舞劇人物塑造中群舞與獨(dú)舞的角色功能

摘 要：本文首先整理了舞劇、群舞與獨(dú)舞的基本概念與特點(diǎn)，隨后分析了群舞在舞劇中的敘事功能、環(huán)境營造與氛圍渲染作用，以及其在表現(xiàn)人物內(nèi)心情感外化方面的獨(dú)特貢獻(xiàn)；其次，闡述了獨(dú)舞在個(gè)性化展示人物特征、深化情感表達(dá)與主題理解、引導(dǎo)觀眾注意力等方面的角色功能；最后，探討了群舞與獨(dú)舞在舞劇人物塑造中的相互襯托與補(bǔ)充關(guān)系，以及它們?nèi)绾喂餐苿?dòng)情節(jié)發(fā)展與情感遞進(jìn)。

關(guān)鍵詞：舞劇人物塑造；群舞；獨(dú)舞

中圖分類號(hào)：J723 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-7357（2024）22-00-03

舞劇作為一種高度綜合的藝術(shù)形式，融合了舞蹈、戲劇、音樂等多種元素，其人物塑造的復(fù)雜性和多樣性尤為顯著。在舞劇人物塑造中，群舞與獨(dú)舞作為兩種重要的舞蹈表現(xiàn)形式，各自承擔(dān)著獨(dú)特的角色功能。人物形象塑造中人物性格的塑造是關(guān)鍵，在進(jìn)行人物性格塑造的過程中要注重性格與行動(dòng)相協(xié)調(diào)，舞劇編導(dǎo)要掌握人物性格與行動(dòng)之間存在的關(guān)聯(lián)性，不同性格的人在遇到同樣的事時(shí)會(huì)有不同的行動(dòng)反應(yīng)，人們通過對(duì)人物行動(dòng)的觀察就能感知到這個(gè)人的性格，因此，在進(jìn)行具體動(dòng)作以及行為的設(shè)計(jì)中需要根據(jù)人物性格的特點(diǎn)進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)，讓觀眾可以通過人物的動(dòng)作和行為感知到人物的行為動(dòng)機(jī)以及行為特點(diǎn)等。群舞與獨(dú)舞在舞劇中的不同運(yùn)用，不僅豐富了舞劇的表現(xiàn)手法，還深刻影響了觀眾對(duì)人物形象的認(rèn)知與感受。因此，深入探討群舞與獨(dú)舞在舞劇人物塑造中的角色功能，有助于我們更好地理解舞劇的藝術(shù)魅力，提升舞劇創(chuàng)作的質(zhì)量和水平。

一、舞劇人物塑造中群舞與獨(dú)舞的研究基礎(chǔ)

（一）舞劇的定義與特點(diǎn)

舞劇作為一種高度綜合的藝術(shù)形式，融合了舞蹈、音樂、戲劇、美術(shù)等多種藝術(shù)元素，通過舞蹈語言作為主要表達(dá)手段，講述一個(gè)完整的故事或表達(dá)特定的情感與思想。它不僅要求舞蹈動(dòng)作的精湛與美感，還需通過音樂的節(jié)奏、旋律，以及舞臺(tái)布景、服裝、燈光等視覺元素的協(xié)調(diào)配合，共同營造出特定的藝術(shù)氛圍，使觀眾在視覺與聽覺的雙重享受中，深刻理解作品的主題與內(nèi)涵。

從舞劇的特點(diǎn)來看，首先，舞劇在人物塑造上具有獨(dú)特的優(yōu)勢。通過舞蹈的肢體語言，能夠細(xì)膩地刻畫人物的內(nèi)心世界、性格特征以及情感變化，使人物形象更加鮮明生動(dòng)。其次，舞劇在情節(jié)敘述上靈活多樣，既可以通過連續(xù)性的舞蹈動(dòng)作直接展現(xiàn)故事情節(jié)的發(fā)展，也可以利用場景轉(zhuǎn)換、道具運(yùn)用等間接手段引導(dǎo)觀眾理解劇情。最后，舞劇在情感表達(dá)上尤為深刻，舞者通過身體的每一個(gè)細(xì)微動(dòng)作，都能傳遞出豐富的情感信息，觸動(dòng)觀眾的心靈深處，引起強(qiáng)烈的共鳴[1]。

（二）群舞與獨(dú)舞的概念界定

群舞是由多名舞者共同參與完成的舞蹈形式。在舞劇中，群舞往往用于表現(xiàn)宏大的場面、營造特定的氛圍或襯托主角的形象。群舞的特點(diǎn)在于其整體的協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性，舞者通過一致的動(dòng)作、隊(duì)形變化以及相互之間的配合，展現(xiàn)出強(qiáng)大的集體力量和視覺沖擊力。群舞的表現(xiàn)形式多樣，可以是整齊劃一的列隊(duì)行進(jìn)，也可以是復(fù)雜多變的圖案構(gòu)成，其目的都是更好地服務(wù)于舞劇的整體效果。

獨(dú)舞則是由單一舞者獨(dú)立完成的舞蹈形式。在舞劇中，獨(dú)舞通常用于展現(xiàn)主角的內(nèi)心世界、情感變化或特定技能。獨(dú)舞的特點(diǎn)在于其高度的個(gè)性化和表現(xiàn)力，舞者需要憑借自身精湛的舞技和深刻的情感投入，將角色的性格特征、心理狀態(tài)以及情感波動(dòng)通過舞蹈語言淋漓盡致地展現(xiàn)出來。獨(dú)舞的表現(xiàn)形式靈活多變，可以是抒情柔美的慢板舞蹈，也可以是激情四溢的快板跳躍，其關(guān)鍵在于如何準(zhǔn)確捕捉角色的情感脈絡(luò)并將其轉(zhuǎn)化為舞蹈語言。

群舞與獨(dú)舞在舞劇結(jié)構(gòu)中各司其職、相輔相成。群舞往往作為背景或陪襯出現(xiàn)，為獨(dú)舞提供必要的舞臺(tái)環(huán)境和情感鋪墊；而獨(dú)舞則是舞劇的核心與靈魂所在，通過深入的人物塑造和情感表達(dá)推動(dòng)劇情發(fā)展并引領(lǐng)觀眾的情感走向。兩者在舞劇中的有機(jī)結(jié)合不僅豐富了舞蹈的表現(xiàn)形式和內(nèi)容深度，也極大地提升了舞劇的藝術(shù)感染力和觀賞價(jià)值[2]。

二、群舞在舞劇人物塑造中的角色功能

（一）敘事功能

群舞在舞劇中扮演著至關(guān)重要的敘事角色，它通過集體的力量，以獨(dú)特的舞蹈語言講述故事，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。以《古漠邊城》中的節(jié)日群舞為例，這段群舞不僅展現(xiàn)了邊城人民的生活場景，還巧妙地融入了節(jié)日的喜慶氛圍，通過舞者的動(dòng)作、隊(duì)形變化以及節(jié)奏的快慢，生動(dòng)地描繪了節(jié)日的熱鬧與歡樂。群舞中的每一個(gè)動(dòng)作都承載著特定的敘事意義，如舞者的旋轉(zhuǎn)跳躍象征著節(jié)日的歡快，而隊(duì)形的變化則暗示了時(shí)間的流逝和場景的轉(zhuǎn)換。這種敘事方式不僅豐富了舞劇的視覺層次，還使得觀眾能夠在舞蹈的流動(dòng)中感受到故事的推進(jìn)，從而更加深入地理解作品的主題和內(nèi)涵。

群舞在構(gòu)建敘事空間方面同樣發(fā)揮著重要作用。通過精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作和隊(duì)形，群舞能夠創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)生動(dòng)的場景，將觀眾帶入舞劇所描繪的世界中。在《古漠邊城》中，節(jié)日群舞通過舞者的緊密配合和隊(duì)形變化，構(gòu)建了一個(gè)充滿生機(jī)與活力的邊城節(jié)日?qǐng)鼍?，使觀眾仿佛置身于其中，感受到了節(jié)日的熱烈與祥和，這種敘事空間的構(gòu)建不僅增強(qiáng)了舞劇的沉浸感，還使得觀眾能夠更加直觀地理解故事背景和人物關(guān)系[3]。

（二）環(huán)境營造與氛圍渲染

群舞在舞劇中還承擔(dān)著環(huán)境營造與氛圍渲染的重要任務(wù)。通過舞蹈語言，群舞能夠描繪出各種自然環(huán)境和社會(huì)場景，營造出特定的氛圍和情感基調(diào)。以《天鵝湖》中的群鵝華爾茲為例，這段群舞通過舞者的優(yōu)雅舞姿和整齊劃一的隊(duì)形變化，生動(dòng)地描繪了湖面上天鵝群舞的壯觀景象。舞者輕盈的步伐、柔和的手臂動(dòng)作以及相互之間的默契配合，共同營造出了一種寧靜而神秘的氛圍，使觀眾仿佛置身于那片美麗的湖泊中，感受到了大自然的寧靜與和諧。

群舞對(duì)觀眾的情感體驗(yàn)也具有引導(dǎo)作用，通過營造特定的氛圍和情感基調(diào)，群舞能夠激發(fā)觀眾的情感共鳴，使他們?cè)谛蕾p舞蹈的過程中產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感體驗(yàn)?！短禊Z湖》中的群鵝華爾茲不僅展現(xiàn)了天鵝的美麗與純潔，還通過舞蹈的韻律和節(jié)奏引導(dǎo)觀眾感受到了愛情的甜蜜與哀愁，不僅加深了觀眾對(duì)作品的理解，還使得舞劇的藝術(shù)感染力得到了極大的提升。

（三）人物形象的內(nèi)心外化

群舞在舞劇中還常常作為主角內(nèi)心情感的外化手段，通過集體的舞蹈語言揭示人物的心理變化和深化人物形象。以《雷和雨》中的群鳳舞為例，這段群舞通過舞者的動(dòng)作、表情以及相互之間的配合，生動(dòng)地展現(xiàn)了主角內(nèi)心的掙扎與矛盾。舞者時(shí)而翩翩起舞、時(shí)而急速旋轉(zhuǎn)，通過舞蹈的張力與變化傳達(dá)出主角內(nèi)心的復(fù)雜情感，內(nèi)心外化的手法不僅使得人物形象更加立體和飽滿，還使得觀眾能夠更加深入地理解角色的內(nèi)心世界和情感變化[4]。

群舞在揭示人物心理變化和深化人物形象方面的作用不容忽視。通過集體的舞蹈語言，群舞能夠以一種更加直觀和生動(dòng)的方式展現(xiàn)人物的心理狀態(tài)和情感波動(dòng)。這種展現(xiàn)方式不僅豐富了舞劇的表現(xiàn)手法和藝術(shù)效果，還使得觀眾能夠更加深刻地感受到人物形象的魅力和深度。群舞還通過與其他舞蹈形式的相互配合和呼應(yīng)，共同構(gòu)建了一個(gè)完整而富有層次的人物形象體系，使得舞劇在人物塑造方面達(dá)到了更高的藝術(shù)境界。

三、獨(dú)舞在舞劇人物塑造中的角色功能

（一）個(gè)性化展示

獨(dú)舞在舞劇中扮演著至關(guān)重要的角色，尤其在個(gè)性化展示方面，它以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，將人物的外形特征及性格特征淋漓盡致地展現(xiàn)出來。以《鐘樓怪人》中卡西莫多的獨(dú)舞為例，這段獨(dú)舞通過舞者獨(dú)特的身體語言，如扭曲的肢體、蹣跚的步伐，以及面部表情的細(xì)膩刻畫，生動(dòng)地描繪了卡西莫多外貌上的丑陋與內(nèi)心的善良與純真。個(gè)性化的展示不僅讓觀眾對(duì)卡西莫多這一角色有了直觀而深刻的印象，還使得他的形象更加立體和豐滿。獨(dú)舞通過獨(dú)特的舞蹈語匯，賦予了卡西莫多獨(dú)特的個(gè)性標(biāo)簽，增強(qiáng)了觀眾對(duì)其的記憶與共鳴。

獨(dú)舞在塑造人物獨(dú)特性、增強(qiáng)觀眾印象方面的作用像一把鋒利的刻刀，精準(zhǔn)地雕琢出人物的性格輪廓，使觀眾在眾多的角色中能夠迅速識(shí)別并記住每一個(gè)獨(dú)特的存在。通過獨(dú)舞，舞劇能夠更加深入地挖掘和展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，使人物形象更加鮮活和生動(dòng)，個(gè)性化的展示不僅提升了舞劇的藝術(shù)魅力，還使得觀眾在欣賞過程中獲得了更加豐富的情感體驗(yàn)。

（二）情感表達(dá)與主題深化

獨(dú)舞在舞劇中還是情感表達(dá)的重要載體。它通過細(xì)膩的動(dòng)作、表情及節(jié)奏變化，將人物內(nèi)心的復(fù)雜情感細(xì)膩地傳達(dá)給觀眾。在《鐘樓怪人》中，卡西莫多的獨(dú)舞不僅展現(xiàn)了他的孤獨(dú)與痛苦，還通過舞蹈的起伏與轉(zhuǎn)折，表達(dá)了他對(duì)美好愛情的向往與追求，這種情感表達(dá)不僅讓觀眾感受到了卡西莫多內(nèi)心的掙扎與矛盾，還引發(fā)了觀眾對(duì)于人性、美丑等深層次問題的思考。獨(dú)舞在強(qiáng)化舞劇主題、深化觀眾理解方面也發(fā)揮著重要作用。它像一座橋梁，連接著舞劇與觀眾的心靈，使觀眾在欣賞舞蹈的過程中，能夠逐漸領(lǐng)悟和感受到舞劇所要傳達(dá)的主題思想。通過獨(dú)舞的情感表達(dá)，舞劇的主題得以更加鮮明地凸顯出來，觀眾對(duì)作品的理解也更加深刻和透徹[5]。

（三）引導(dǎo)觀眾注意力

獨(dú)舞在舞劇中還常常作為視覺焦點(diǎn)，引導(dǎo)觀眾關(guān)注關(guān)鍵情節(jié)或人物。在舞臺(tái)的聚光燈下，獨(dú)舞以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力吸引著觀眾的目光，使他們的注意力自然而然地集中在舞者身上，這不僅有助于觀眾更好地理解劇情發(fā)展，還能夠加深他們對(duì)人物形象的印象和感受。而獨(dú)舞對(duì)觀眾注意力分配及情感投入的影響是深遠(yuǎn)的。它像一根無形的指揮棒，引領(lǐng)著觀眾的情感走向，使他們?cè)谛蕾p舞蹈的過程中，能夠全身心地投入舞劇所營造的藝術(shù)氛圍中。通過獨(dú)舞的引導(dǎo)，觀眾能夠更加專注地感受人物的內(nèi)心世界，與角色產(chǎn)生共鳴，從而獲得更加深刻的情感體驗(yàn)。

四、群舞與獨(dú)舞在舞劇人物塑造中的互動(dòng)關(guān)系

（一）相互襯托與補(bǔ)充

在舞劇的人物塑造中，群舞與獨(dú)舞之間存在著一種微妙而深刻的互動(dòng)關(guān)系，它們相互襯托、相互補(bǔ)充，共同構(gòu)建了一個(gè)完整而豐富的藝術(shù)世界。群舞往往作為背景出現(xiàn)，以其宏大的場面和統(tǒng)一的動(dòng)作，為獨(dú)舞提供了廣闊的舞臺(tái)空間和深厚的情感鋪墊。而獨(dú)舞則以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和深刻的情感表達(dá)，成為觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)，進(jìn)一步凸顯了人物的性格特征和內(nèi)心世界。

兩者之間的對(duì)比與呼應(yīng)手法，更是為舞劇的人物塑造增添了無限魅力。群舞與獨(dú)舞在動(dòng)作設(shè)計(jì)、節(jié)奏把控、情感表達(dá)等方面形成鮮明對(duì)比，使得人物形象更加立體和鮮明。同時(shí)，它們又通過巧妙的呼應(yīng)，使得舞劇的情節(jié)發(fā)展更加連貫和流暢。例如，在一段展現(xiàn)人物內(nèi)心掙扎的獨(dú)舞之后，緊接著出現(xiàn)一段激昂的群舞，通過對(duì)比和呼應(yīng)，不僅強(qiáng)化了人物內(nèi)心的沖突與變化，還使得觀眾對(duì)情節(jié)的發(fā)展有了更加清晰的認(rèn)識(shí)和感受。

（二）情節(jié)推動(dòng)與情感遞進(jìn)

群舞與獨(dú)舞在舞劇的情節(jié)推動(dòng)中也扮演著不可或缺的角色，它們通過不同的作用方式和相互配合，共同促進(jìn)了舞劇情感的遞進(jìn)與升華。群舞以其宏大的場面和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，為舞劇的情節(jié)發(fā)展提供了必要的氛圍和背景。它可以通過舞蹈的韻律和節(jié)奏變化，暗示情節(jié)的轉(zhuǎn)折和發(fā)展，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入不同的情感狀態(tài)。而獨(dú)舞則以其細(xì)膩的動(dòng)作、表情及節(jié)奏變化，深入挖掘和展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，將情節(jié)的發(fā)展推向高潮。

例如，在《白毛女》這樣的經(jīng)典舞劇中，群舞與獨(dú)舞的編排手法更是體現(xiàn)了兩者在情節(jié)推動(dòng)與情感遞進(jìn)中的緊密配合。群舞通過模擬風(fēng)雪交加的場景，展現(xiàn)農(nóng)民群眾的苦難生活等，為喜兒的悲劇命運(yùn)鋪設(shè)了深厚的情感基礎(chǔ)。而獨(dú)舞則通過喜兒個(gè)人的舞蹈語言，將她的悲憤、無助、抗?fàn)幍葟?fù)雜情感細(xì)膩地傳達(dá)給觀眾。兩者相互配合，使得舞劇的情節(jié)發(fā)展更加緊湊有力，情感表達(dá)更加深沉動(dòng)人。特別是在舞劇的高潮部分，群舞與獨(dú)舞的互動(dòng)關(guān)系達(dá)到了頂峰。群舞的宏大場面與獨(dú)舞的深刻情感相互交織，共同營造出一種震撼人心的藝術(shù)效果。觀眾在群舞的宏大敘事中感受到時(shí)代的變遷和社會(huì)的苦難，在獨(dú)舞的細(xì)膩表達(dá)中體會(huì)到人物的悲歡離合和內(nèi)心掙扎，情感的遞進(jìn)與升華不僅加深了觀眾對(duì)舞劇主題的理解與共鳴，還使得舞劇的藝術(shù)魅力得到了充分的展現(xiàn)和發(fā)揮。

五、結(jié)論與展望

舞劇是舞蹈藝術(shù)發(fā)展高峰的一道風(fēng)景線。近年來，由國家舞蹈院團(tuán)打造的，以《永不消逝的電波》《只此青綠》為首的舞劇作品更是做到了“出圈破圈”，使得舞劇成為受眾面較廣的一種舞蹈形式。舞劇作為舞蹈、戲劇、音樂相結(jié)合的表演形式，脫離不了對(duì)人物、事件、矛盾沖突的刻畫與描摹。本文通過對(duì)舞劇人物塑造中群舞與獨(dú)舞的角色功能進(jìn)行深入分析，揭示了兩者在敘事構(gòu)建、環(huán)境營造、情感表達(dá)及觀眾引導(dǎo)等方面的獨(dú)特作用。群舞以其宏大的場面、統(tǒng)一的動(dòng)作，有效承載了敘事任務(wù)，營造了豐富的環(huán)境氛圍，并作為群體情感的外化手段，深化了人物形象。而獨(dú)舞則通過細(xì)膩的動(dòng)作、表情及節(jié)奏變化，凸顯了人物的個(gè)性化特征，強(qiáng)化了情感表達(dá)，深化了舞劇主題，并成功引導(dǎo)了觀眾的注意力與情感投入。未來，隨著舞劇藝術(shù)的不斷發(fā)展與創(chuàng)新，群舞與獨(dú)舞在人物塑造中的功能將更加多樣化和精細(xì)化。創(chuàng)作者應(yīng)繼續(xù)探索兩者之間的互補(bǔ)與互動(dòng)關(guān)系，以更加巧妙的編排手法，實(shí)現(xiàn)情節(jié)與情感的完美融合。隨著觀眾審美水平的不斷提升，舞劇創(chuàng)作也應(yīng)更加注重人物塑造的深度與廣度，通過群舞與獨(dú)舞的有機(jī)結(jié)合，塑造更加鮮明、立體、生動(dòng)的人物形象，為觀眾帶來更加震撼、深刻的藝術(shù)體驗(yàn)。

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作者簡介：楊文藝（1990-），男，河南南陽人，本科，國家二級(jí)演員，從事舞蹈表演研究。