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    齊白石人物畫的發(fā)展與影響研究

    2024-10-29 00:00:00張孜影
    美與時代·美術(shù)學刊 2024年9期

    摘 要:作為齊白石作品中占比較少的一類,齊白石的人物畫憑借兼具工筆與寫意的畫法,在中國20世紀人物畫發(fā)展中占有一席之地。同時,齊白石的人物畫中隱含了齊白石優(yōu)秀藝術(shù)造型與特性的由來,在某種意義上影響了畫家的花鳥畫與魚蟲畫,進一步提高了自身的研究價值。梳理齊白石人物畫發(fā)展的早期、中期與晚期,著重說明齊白石人物畫的發(fā)展歷程及其對齊白石繪畫生涯與其他畫作的重大影響。

    關(guān)鍵詞:齊白石;人物畫;影響

    齊白石是20世紀中國畫壇的一代宗師,他的人物畫創(chuàng)作尤為引人注目。齊白石的人物畫繼承了文人畫的精髓,又融入了時代氣息和個人情懷。他以質(zhì)樸的筆觸、夸張的造型、生動的表情,塑造出了形神兼?zhèn)涞娜宋镄蜗蟆8鼮橹匾氖?,齊白石開創(chuàng)了一種平民化的文人畫風格,他打破了文人畫高古典雅的程式化桎梏,將畫筆對準了蕓蕓眾生的日常生活。這種革命性的突破,拓寬了中國畫的表現(xiàn)空間,讓藝術(shù)走進了普通百姓的生活,具有深遠的歷史意義。本文擬從歷史淵源、藝術(shù)特色、時代影響等方面,對齊白石人物畫進行分析,以期揭示這位民族藝術(shù)大師的創(chuàng)作理念和歷史地位,為新時期中國畫的發(fā)展提供有益啟示。

    一、齊白石人物畫概述

    齊白石人物畫在中國美術(shù)史上占有重要地位,他在繼承文人畫傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上,將其轉(zhuǎn)化為平民百姓喜聞樂見的“風俗畫”,開辟了一個平民化、世俗化的繪畫天地。齊白石的人物畫,既有傳統(tǒng)士大夫文人畫的神韻,又飽含著現(xiàn)代藝術(shù)的生機活力[1]。他以一個農(nóng)村子弟的質(zhì)樸之心,在文人畫早已僵化的規(guī)范中注入了真情實感,把高古玄奧的畫風拉回人間煙火,創(chuàng)造了獨樹一幟的藝術(shù)風格。

    齊白石以思想、學問、才情、人品見長的文人畫特質(zhì),成功塑造出個性鮮明、栩栩如生的人物形象,他的人物畫筆墨簡練而不失細膩,夸張變形卻傳神寫照,極富表現(xiàn)力。齊白石將日常生活中的蕓蕓眾生搬上畫板,用富于韻律感的線條、干濕濃淡的墨色,刻畫出鮮活靈動的普通人形象,表達了畫家對人間冷暖的悲憫情懷。這種親民的藝術(shù)追求,提升了中國畫的表現(xiàn)力,是對舊時文人畫的一次革命性突破。

    齊白石因晚年的“衰年變法”,在寫意人物畫領(lǐng)域獨領(lǐng)風騷,他游刃有余地駕馭著傳統(tǒng)筆墨,同時又勇于創(chuàng)新,形成了雄渾豪放、活潑生動的個人畫風。他以淵博的學識、深厚的功力,將質(zhì)樸與高雅融為一體,使文人畫美學重新煥發(fā)生機??梢哉f,齊白石以非凡的藝術(shù)才情和感人至深的人格魅力,開創(chuàng)了中國現(xiàn)代人物畫的新局面,在美術(shù)史上樹立了不朽的豐碑[2]。他使近乎僵化的舊式的文人畫獲得新生,為后世畫家指明了一條繼承民族藝術(shù)、面向現(xiàn)實生活的創(chuàng)作之路。

    二、齊白石人物畫的重要性

    齊白石的繪畫生涯始于人物畫創(chuàng)作,這一創(chuàng)作主題貫穿了他的整個藝術(shù)人生。盡管人們常常認為齊白石最初的作品是花鳥蟲魚,但事實并非如此。正如齊白石在自述中所言,他最早的畫作是一幅雷公神像:“雷公的嘴臉,怪模怪樣,誰都不知雷公究竟在哪兒,他長得究竟是怎樣的相貌,我只依著神像上面的尖嘴薄腮,畫來畫去,畫成一只鸚鵡似的怪鳥臉了?!盵3]這段自述揭示了齊白石早期人物畫創(chuàng)作的起點。

    齊白石人物畫的藝術(shù)特點集中體現(xiàn)了他繪畫風格的多個側(cè)面。他早期的人物畫工筆細膩,人物衣著和面部刻畫嚴謹傳神,堪比工筆重彩;晚期的人物畫則筆墨縱橫,形態(tài)夸張,通過簡練概括的手法,生動刻畫出人物的性格神韻。這種風格演變反映了齊白石藝術(shù)的豐富內(nèi)涵和多元表現(xiàn),是齊白石藝術(shù)研究中不可或缺的重要組成部分。

    與齊白石現(xiàn)存畫作中人物畫占比相對較少的情況不同,在他的諸多畫稿手跡中,人物形象的身影頻頻出現(xiàn)。這一現(xiàn)象說明人物畫在齊白石創(chuàng)作中占據(jù)了重要地位,他在畫作背后付出了大量時間進行反復的構(gòu)思和推敲。這些數(shù)量可觀的人物畫稿和創(chuàng)作草圖,不僅體現(xiàn)了齊白石在人物造型方面的潛心研究,也顯示出他在適應(yīng)市場需求方面的努力。與當時許多畫家獨善其身、不愿迎合世俗品位的情況不同,齊白石在創(chuàng)作中兼顧了藝術(shù)性和市場接受度,體現(xiàn)出職業(yè)畫家的現(xiàn)實考量。大幅人物畫的創(chuàng)作和反復的人物造型練習,極大地提升了齊白石的構(gòu)圖能力,同時扎實的人物畫功底讓他在花鳥畫創(chuàng)作中游刃有余,其布局章法和形象塑造無不體現(xiàn)出深厚的功力和縝密的思考。由此可見,人物畫的訓練對齊白石各個畫科的藝術(shù)表現(xiàn)都產(chǎn)生了潛移默化的影響。

    相較花鳥畫更多體現(xiàn)齊白石的藝術(shù)造詣,人物畫則更多反映了齊白石的性情氣質(zhì)和精神世界[4]。透過他筆下的人物形象,我們能夠管窺這位藝術(shù)大師的內(nèi)心世界。齊白石是一個有血有肉、有七情六欲的凡人,單純將他視為技藝高超的畫家而忽略他的為人,難免會使研究變得膚淺。因此,在關(guān)注齊白石的藝術(shù)成就時,我們更應(yīng)留意他作為一介畫師的生存狀態(tài)和精神面貌。唯有將技與人統(tǒng)一起來考察,才能真正讀懂齊白石的藝術(shù)。

    三、齊白石人物畫的發(fā)展脈絡(luò)

    追溯齊白石人物畫藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò),就不得不提到他的啟蒙老師蕭薌陔。蕭薌陔,名傳鑫,湖南湘潭朱亭(今屬株洲淥口區(qū))人,出身紙扎匠家庭。盡管家境貧寒,蕭薌陔還是憑借過人的繪畫天賦和不懈的努力,成了湘潭地區(qū)頗有名氣的畫家,尤其擅長山水和人物畫。1888年,蕭薌陔收齊白石為徒。在師徒相處的日子里,蕭薌陔傾囊相授,毫無保留地將自己的繪畫技藝傳授給齊白石,為他日后在人物畫領(lǐng)域的成就奠定了堅實的基礎(chǔ)。

    然而,在拜入蕭薌陔門下之前,齊白石并非沒有繪畫經(jīng)驗。事實上,早在1888年以前,齊白石就已經(jīng)開始嘗試繪畫創(chuàng)作,只不過當時的主要內(nèi)容是神像畫。受家庭信仰的影響,齊白石自幼就習得了繪制神像的技藝,并以此為生。在繪制神像的過程中,齊白石對人物形象的刻畫能力得到了初步鍛煉,這為他日后的人物畫創(chuàng)作積累了寶貴的經(jīng)驗。盡管神像畫與后來的寫實人物畫在題材和風格上存在差異,這一時期的創(chuàng)作實踐對齊白石而言卻有著重要的意義。通過繪制神像,齊白石對人物形象的比例、結(jié)構(gòu)、動態(tài)等有了更深入的理解,同時培養(yǎng)了細致入微的觀察能力和嫻熟的繪畫技巧。

    19世紀80年代的中國正處于政治文化都在被西方文明沖擊的階段,相比于之前,更多的西式文化占據(jù)了市場,擠占了一小部分傳統(tǒng)文化的位置,而齊白石當時所繪的神像,例如門神、財神爺、灶王爺還有雷公電母,正算在其中。圖1便是齊白石早年所繪的《紅線盜盒圖》,這類公共裝飾性畫像是中國傳統(tǒng)文化中的一抹亮色,其根本源于人對超自然力量的敬畏與膜拜,但大多作于傳統(tǒng)節(jié)日,用于辟邪祈福、迎新賀歲。同時,一次作畫可以用上幾年,比不過西方新傳過來的描容肖像畫?!懊枞荨笔且环N擦炭法肖像畫,類似于當今的素描,屬于寫實主義畫派的一支,晚清在湖南地區(qū)格外流行。以這種畫法畫出來的畫格外真實,堪比當時并不盛行的照片,也更加便捷,無論是日常還是遺像的選用都可以應(yīng)用,再加上是新鮮事物,市場也極其龐大,在各個階級都很受歡迎。

    于是拜傳鑫為師后的齊白石自然而然走上了畫人像這一條路,在這段時期,齊白石的人物畫像能力有了極大提高,對于人物面部及著裝的鉆研也更加深入。也是在這個時期,他琢磨出了一種比當時市場上更加精密的畫法,即能在畫像人物的紗質(zhì)半透明衣物里透出下層袍褂上的團龍花紋,這是一項絕技。雖齊白石早期使用這種畫技留下的畫作未能流傳下來,但我們現(xiàn)在也能從他后期畫蟬蟲(圖2)的膜翅上透出的身軀中看出這種絕技使用的一二。也正因此,畫肖像畫成了齊白石早期重要的潤筆來源。

    齊白石的畫像作品享有盛譽,然而隨著時間的推移,他逐漸從寫實風格轉(zhuǎn)向了并不被大眾青睞的寫意畫風。這一轉(zhuǎn)變的背后有著復雜的原因。通過一段時間的寫實人像創(chuàng)作,齊白石獲得了豐厚的收入,不僅改善了家庭的經(jīng)濟狀況,甚至達到了僅憑一人之力就能養(yǎng)家糊口的地步。經(jīng)濟壓力的緩解,使得齊白石能夠放手去探索和嘗試新的繪畫風格,不再拘泥于迎合市場的需求。與此同時,齊白石遇到了兩位對他影響深遠的老師——胡沁園和陳少蕃。在他們的引導和啟發(fā)下,齊白石接觸到了不同的藝術(shù)理念和創(chuàng)作手法,眼界得以開闊,畫風也隨之發(fā)生了變化。胡沁園和陳少蕃不僅傳授給齊白石繪畫技巧,更重要的是引導他探索自己內(nèi)心真正想要表達的東西。在這兩位老師的悉心指導下,齊白石逐漸形成了自己獨特的藝術(shù)風格,走上了寫意創(chuàng)作的道路。雖然這種新的嘗試并不被當時的主流市場接受,但齊白石憑借自己的藝術(shù)才華和對繪畫的執(zhí)著追求,最終在寫意畫領(lǐng)域取得了令人矚目的成就,并對后世產(chǎn)生了深遠的影響。

    胡沁園,原名慶龍,字云濤,愛交朋友和收藏畫作,自己也懂作畫作詩,還給家后院的蓮花池起名叫“藕花吟館”。陳少蕃,又稱陳作塤,是胡家延聘的教讀老夫子,是湘潭有名學士,知識淵博。這兩人收齊白石為徒后,一人教畫,一人教詩,更是為齊白石取了號,別號“白石山人”。正因胡沁園龐大的社會關(guān)系,齊白石才能融入當?shù)氐拿搜攀咳?,為他后期“衰年變法”所需要的眼界打下了基礎(chǔ)。也同在這一時期,“揚州八怪”式鮮明怪異、奔放古拙的畫法在文人圈極為流行,文人圈瞧不起亦步亦趨的寫實畫匠,也同樣瞧不起齊白石[5]。在這種背景下,齊白石開始走向大寫意的人物畫創(chuàng)作,由世俗的畫匠轉(zhuǎn)向了大寫意的文人畫家,最終成了偉大的繪畫大師。

    到晚期的時候,齊白石對寫意人物畫的研究已格外深入。齊白石的人物畫也遵循了他“似與不似之間”的思想,不完全遵從人體解剖的位置,更多是借放縱大膽的筆觸表達人物的姿態(tài),栩栩如生。如《鐘馗搔背圖》一反鐘馗鞭笞小鬼的時代圖,反而讓小鬼為鐘馗撓背,格外愜意,極其貼近普通人民的世俗生活。再看這題款:“不在下偏搔下,不在上偏搔上。汝在皮毛外,焉能知我痛癢。書丙寅詩題鐘馗掻背圖第五回也?!庇捎谙M者需要,齊白石有眾多為滿足市場所繪的同一題材或是名字相同,但姿態(tài)擺放不同的畫作。

    雖然齊白石大部分人物畫情態(tài)肆意,但大都有著共同的特點,就是貼近世俗[6]。這些將傳統(tǒng)工藝拉下了神壇的題材,融入了世俗的新鮮血液,推動繪畫進入了新的境界,這正是齊白石為中國繪畫所做的主要貢獻。齊白石晚年的繪畫飽含思想,不乏睿智的幽默與宣泄的譏諷。畫家以寫意人物來發(fā)聲,通過對普通事物的發(fā)掘,以另一種方法轉(zhuǎn)化語言的沉默[7]。正如我們所說,藝術(shù)的高度與成就不能以畫作本身的外在大小和題材而論,要透過齊白石畫作中微觀的造型結(jié)構(gòu),意識到畫家在作品中想向我們表現(xiàn)的愛憎情懷與思想基石。

    通過對齊白石人物畫本身及其對其他畫作類別影響的系統(tǒng)研究,可以深入理解齊白石繪畫藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律和發(fā)展脈絡(luò),對于推動中國近現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的發(fā)展具有重要的理論和實踐指導意義。

    參考文獻:

    [1][4]婁師白.我的老師齊白石[J].中國美術(shù),2024(2):5-20.

    [2]馬明宸.借山煮畫:齊白石的人生與藝術(shù)[J].榮寶齋,2024(2):198-199.

    [3]溫中良.齊家手段:齊白石人物畫造稿淺析[C]//北京畫院.齊白石研究:第7輯.桂林:廣西師范大學出版社,2019:204-220.

    [5]陳立果.不因五斗折腰忙:齊白石1894年前后寫意人物畫研究[J].美成在久,2022(4):55-66.

    [6][7]齊白石.齊白石作品[J].榮寶齋,2023(11):252-258,278-279.

    作者簡介:

    張孜影,湖南科技大學學生。研究方向:美術(shù)學。

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