帕瓦羅蒂與多明戈的職業(yè)規(guī)劃

今天和大家聊聊兩個歌唱家的職業(yè)規(guī)劃。這兩個歌唱家，是著名的男高音帕瓦羅蒂和多明戈。

帕瓦羅蒂自踏進男高音這扇門的那一刻起，就沒打算出去。而且他從初出茅廬到走上“神壇”，一直在唱，直到去世的前一年，還在堅持演出。

帕瓦羅蒂在晚年非常懂得量力而行。他每個月只演出4至5場，演出地點就固定在紐約大都會歌劇院。他對劇目的選擇也比較謹慎，從來不扮演對身體消耗大、費嗓子的角色，而且一旦感到身體不適，不管票是不是已經賣出去了，他都直接取消演出。年齡更大一些之后，他連演出過程中的動作也是能省則省。比如，《圖蘭朵》中有一個情節(jié)，男主角應該先敲一下鼓，再接著唱。但是帕瓦羅蒂改了，要敲鼓的時候，他就隨便比畫一下或找個人替他敲。

帕瓦羅蒂這么偷懶，觀眾也不是很介意，畢竟人們是沖著他的嗓音來的，只要唱得好，別的都無所謂。

這是不是有耍大牌的嫌疑？答案當然是沒有。事實上，帕瓦羅蒂非常在意觀眾，用他自己的話說：“我就是觀眾的仆人?！彼赃@么愛惜嗓子，無非是因為要確保自己能夠一直保持完美的嗓音，直到生命的最后一刻。要知道，男高音是一個對生理條件有高度依賴的職業(yè)——歌手一旦年邁、聲線老化就唱不動了。要想唱得長久，就必須在日常生活中保護好自己的本錢，杜絕一切不必要的損耗。帕瓦羅蒂在這一點上，做得非常好。

帕瓦羅蒂從年輕時開始，就有了唱一生的打算，為此，他分外珍惜自己的嗓子。這就是帕瓦羅蒂管理職業(yè)生涯的思路——只做一件事，而且要做到最好，只做頭部，不做二_{7aY2PIMJeRn+Wuil29WHl9KXmpt7PhaNSe6ipQ8JzE4=}三名，不做長尾。同時，他還很謹慎地使用自己的本錢，小心翼翼地呵護，這就確保他直到最后一刻依然是最好的。

多明戈就不一樣了。

首先，他的稱號是“歌劇之王”。要知道，很多男高音在上了年紀之后，都把事業(yè)重心放在演唱會上——單純唱歌肯定要比歌劇那樣又演又唱省勁兒。但是多明戈一直堅持演歌劇，在舞臺上毫無保留地揮灑激情。比如演《麥克白》最后那一幕麥克白被刺死的戲時，經常因為觀眾鼓掌的時間太長，60多歲的他得在臺上躺著“死”好幾分鐘才能被抬下去。

多明戈難道就不怕身體透支，老了以后唱不動？不是不怕，而是早有準備，多明戈早早地就為自己規(guī)劃好了下一段職業(yè)生涯。

他的第一個舉措，是回歸男中音。2009年，已經唱了50年高音的他宣布轉型，回歸男中音。之所以說回歸，是因為多明戈在唱高音之前，學的就是中音。按照當時評論員的分析，多明戈轉型的原因之一，是為了延長自己的職業(yè)壽命，畢竟隨著年齡增長，中音比高音更好駕馭。

他的第二個舉措，是著手轉型做指揮。從40多歲的時候開始，多明戈就經常用自己的知名度和一些二線的歌劇院做交易。你想請我唱，可以，但是得有一些曲目讓我來指揮。

這其實是在逐步磨煉技藝，樹立品牌，萬一哪天唱不動了，他可以隨時拿起指揮棒，開始第二段職業(yè)生涯。要知道，指揮可以一直干到老。多明戈的選擇，對一個歌唱家來說，再合適不過了。

這是多明戈的職業(yè)生涯管理，和帕瓦羅蒂的只做一件事不一樣，他采取的是多段式規(guī)劃。他雖然在男高音這個領域已經取得了非常高的成就，但他不留戀過去，能夠放下過往的榮譽存量，并且在周邊的資源中發(fā)現(xiàn)新的增量，找到新的轉型方向。這就確保他在每個年齡段，都能找到適合自己的職業(yè)。

其實，不管是帕瓦羅蒂還是多明戈，他們的職業(yè)規(guī)劃有一個共同點：把職業(yè)生涯的終點，設置在了生命的最后一刻，活到老，干到老。如今，大多數(shù)人都把退休當成職業(yè)生涯的終點，也就是五六十歲退休之后，就不用工作了，每天養(yǎng)花種草、環(huán)游世界。

但遺憾的是，這樣的職業(yè)規(guī)劃，有可能已經不適用了。我們這代人，有很大概率活到100歲。這就意味著，假如60歲退休，還有40年的時間在等你。假如你的職業(yè)生涯就此止步，問題就會出現(xiàn)，比如錢夠花嗎？生活失去目標、失去意義怎么辦？

這就需要我們在做職業(yè)規(guī)劃的時候，考慮得更加長遠一些。在策略方面，你可以像帕瓦羅蒂一樣，在一個行業(yè)里爭做頭部，并且好好保護自己的本錢，維持優(yōu)勢。你也可以像多明戈那樣，提早謀劃下一段職業(yè)生涯。

無論采用哪一種策略，歸根結底，都需要我們先建立一種新的觀念——終身職業(yè)觀。這才是兩位大師的經歷給我們這代人的真正啟發(fā)。

（秋水長天摘自文匯出版社《羅輯思維：認知篇》一書，小黑孩圖）