胡佩衡致勁予札小考

胡佩衡（1892年—1962年），又名衡，譜名錫銓，字佩衡，號冷庵。河北涿縣（現(xiàn)涿州市）人。曾任中國畫學(xué)研究會和湖社畫會評議、華北大學(xué)教授、北京師范大學(xué)講師、北平藝術(shù)專科學(xué)校教授、北京中國畫研究會常務(wù)理事、北京畫院畫師兼院務(wù)委員等職。

胡佩衡一專多能，是一位通才型的畫家。于繪畫創(chuàng)作上，不僅筆墨功力深厚，善摹古臨古，而且能與時俱進(jìn)，引西入中，最終實現(xiàn)晚年變法，創(chuàng)自我風(fēng)格。于教學(xué)上，他不僅創(chuàng)辦了中國山水畫函授學(xué)社，通過面授或通信的方式教授學(xué)生，還發(fā)表并出版了一系列關(guān)于山水畫教學(xué)的文章及出版物，如《山水畫入門》《我怎樣畫山水畫》《王石谷畫法抉微》《中國山水畫布置法》《繪畫隨筆》《臨古芻言》《山水畫技法》《冷庵畫詣》等，從實踐到理論，對中國畫教學(xué)有著全面的認(rèn)識。于編輯出版，他還是一位優(yōu)秀的編輯，如北京大學(xué)畫法研究會主辦的《繪學(xué)雜志》，胡佩衡為主要負(fù)責(zé)人；北京大學(xué)造型美術(shù)研究所主辦的《造型美術(shù)》，胡佩衡為編輯；湖社畫會主辦的《湖社月刊》，胡佩衡為主要負(fù)責(zé)人。得益于杰出的創(chuàng)作能力和龐大的社交能力，胡佩衡結(jié)識了許多畫界同仁和有識之士，也培養(yǎng)了不少年輕后學(xué)。

筆者在梳理胡佩衡朋友圈時，發(fā)現(xiàn)了一封小信札，寫在巴掌大的便簽紙上，信的內(nèi)容如下：

勁予先生公鑒：

春節(jié)前因慶賀新居寄上拙畫（九寸寬、三尺長）春夏秋冬山水四幅，另外寄上葉函一件，說明惠贈食物此間不需要等事。至今月余，未見復(fù)書，不悉畫與函收到否？至念！余不久遷居，希望來一函以釋遠(yuǎn)懷。遷居定后，再函告新址也。此順

文祺！

胡佩衡

辛丑正月廿八日

鈐“佩衡”白文印。

“辛丑”即1961年，此時中國正處于三年困難時期，這與信中提及的“惠贈食物”相吻合。而從“慶賀新居寄上拙畫春夏秋冬山水四幅”“未見復(fù)書……至念”“希望來一函以釋遠(yuǎn)懷”“再函告新址”等語可知，兩人應(yīng)經(jīng)常通信，彼此十分熟悉。

至于“勁予”其人，胡氏后人僅知其人在香港，經(jīng)常從香港給家里郵寄東西。無獨有偶，2007年北京美術(shù)出版社編輯出版的《中國近現(xiàn)代名家畫集·胡佩衡》中收錄一幅胡佩衡的書法作品，落款為：“勁予先生屬。乙未春，胡佩衡?！币彩菍懡o“勁予”的，時間為乙未年（1955年）。內(nèi)容為：

吳道子寫嘉陵山水，云氣嵐光，全師造化。李思訓(xùn)寫禁中及海外山，樓閣臺榭，云霧山影，悉法自然。

這顯然是就繪畫創(chuàng)作而言的，可知兩人應(yīng)為畫友，或者說勁予也喜歡繪畫，且對繪畫有所研究。畢竟這短短的兩句話既點明了中國繪畫的兩種表現(xiàn)技法——寫意（吳道子）與工筆（李思訓(xùn)），也指出了兩種不同表現(xiàn)方式背后共同的創(chuàng)作規(guī)律“師造化”“法自然”，這也是胡佩衡繪畫創(chuàng)作的重要思想，追求“古法寫生，由寫生而創(chuàng)作”。

“勁予”實乃胡佩衡學(xué)生，姓梁，1911年生（一說1907年），廣東臺山人，名從業(yè)，號思庵。自小習(xí)武，師從太極大師陳微明。20世紀(jì)30年代曾游學(xué)京津滬杭，師從胡佩衡。后又學(xué)醫(yī)，于1938年遷居澳門，1948年移居香港，1985年移居美國，2003年在美國去世。梁勁予十分重視傳統(tǒng)，對老師特別尊敬，“在港尤不斷與師書信、詩詞往來及接濟(jì)”。胡佩衡也經(jīng)常為其作畫以示回贈，并且為其求畫、介紹收藏畫作，而這些畫作中不乏胡佩衡至交之作。梁勁予去世之后，陸續(xù)有其藏品面世。以香港蘇富比拍賣有限公司為例，2004年春拍，曾拍賣過梁勁予藏品多件，其中有齊白石《秋艷》（1948年）、《田舍閑趣》（1953年），胡佩衡《秋江客渡》（1951年）、《萬年寺》（1953年），陳少梅《修竹侍女圖》等；2013年秋拍有胡佩衡《蒼山聯(lián)吟圖》（1950年），其中款識：“鐘聲迷煙靄，松柏映蒼山。對坐聯(lián)吟者，幽情寄水灣。庚寅榴月，擬石谿上人大意以奉勁予先生方家雅鑒。冷庵弟胡佩衡寫于燕京春風(fēng)大雅之堂早窗?！?014年春拍有徐操《秋庭琴音圖》等。

觀幾幅作品，多創(chuàng)作于20世紀(jì)50年代，且皆款署“勁予”，這段時間也是兩人書信往來最為頻繁的一段時間。齊白石與胡佩衡兩人的關(guān)系已成為畫壇佳話。胡佩衡不僅十分欣賞齊白石的藝術(shù)，而且還讓自己的二兒子胡橐拜其為師，并且為了積極推動、宣傳齊白石藝術(shù)，還自費為齊白石出書，在其畫店掛售齊白石繪畫，齊白石第一本畫冊《齊白石畫冊初集》即是由胡佩衡為其編輯出版的。陳少梅與胡佩衡不僅同為中國畫學(xué)研究會（中國畫學(xué)研究會成立于1920年5月，由金城、周肇祥、賀良樸、陳師曾、陳漢第、蕭愻、徐宗浩、徐燕蓀、吳鏡汀、陶瑢等二十余人發(fā)起，以“精研古法，博采新知”為宗旨，成員多為北方畫家。后隨著金城去世，其子金開藩以紀(jì)念父親之名，集結(jié)同門，于1926年成立湖社。中國畫學(xué)研究會與湖社最終分道揚鑣）成員、湖社畫會骨干，且都是金城得意弟子。1923年，年僅14歲的陳少梅成為金城的入室弟子，頗得金城賞識，認(rèn)為其是他眾多弟子中“最小的，卻是我最得意的，將來也必會超過我”[1]14，后號升湖。胡佩衡雖然沒有正式拜金城為師，但與金城一直保持著亦師亦友的關(guān)系。1930年，胡佩衡在《北樓吾師逝世四周（年）志感》詩中寫道：“四年斷夢總成塵，每對秋風(fēng)一愴神。此日明窗凈幾處，商量筆墨更何人?！暴z《湖社月刊》1930年第34冊（第67、68期），第17頁﹞金城的侄子金開英先生回憶說：“先伯教了許多弟子……有一件事我記得很清楚，先伯買了一批丈八的宣紙，他給大徒弟們每人一張，讓他們自己作稿，他也和他們一起畫，交卷后，開了個丈八紙作品展覽會，還記得是評了胡佩衡的畫為最好?！盵2]且1953年，陳少梅移居北京時還曾暫居胡佩衡處，[1]45可見兩人感情之深厚。徐操（字燕孫），同為中國畫學(xué)研究會成員，與胡佩衡相交甚密。胡佩衡大兒子胡禹築師從徐操，跟隨徐操學(xué)畫；中華人民共和國成立后，兩人同為北京畫院第一批畫家，其中徐操為副院長，胡佩衡為院務(wù)委員。

梁勁予雖然是胡佩衡學(xué)生，但因其1948年就去了香港，且其主要精力在中醫(yī)方面，且很少有作品流出，固大家對其繪畫面貌知之甚少。不過其曾于20世紀(jì)30年代在《湖社月刊》上發(fā)表過作品，我們可從其中借以管中窺豹。

《湖社月刊》（1927年11月―1936年3月1日），先后共出版100冊（許志浩《1911-1949中國美術(shù)期刊過眼錄》將其記載為150期，100冊。即1至50冊為100期，51冊至100冊為50期，合起來共150期。但是《湖社月刊》最后一期封面為第100冊，但無論是封面題字——齊白石題“一百期紀(jì)念”，還是內(nèi)文刊登——刊發(fā)了很多百期紀(jì)念文章，都是以100期稱之。但比較奇怪的是，在《湖社月刊》發(fā)行到第50冊時已用括號標(biāo)出第99-100期，也發(fā)表了金開藩《本刊百號紀(jì)念感言》，但之后從51冊開始卻又以冊名之，可見其編輯自身也存在問題）。剛創(chuàng)刊時是半月刊，發(fā)行到第21期時改為月刊，16開本。主要介紹金城畫學(xué)思想，作品以古今名人書畫為主，兼有金石文器、詩詞等。目前能從《湖社月刊》上查到的與梁勁予相關(guān)的信息有：1933年第66冊刊有“梁勁予花鳥”一幅，括號內(nèi)標(biāo)注“廣東臺山縣畫家”，且花鳥題款較為清晰：“一鳴天下白。辛未初冬，梁勁予寫于璧山寺院。”辛未為1931年。1935年第97冊亦有“勁予花鳥”作品刊登，落款大致為：“辛未初夏，勁予寫于璧院?！眱煞B畫構(gòu)圖相似，皆于畫面右下角以爽利線條勾出石頭造型，略加皴染區(qū)分陰陽；石頭周圍點綴花草，一鳥（或雞）棲于石上，畫風(fēng)相近。且兩幅作品創(chuàng)作時間——“辛未”（1931年）、創(chuàng)作地點——“璧山寺院”一致，由此可見，此處的梁勁予和勁予為同一人，只不過后者省略了姓氏而已。而且前者在作者名字后面明確標(biāo)注了其籍貫為“廣東臺山縣”，與胡佩衡弟子梁勁予籍貫完全吻合，應(yīng)確為其作品。

比較有意思的是，筆者在搜集梁勁予相關(guān)信息時，發(fā)現(xiàn)還存在另一“梁勁予”，且也與湖社淵源深厚，這使一些學(xué)者在研究時難免出現(xiàn)偏差。如梁崎女兒梁霄鸞寫的《回憶父親梁崎》中寫道：“在1931-1936年之間，父親分別署名為梁琦（后改為崎）、梁松庵、梁凝云、梁勁予，所畫的花鳥、山水、扇面等多幅作品，發(fā)表在《湖社畫刊》上?！盵3]張精來、高德欽《梁崎——當(dāng)代文人畫家》寫道：“梁崎最早刊于《湖社月刊》的作品，有野卉、竹石和翠鳥并題詩：水邊飛去青難辨，竹里過來色一般，磨吻鷹鷂莫傷害，白鷗紅雁滿沙灘。辛未初夏，勁予寫于壁（璧）院，香池仁兄教正。后來，梁崎以梁松庵、梁凝云、梁琦等署名，數(shù)次在《湖社月刊》發(fā)表作品?！盵4]兩文皆提道：梁崎以梁松庵、梁凝云、梁琦、梁勁予等署名，數(shù)次在《湖社月刊》發(fā)表作品。韓石更是在《莫嫌面目渾如鐵 腹內(nèi)還藏?zé)o限酸——梁崎藝術(shù)研究》中提及具體細(xì)節(jié)：

自1932年至1936年，即梁崎24歲至28歲的4年間，有多幅作品發(fā)表于《湖社月刊》，最早的作品完成于1931年，署名勁予，上繪野卉、竹石及翠鳥，有詩題云：“水邊飛去青難辨，竹里過來色一般。磨吻鷹鷂莫傷害，白鷗紅雁滿沙灘。辛未初夏，勁予寫于璧院，香池仁兄教正?！薄?932年梁崎所繪《山水》發(fā)表于《湖社月刊》第51期，署名梁松庵。同年所繪《山水》發(fā)表于《湖社月刊》第57期，署名也是梁松庵。1933年，梁崎在《湖社月刊》第66期發(fā)表兩幅作品，一幅是《山水》，署名梁松庵；另一幅為《花鳥》，署名梁勁予。1936年，梁崎有兩幅作品發(fā)表于《湖社月刊》第97期，一幅署名梁勁予，一幅署名梁凝云。1936年1月梁崎所作的一幅山水扇面《松風(fēng)澗響》發(fā)表于《湖社月刊》第98期，這也是梁崎在《湖社月刊》發(fā)表的最后一幅作品。[5]

梁崎（1909年—1996年），初名梁琦，字礪平，號職叟，別署幽州野老、燕山老民、鈍根人，齋名守研廬，河北省交河人，回族。“崎初名岐，字邠農(nóng)。后更現(xiàn)名并改字礪平，以示通過磨礪踏平崎嶇之路?！盵6]1945年移居天津。生前系中國美術(shù)家協(xié)會會員、天津畫院畫師、天津文史研究館館員。幼時即顯露出繪畫天賦，22歲（1931年）時得湖社畫會創(chuàng)始人金潛庵賞識，成為湖社一員，取名“漱湖”。梁崎筆墨功力深厚，以花鳥名世，特別是其晚年指墨畫更是極具特色。梁崎、梁勁予一北一南，地域不同，按說很難產(chǎn)生交集，但是因為湖社——一為湖社會員，一為湖社會員胡佩衡弟子，同時得以在《湖社月刊》上發(fā)表作品，但由于民國時期資料相對匱乏，刊物印刷質(zhì)量很差，致使后來學(xué)者在研究時出現(xiàn)了偏差，將梁松庵、梁勁予混淆為一人。

仔細(xì)檢索《湖社月刊》我們發(fā)現(xiàn)：1932年第51冊（第101、102期）刊有署名為“梁松廠”的山水畫，括號內(nèi)標(biāo)注其為“廣州畫家”。由于圖版較小，且年代久遠(yuǎn)，只能略窺其風(fēng)。是作大致分為三段：近景坡石樹木，間有房子點綴其中；中景高山大石，巍峨聳立；遠(yuǎn)景墨色暈染山頭，虛實相生，有南宗遺韻。1932年第57冊亦刊有“梁松庵山水”，但此時括號內(nèi)卻標(biāo)注為“河北畫家”，且此幅山水作品與前幅作品風(fēng)格差別較大，整體來看較為工整，構(gòu)圖略顯拘謹(jǐn)，山石描繪瑣碎，與前者相比筆墨韻味略顯不足。1933年第66冊同一頁碼內(nèi)刊有“梁松廠山水”“梁勁予花鳥”各一幅，標(biāo)注的作者名字不一樣，且后者括號內(nèi)標(biāo)注其為“廣東臺山縣畫家”，可見梁松廠和梁勁予不是同一人。且就繪畫風(fēng)格而言，第66冊“梁松廠山水”與第57冊刊登的河北畫家“梁松庵山水”畫風(fēng)明顯一脈相承?？梢姡嬖趦蓚€梁松庵，一為廣州畫家，一為河北畫家。另1935年第97冊同一頁碼內(nèi)刊有“梁凝云花鳥”“勁予花鳥”，前者構(gòu)圖簡潔，工整細(xì)致；后者兼工帶寫，構(gòu)圖較為豐滿。梁琦8歲臨摹作品即為家藏八大山人作品，10歲時學(xué)習(xí)指畫，之后的花鳥畫就目前所見資料來看也多是大寫意畫、指墨畫，其曾自述花鳥學(xué)青藤、八大，故不能將兩者混淆為一人。雖然《湖社月刊》在作者署名時比較隨意，如所刊登胡佩衡作品、文章有胡衡、胡冷庵、冷庵等稱謂，但均是在不同冊數(shù)。且呂鵬在《湖社研究》“湖社畫會成員名單及簡歷”中將“梁琦”“梁勁予”“梁凝云”列為3個人，分別介紹。其中梁勁予介紹為：“善畫花鳥?！盵7]《湖社月刊》1936年第98冊刊有“梁琦畫山水”（扇面），惜印刷模糊，僅就畫面右側(cè)山石描繪肌理來看，與前面57冊、66冊刊登梁松庵山水較為一致，應(yīng)為梁崎畫作。當(dāng)然后者，無論就構(gòu)圖還是筆墨、意境而言，更顯成熟，顯然經(jīng)過一段時間的學(xué)習(xí)探索，梁崎的山水畫語言日漸成熟。

綜上我們可以得知：梁勁予（1907年或1911年—2003年），以花鳥畫見長，注重筆情墨趣。20世紀(jì)30年代求學(xué)于胡佩衡，與胡佩衡關(guān)系密切，特別是在20世紀(jì)50年代，兩人通信頻繁，梁勁予經(jīng)常為其提供經(jīng)濟(jì)援助，胡佩衡為表達(dá)謝意，不僅以自己畫作酬謝，且經(jīng)常向其介紹友人作品，為其購買友人畫作。天津畫家梁崎以寫意畫見長，山水、花鳥兼善，作為湖社會員，在《湖社月刊》第57、第66、第98冊上，以梁松庵（廠）、梁琦名義發(fā)表過山水作品。

（作者單位：國務(wù)院參事室中央文史研究館研究中心）

參考文獻(xiàn)：

[1]何延喆，何厚今.中國名畫家全集·陳少梅[M].石家莊：河北教育出版社，2004.

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[3]梁霄鸞.回憶父親梁崎[DB/OL].滄州市第一中學(xué)網(wǎng)，2010-06-17[2024-08-30].http：//www.hbczyizhong.cn/wap/article.asp？id=3892.

[4]張精來，高德欽.梁崎——當(dāng)代文人畫家[J].天津市社會主義學(xué)院學(xué)報，2013（2）：60.

[5]韓石.莫嫌面目渾如鐵 腹內(nèi)還藏?zé)o限酸——梁崎藝術(shù)研究[DB/ OL].天津美術(shù)網(wǎng)，2016-03-31[2024-08-30].http：//www.022meishu. com/China_picture/2016/03-31/28293_0.html.

[6]代林.崎藝驚世 礪筆不平——杰出的回族畫家梁崎先生的藝術(shù)道路[J].回族研究，2007（1）：130.

[7]呂鵬.湖社研究[D].北京：中央美術(shù)學(xué)院，2007：157.

本專題責(zé)任編輯：石俊玲