電影《平凡英雄》的敘事美學(xué)探析

【摘要】電影《平凡英雄》展現(xiàn)出不少游離于傳統(tǒng)的敘事技巧與美學(xué)新質(zhì)。該影片通過對(duì)抗力量下懸念和矛盾的轉(zhuǎn)移、集體群像刻畫中微觀視角的描繪、地域景觀與人物形象的協(xié)同塑造以及平民視角下個(gè)人理想向集體理想的審美轉(zhuǎn)向等敘事美學(xué)策略，演繹了一場與時(shí)間賽跑的生命接力賽，傳播了主流價(jià)值觀念，贏得了觀眾的喜愛。探究電影《平凡英雄》的成功之處，可以為類型電影的敘事方式及價(jià)值體系的建構(gòu)提供新的思路。

【關(guān)鍵詞】敘事美學(xué)；《平凡英雄》；對(duì)抗力量；集體群像；審美轉(zhuǎn)向

繼《中國機(jī)長》《中國醫(yī)生》之后，博納影業(yè)創(chuàng)作了第三部“中國”系列的新主流電影《平凡英雄》（曾用名《中國英雄》）。影片上映后取得了不俗的票房成績，同時(shí)也在觀眾中引發(fā)了廣泛的討論和好評(píng)，許多觀眾被影片中的真實(shí)故事和人物所感動(dòng)，認(rèn)為它展現(xiàn)了人性中的光輝和偉大。影片在還原真實(shí)事件的基礎(chǔ)上，通過空間置換和環(huán)境變化制造了緊張感，達(dá)到了良好的戲劇效果。同時(shí)，影片也運(yùn)用了多種敘事美學(xué)策略，展現(xiàn)了民航、醫(yī)療等多個(gè)行業(yè)的專業(yè)性和嚴(yán)謹(jǐn)性，傳遞了正能量和社會(huì)責(zé)任感，讓觀眾看到了在危難時(shí)刻下人性的善良和勇敢。

一、對(duì)抗與溫情：懸念和矛盾的遷移

羅伯特·麥基曾在其著作《故事》中闡釋過“對(duì)抗原理”在故事創(chuàng)作中的重要性，其表示對(duì)抗的力量并不一定指一個(gè)具體的反面人物或壞蛋，而是指對(duì)抗人物意志和欲望等各種力量的總和，這些力量可能來自個(gè)人沖突、對(duì)抗性機(jī)構(gòu)、環(huán)境等多個(gè)層面，主人公的智慧、情感、社會(huì)及身體能力需要與其面臨的對(duì)抗力量相抗衡，這個(gè)對(duì)抗力量越強(qiáng)大、越復(fù)雜，人物和故事的發(fā)展就會(huì)越充分。[1]在電影《平凡英雄》中，就存在著多個(gè)層面的對(duì)抗力量，這些對(duì)抗不僅推動(dòng)了劇情的發(fā)展，也深刻塑造了人物形象，展現(xiàn)了生命的光輝與社會(huì)的溫情。

影片中的第一層對(duì)抗是時(shí)間與生命的外部對(duì)抗。小麥的斷臂需要在極短的時(shí)間內(nèi)得到救治，否則將面臨永久失去胳膊的風(fēng)險(xiǎn)。這一緊迫的時(shí)間要求與小麥的生命安全形成了強(qiáng)烈的對(duì)抗，促使所有參與救援的人員爭分奪秒，與時(shí)間賽跑。不僅如此，在整個(gè)救援過程中，救援隊(duì)伍面臨了諸多自然和人為的障礙，例如道路擁堵、航班延誤、飛機(jī)顛簸等，這些不可控的障礙與救援任務(wù)同樣也形成了對(duì)抗，增加了救援的難度，但也更加凸顯了救援人員的堅(jiān)韌不拔和無私奉獻(xiàn)。

第二層對(duì)抗是情感與責(zé)任的內(nèi)部對(duì)抗。阿卜杜作為小麥的哥哥，在過程中肩負(fù)著重要的負(fù)擔(dān)，同時(shí)也面臨了重大的抉擇，這種個(gè)人情感與責(zé)任之間的對(duì)抗讓他承受了巨大的心理壓力，但也激發(fā)了他作為哥哥的擔(dān)當(dāng)和勇氣。而救援過程中的每一個(gè)角色，也都在經(jīng)歷內(nèi)心的對(duì)抗與抉擇。他們或許原本只是平凡的普通人，但在面對(duì)生命的挑戰(zhàn)時(shí)，他們展現(xiàn)出了非凡的勇氣、智慧和愛心，這種內(nèi)心的對(duì)抗與轉(zhuǎn)變使得角色更加立體和真實(shí)。

第三層對(duì)抗是不同個(gè)體之間的社會(huì)對(duì)抗。在整個(gè)救援過程中，來自不同地域、不同職業(yè)的人們，為了同一個(gè)目標(biāo)而緊密合作，他們克服了語言、文化、職業(yè)等方面的差異和障礙，共同完成了這場生命救援接力。這種對(duì)抗與合作不僅展現(xiàn)了中華民族的團(tuán)結(jié)和凝聚力，也體現(xiàn)了人類共同面對(duì)緊急情況時(shí)的互助精神。

在影片的敘事結(jié)構(gòu)上，導(dǎo)演遵循了三幕劇的邏輯，即開端、對(duì)抗、結(jié)尾。開篇通過隱喻的手法點(diǎn)明了主題，為整部電影定下基調(diào)。隨后，小麥意外斷臂成為第一幕的高潮，引出后續(xù)的緊急救援行動(dòng)。在對(duì)抗階段，影片又展現(xiàn)了各種戲劇沖突，如醫(yī)生的心結(jié)、保命還是保胳膊的選擇等，最終迎來圓滿的結(jié)尾。為了進(jìn)一步增強(qiáng)故事情節(jié)的節(jié)奏感與緊張感，影片在剪輯方式上采用了交叉蒙太奇的手法，讓三條故事線交叉并行，分別是小麥被緊急送往機(jī)場的路線、機(jī)組人員及乘客的全力配合，以及烏魯木齊醫(yī)院的準(zhǔn)備工作。這三條線的同時(shí)演繹，使觀眾能夠更全面地了解整個(gè)救援過程，同時(shí)也增強(qiáng)了戲劇的張力。此外，影片擺脫了思維慣性，跳脫出了題材陷阱，采用了弱類型的敘事策略?！镀椒灿⑿邸分泄倘灰灿袘夷睿@個(gè)懸念并不夠驚險(xiǎn)和富有張力，在飛機(jī)平安落地之后，“時(shí)間”的障礙以及懸念的效果就會(huì)隨之減弱。而新主流電影通常在結(jié)局上都會(huì)呈現(xiàn)向上性，加之新聞媒體對(duì)真實(shí)事件的報(bào)道也會(huì)讓觀眾對(duì)影片結(jié)局早已知曉，因此，8小時(shí)黃金救援時(shí)間的懸念設(shè)計(jì)等同于被提前消解了，要想在如此不利的局面下強(qiáng)化懸念的張力，就要轉(zhuǎn)用時(shí)間敘事去強(qiáng)化懸念。

在影片《平凡英雄》中，時(shí)間的連貫性作為線性敘事的主要表現(xiàn)之一，讓觀眾能夠隨著劇情的發(fā)展一步步感受到緊張氛圍的升級(jí)和人物情感的變化。詳盡的場景時(shí)間與字幕時(shí)間被添置在銀幕上，場景時(shí)間的出現(xiàn)升級(jí)了影片的懸念效果，強(qiáng)調(diào)了客觀性；而后者則構(gòu)成了影片完整的敘事線，具有強(qiáng)烈的主觀性。字幕時(shí)間的不斷出現(xiàn)，對(duì)故事情節(jié)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)進(jìn)行了提示，隨著時(shí)間的演進(jìn)，黃金八小時(shí)的期限越來越緊，觀眾的心理也就越來越緊張。場景時(shí)間證明著敘事時(shí)間的真實(shí)性，同時(shí)場景時(shí)間也參與著敘事時(shí)間。對(duì)時(shí)間的反復(fù)強(qiáng)調(diào)，與時(shí)間競爭的敘事，使得觀眾的審美期待變得愈發(fā)強(qiáng)烈。

緊張的救援行動(dòng)和扣人心弦的情節(jié)設(shè)置，讓觀眾在觀影過程中始終保持著高度的緊張感和關(guān)注度。對(duì)立的矛盾點(diǎn)被轉(zhuǎn)移至拯救男孩這一主線上，同時(shí)鏈條式的敘事方式，將百行英雄們聯(lián)結(jié)起來，解決了同一矛盾，使得新疆人民感受到了濃厚的暖意。雖然影片中的故事情節(jié)充滿了緊張感和緊迫感，但影片在整體氛圍上卻呈現(xiàn)出一種溫情治愈的感覺。通過細(xì)膩的情感描繪和真實(shí)的場景再現(xiàn)，影片讓觀眾在緊張之余也能感受到人間的溫暖和美好，這種轉(zhuǎn)向使得影片在審美上更加多元化和包容性。每個(gè)營救環(huán)節(jié)中的百行英雄都有著同一的目標(biāo)價(jià)值與驅(qū)動(dòng)力，情感的內(nèi)驅(qū)力促使其在各自的工作崗位上，發(fā)揮著最大的價(jià)值作用。影片的“懸念”效果被“情感”認(rèn)同所替換，影片給予觀眾的審美體驗(yàn)也從感官刺激轉(zhuǎn)變?yōu)榍楦猩系墓缠Q。

當(dāng)前，反映社會(huì)群體的現(xiàn)實(shí)主義題材作品越來越多，像《中國機(jī)長》《中國醫(yī)生》《烈火英雄》也都和《平凡英雄》一樣，采用了同樣的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，在緊張敘事中轉(zhuǎn)移了懸念效果和矛盾沖突。這些影片不僅凸顯了生命至上的理念，也表明了如今電影作品的戲劇沖突已經(jīng)不再僅僅局限于通過敵我雙方的對(duì)立來建構(gòu)。

二、個(gè)體與群像：宏觀到微觀的視角轉(zhuǎn)移

“電影的敘事策略就是電影敘事者為了使影片滿足觀眾欣賞、表達(dá)自己思想、形成一定美學(xué)風(fēng)格，而制定的講述策略?！盵2]電影的故事性承載著人們精神文化的需求，影片《平凡英雄》為了更好地展現(xiàn)每個(gè)普通人的品質(zhì)，傳遞團(tuán)結(jié)協(xié)作，共同面對(duì)困難的社會(huì)正能量，選用了群像敘事的方式，實(shí)現(xiàn)了宏觀視角到微觀視角的轉(zhuǎn)移。所謂群像敘事，通常指的是以人物群像的方式展示一個(gè)集體抑或是一個(gè)時(shí)代的故事，群像敘事中的多個(gè)角色通常能夠形成一個(gè)集體形象，代表某一類人或某一社會(huì)群體，這種集體形象的塑造能夠更好地展現(xiàn)人物的共性和普遍性，讓觀眾對(duì)人物產(chǎn)生更深刻的認(rèn)識(shí)和理解。與傳統(tǒng)的主角中心敘事相比，群像敘事往往更注重對(duì)多個(gè)角色的刻畫和塑造，其中的每個(gè)角色都有自己獨(dú)特的性格、經(jīng)歷和情感世界，使得人物形象更加立體和豐滿。而群像中每個(gè)獨(dú)立的個(gè)體所呈現(xiàn)出的集體主義精神以及人民至上的理念，與現(xiàn)如今新主流電影所要傳達(dá)的價(jià)值觀念十分契合，因此，現(xiàn)如今很多中國的電影都開始在故事情節(jié)中呈現(xiàn)集體群像。

高爾基曾說過：“現(xiàn)實(shí)主義作家傾向于綜合、歸并他的時(shí)代一切人們所特有的、具備一般意義的特點(diǎn)，而最顯著的特點(diǎn)就是那個(gè)時(shí)代成百上千人所具有的特點(diǎn)?！盵3]人物有不同的屬性，英雄有不同的劃分，電影的創(chuàng)作往往與時(shí)代相呼應(yīng)?！吨袊t(yī)生》中的醫(yī)生、《中國機(jī)長》中的空乘、《奪冠》中的運(yùn)動(dòng)員等，多樣的職業(yè)形象呈現(xiàn)在觀眾的眼前，縮短了觀眾與角色之間的距離，主流文化與大眾審美文化在價(jià)值取向中比肩而立。英雄同樣可以劃分為三類：一類是戰(zhàn)爭電影中刻畫的戰(zhàn)斗英雄，如《紅海行動(dòng)》中的楊銳、《長津湖》中的伍千里、雷睢生等；另一類是草根英雄，如《我不是藥神》的程勇、《無名之輩》的馬先勇、馬嘉祺等；還有一類則是百行英雄。電影《平凡英雄》就塑造出了百行英雄的群像：交通警察、小賣鋪大爺、機(jī)場管理人員、塔臺(tái)的空管、救護(hù)車司機(jī)、飛機(jī)駕駛員、空乘、指揮人員等等，都在為一件看似不可能完成的事情而貢獻(xiàn)著自己的力量。這些百行英雄們雖然有著不同的職業(yè)，經(jīng)歷的人生境遇也各自有別，但他們都在為一個(gè)同樣的目標(biāo)而竭盡全力，不僅讓觀眾感受到了人性的美好和溫暖，也增強(qiáng)了社會(huì)凝聚力和文化認(rèn)同感。

整個(gè)救援行動(dòng)是一場團(tuán)結(jié)協(xié)作的典范，從最初的發(fā)現(xiàn)險(xiǎn)情到最終的成功救治，每一個(gè)環(huán)節(jié)都離不開眾人的共同努力和密切配合，這種團(tuán)結(jié)協(xié)作的精神，也是中華民族傳統(tǒng)美德的體現(xiàn)?！霸谌合裰?，人物可以來自不同的歷史時(shí)期，甚至是不同的世界，他們通過某一特定的關(guān)系串聯(lián)在一起，產(chǎn)生了新的關(guān)系，新的意義?！盵4]

影片《平凡英雄》通過塑造百行英雄的集體群像，謳歌了疆域土地上人們的善良品質(zhì)，贊頌了他們危機(jī)之下團(tuán)結(jié)協(xié)作的精神。集體群像的敘事模式在以集體主義為基點(diǎn)的同時(shí)，也包含生命至上的理念以及對(duì)個(gè)體的敬重。

電影理論家鐘惦棐先生曾說：“電影美學(xué)中最為關(guān)鍵的一點(diǎn)就是保持電影與觀眾的聯(lián)系，舍棄了這個(gè)，也就舍棄了一切?！盵5]電影作為一種大眾審美的文化，其價(jià)值導(dǎo)向必須與社會(huì)緊密相連。跟隨時(shí)代的步伐，搭建與觀眾互動(dòng)的平臺(tái)，用最具感染力的視覺內(nèi)容向觀眾展示，是有著集體群像的電影所要承載的意義之一?！镀椒灿⑿邸酚捌械拿恳粋€(gè)人物都是生活中的普通人，但他們?cè)陉P(guān)鍵時(shí)刻展現(xiàn)出了非凡的勇氣和擔(dān)當(dāng)。這種平凡中的偉大，正是影片想要傳達(dá)給觀眾的核心價(jià)值觀。

此外，影片選取真實(shí)的故事原型作為藍(lán)本并非刻意為之，其現(xiàn)實(shí)主義的題材搭建了與觀眾溝通的橋梁，增強(qiáng)了電影的時(shí)效性、真實(shí)性、可信性與說服力。近些年上映的《中國醫(yī)生》《中國機(jī)長》《烈火英雄》等現(xiàn)實(shí)主義題材作品，也是采用了同樣的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，使影片的故事情節(jié)呈現(xiàn)出真摯的表達(dá)，饜足了觀眾的“期待視野”。

三、視覺與心靈：景觀到人物的協(xié)同演奏

地域形象在電影中往往具有情感共鳴的力量。當(dāng)觀眾在電影中看到自己熟悉的地域環(huán)境、文化符號(hào)或人物形象時(shí)，會(huì)自然而然地產(chǎn)生親切感和認(rèn)同感。這種情感共鳴不僅增強(qiáng)了電影的感染力，還使觀眾更加深入地理解和接受影片所傳達(dá)的信息和價(jià)值觀。在影片的制作上，《平凡英雄》具備著相關(guān)部門配合度高、制作經(jīng)費(fèi)充足、演員陣容強(qiáng)大以及創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)專業(yè)等先天性優(yōu)勢，是樹立新疆地域形象的一次重大嘗試。其通過對(duì)真實(shí)事件的改編創(chuàng)作，運(yùn)用藝術(shù)化的表現(xiàn)手法，力圖塑造與展現(xiàn)出“大美新疆”的地域形象，傳遞出影片的精神內(nèi)核，完成影片與受眾之間的情感聯(lián)結(jié)。地域形象作為電影建構(gòu)對(duì)象中的一種，主要可以分為展現(xiàn)當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)貌的地域原始形象、講述當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情與精神風(fēng)貌的地域文化形象以及塑造具有典型特征的地域人物形象。

影片在開場時(shí)通過鏡頭語言，將新疆的廣袤無垠、壯美山川、戈壁草原等自然風(fēng)光直接地呈現(xiàn)在觀眾面前，給觀眾展現(xiàn)出了新疆的地域原始形象。這些場景不僅增強(qiáng)了影片的視覺沖擊力，更讓觀眾仿佛身臨其境，感受到了新疆獨(dú)特的地理風(fēng)貌和自然魅力。例如，影片展現(xiàn)的俯拍鏡頭下一望無際的棉花地，以及在救援過程中穿越的壯麗山川，都給人留下了深刻的印象。電影在展現(xiàn)新疆自然風(fēng)光的同時(shí)，也深入挖掘了當(dāng)?shù)氐娜宋娘L(fēng)情，影片通過展現(xiàn)民族舞蹈、民歌演唱等形式，將新疆豐富多彩的民族文化融入故事情節(jié)和角色塑造中，這些元素不僅豐富了影片的文化內(nèi)涵，也讓觀眾更加親近新疆的文化特色。此外，影片還通過細(xì)膩的描寫，展現(xiàn)了新疆人民熱情好客、淳樸善良以及他們面對(duì)困難時(shí)堅(jiān)韌不拔、團(tuán)結(jié)互助的精神風(fēng)貌與優(yōu)良品質(zhì)。

而為了將影片的情感表達(dá)完成主客體的有效傳遞，通過構(gòu)建地域人物形象的方式來表達(dá)作品的核心價(jià)值觀念、喚醒觀眾的情感記憶是地域形象建構(gòu)中最重要的一環(huán)。無論是一開始兇巴巴卻非常熱心給民眾讓路的可愛叔叔，還是遇到問題沉著冷靜的機(jī)組工作人員、克服自己心理障礙來出手援助的醫(yī)生，以及看似放蕩不羈但實(shí)際卻不拘小節(jié)的男孩一家，影片通過這場具有強(qiáng)烈時(shí)間壓力下的生命接力賽，塑造了眾多新疆平凡普通群眾的形象，刻畫了他們的優(yōu)良品質(zhì)，讓觀眾感受到在這場緊急的營救過程背后，是新疆各族人民對(duì)健康權(quán)、生命權(quán)等基本人權(quán)的尊重。影片中的人物塑造，摒棄了單一化和臉譜化的傾向，而是注重展現(xiàn)人物的復(fù)雜性和多面性，他們有自己的缺點(diǎn)和不足，但在關(guān)鍵時(shí)刻卻能夠展現(xiàn)出人性中的光輝和偉大。這種細(xì)膩而真實(shí)地去扁平化人物塑造方式，讓觀眾在觀影過程中能夠更加深入地理解和感受人物的內(nèi)心世界。

同時(shí)，影片在表現(xiàn)小麥這個(gè)特殊人物時(shí)，采用了非常樸素且非常紀(jì)實(shí)的藝術(shù)化表現(xiàn)手法，這種手法雖然可能顯得疾苦、沉悶，但電影通過虛實(shí)結(jié)合的方式，將人與人之間的關(guān)系與感情娓娓道來，也彰顯了影片中的人文關(guān)懷。從英雄人物到普通民眾的敘事主體嬗變，將視角聚焦在生活中的平凡英雄，不僅擺脫了許多新主流電影一直以來生硬的敘事范式，也用平凡人的故事視角反映時(shí)代，更容易與觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。

影片《平凡英雄》表層意義上是通過百行英雄們的合力貢獻(xiàn)，在手術(shù)治療的“黃金8小時(shí)”內(nèi)，成功幫助小男孩完成一場生命接力賽的一個(gè)故事，但在深層次的意義上，展現(xiàn)了新疆各族人民群眾團(tuán)結(jié)友愛、互幫互助的優(yōu)良品質(zhì)，展現(xiàn)了我國人民對(duì)生命至上價(jià)值理念的尊重。在此影片中，強(qiáng)調(diào)的共同的過去或記憶，指的是新疆的歷史文化與人文底蘊(yùn)；強(qiáng)調(diào)的核心價(jià)值追求，即協(xié)助男童實(shí)現(xiàn)手部的援助任務(wù)；強(qiáng)調(diào)的團(tuán)結(jié)友愛的和諧社會(huì)群體，指的是一直以來懷揣向善品質(zhì)的新疆人民，這些因素加之一起，構(gòu)成了一個(gè)積極向上、相互理解、相互信任的和諧美好家園。

四、理想與現(xiàn)實(shí)：平民視角下的審美轉(zhuǎn)向

將集體理想與個(gè)體理想相融合抑或是將個(gè)體理想向集體理想進(jìn)行轉(zhuǎn)向，是新主流電影的一種現(xiàn)代化演變方式。在影片《平凡英雄》中，顯然是以平凡化的主人公來展開故事的。女主角李冰冰所飾演的乘務(wù)長趙燕，嚴(yán)肅專業(yè)且充滿溫情，她不僅時(shí)刻關(guān)注著乘客的安全，更在關(guān)鍵時(shí)刻展現(xiàn)出女性的細(xì)膩和柔情；馮紹峰飾演的醫(yī)生林立，則通過自己的專業(yè)技能和堅(jiān)定信念，讓觀眾感受到了醫(yī)生這個(gè)職業(yè)的偉大和崇高。他們雖然都有自己的個(gè)體理想，但在同一個(gè)目標(biāo)之下，他們無疑都是將自己的個(gè)體理想轉(zhuǎn)向了集體理想。此外，影片還通過細(xì)節(jié)和情感的表達(dá)，讓觀眾進(jìn)一步地感受到了每一個(gè)身處危機(jī)情況下的人為集體的付諸。例如，小男孩的哥哥在弟弟出事后表現(xiàn)出的勇敢和擔(dān)當(dāng)；媽媽在關(guān)鍵時(shí)刻的堅(jiān)強(qiáng)和母愛；乘客們?cè)诘弥闆r后主動(dòng)讓座、協(xié)助救援的善良和正能量……這些細(xì)節(jié)和情感表達(dá)，讓影片更加感人。

個(gè)體理想向集體理想的這種藝術(shù)形式審美轉(zhuǎn)向，并不能只歸結(jié)為個(gè)人理想和集體理想的雙峰對(duì)立，其更多呈現(xiàn)的是一種文化自覺，“作為民族文化進(jìn)步準(zhǔn)則的，也只能是對(duì)人的價(jià)值的認(rèn)識(shí)”[6]。《平凡英雄》在個(gè)體理想向集體理想的審美轉(zhuǎn)向中，常態(tài)化地體現(xiàn)了影片的價(jià)值內(nèi)涵，完成了影片對(duì)主題思想以及價(jià)值觀念的訴求表達(dá)。在共同體美學(xué)的視域下，人們對(duì)新主流電影的一個(gè)重要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，就是看影片能否激發(fā)觀眾的他者思維，對(duì)人物的選擇與環(huán)境產(chǎn)生認(rèn)同的心理。

在影片《平凡英雄》中，承載價(jià)值觀傳達(dá)的身份不再是傳統(tǒng)英雄人物的專屬，集體概念下百行英雄的向善文化演變?yōu)榱藬⑹碌脑简?qū)動(dòng)力。正是因?yàn)橄蛏莆幕虐l(fā)出的驅(qū)動(dòng)力，才讓觀眾在《平凡英雄》里感到英雄不再單單屬于某一個(gè)人物，英雄也不是好萊塢影片中那種一個(gè)人就可以實(shí)現(xiàn)“挽狂瀾于既倒，扶大廈之將傾”的超人，成功地傳遞出了“平凡人堅(jiān)守工作職責(zé)就是生活中的英雄”的價(jià)值理念，增強(qiáng)了觀眾對(duì)人物角色和故事情節(jié)的認(rèn)同感，從而升華并引導(dǎo)了大眾的集體認(rèn)知。

早先的主旋律電影在社會(huì)矛盾的呈現(xiàn)上和高大全的英雄人物塑造上著重筆墨，使得人物形象呈“扁平化”的特征，而在《平凡英雄》的審美轉(zhuǎn)向下，影片不再是單純的英雄敘事或者是模范敘事，在故事情節(jié)的演進(jìn)中導(dǎo)演有意地剝離了萬能化、神圣化的“英雄”語境，社會(huì)不同群體下的每個(gè)人都參與進(jìn)了這場8小時(shí)黃金時(shí)間內(nèi)、跨越1400公里距離的生命搶救賽。影片為了最大限度地貼近當(dāng)代的社會(huì)經(jīng)濟(jì)與人民的生活，還建構(gòu)了情節(jié)“三貼近”的原則（貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾），以紀(jì)實(shí)性為主題導(dǎo)向鮮明地呈現(xiàn)出了危機(jī)前、危機(jī)中、危機(jī)后這三種不同的情緒狀態(tài)，給4975b0b7a9ca2d723bdf3c384c839fd570df02a6bc8ff7851824ceb4475a75f9予了觀眾與自身經(jīng)驗(yàn)具有高度相似性的沖擊感，從而使觀眾真正地打破了與影片的間隔。正因?yàn)橛捌楣?jié)在“用料”上極具真實(shí)性，觀眾自身才會(huì)不斷地接受故事的圖式框架及擬補(bǔ)其中的“空白”，進(jìn)而產(chǎn)生一系列延伸性的聯(lián)想。[7]電影《平凡英雄》在平民化視角下個(gè)體理想向集體理想的審美轉(zhuǎn)向中，完成了價(jià)值內(nèi)核的傳遞，實(shí)現(xiàn)了影片的情感表達(dá)。

五、結(jié)語

《平凡英雄》通過這場驚心動(dòng)魄的緊急救援行動(dòng)，向觀眾傳達(dá)出了“生命至上”與“大愛無疆”的價(jià)值觀。影片中的每一個(gè)平凡人都在用自己的行動(dòng)詮釋著對(duì)弱者的關(guān)愛和幫助以及對(duì)生命的敬畏和尊重。他們用自己的善意和團(tuán)結(jié)匯聚成一股強(qiáng)大的力量，創(chuàng)造了生命的奇跡。

影片通過多層對(duì)抗下懸念和矛盾的轉(zhuǎn)移、群像敘事中宏觀視角到微觀視角的變化、地域景觀與人物形象的共同塑造以及平民視角下個(gè)人理想向集體理想的審美轉(zhuǎn)向等多種敘事美學(xué)策略，傳播了主流價(jià)值觀念與地域文化屬性，謳歌了積極向上的精神品質(zhì)，喚醒了觀眾的情感記憶。

作為一種新的電影類型，新主流電影才剛剛開始，通過對(duì)影片的美學(xué)策略進(jìn)行探析，能夠更好地明確主題思想與故事內(nèi)核，促進(jìn)電影創(chuàng)作者對(duì)敘事手法的不斷探索和創(chuàng)新，使得影片向類型化與多元化的道路發(fā)展。雖然從大眾對(duì)影片的分析以及反饋來看，影片《平凡英雄》存在著敘事模式籠統(tǒng)與刻板等些許問題，但從電影地域形象的建構(gòu)以及傳播效果來說，該部影片無疑是符合觀眾需求并被時(shí)代所需的。

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作者簡介：

宋家興，聊城大學(xué)傳媒技術(shù)學(xué)院2022級(jí)廣播電視專業(yè)碩士研究生，研究方向：影視藝術(shù)。