng)新應(yīng)用的內(nèi)在優(yōu)勢(shì)，為戲曲舞臺(tái)藝術(shù)注入全新的生命內(nèi)涵。例如，一些戲曲舞臺(tái)運(yùn)用了高科技的時(shí)尚彩妝元素，以透明妝、煙熏妝、芭比粉為代表的時(shí)尚化元素，為飽含中國(guó)風(fēng)的戲曲舞臺(tái)藝術(shù)走向世界鋪平了現(xiàn)實(shí)的道路，獲得了廣大觀眾的好感與青睞。因此，新時(shí)代下的化妝造型設(shè)計(jì)師科學(xué)認(rèn)識(shí)到了時(shí)代性原則的重要性，在汲取傳統(tǒng)美妝元素的基礎(chǔ)上，秉承創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的原則，為中國(guó)元素走向世界創(chuàng)造了必要的條件[4]。

三、新時(shí)代下戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的發(fā)展策略

在新時(shí)代，為了推進(jìn)戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的精細(xì)化發(fā)展，可以圍繞貫徹因人施妝原則、巧妙應(yīng)用線條優(yōu)勢(shì)及追求形神兼?zhèn)湫Ч齻€(gè)層面來展開具體的探索與實(shí)踐。

（一）貫徹因人施妝原則

化妝造型設(shè)計(jì)師想要在戲曲舞臺(tái)上大展身手，就必須增強(qiáng)對(duì)人物角色塑造的理解能力，遵循因人施妝的原則。一方面，化妝造型設(shè)計(jì)師應(yīng)該深入思考演員的氣質(zhì)特征與面部特點(diǎn)，以此為切入點(diǎn)，科學(xué)采取合適的化妝方法。與此同時(shí)，演員作為獨(dú)立的個(gè)體，往往在自身?xiàng)l件上具有一定的特殊性，這促使化妝造型設(shè)計(jì)師需要遵循個(gè)性化原則，充分發(fā)揮戲曲舞臺(tái)演員的積極性、主動(dòng)性、創(chuàng)造性，賦予整個(gè)劇本內(nèi)容與現(xiàn)場(chǎng)舞臺(tái)的動(dòng)感與活力。除此以外，在實(shí)際化妝過程中，化妝造型設(shè)計(jì)師應(yīng)該站在與時(shí)俱進(jìn)的科學(xué)立場(chǎng)上，不斷嵌入一系列的特殊技巧來發(fā)揮演員的角色表演特質(zhì)。例如，以色彩變化和光線折射為代表的先進(jìn)物理技術(shù)手段，能夠?yàn)閼蚯枧_(tái)演員突出角色形象達(dá)到事半功倍的效果。另一方面，化妝造型設(shè)計(jì)師在貫徹因人施妝的條件下，還需要充分考慮到觀眾的審美趨向與內(nèi)在需求。由于受到年齡、性別、職業(yè)等客觀因素的影響，化妝造型設(shè)計(jì)師需要對(duì)美的認(rèn)知與感受進(jìn)行精細(xì)化的界定，確保在戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)的過程中，秉承滿足多樣化需求的原則，實(shí)現(xiàn)與觀眾之間在情感認(rèn)同層面的雙向互動(dòng)[5]。

（二）巧妙應(yīng)用線條優(yōu)勢(shì)

在戲曲表演中，演員需要通過各種動(dòng)作表達(dá)情感。為了更好地呈現(xiàn)舞臺(tái)動(dòng)作，化妝師必須對(duì)演員進(jìn)行細(xì)致入微的刻畫。要做到這一點(diǎn)，就要求化妝師能夠準(zhǔn)確把握人物形象特征及性格特點(diǎn)，還需借助一些特定的手法表現(xiàn)這些特征，其中之一就是利用線條。化妝師可以將不同顏色、粗細(xì)、長(zhǎng)度的線條運(yùn)用于面部妝容上，以勾勒出演員所扮演角色的外貌特征。此舉不僅有助于提升演員的外形美觀程度，更能使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的認(rèn)同感。對(duì)線條的把握與運(yùn)用會(huì)直接影響化妝效果和人物性格的塑造，如果在線條上處理柔和，多用曲線，可以讓人顯得嫵媚；如果采用硬朗的線條，則會(huì)讓人展現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)的性格。眉毛的形態(tài)以線條呈現(xiàn)，細(xì)線條眉毛有人工裝飾的特征，如表現(xiàn)20世紀(jì)30年代女性時(shí)很貼切；眉頭向中間聚攏，眉梢挑起的粗線條眉毛給人憤怒兇悍之感；而眉頭向上揚(yáng)，眉梢向下掛的眉毛可以體現(xiàn)悲傷憂愁的表情。除了面部妝容外，線條在其他部位的運(yùn)用同樣重要。例如，在服裝設(shè)計(jì)中，可以通過線條體現(xiàn)衣服的材質(zhì)、紋理以及色彩；在飾品設(shè)計(jì)中，可通過線條強(qiáng)化飾品的質(zhì)感和形態(tài)，等等。因此，化妝師在設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)當(dāng)全面考慮各個(gè)細(xì)節(jié)的線條處理方式，力求整體協(xié)調(diào)一致[6-7]。

（三）追求形神兼?zhèn)湫Ч?/p>

新時(shí)代下的戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)工作應(yīng)該重視整體協(xié)調(diào)性效果，在構(gòu)思與設(shè)計(jì)上做好科學(xué)性的規(guī)劃，為塑造人物的整體形象創(chuàng)造必要的條件。因此，戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)師需要樹立全局觀念，在分析與理解劇本內(nèi)容上做足功夫，促使觀眾能夠準(zhǔn)確了解角色的基本特點(diǎn)。例如，在著名的歌劇《白毛女》中，化妝造型設(shè)計(jì)師通過各種各樣的細(xì)節(jié)，成功塑造了一個(gè)知名的熒幕形象。女主角喜兒本來是一個(gè)天真無邪的少女，最后轉(zhuǎn)變?yōu)榱艘粋€(gè)具有強(qiáng)烈反抗精神的女青年，而化妝造型設(shè)計(jì)師以追求形神兼?zhèn)涞囊曈X效果作為出發(fā)點(diǎn)與立足點(diǎn)，在長(zhǎng)辮、短衫等元素上尋求了藝術(shù)的突破，使得白毛女的藝術(shù)形象映射到觀眾的內(nèi)心。另外，新時(shí)代的戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)師應(yīng)該善于運(yùn)用色彩的有形優(yōu)勢(shì)，而在戲曲《紅燈記》中，經(jīng)過化妝造型設(shè)計(jì)師的打磨塑造，鐵梅的正面形象得到了最大程度的凸顯，展示了自身剛毅果敢的獨(dú)特氣質(zhì)。并且，鐵梅還憑借剛正有力的腔調(diào)，贏得了觀眾的青睞。因此，戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)師需要時(shí)刻關(guān)注演員的外在形象、面部肌肉以及眉目之間的動(dòng)作語言，力求實(shí)現(xiàn)形神兼?zhèn)涞男Ч憩F(xiàn)[8]。

四、結(jié)束語

伴隨著新媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用，觀眾對(duì)戲曲藝術(shù)的關(guān)注度在不斷提升，對(duì)美的欣賞與追求也達(dá)到了新的高度。在整個(gè)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)中，化妝造型設(shè)計(jì)扮演著不可替代的重要角色。通過本文研究可以發(fā)現(xiàn)，當(dāng)前我國(guó)戲劇舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)已經(jīng)取得了一定的成就，但是仍然存在一些問題亟待解決。因此，新時(shí)代的戲曲舞臺(tái)化妝造型設(shè)計(jì)師應(yīng)該著力完成更多的工作，包括注重傳統(tǒng)文化元素的融入、加強(qiáng)技術(shù)手段的應(yīng)用、重視演員形象的塑造等。只有這樣才能夠更好地向觀眾展現(xiàn)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)作品所蘊(yùn)含的內(nèi)涵及其獨(dú)特的魅力[9]。

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作者簡(jiǎn)介：黃麗娟（1973-），女，甘肅天水人，本科，國(guó)家二級(jí)舞臺(tái)技術(shù)，從事舞臺(tái)化妝造型與設(shè)計(jì)、服化一體等研究。