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    淺析高校戲劇創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展路徑

    2024-10-29 00:00:00李凱旭石俊卿
    參花(下) 2024年10期

    戲劇創(chuàng)作是一種綜合性的藝術(shù)形式,是高校培養(yǎng)學(xué)生綜合素養(yǎng)的重要途徑之一,同時(shí)也是豐富校園文化生活、促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展的重要措施。當(dāng)前,雖然各地高校已對(duì)校園戲劇創(chuàng)作給予一定的重視,為其提供更多的演出機(jī)會(huì)和更完備的硬件設(shè)備支持,但在戲劇創(chuàng)作上還存在創(chuàng)作理念陳舊落后、創(chuàng)新能力不足等問(wèn)題。基于此,本文將對(duì)高校戲劇創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展路徑展開(kāi)探討,分析高校戲劇創(chuàng)作的意義,而后對(duì)當(dāng)前高校戲劇創(chuàng)作中存在問(wèn)題的根本原因進(jìn)行探討,進(jìn)而提出一系列創(chuàng)新實(shí)踐策略,旨在促進(jìn)高校戲劇創(chuàng)作的創(chuàng)新發(fā)展,提高戲劇作品的質(zhì)量,以期更好地培養(yǎng)、鍛煉學(xué)生的創(chuàng)新精神和實(shí)踐能力。

    一、高校開(kāi)展戲劇創(chuàng)作的意義

    高校戲劇創(chuàng)作是指在高校內(nèi)進(jìn)行的不以營(yíng)利為目的的戲劇創(chuàng)作、戲劇演出和戲劇欣賞活動(dòng),校園戲劇的創(chuàng)作者、觀眾均以高校師生為主,主要集中在高校范圍內(nèi),由學(xué)生編創(chuàng)、導(dǎo)演、排練、演出為主,從類(lèi)型上看,高校戲劇包括戲曲、話劇、舞臺(tái)劇等多種表演形式。高校開(kāi)展戲劇創(chuàng)作的意義如下。

    第一,高校戲劇創(chuàng)作是培養(yǎng)學(xué)生綜合素養(yǎng)的有效途徑。高校戲劇創(chuàng)作是藝術(shù)教育的一種方式,其將文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈等多種藝術(shù)教育形式相結(jié)合,通過(guò)參與劇本創(chuàng)作、舞臺(tái)表演以及幕后制作等環(huán)節(jié),既能促進(jìn)學(xué)生感受文學(xué)美、形體美,語(yǔ)言美,增強(qiáng)藝術(shù)鑒賞力,同時(shí)還能全方位地提升學(xué)生的綜合素養(yǎng),如創(chuàng)意思維、表達(dá)能力和團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力等。

    第二,高校戲劇創(chuàng)作是豐富校園文化生活的重要內(nèi)容。戲劇作為極富創(chuàng)造性的藝術(shù)形式,是高校校園文化生活的重要組成部分,既能豐富學(xué)生的課余文化生活,拓展知識(shí)邊界、拓寬視野,也能激發(fā)學(xué)生參與高校文化建設(shè)的熱情,活躍高校文化氛圍,例如,通過(guò)開(kāi)展戲劇節(jié)和小品比賽,有助于打造高校文化品牌,增強(qiáng)校園文化的凝聚力、影響力。

    第三,高校戲劇創(chuàng)作能夠促進(jìn)戲劇市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展。一方面,高校戲劇創(chuàng)作的活動(dòng)主體多為在校學(xué)生,雖有專(zhuān)業(yè)教師進(jìn)行輔助指導(dǎo),但大多數(shù)學(xué)生在戲劇領(lǐng)域仍處于業(yè)余水平,而通過(guò)參與高校戲劇創(chuàng)作及演出活動(dòng),學(xué)生有機(jī)會(huì)接觸并學(xué)習(xí)戲劇表演、編劇、導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)等多領(lǐng)域的技能,當(dāng)其畢業(yè)后進(jìn)入專(zhuān)業(yè)的領(lǐng)域從事相關(guān)工作時(shí),也能成為推動(dòng)戲劇舞臺(tái)發(fā)展的重要力量。另一方面,高校戲劇創(chuàng)作的舞臺(tái)能為學(xué)生提供探索不同表演形式與表演風(fēng)格的平臺(tái),既能鼓勵(lì)學(xué)生創(chuàng)新,也能為戲劇市場(chǎng)帶來(lái)新鮮血液和創(chuàng)意靈感,促進(jìn)戲劇藝術(shù)呈現(xiàn)多元化發(fā)展。

    二、當(dāng)前高校戲劇創(chuàng)作中存在的主要問(wèn)題

    (一)創(chuàng)作理念陳舊,缺乏創(chuàng)新意識(shí)

    高校中的戲劇創(chuàng)作,仍有大量作品停駐在簡(jiǎn)單模仿或任務(wù)應(yīng)對(duì)的層面,創(chuàng)作者的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)不足。受常規(guī)模式的局限和缺乏相應(yīng)理論基礎(chǔ),部分創(chuàng)作者的作品缺乏思考深度與創(chuàng)新,對(duì)新興藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法的了解程度偏低。例如,部分高校戲劇創(chuàng)作作品主題單一,多局限于校園生活范疇,并未投射出足夠?qū)拸V的社會(huì)真實(shí)圖景以及青年人的思考視點(diǎn),創(chuàng)作理念較為陳舊。另外,部分校園戲劇的創(chuàng)作內(nèi)容只是簡(jiǎn)單敘事與實(shí)踐教育兩種方式,缺乏美學(xué)感染力,難以創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的高校戲劇劇本。

    (二)創(chuàng)作能力不足,作品質(zhì)量有待提高

    其一,高校戲劇的創(chuàng)作過(guò)程中存在一定問(wèn)題。例如,學(xué)生創(chuàng)作能力較差。許多參與創(chuàng)作過(guò)程的學(xué)生由于缺乏系統(tǒng)性戲劇理論知識(shí)和實(shí)踐訓(xùn)練,無(wú)法充分掌握戲劇創(chuàng)作的基本要素,如劇本結(jié)構(gòu)、人物塑造以及舞臺(tái)語(yǔ)言的運(yùn)用。在戲劇編排過(guò)程中,常見(jiàn)現(xiàn)象有情節(jié)松散、沖突不夠激烈以及人物形象單薄等問(wèn)題。表演方面也是如此,專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)的缺乏使得學(xué)生對(duì)角色把握不準(zhǔn)確,表現(xiàn)力不足。其二,在高校戲劇創(chuàng)作中,原創(chuàng)劇本的數(shù)量和質(zhì)量往往不盡如人意。許多劇目都是對(duì)網(wǎng)絡(luò)作品、電視臺(tái)播出的流行小品節(jié)目的搬演或改編,缺乏原創(chuàng)性和創(chuàng)新性。這種現(xiàn)象限制了戲劇作品的多樣性和深度,使得校園戲劇難以形成獨(dú)特的風(fēng)格和品牌。

    (三)資源支持不足,制約創(chuàng)作發(fā)展

    高校戲劇創(chuàng)作現(xiàn)如今面臨的一個(gè)顯著而突出的困境是資源支持的匱乏。首先,專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)力量匱乏,許多高校普遍缺少具備豐富經(jīng)驗(yàn)和專(zhuān)業(yè)知識(shí)的戲劇教師,難以為學(xué)生提供充分的指導(dǎo),導(dǎo)致學(xué)生在劇本構(gòu)思、角色塑造、舞臺(tái)調(diào)度等方面可能存在不足。其次,許多高校由于資源緊張,無(wú)法為戲劇社團(tuán)或課程提供專(zhuān)門(mén)的排練廳和演出劇場(chǎng),學(xué)生常常在普通教室或露天場(chǎng)所進(jìn)行各類(lèi)創(chuàng)作和排練,不僅空間狹小,而且缺乏專(zhuān)業(yè)的舞臺(tái)設(shè)施,一定程度上限制了舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)揮,使得作品在視覺(jué)效果呈現(xiàn)上大打折扣。最后,資金投入明顯不足也是一個(gè)普遍且關(guān)鍵的問(wèn)題,由于高校經(jīng)費(fèi)有限,在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)、道具制作、服裝租賃、燈光音響等方面,學(xué)生多采取簡(jiǎn)化的方式,甚至通過(guò)自己動(dòng)手制作降低成本,這在一定程度上導(dǎo)致舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)、道具制作以及燈光音響等方面難以達(dá)到理想的水平。

    三、推動(dòng)校園戲劇創(chuàng)作創(chuàng)新發(fā)展的實(shí)施路徑

    (一)更新創(chuàng)作理念,激發(fā)創(chuàng)新活力

    首先,在高校戲劇創(chuàng)作過(guò)程中,樹(shù)立并實(shí)踐“以學(xué)生為中心”的理念尤為重要。校園戲劇創(chuàng)作必須尊重學(xué)生的主體地位,鼓勵(lì)學(xué)生自主選題、自主創(chuàng)作,可以通過(guò)組織“頭腦風(fēng)暴”會(huì)議讓學(xué)生分享自己的創(chuàng)作經(jīng)歷,表達(dá)創(chuàng)作理念,同時(shí),教師應(yīng)當(dāng)轉(zhuǎn)變角色,從主導(dǎo)者轉(zhuǎn)變?yōu)橐龑?dǎo)者,幫助學(xué)生把抽象簡(jiǎn)單的想法整理成完備全面的創(chuàng)作主題。其次,在校園戲劇創(chuàng)作的過(guò)程中,明確創(chuàng)作導(dǎo)向與主題是至關(guān)重要的一步,其能為整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程提供方向性的指引。校園戲劇創(chuàng)作要堅(jiān)持價(jià)值引領(lǐng),相關(guān)創(chuàng)作人員要加強(qiáng)思想建設(shè),了解時(shí)代發(fā)展動(dòng)向,確保創(chuàng)作內(nèi)容積極向上。此外,校園戲劇創(chuàng)作也要緊隨時(shí)代潮流,或以學(xué)生的實(shí)際生活為主題,關(guān)注學(xué)生的精神需求和情感世界,通過(guò)發(fā)放調(diào)查問(wèn)卷的方式了解當(dāng)前學(xué)生的關(guān)注重點(diǎn),并以此為素材創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的戲劇作品,引發(fā)學(xué)生共鳴。最后,在戲劇創(chuàng)作中也要融入多元化藝術(shù)元素,在確保文本內(nèi)容豐富性的同時(shí),也要兼顧舞臺(tái)呈現(xiàn)效果。例如,將舞蹈藝術(shù)、影像裝置以及其他藝術(shù)元素融入校園戲劇創(chuàng)作中,更新創(chuàng)作理念,進(jìn)一步提升現(xiàn)代戲劇情境表現(xiàn)力。

    (二)強(qiáng)化創(chuàng)作能力,提升作品質(zhì)量

    為了更好地給予校園戲劇創(chuàng)作專(zhuān)業(yè)且全面的指導(dǎo),提高整體創(chuàng)作水平,必須采取多元化的方法。一方面,可以定期邀請(qǐng)知名或經(jīng)驗(yàn)豐富的導(dǎo)演、編劇等到學(xué)校開(kāi)展講座與工作坊,向?qū)W生傳授創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn);或者建立校外導(dǎo)師制度,為每個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)配備一名專(zhuān)業(yè)戲劇從業(yè)者作為長(zhǎng)期穩(wěn)定的指導(dǎo)老師。通過(guò)線上線下相結(jié)合的方法,教師可以參與學(xué)生的創(chuàng)作過(guò)程,及時(shí)給予他們富有成效和建設(shè)性的反饋與指導(dǎo)。另一方面,還可以開(kāi)設(shè)系統(tǒng)性的戲劇課程,通過(guò)講解、討論、案例分析等方式,幫助學(xué)生學(xué)習(xí)優(yōu)質(zhì)戲劇的創(chuàng)作思路,同時(shí)采用理論與實(shí)踐相結(jié)合的模式,鼓勵(lì)學(xué)生在學(xué)習(xí)理論知識(shí)后及時(shí)組織即興表演進(jìn)行實(shí)踐,以便更好地掌握戲劇創(chuàng)作技巧,更好地提高創(chuàng)作能力。

    (三)轉(zhuǎn)變創(chuàng)作模式,發(fā)揮團(tuán)隊(duì)智慧

    為了能夠全方位地推廣“集體創(chuàng)作”模式,充分發(fā)掘團(tuán)隊(duì)中每個(gè)成員的創(chuàng)造力,需要構(gòu)建一個(gè)多層次、全方位的協(xié)作體系,進(jìn)一步打破傳統(tǒng)高校戲劇創(chuàng)作固有且僵化的模式。具體而言,可通過(guò)設(shè)立項(xiàng)目管理層、創(chuàng)意策劃組、劇本創(chuàng)作組、導(dǎo)演與表演組等,形成既分工明確又相互依存的關(guān)系,各小組之間通過(guò)定期的溝通實(shí)現(xiàn)信息的即時(shí)共享與創(chuàng)意的交叉融合。在集體創(chuàng)作模式下,還要注重以跨專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的融合提升作品的深度。例如,當(dāng)要?jiǎng)?chuàng)作一部校園戲劇時(shí),可以組織來(lái)自文學(xué)、戲劇和心理學(xué)等不同領(lǐng)域并且具備一定專(zhuān)業(yè)背景知識(shí)的學(xué)生共同參與研究,從各自的專(zhuān)業(yè)視角及知識(shí)背景出發(fā),為劇本的主題挖掘、人物塑造、情節(jié)構(gòu)建提供多元化的見(jiàn)解與靈感,使作品內(nèi)容更為豐富飽滿。另外,還可以實(shí)施“輪換制”的方法,即讓團(tuán)隊(duì)成員在不同崗位上輪流體驗(yàn),不僅能讓每位成員更全面地理解戲劇創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié),還能幫助其在實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)新的興趣點(diǎn)與創(chuàng)意點(diǎn),促進(jìn)團(tuán)隊(duì)成員之間的思維碰撞與靈感激發(fā),進(jìn)一步提高學(xué)生的戲劇創(chuàng)作能力。

    (四)加大支持力度,營(yíng)造良好環(huán)境

    其一,高校可通過(guò)加大科技投入力度支持學(xué)生進(jìn)行校園戲劇創(chuàng)作。通過(guò)開(kāi)設(shè)“數(shù)字戲劇工作坊”,學(xué)生能將VR(虛擬現(xiàn)實(shí))、AR(增強(qiáng)現(xiàn)實(shí))等先進(jìn)前沿科技與校園戲劇創(chuàng)作相結(jié)合,借助科技更詳細(xì)地了解戲劇創(chuàng)作及表演的全過(guò)程,這種直觀體驗(yàn)方式極大地豐富了學(xué)生的創(chuàng)作靈感,使得角色塑造、情節(jié)設(shè)計(jì)等各個(gè)環(huán)節(jié)更加細(xì)膩且富有深度,避免了依賴想象力的不確定性和局限性,使創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)更加精準(zhǔn)與高效。

    其二,搭建多元化創(chuàng)作實(shí)踐平臺(tái)。開(kāi)設(shè)注重互動(dòng)性和創(chuàng)造性的戲劇工作坊,或建立專(zhuān)門(mén)的戲劇創(chuàng)作中心,配備專(zhuān)業(yè)且高水準(zhǔn)的排練場(chǎng)地、燈光音響設(shè)備以及專(zhuān)用化妝間,為學(xué)生提供完備完善的軟硬件支持。同時(shí),也需要開(kāi)發(fā)線上創(chuàng)作平臺(tái),包括劇本協(xié)同編輯系統(tǒng)、角色設(shè)計(jì)工具以及虛擬排練空間等,使學(xué)生能夠隨時(shí)隨地進(jìn)行遠(yuǎn)程編輯創(chuàng)作。此外,學(xué)校還應(yīng)組織豐富多樣且形式各異的戲劇創(chuàng)作及演出活動(dòng),例如,即興表演工作坊、編劇訓(xùn)練營(yíng)及導(dǎo)演實(shí)戰(zhàn)課,等等,為學(xué)生提供更多、更廣泛、更豐富的創(chuàng)作實(shí)踐機(jī)會(huì)。例如,某高校每學(xué)期都會(huì)舉辦一次“24小時(shí)戲劇馬拉松”,要求學(xué)生在一天內(nèi)完成從編寫(xiě)到演出的全過(guò)程,極大鍛煉并提升了他們的創(chuàng)作實(shí)踐能力與團(tuán)隊(duì)合作精神。

    其三,以多方聯(lián)動(dòng)構(gòu)建內(nèi)部與外部協(xié)同創(chuàng)新機(jī)制,通過(guò)整合資源實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作模式的轉(zhuǎn)變。例如,成立“校園戲劇創(chuàng)作創(chuàng)新聯(lián)盟”,聯(lián)合文學(xué)、藝術(shù)以及傳媒等相關(guān)院系,共同制訂創(chuàng)作計(jì)劃并分享教學(xué)資源。或安排學(xué)生親身參與專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)的排練和演出,通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)參與戲劇創(chuàng)作的各個(gè)流程,拉近學(xué)生與專(zhuān)業(yè)戲劇創(chuàng)作之間的距離,為其今后的創(chuàng)作與組織校園戲劇表演實(shí)踐給予一定的經(jīng)驗(yàn)支持。除此之外,還可以與地方文化部門(mén)合作,建立“高校戲劇創(chuàng)作基地”,以爭(zhēng)取政策和資金方面的支持。例如,可以利用當(dāng)?shù)匚幕^作為排練和演出的場(chǎng)所,并且主動(dòng)對(duì)接專(zhuān)業(yè)劇團(tuán),形成“校團(tuán)合作”機(jī)制,充分展示團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的智慧。此外,還可以嘗試與其他高校協(xié)同合作,通過(guò)開(kāi)展作品交流展演或聯(lián)合創(chuàng)作等方式,實(shí)現(xiàn)校際資源共享。

    四、結(jié)語(yǔ)

    高校戲劇創(chuàng)作的創(chuàng)新實(shí)踐是一項(xiàng)龐大且系統(tǒng)化的工作,需要學(xué)校、教師及學(xué)生們的通力合作,通過(guò)不斷更新創(chuàng)作理念,強(qiáng)化創(chuàng)作能力,完善各個(gè)支持體系,推動(dòng)戲劇創(chuàng)作邁上一個(gè)新的高峰。高校戲劇創(chuàng)作不僅能夠顯著提升學(xué)生的藝術(shù)素養(yǎng)和創(chuàng)新能力,還能為整個(gè)校園文化注入新鮮活力與強(qiáng)勁動(dòng)力。面向未來(lái),高校應(yīng)當(dāng)繼續(xù)深入探索符合時(shí)代特征以及學(xué)生需求的新穎模式,將戲劇創(chuàng)作與專(zhuān)業(yè)教育和思想教育緊密結(jié)合,以培養(yǎng)出具有創(chuàng)新精神和實(shí)踐能力的復(fù)合型人才。

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    ★基金項(xiàng)目:本文系2022年山西省文化和旅游廳藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題“山西民間美育資源挖掘與利用策略研究”(項(xiàng)目編號(hào):22BA105)的研究成果。

    (作者簡(jiǎn)介:李凱旭,男,碩士研究生,山西工商學(xué)院美育教學(xué)部,助教,研究方向:戲劇<導(dǎo)演>;石俊卿,女,碩士研究生,山西工商學(xué)院團(tuán)委,助教,研究方向:對(duì)外漢語(yǔ)教學(xué))

    (責(zé)任編輯 王瑞鋒)

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