印象派畫家莫里索繪畫中“窗”的含義

摘 要：19世紀(jì)貝爾特·莫里索作為印象派元老級(jí)畫家之一登上畫壇，她的作品極具女性特有的氣質(zhì)，感情豐富，色彩大膽，筆觸靈活生動(dòng)，技巧更不輸給同時(shí)期的畫家，是印象派中不可或缺的成員。在莫里索的畫作中，窗戶不僅是構(gòu)圖的關(guān)鍵元素，更隱喻了深厚的意義，窗戶象征著開放和連接，是人與外界溝通的橋梁，也反映了莫里索作為女藝術(shù)家的情感和生活環(huán)境?？梢钥吹?，莫里索畫作中的窗戶是情感與象征的交匯點(diǎn)，通過(guò)窗戶，我們也能窺見莫里索的藝術(shù)追求和女藝術(shù)家視角下的深刻洞察。

關(guān)鍵詞：印象派；窗戶；構(gòu)圖；藝術(shù)特色；莫里索

一、莫里索與印象派的緣分

貝爾特·莫里索（1841—1895年）出生在法國(guó)上流家庭，她能夠以繪畫為職業(yè)也離不開父母的支持。她的祖父就是洛可可時(shí)期代表畫家弗拉戈納爾，可能這也是她喜愛繪畫的原因之一。早年，她和姐姐埃德瑪跟隨夏加納與吉夏爾學(xué)習(xí)，這為她的繪畫奠定了基礎(chǔ)；后來(lái)莫里索又跟隨柯羅學(xué)習(xí)風(fēng)景畫，這個(gè)時(shí)期她癡迷于室外寫生，大量的室外寫生也為她日后成為印象派中不可或缺的成員創(chuàng)造了可能。姐姐成家后沒有繼續(xù)繪畫，只有莫里索一個(gè)人堅(jiān)持繪畫。1868年，莫里索結(jié)識(shí)了馬奈，不僅與他成為一生好友，還嫁給了他的弟弟歐仁，兩人建立了深刻的情誼。馬奈為她畫了大量肖像，二人更是相互影響：1882年馬奈創(chuàng)作的《春》就是受莫里索明亮生動(dòng)又活潑的畫面影響；莫里索早期繪畫中強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，就是受馬奈的影響。從莫里索1869年創(chuàng)作的《閱讀》《窗邊藝術(shù)家的姐姐》中可以看出她極具特點(diǎn)的表達(dá)方式，在這個(gè)時(shí)期逐漸明確。

19世紀(jì)60年代，莫里索與好友莫奈、塞尚、雷諾阿、德加、畢沙羅、西斯萊幾個(gè)年輕的畫家一起舉辦了落選者沙龍。這些熱血青年反抗傳統(tǒng)，打破傳統(tǒng)繪畫觀念，強(qiáng)調(diào)光與色，追求生動(dòng)，熱衷寫生描繪光與色的變化，捕捉瞬間的美好，這種作品風(fēng)格被當(dāng)時(shí)媒體取笑，稱他們?yōu)椤拔辶鶄€(gè)瘋子和一個(gè)女人”，在當(dāng)時(shí)引起巨大反響，這個(gè)“女人”指的就是莫里索，從中也能看出她在印象派中的地位。莫里索也確實(shí)當(dāng)之無(wú)愧為印象派元老。這個(gè)團(tuán)體在藝術(shù)理念上具有不同的觀念，強(qiáng)調(diào)光與色的變化，他們不僅擅于對(duì)光線的捕捉、重組，追求明亮歡快的畫面色調(diào)，還重視畫面點(diǎn)、線、面的構(gòu)成。他們注重戶外寫生，從而使畫面非常生動(dòng)，有靈氣，由于戶外寫生時(shí)間緊促，畫面呈現(xiàn)朦朧美感，筆觸歡快，運(yùn)筆迅速，由此他們欣然接受當(dāng)時(shí)媒體為他們?nèi)〉某爸S性綽號(hào)——印象派。就此印象派誕生，而莫里索在這個(gè)團(tuán)體中起了重要作用，她負(fù)責(zé)了印象派畫展的籌備，給予這個(gè)團(tuán)體資金的支持。她的作品風(fēng)格獨(dú)樹一幟，尤其是后期的作品畫面活潑、生動(dòng)、明亮，這些特點(diǎn)也影響了莫奈等人，莫奈后期創(chuàng)作的“睡蓮”系列，就深受莫里索那種長(zhǎng)長(zhǎng)的筆觸的影響。莫里索的勇氣與決心，影響了更多女性加入畫壇。她去世時(shí)，印象派正如日中天，所以說(shuō)莫里索在印象派的興起過(guò)程中發(fā)揮了重要作用。這位在美術(shù)史中被嚴(yán)重低估的畫家，無(wú)論當(dāng)時(shí)同期畫家多么耀眼，她的作品永遠(yuǎn)不會(huì)被埋沒。

二、“窗”的含義

在歐洲，門窗是裝飾，也是一種生活方式。門，代表了主人的臉面與尊嚴(yán)；窗，則是主人的眼睛，從這里看向世界。另外，弗洛伊德在《夢(mèng)的解析》中寫道，一切室內(nèi)中空的物體、器皿盒子、罐子等物品都代表了人身體的某些部位。同時(shí)，結(jié)合弗洛伊德對(duì)于象征意義的“史前同一性習(xí)慣表達(dá)”來(lái)看，窗在表達(dá)中具有女性特征這一象征性的隱含意義。在文學(xué)作品中，窗多是指精神世界與現(xiàn)實(shí)世界的連接口。窗，是大部分人瞭望的視點(diǎn)，站在窗前，我們可以俯瞰外面的世界，觀察街道上的車輛行人，欣賞遠(yuǎn)處的山水風(fēng)景。

窗的存在讓我們與外界建立了一種特殊的聯(lián)系。首先，窗是一個(gè)人的精神進(jìn)出口，透過(guò)窗我們總能發(fā)現(xiàn)一個(gè)人的精神世界，也能夠看到外面的世界，是與外部溝通的精神紐帶。窗是連接兩個(gè)世界的通道，當(dāng)我們打開窗戶通風(fēng)換氣時(shí)，也讓室內(nèi)與室外的空氣相互交流，讓人感受嚴(yán)寒酷暑的變化，所以，窗戶不僅連接著我們的生活空間，也連接著我們與自然。其次，窗可以是有形的，也可以是無(wú)形的，無(wú)形的窗則是我們的內(nèi)心，通過(guò)窗我們可以洞察自己的內(nèi)心世界。窗體現(xiàn)我們的思考、感受、情感，是與自己對(duì)話的窗口，也是與世界對(duì)話的橋梁。同時(shí)，窗也是用來(lái)隔離逃避現(xiàn)實(shí)的道具，能夠關(guān)閉空間，使內(nèi)外空間變成兩個(gè)世界，給人帶來(lái)gv3ghRv0CWjiKPvvq6aq5w==更多的安全感。

三、莫里索的窗景繪畫風(fēng)格

（一）莫里索作品概覽：家庭題材和窗景作品數(shù)量

莫里索的繪畫題材以家庭日常為主，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣下，女性能夠出入的場(chǎng)所有限，而男性畫家可以出入酒吧、歌廳之類的場(chǎng)所，這也增加了她對(duì)自由的渴望。此外，女性總是會(huì)不自覺地以家庭為主，所以莫里索的姐姐、丈夫、女兒和家庭其他成員經(jīng)常出現(xiàn)在她的畫面中。《窗邊藝術(shù)家的姐姐》這幅畫的主人公就是她的姐姐，畫中姐姐埃德瑪身穿白色衣裙，手里把玩著扇子，安靜地坐在窗邊，室內(nèi)的暖色和窗外的冷色相互交織，在白色衣服上形成微妙的色彩變化。畫中的姐姐沉浸在自己世界里，若有所思地盯著扇子。從莫里索其他的作品中也可以看出，她幾乎就像一架照相機(jī)都是抓拍，這足以說(shuō)明她的內(nèi)心是極細(xì)膩的。母與子題材也是女畫家們樂(lè)此不疲表達(dá)的題材，其中的情感是不需要刻意強(qiáng)調(diào)的，這在莫里索的畫面中能夠真切細(xì)膩地流露出來(lái)。1872年的《搖籃》《陽(yáng)臺(tái)上的女人和孩子》這些大家極為熟悉的作品都是與孩子有關(guān)的。對(duì)于母子題材，在身為母親的莫里索的畫面中，沒有刻意的擺拍，而是自然地觀察，像是抓拍一樣，記錄孩子的成長(zhǎng)。在她眼里，或許創(chuàng)作不存在，只是簡(jiǎn)單的圖像日記。

莫里索是印象派畫家，在其作品中光線是首要的，而窗是光線的進(jìn)入口。從她的早期作品一直到晚年的作品，大多數(shù)畫面中都會(huì)出現(xiàn)窗框、門框等。按照時(shí)間簡(jiǎn)單羅列一下出現(xiàn)這一特點(diǎn)的重要畫作，如1869年《窗邊藝術(shù)家的姐姐》、1872年《陽(yáng)臺(tái)上的女人和孩子》、1879年《坐在沙發(fā)上的年輕女子》、1880年《鏡中少女》、1881年《在鄉(xiāng)村》《坐在陽(yáng)臺(tái)上的紅發(fā)小女孩》、1891年《窗邊小女孩》等。莫里索留下的作品，相當(dāng)大一部分都是家人及家庭其他成員，以及后期在鄉(xiāng)村生活的孩子們，這里面多數(shù)場(chǎng)景都是在窗邊、門框邊。她一定是鐘愛這一作畫方式，內(nèi)心也一定有著渴望。莫里索的情感細(xì)膩，內(nèi)心世界豐富，窗，或許就是她的一雙眼睛，可以帶她去看觸摸不到的現(xiàn)實(shí)。

（二）藝術(shù)風(fēng)格：色彩運(yùn)用、構(gòu)圖和筆觸

莫里索是一個(gè)情感細(xì)膩的女畫家，用色很大膽，但畫面又會(huì)給人一種寧?kù)o淡雅的感覺。從畫面中可以感受到，莫里索高雅且沉靜，畫面中有一種透明感，給人一種寧?kù)o之感。

莫里索作品以柔和、清淡的色調(diào)為主，她喜歡淡紫色、淡粉色、淡黃色以及室外的綠色植物，這些色調(diào)搭配起來(lái)非常清新淡雅，營(yíng)造出一種優(yōu)雅、溫和的氛圍感。她通過(guò)色彩的變化和層次感來(lái)表現(xiàn)不同時(shí)間和光線條件下的景象，使畫面更具生動(dòng)感和立體感。她還經(jīng)常運(yùn)用對(duì)比色來(lái)增強(qiáng)畫面效果和視覺沖擊力，她善于利用對(duì)比色的強(qiáng)烈對(duì)比來(lái)突出畫面中的重要元素和情感表達(dá)，使畫面更引人注目。從其1879年的作品《坐在沙發(fā)上的年輕女子》中就可以感受到，莫里索中后期作品的色彩不似之前那樣黑白對(duì)比強(qiáng)烈。而她這種對(duì)比色的和諧搭配也曾在畫展上引發(fā)評(píng)論家們的驚嘆。畫面中出現(xiàn)的白色與粉色是她常用的經(jīng)典之色，粉色的沙發(fā)、白色的門、女子身上淺灰藍(lán)色的薄紗連衣裙、室外的綠色植物被描繪得具有淡淡泛冷的顏色，幾處色彩交織在一起使畫面顯得異常清奇，光線下的一切都不那么刺眼，給人以溫和、寧?kù)o、淡雅之感。

在如此清新的畫面色調(diào)中，莫里索內(nèi)心的狂熱與激情似乎都發(fā)泄在了筆觸上，她的用筆隨心所欲，大膽狂放，不拘泥于傳統(tǒng)的繪畫技法和規(guī)則，氣勢(shì)磅礴而大氣，同時(shí)用筆松動(dòng)，富有韻味。首先，莫里索的筆觸通常是輕柔而流暢的，她善于運(yùn)用柔和的線條來(lái)描繪人物和景物。她的筆觸輕盈而靈動(dòng)，帶有一種優(yōu)雅和自然的感覺，同時(shí)又具有迅捷而敏感的表現(xiàn)力，能夠快速而準(zhǔn)確地捕捉景物的特征和情感，表現(xiàn)出人物的動(dòng)態(tài)和情緒，使畫面更加生動(dòng)且更具表現(xiàn)力。其次，莫里索的筆下經(jīng)常是色彩斑駁的，她善于用色彩的變化和交織來(lái)表現(xiàn)物體的形態(tài)和光影效果，她的筆觸又充滿生命力和活力，使畫面更加豐富多彩。她的筆觸通常是簡(jiǎn)潔而含蓄的，她能夠用簡(jiǎn)單的線條和色彩來(lái)表現(xiàn)復(fù)雜的情感和情緒，她的筆觸不加修飾，直接而真實(shí)，使人物形象更加鮮活和自然。她后期以長(zhǎng)長(zhǎng)的筆觸為主。

從畫面構(gòu)成上看，莫里索的作品似乎有一個(gè)共性，除了在題材選擇和色彩搭配上非常固定外，窗框、鏡框、門框這樣的元素時(shí)常出現(xiàn)，她常常采用一種斷片化的構(gòu)圖方式，將畫面分割成小塊，每一塊都可以獨(dú)立呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的色彩和光影效果。這種構(gòu)圖方式使畫面呈現(xiàn)出一種模糊而朦朧的視覺效果，給人一種不完整但又豐富的感覺，這種布局能夠通過(guò)色彩運(yùn)用來(lái)營(yíng)造畫面的遠(yuǎn)近關(guān)系和深度感。以上提到的莫里索作品以及1881年《在鄉(xiāng)村》等多幅作品的畫面都是從內(nèi)部空間到外部空間，空間感被放大，畫面結(jié)構(gòu)豐富，這種透視效果會(huì)使得畫面中的元素呈現(xiàn)出一種立體感，增強(qiáng)觀者的沉浸感和參與感。在畫面中，莫里索巧妙地安排了人物的姿態(tài)和動(dòng)作，使畫面更加生動(dòng)和具有表現(xiàn)力。光線也是畫面布局的重要線索，通過(guò)光線的處理來(lái)營(yíng)造80a628996f57b94abc357b86f5663025b1d4d4157935d9b5db421d770f4108b4畫面的氛圍和情緒?？偟膩?lái)說(shuō)，莫里索的構(gòu)圖特點(diǎn)展現(xiàn)了她獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，她的構(gòu)圖方式以及透視效果人物安排和光線處理營(yíng)造了畫面情緒和藝術(shù)氛圍，使畫面充滿生活情趣和藝術(shù)魅力。而莫里索的畫面中經(jīng)常出現(xiàn)窗景以及門框、鏡子等，這些畫面在莫里索的世界里又會(huì)有什么隱喻嗎？

四、窗景作品中的主題和象征意義

家庭與私密空間：窺視家庭生活的窗外景象。莫里索的作品中經(jīng)常出現(xiàn)窗戶，窗外的景象往往與窗內(nèi)場(chǎng)景形成鮮明對(duì)比，窗內(nèi)場(chǎng)景代表了私密空間和個(gè)人生活的一部分，通過(guò)窗戶可以看到外部世界的景象，但同時(shí)也保留了內(nèi)部空間的隱私。這種私密與公共的對(duì)比，反映了19世紀(jì)末社會(huì)生活的變化。

女性視角下的窗：自由、探索與渴望的象征。莫里索的窗景作品中常常出現(xiàn)女性形象，她們一般站在窗前凝視外面的景象，或者坐在窗邊沉思，窗戶仿佛成為自由和探索的象征，通過(guò)窗戶，表達(dá)了對(duì)自由和獨(dú)立的渴望，同時(shí)也體現(xiàn)了對(duì)未知世界的探索和好奇心。前面提到，女性總是會(huì)不自覺地偏重家庭生活，這也增加了其內(nèi)心對(duì)外部世界自由的渴望，加上莫里索與同期印象派好友一同舉辦沙龍，交流繪畫，身為女畫家，多多少少受到了一些限制。這都使她對(duì)自由、探索產(chǎn)生渴望。

窗戶的情感表達(dá)：莫里索與其他印象派畫家在窗景題材上的異同造就了她獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作。莫里索善于捕捉光影效果，她的窗景作品中常常出現(xiàn)強(qiáng)烈的光線和陰影，窗戶的光影效果不僅增加了畫面的藝術(shù)感染力，還加深了作品的情感表達(dá)，光線從窗戶灑入室內(nèi)，營(yíng)造出溫暖、舒適的氛圍，同時(shí)也暗示著時(shí)間的流逝和生活的變化，這種情感的交織使得莫里索的作品更具深度和內(nèi)涵。

五、結(jié)語(yǔ)

從技法上看，窗戶作為一個(gè)元素，可能幫助莫里索構(gòu)建畫面的構(gòu)圖，增加畫面的層次感和深度，通過(guò)窗戶，她可能更好地展示光影的變化，以及不同空間之間的過(guò)渡和聯(lián)系。同時(shí)，窗戶也可能成為畫面的焦點(diǎn)，引導(dǎo)觀眾視線，從而突出畫面的主題。從象征意義上看，窗戶代表一種開放和連接，作為情感、思想和觀念的通道反映她渴望對(duì)外的更多自由。就她的創(chuàng)作主題而言，大多是女性形象和家人生活場(chǎng)景，這也說(shuō)明了她可能也被社會(huì)風(fēng)氣所束縛，以家庭為主，不能像其他印象派藝術(shù)家一樣大展拳腳。此外，莫里索的繪畫風(fēng)格注重色彩和光影的運(yùn)用，窗戶作為一個(gè)光源的引入點(diǎn)，可能對(duì)其畫面的色彩和光影效果產(chǎn)生重要影響。通過(guò)窗，她創(chuàng)造出了柔和又富有變化的光線，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)其畫面的細(xì)膩和柔和感。

在莫里索的繪畫中，窗的意義是多重的，它既代表了私密空間和個(gè)人生活的一部分，又象征著對(duì)自由和探索的渴望，同時(shí)通過(guò)技法層面的構(gòu)圖和光影效果的處理以及細(xì)膩的情感表達(dá)豐富了作品的內(nèi)涵。窗成為莫里索作品中重要的主題之一，也反映了印象派運(yùn)動(dòng)中女性視角的獨(dú)特貢獻(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：

王麗，澳門科技大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院博士研究生。研究方向：繪畫理論與實(shí)踐。