贛劇表演基本功訓(xùn)練的創(chuàng)新與思考

摘 要：贛劇，作為地方大戲劇種，擁有厚重的歷史遺產(chǎn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文擬對(duì)贛劇基本功訓(xùn)練模式的創(chuàng)新和改革方面進(jìn)行研究，探討了贛劇基本功訓(xùn)練與雜技、舞蹈等其他藝術(shù)形式的吸收融合，以此打破傳統(tǒng)界限，拓寬訓(xùn)練視野。同時(shí)，提出了引入現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)、表演理念等創(chuàng)新元素，以豐富贛劇訓(xùn)練內(nèi)容，提升訓(xùn)練效果。本文的研究不僅為贛劇的教學(xué)和創(chuàng)新實(shí)踐提供了新的視角，同時(shí)也對(duì)其他傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的發(fā)展有啟發(fā)作用。最重要的是，希望通過(guò)這些努力，能夠更好地保護(hù)和傳承贛劇這一中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，讓其在江西乃至全國(guó)的歷史和文化中持續(xù)發(fā)光發(fā)熱。

關(guān)鍵詞：贛劇 表演基本功 訓(xùn)練創(chuàng)新 傳統(tǒng)藝術(shù)傳承

一、贛劇基本功訓(xùn)練的重要性與時(shí)代挑戰(zhàn)

贛劇基本功訓(xùn)練，如同大廈的基石，是演員登臺(tái)表演、塑造角色、傳承藝術(shù)的根基。其重要性主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

扎實(shí)的基本功是演員舞臺(tái)表現(xiàn)力的源泉。贛劇的表演藝術(shù)精髓在于“唱、念、做、打”四個(gè)方面的均衡發(fā)展和深度融合。這四項(xiàng)基本功是贛劇表演的核心，每一項(xiàng)都至關(guān)重要，相互依賴，共同塑造了贛劇獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，每一種功夫都需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的刻苦訓(xùn)練才能達(dá)到爐火純青的境界。

傳統(tǒng)訓(xùn)練模式的固化則是一個(gè)顯著問(wèn)題。長(zhǎng)期以來(lái)，贛劇基本功訓(xùn)練以師徒傳承為主，訓(xùn)練內(nèi)容和方法相對(duì)固定，缺乏與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新發(fā)展，難以適應(yīng)當(dāng)代觀眾的審美需求。現(xiàn)代社會(huì)節(jié)奏加快，人們的娛樂(lè)方式更加多元化，贛劇作為傳統(tǒng)藝術(shù)形式，其吸引力有所下降。如何吸引更多年輕人關(guān)注和學(xué)習(xí)贛劇，成為擺在贛劇發(fā)展面前的一道難題。

此外，贛劇在科技應(yīng)用方面相對(duì)滯后。與其他藝術(shù)形式相比，贛劇在科技融合方面的探索較少，如何利用現(xiàn)代科技手段，提高基本功訓(xùn)練的效率和效果，是贛劇傳承發(fā)展需要思考的問(wèn)題?？萍嫉倪M(jìn)步為藝術(shù)訓(xùn)練提供了新的可能性，如虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、動(dòng)作捕捉技術(shù)等，可以為贛劇基本功訓(xùn)練注入新的活力，提高訓(xùn)練的精準(zhǔn)度和效果。

二、贛劇基本功訓(xùn)練現(xiàn)狀

傳統(tǒng)訓(xùn)練內(nèi)容側(cè)重于身體訓(xùn)練、聲音練習(xí)和角色扮演，這種偏重于技巧訓(xùn)練的方法往往忽略了演員個(gè)性化表達(dá)和創(chuàng)新能力的培養(yǎng)。在當(dāng)代藝術(shù)表演中，演員的個(gè)性化表達(dá)和創(chuàng)新能力日益成為評(píng)價(jià)其藝術(shù)水平的重要標(biāo)準(zhǔn)，因此，贛劇基本功訓(xùn)練需要在保持傳統(tǒng)的同時(shí)，更加注重演員創(chuàng)新能力的培養(yǎng)。此外，在資源有限的情況下，探索高效利用現(xiàn)有資源的方法，如利用現(xiàn)代信息技術(shù)、與其他藝術(shù)形式融合借鑒等手段，也是提升贛劇基本功訓(xùn)練質(zhì)量的有效途徑。

贛劇基本功訓(xùn)練在傳承傳統(tǒng)的同時(shí)，面臨著如何適應(yīng)現(xiàn)代藝術(shù)教育要求的挑戰(zhàn)。通過(guò)更新訓(xùn)練內(nèi)容、改進(jìn)訓(xùn)練方法以及優(yōu)化資源配置，贛劇基本功訓(xùn)練有望在保持傳統(tǒng)藝術(shù)魅力的基礎(chǔ)上，培養(yǎng)出更多具有個(gè)性化表達(dá)和創(chuàng)新能力的演員，為贛劇的傳承與發(fā)展注入新的活力。

三、創(chuàng)新理論

（一）贛劇基本功訓(xùn)練與其他藝術(shù)形式融合的創(chuàng)新實(shí)踐

近年來(lái)，一種創(chuàng)新的訓(xùn)練方法逐漸嶄露頭角，即將雜技表演訓(xùn)練的方式與贛劇基本功訓(xùn)練相結(jié)合。這種形式融合不僅豐富了贛劇的表演形式和內(nèi)涵，更為演員們提供了更加廣闊的舞臺(tái)，使他們的技藝水平得以大幅提升。

贛劇，作為中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的一種，有著自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。而雜技表演則以其驚險(xiǎn)刺激、技藝高超的特點(diǎn)吸引著觀眾。將雜技表演訓(xùn)練的元素融入贛劇基本功訓(xùn)練中，無(wú)疑為贛劇表演注入了新的活力。

雜技表演的獨(dú)特之處在于其高難度的技藝和驚人的身體協(xié)調(diào)性。這些技藝包括但不限于翻騰、空中技巧、平衡技巧等，每一種技藝都需要演員具有高度的身體協(xié)調(diào)性和控制力。這些技藝的訓(xùn)練不僅可以提高贛劇演員的身體素質(zhì)，更可以豐富其表演的動(dòng)作語(yǔ)言。贛劇的表演通常包括唱、念、做、打四種元素，而雜技表演的加入則為這四種元素增添了新的維度。比如在“做”即表演動(dòng)作的部分，演員可以通過(guò)雜技技巧，展現(xiàn)角色的身手矯健、氣場(chǎng)強(qiáng)大等特點(diǎn)。在“打”即武打表演的部分，雜技技巧的運(yùn)用則可以使打斗場(chǎng)面更為精彩，給觀眾帶來(lái)更多視覺(jué)沖擊。

同時(shí)，雜技表演的融入也使贛劇的演出更具觀賞性。華麗的雜技動(dòng)作和高難度的技藝展示，特別是使得贛劇的武戲表演更為生動(dòng)有趣，增強(qiáng)了觀眾的觀看體驗(yàn)。這不僅可以吸引更多的觀眾來(lái)欣賞贛劇，也有助于提高贛劇的社會(huì)影響力，推動(dòng)贛劇的發(fā)展。然而，將雜技表演融入贛劇表演，也對(duì)贛劇演員提出了更高的要求。他們不僅需要具備扎實(shí)的贛劇基本功，還需要掌握一定的雜技技巧。這需要贛劇演員在訓(xùn)練中付出更多的努力，也需要導(dǎo)師們有足夠的耐心和技巧來(lái)指導(dǎo)他們。但無(wú)疑，這種創(chuàng)新的嘗試為贛劇的發(fā)展開(kāi)辟了新的道路，也為贛劇演員提供了新的表演空間。

總的來(lái)說(shuō)，將雜技表演融入贛劇基本功訓(xùn)練，是一種富有創(chuàng)新的訓(xùn)練方式。它不僅可以提高贛劇演員的身體素質(zhì)，豐富其表演的動(dòng)作語(yǔ)言，也可以使贛劇的演出更具觀賞性，吸引更多的觀眾。盡管這種訓(xùn)練方式對(duì)贛劇演員提出了更高的要求，但它為贛劇的發(fā)展提供了新的可能，值得我們進(jìn)一步探索和嘗試。

與此同時(shí)，體操運(yùn)動(dòng)，以其對(duì)身體全面、系統(tǒng)的鍛煉，為贛劇演員提供了新的訓(xùn)練視角和方法。贛劇表演需要演員具備良好的體能素質(zhì)和身體控制力，而體操運(yùn)動(dòng)正是注重身體力量、平衡和靈活性的運(yùn)動(dòng)，兩者在訓(xùn)練目標(biāo)上有著天然的契合。

體操運(yùn)動(dòng)的訓(xùn)練方式嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)，每一個(gè)動(dòng)作都需要精確的控制和高度的協(xié)調(diào)。這對(duì)贛劇演員來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一種極好的身體訓(xùn)練方式。通過(guò)體操運(yùn)動(dòng)的訓(xùn)練，演員們可以在體能、力量和平衡等方面得到全面的提升。這不僅可以增強(qiáng)演員們的身體素質(zhì)，提高他們?cè)诒硌葜械姆€(wěn)定性，還可以使他們的動(dòng)作更加流暢自如，更加準(zhǔn)確到位。體操運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練模式的加入，使贛劇演員的訓(xùn)練更加全面和系統(tǒng)。在體操運(yùn)動(dòng)模式的訓(xùn)練中，演員們不僅可以提高自己的身體素質(zhì)，還可以通過(guò)對(duì)體操動(dòng)作的學(xué)習(xí)，增加自己的動(dòng)作庫(kù)，豐富自己的表演手段。這對(duì)于贛劇演員來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是一種極大的提升。他們可以在表演中更好地展現(xiàn)自己的技藝，為觀眾呈現(xiàn)出更加精彩和生動(dòng)的表演。

而對(duì)于贛劇這一藝術(shù)形式來(lái)說(shuō)，體操運(yùn)動(dòng)的加入也是一種創(chuàng)新和突破。它使贛劇的表演更加豐富多元，不僅可以吸引更多的觀眾來(lái)欣賞贛劇，也可以推動(dòng)贛劇的高質(zhì)量發(fā)展和進(jìn)步。因此，體操運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練模式的融入，無(wú)疑為贛劇演員的訓(xùn)練帶來(lái)了更多新的可能。它使贛劇演員的訓(xùn)練更加全面和系統(tǒng)。雖然這需要贛劇演員付出更多的努力，但是，這種努力無(wú)疑是值得的，因?yàn)樗鼘⑹冠M劇的表演更加精彩，更具吸引力。這種創(chuàng)新的訓(xùn)練方式，即將雜技、體操等訓(xùn)練模式融入贛劇基本功訓(xùn)練中，其積極效果不僅體現(xiàn)在贛劇演員技藝的提升上，更在于為贛劇這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式注入了新的活力和創(chuàng)意。這并不是簡(jiǎn)單的結(jié)合，而是一種吸收和融合，使贛劇的基本功訓(xùn)練更加現(xiàn)代化、科學(xué)化。

通過(guò)這種創(chuàng)新的訓(xùn)練方式，贛劇的表演形式和內(nèi)容得到了極大的拓展和豐富。觀眾們?cè)谛蕾p到贛劇獨(dú)特的韻味和唱腔的同時(shí)，也能感受到新的訓(xùn)練方式帶來(lái)的視覺(jué)沖擊和震撼。這種多元化的表演形式不僅提升了整體的觀賞性和藝術(shù)性，更為贛劇的傳承和發(fā)展注入了新的動(dòng)力和活力。

此外，這種創(chuàng)新的訓(xùn)練方式也促進(jìn)了不同藝術(shù)形式之間的交流與融合。雜技和體操作為廣受歡迎的表演形式，其訓(xùn)練模式的引入，使贛劇表演得以借鑒并吸取其優(yōu)點(diǎn)。這種交流不僅為贛劇演員提供了更多的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)和表演平臺(tái)，更為贛劇藝術(shù)注入了新的元素和內(nèi)涵。這種創(chuàng)新的訓(xùn)練方式不僅有助于推動(dòng)贛劇藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展，更有助于提升贛劇這一中國(guó)傳統(tǒng)文化的國(guó)際影響力和傳播力。

（二）多元化訓(xùn)練內(nèi)容：贛劇基本功的新活力

贛劇演員也可多維度嘗試接觸到瑜伽、太極和現(xiàn)代舞等多元化的訓(xùn)練體系，就像一棵深根的老樹(shù)被注入新鮮的泉水，身體和內(nèi)心都會(huì)經(jīng)歷一場(chǎng)深刻的沖擊和蛻變。傳統(tǒng)的贛劇基本功訓(xùn)練，雖然精妙，但容易讓演員陷入重復(fù)和僵化。而多元化的訓(xùn)練體系，就像潑墨山水，自由奔放，幫助演員打破身體的固有模式，探索更廣闊的表演空間。

在這個(gè)過(guò)程中，瑜伽的柔韌性訓(xùn)練可以使演員的身體更加靈活，太極的平衡性訓(xùn)練可以提高演員的身體控制力，而現(xiàn)代舞的自由奔放則可以幫助演員打破傳統(tǒng)的動(dòng)作模式，探索更自然、更富有表現(xiàn)力的肢體語(yǔ)言。這樣的訓(xùn)練，讓演員不再局限于程式化的動(dòng)作，而是能用更加生動(dòng)的肢體語(yǔ)言，將角色的情感表達(dá)得淋漓盡致。

同時(shí)，語(yǔ)言訓(xùn)練也是不可或缺的部分?？茖W(xué)的發(fā)聲訓(xùn)練、繞口令的訓(xùn)練，甚至方言模仿的訓(xùn)練，都能幫助演員找到更精準(zhǔn)、更生動(dòng)的表達(dá)方式。而學(xué)習(xí)不同舞蹈體系的動(dòng)作語(yǔ)匯，則像是為演員打開(kāi)了一扇扇通往不同藝術(shù)世界的大門(mén)，讓他們?cè)谖战梃b中，形成獨(dú)具個(gè)人魅力的表演風(fēng)格。

更為深遠(yuǎn)的影響，是多元化的訓(xùn)練使演員能夠跳出贛劇的小舞臺(tái)，去感受更廣闊的藝術(shù)世界。通過(guò)觀摩話劇、歌劇、舞劇和音樂(lè)劇等不同藝術(shù)形式的表演，演員可以從中得到靈感，豐富自己的藝術(shù)積累。每一次學(xué)習(xí)，都是一次思想的碰撞，每一次體驗(yàn)，都是一次藝術(shù)的升華。

在這個(gè)過(guò)程中，演員的視野會(huì)變得更加開(kāi)闊，積累會(huì)變得更加豐富，應(yīng)變能力也會(huì)得到提高。他們可以在舞臺(tái)上揮灑自如，將每一個(gè)角色演繹得鮮活生動(dòng)，充滿生命力。這，正是多元化訓(xùn)練的最終目的，也是贛劇這門(mén)古老藝術(shù)煥發(fā)新生的希望所在。

（三）科技創(chuàng)新賦能贛劇基本功訓(xùn)練

在當(dāng)今社會(huì)，科技的飛速發(fā)展對(duì)各行各業(yè)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，贛劇基本功訓(xùn)練領(lǐng)域亦不例外?？萍紕?chuàng)新不僅為贛劇基本功訓(xùn)練注入了新的活力，更從多個(gè)維度推動(dòng)了贛劇表演藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新。

首先，科技創(chuàng)新極大地豐富了贛劇基本功訓(xùn)練的內(nèi)容與形式。傳統(tǒng)的贛劇基本功訓(xùn)練以體操、聲樂(lè)、角色表演等為核心內(nèi)容，而隨著科技的日新月異，現(xiàn)代科技手段如虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)等逐步融入訓(xùn)練過(guò)程。通過(guò)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，演員得以在虛擬舞臺(tái)上演繹角色，與虛擬觀眾進(jìn)行互動(dòng)，從而更真實(shí)地感受舞臺(tái)氛圍和角色情感；同時(shí)，增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)則能夠在實(shí)際舞臺(tái)上疊加虛擬元素，為演員提供更為豐富的訓(xùn)練場(chǎng)景，使訓(xùn)練過(guò)程更加生動(dòng)有趣。

與此同時(shí)，科技創(chuàng)新顯著提升了贛劇基本功訓(xùn)練的效率與效果。傳統(tǒng)的訓(xùn)練方式往往需要演員投入大量的時(shí)間和精力進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，而科技創(chuàng)新的應(yīng)用則大大縮短了訓(xùn)練周期，提高了訓(xùn)練成效。例如，智能穿戴設(shè)備能夠?qū)崟r(shí)監(jiān)測(cè)演員的身體動(dòng)作和生理指標(biāo)，幫助他們及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題并進(jìn)行針對(duì)性調(diào)整；此外，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)還能實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)互動(dòng)與反饋，使得導(dǎo)師或教練能夠遠(yuǎn)程指導(dǎo)演員，提供更為及時(shí)、精準(zhǔn)的反饋和指導(dǎo)，從而有助于演員更快地提升表演技巧。

此外，科技創(chuàng)新還促進(jìn)了贛劇基本功訓(xùn)練的個(gè)性化定制。傳統(tǒng)的訓(xùn)練方式往往缺乏個(gè)性化考慮，難以滿足不同演員的需求和特點(diǎn)。而科技創(chuàng)新的引入使得個(gè)性化訓(xùn)練成為可能。針對(duì)演員的身體柔韌性、聲音技巧等方面的差異，可以設(shè)計(jì)個(gè)性化的虛擬訓(xùn)練模塊，使演員能夠根據(jù)自身特點(diǎn)和需求進(jìn)行有針對(duì)性的訓(xùn)練，從而更有效地提升表演水平。

科技創(chuàng)新為贛劇基本功訓(xùn)練帶來(lái)了諸多益處，不僅豐富了訓(xùn)練內(nèi)容與形式，提高了訓(xùn)練效率與效果，還促進(jìn)了訓(xùn)練的個(gè)性化定制，為贛劇表演藝術(shù)的傳承與發(fā)展注入了新的動(dòng)力。隨著科技的持續(xù)進(jìn)步與應(yīng)用，有理由相信贛劇基本功訓(xùn)練將迎來(lái)更加廣闊的發(fā)展前景。

四、結(jié)束語(yǔ)

在傳統(tǒng)藝術(shù)教育的背景下，贛劇基本功訓(xùn)練的改革和創(chuàng)新顯得尤為重要。贛劇需要在保持傳統(tǒng)的同時(shí)，更加注重演員創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，以適應(yīng)現(xiàn)代藝術(shù)教育的要求。借鑒其它藝術(shù)種類(lèi)的表演教學(xué)方法，將有助于贛劇表演基本功訓(xùn)練的創(chuàng)新和發(fā)展，提升贛劇的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)影響力。在新的社會(huì)環(huán)境和文化背景下，贛劇需要進(jìn)行創(chuàng)新和突破，以適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展和滿足現(xiàn)代觀眾的需求。在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，贛劇的創(chuàng)新和發(fā)展需要注重技術(shù)的運(yùn)用、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，以保持其獨(dú)特的魅力。贛劇在堅(jiān)守傳統(tǒng)精髓的同時(shí)，更應(yīng)強(qiáng)化演員創(chuàng)新能力的培養(yǎng)，以適應(yīng)現(xiàn)代藝術(shù)教育的多元化需求。通過(guò)借鑒話劇等表演藝術(shù)的先進(jìn)教學(xué)方法，贛劇可以在表演基本功訓(xùn)練上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新與突破，進(jìn)而提升其藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)影響力。

面對(duì)新的社會(huì)環(huán)境和文化背景，贛劇需要勇于革新，不斷突破自我，以適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展并滿足現(xiàn)代觀眾日益增長(zhǎng)的審美需求。特別是在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，贛劇的創(chuàng)新更應(yīng)注重現(xiàn)代科技的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機(jī)結(jié)合，從而保持其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，推動(dòng)贛劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展走向新的高度。

未來(lái)的研究可以更深入地探討贛劇基本功訓(xùn)練的創(chuàng)新方法，如何更好地融入現(xiàn)代元素，如何利用新媒體技術(shù)提升贛劇的觀賞性，如何通過(guò)在線教學(xué)和演出拓寬贛劇的觀眾群體等。同時(shí)，也可以對(duì)贛劇演員的基本功訓(xùn)練進(jìn)行深入研究，探索如何在傳統(tǒng)訓(xùn)練方法的基礎(chǔ)上，引入新的訓(xùn)練理念和方法，以提升演員的表演技藝和創(chuàng)新能力。

繆云泰：江西省贛劇院

責(zé)任編輯：許麗雯