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    “三遠法”在山水畫創(chuàng)作中的應用研究

    2024-10-29 00:00:00劉豐源
    美與時代·美術(shù)學刊 2024年9期

    摘 要:“三遠法”由郭熙在《林泉高致》中提出,不僅體現(xiàn)了畫家對傳統(tǒng)山水構(gòu)圖智慧的深刻省思,還是對其邊界的創(chuàng)造性拓寬。此法猶如一扇窗,引領(lǐng)觀者超越物質(zhì)世界的束縛,步入一個浩瀚無垠、詩意盎然的審美宇宙,盡顯中國山水畫獨有的深邃與高遠。其誕生,不但穩(wěn)固了中國傳統(tǒng)山水畫的文化根基,還以獨特的靈活性和深邃性,對現(xiàn)代山水畫的創(chuàng)作理念與技法實踐產(chǎn)生了深遠的學術(shù)影響,促進了審美觀念與藝術(shù)思維的雙重飛躍,激勵著后世畫家不斷追尋與拓展山水畫藝術(shù)的無限可能。

    關(guān)鍵詞:“三遠法”;構(gòu)圖;山水畫;藝術(shù)創(chuàng)作;《林泉高致》

    在中國傳統(tǒng)山水畫的創(chuàng)作語境中,空間布局被賦予了核心地位,其在謝赫“六法”理論體系中具體凝練為“經(jīng)營位置”。這一核心概念在中國古代浩瀚的繪畫理論體系中占據(jù)了舉足輕重的篇章?!叭h法”作為中國傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖藝術(shù)中的璀璨明珠,其意蘊遠非空間布局的物理性塑造,而是深刻融入了畫家獨有的詩情畫意之精髓,成為一種創(chuàng)造性的藝術(shù)表達?!叭h法”不僅精妙地剖析了山水畫內(nèi)部層次的復雜構(gòu)建,還將畫中花鳥竹石的細膩、水墨淵魚的靈動以及渺渺山川的壯闊等,從簡單的客觀物象再現(xiàn)中升華而出,使之成為畫家個人情感抒發(fā)、理想追求及深邃哲學思考的具象載體。這一過程不僅賦予了山水畫生命的律動與情感的溫度,還彰顯了中國傳統(tǒng)藝術(shù)中“天人合一”的哲學理念。郭熙雖出身平民,卻以其卓越的繪畫理論造詣在藝壇上留下了深刻的印記?!读秩咧隆分校鯇Α叭h法”進行了詳盡而深刻的闡述:“山有三遠:自山下而仰山巔,謂之高遠;自山前而窺山后,謂之深遠;自近山而望遠山,謂之平遠?!边@一理論,不但是對前人山水構(gòu)圖理論的深刻繼承與創(chuàng)造性發(fā)展,更是對謝赫“六法”中“經(jīng)營位置”理念的豐富與拓展,同時與宗炳《畫山水序》所倡導的山水之道形成了跨時代的共鳴?!叭h法”的提出,為中國山水畫的空間布局提供了一套基本而獨特的三維透視法則,它不僅在技法層面為后世畫家提供了寶貴的指導,還在審美與哲學層面激發(fā)了人們對自然美、藝術(shù)美以及生命意義的深刻思考。

    一、“三遠法”的具體表現(xiàn)

    (一)高遠法在山水畫中的表現(xiàn)

    中國傳統(tǒng)山水畫中,高遠法于宋代尤為璀璨,其流行得益于經(jīng)濟繁榮與筆墨技藝的飛躍。北宋畫家聚焦于北方山川,運用干筆渴墨展現(xiàn)其磅礴壯美,推動高遠法成熟。此法自下而上仰視山川,營造深遠透視與層次感,凸顯山巒雄偉,如《林泉高致》所述。高遠法賦予山水畫視覺震撼與心理觸動,體現(xiàn)“蕩海拔山”之勢。宋代文人積極入世,此思潮促生了眾多高遠法全景山水,展現(xiàn)了時代精神。

    (二)平遠法在山水畫中的表現(xiàn)

    平遠法在中國山水畫中獨樹一幟,它以獨有的柔和內(nèi)斂之美,構(gòu)建了遠離塵囂、寧靜致遠的藝術(shù)境界。郭熙在《林泉高致》中對其“沖融”之意的深刻闡述,彰顯了平遠法在藝術(shù)表現(xiàn)上的獨特魅力。平遠法主要通過自近山而望遠山的平視或近似平視的角度來表現(xiàn)山水,營造一種寧靜、開闊、淡泊的意境。元代文人畫家,如倪瓚,將平遠法運用得爐火純青,借以抒發(fā)內(nèi)心的抑郁與追求,展現(xiàn)了文人畫的精神風貌。平遠法不僅豐富了山水畫的構(gòu)圖語言,還在精神層面上為觀者提供了深刻的啟迪與心靈的慰藉,其影響深遠,值得我們深入品味與傳承。

    (三)深遠法在山水畫中的表現(xiàn)

    北宋山水畫融合高遠法與深遠法,構(gòu)建全景式構(gòu)圖,展現(xiàn)宏大自然視角,到達藝術(shù)新高度。深遠法是由前面往深遠處望去的一種構(gòu)圖方法,它模擬的是站在高處往下望的視角,具有深邃遼闊的視覺效果。南宋山水畫創(chuàng)作轉(zhuǎn)向細膩小景,反映了審美情趣的變遷。高遠法仰視山川,層次單一顯巍峨;深遠法繁復多變,曲徑通幽,拉近觀者與自然的距離。深遠法超越透視局限,環(huán)繞起伏,意境深遠。此法提供震撼的視覺效果,傳達壯志豪情,可引發(fā)觀者共鳴,使其享受藝術(shù)之美。

    二、運用“三遠法”的代表性畫家及其作品

    (一)范寬《溪山行旅圖》

    宋代的山水畫在中國山水畫歷史上占有舉足輕重的地位,不僅有對前代繪畫理論的深度繼承,還是時代精神與藝術(shù)創(chuàng)新融合的典范,鑄就了山水畫藝術(shù)史上的輝煌篇章。在這一波瀾壯闊的藝術(shù)演進歷程中,涌現(xiàn)了一批杰出的山水畫大家,他們之中,李成與范寬尤為突出。

    范寬作為李成的后學,不僅在全景式山水構(gòu)圖領(lǐng)域進行了深入的探索與實踐,還以其獨到的藝術(shù)思想與創(chuàng)作實踐,對山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。范寬在山水畫領(lǐng)域的卓越貢獻,尤為顯著地體現(xiàn)在他對高遠法的精妙運用與拓展之上。這一藝術(shù)成就,在其代表作《溪山行旅圖》中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。該作品作為山水畫史上的璀璨明珠,以獨特的視覺構(gòu)圖與表現(xiàn)手法,深刻揭示了高遠法蘊含的藝術(shù)魅力與審美價值。畫面中,高遠法被賦予了全新的生命活力,通過自上而下、層層遞進的視覺引導,使觀者仿佛置身于山水之間,經(jīng)歷了一場由遠及近、由高到低的空間旅行,既領(lǐng)略了高遠之美的壯麗與遼闊,又激發(fā)了內(nèi)心深處壯志凌云的豪情壯志。

    在《溪山行旅圖》的布局構(gòu)思中,范寬巧妙地將高遠法融入其中,賦予畫面強烈的視覺沖擊力與空間感。畫面中央,一座頂天立地的高峰巍然矗立,其雄偉身姿幾乎占據(jù)了畫面的三分之二空間,成為整個畫面的視覺中心。山頭僅以稀疏草木點綴,與周圍空曠的背景形成鮮明對比,營造出一種強烈的視覺張力。同時,范寬運用精湛的筆墨技巧,皴擦出山石的質(zhì)感與紋理,生動再現(xiàn)了北方山脈特有的雄渾與蒼勁之美。兩峰之間,一條瀑布飛流直下,其壯觀景象不僅增添了畫面的動感與活力,還巧妙地連接了高峰與山腳下的蜿蜒小道,使得整個畫面在高遠中不失靈動與和諧。

    高遠法在《溪山行旅圖》中的運用,不僅賦予了作品雄偉的氣勢與超脫世俗的意境,還深刻地反映了范寬個人的精神追求與審美理想。他通過筆墨的巧妙變化與情感的細膩表達,將個人的情感與追求融入山水之間,使觀者在欣賞畫作的同時,能夠感受到一種超越物質(zhì)世界的崇高精神力量。這種藝術(shù)與情感的深度共鳴,正是《溪山行旅圖》能夠成為傳世經(jīng)典的重要原因。

    (二)郭熙《窠石平遠圖》

    郭熙作為山水畫論“三遠法”的奠基性人物,晚年仕途的跌宕起伏深刻塑造了其思想脈絡,促成了他向清靜無為哲學理念的深刻回歸。這一思想蛻變在其藝術(shù)創(chuàng)作中尤為顯著,具體體現(xiàn)為平遠法頻繁且精湛的運用。他以平和、深邃的審美視角,為山川景致賦予了情感與哲理的厚重,既寄托了對世事滄桑的哀愁,又表達了對超脫境界的向往。

    在晚年力作《窠石平遠圖》中,郭熙以平遠構(gòu)圖法為骨架,精妙捕捉并細膩再現(xiàn)了北方深秋時節(jié)的蕭瑟景致。畫面中,亂石嶙峋,雜樹錯落,枯枝以不屈之姿挺立于秋風之中,其蒼勁形態(tài)不僅勾勒出自然界的滄桑變遷,還是畫家內(nèi)心堅韌與淡泊情感的真實寫照。通過淡墨輕施、簡練筆觸,郭熙營造了一種既蒼茫又深邃的意境,使畫面超越了自然景象的單純再現(xiàn),成為畫家內(nèi)心世界的外化表達——在仕途浮沉中保持堅韌,內(nèi)心卻追求著一片寧靜的凈土。

    該作品在構(gòu)圖設(shè)計上展現(xiàn)出高度的匠心獨運,自然元素被精心布局于畫面之中,視覺中心聚焦于下三分之二區(qū)域,通過巖石與枯樹的細膩刻畫,引導觀者的視線由近及遠,緩緩展開至畫面的中遠景,營造一種既深遠又開闊的視覺體驗。畫面中,堅硬突兀的河岸巖石與潺潺流水的清澈寧靜形成鮮明對比,前者隱喻著外界的嚴峻挑戰(zhàn)與壓力,后者則映射出畫家內(nèi)心世界的平和與超脫。這種對比,深刻揭示了郭熙心境由外在憤懣向內(nèi)在道家無為之治美學理念的深刻轉(zhuǎn)變,體現(xiàn)了他對心靈自由與無拘無束境界的不懈追求。

    《窠石平遠圖》不僅是郭熙晚年的巔峰之作,還是其心靈歷程的深刻反映,展現(xiàn)了畫家在人生逆境中依然保持豁達樂觀的人生態(tài)度,以及對精神自由與“解放”的執(zhí)著追求。對當代觀者而言,這幅作品不僅是一幅具有高度藝術(shù)價值的山水畫作,還傳遞了一種面對困難與挑戰(zhàn)時的不屈精神與豪邁氣魄,激勵著人們在人生的旅途中保持獨立的姿態(tài)。

    (三)王蒙《青卞隱居圖》

    董其昌認為《青卞隱居圖》是“天下第一”的山水畫。此畫的藝術(shù)成就之卓越,不僅在于其作為視覺藝術(shù)的精湛表現(xiàn),還在于其深刻的文化內(nèi)涵與創(chuàng)作者王蒙復雜心路歷程的交織。王蒙一直在出仕與隱居之間游移不定,最終選擇于元末亂世之中歸隱山林,將個人命運的滄桑與對自然的無限熱愛熔鑄于筆端,形成了一幅幅超越時代的山水畫卷。

    《青卞隱居圖》在藝術(shù)風格與技法上展現(xiàn)了鮮明的個性化特征,與同時代的山水畫作品形成了鮮明對比。王蒙反其道而行,在元代畫風趨于簡率清透的趨勢下,以飽滿的畫面構(gòu)圖、繁復細膩的筆墨技巧以及濕潤沉郁的色彩,創(chuàng)造了一個層次豐富、意境深遠的自然世界。畫面中層巒疊嶂、山林穿插、氣脈相連,不僅展現(xiàn)了自然界的雄渾壯美,還寓含了畫家對避世生活的向往與追求。

    在構(gòu)圖上,《青卞隱居圖》匠心獨運,通過曲折峰巒的巧妙安排、茂密叢林的細致描繪以及飛瀑流泉的生動點綴,使整個畫面既和諧統(tǒng)一又充滿動感。同時,畫面上部的留白處理不僅為觀者提供了廣闊的想象空間,還賦予了作品空靈深遠的藝術(shù)效果,展現(xiàn)了高超的藝術(shù)造詣與深邃的文化底蘊。

    從更深層次來看,《青卞隱居圖》不僅是王蒙個人情感的抒發(fā)與寄托,還是元代社會政治背景在藝術(shù)創(chuàng)作中的映射。在元末動蕩不安的社會環(huán)境中,許多畫家通過山水畫創(chuàng)作來尋求心靈的慰藉與理想的避世環(huán)境,《青卞隱居圖》便是其中的杰出代表。王蒙運用深遠法布局,不僅創(chuàng)造了一個飽滿的情感世界,還使山水作品的情感表達呈現(xiàn)出由深至淺、起伏有致、虛實相生的藝術(shù)效果,為后世山水畫的發(fā)展開辟了新的道路,展現(xiàn)了其作為藝術(shù)創(chuàng)新者的卓越貢獻與深遠影響。

    三、“三遠法”的理論價值

    對“三遠法”的理解,若僅囿于畫面構(gòu)圖與空間透視的淺表層面,無疑是對其深刻內(nèi)涵的忽視與簡化。深入剖析其精髓,必須從山水畫蘊含的深邃意境這一核心維度出發(fā)。意境作為情感與景象高度融合的結(jié)晶,是藝術(shù)家在長期藝術(shù)探索與實踐中不懈追求的至高境界,它側(cè)重于主觀情感的自由抒發(fā)與深刻表達。

    郭熙倡導的“三遠法”,其哲學根基深深扎根于道家美學的“虛靜”與“空靈”之境,二者均蘊含著深刻的形而上學思考,并在山水畫創(chuàng)作實踐中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。“三遠法”與西方繪畫體系中的寫實主義原則形成了鮮明對比:后者強調(diào)對客觀世界的忠實再現(xiàn),如“模仿論”主張的藝術(shù)乃是對現(xiàn)實世界的鏡像式反映;“三遠法”則更加注重畫面的表現(xiàn)性特質(zhì),即藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中深入挖掘并細膩表達內(nèi)心世界的情感波瀾,借助筆墨的靈動運用與精妙變化,賦予山水畫超越物質(zhì)形態(tài)、引人無限遐想的意境空間。

    在此理論框架下,表現(xiàn)性與再現(xiàn)性在山水畫創(chuàng)作中非但不相悖離,反而相輔相成,共同構(gòu)筑了作品豐富多元的藝術(shù)內(nèi)涵。唐代繪畫理論家張璪提出的“外師造化,中得心源”之論,與“三遠法”的精神內(nèi)核高度契合,均強調(diào)了藝術(shù)創(chuàng)作中外部自然觀察與內(nèi)在心靈感悟的緊密融合與相互滋養(yǎng)。

    因此,一幅杰出的山水畫作品,其追求絕非止于對自然景象的單純復制或機械模仿,而是藝術(shù)家將自身深邃的思想、獨到的理念與豐富的情感深度融入創(chuàng)作之中,使觀者在具備一定審美素養(yǎng)的基礎(chǔ)上,能夠深切感受到作品傳達的山水意境之深邃與廣闊。畫家需憑借對自然的深刻洞察與“三遠法”的精湛駕馭,實現(xiàn)自然景觀與個體精神超脫之間的和諧共生,進而創(chuàng)作出既具獨特韻味又意境深遠的山水畫佳作。

    四、結(jié)語

    郭熙的“三遠法”是中國山水畫布局與審美意境構(gòu)建的核心,奠定理論基礎(chǔ)與創(chuàng)作范式。此法展現(xiàn)了藝術(shù)的創(chuàng)造性與適應性,讓自然景觀在個性化詮釋下多彩多姿,體現(xiàn)手法多樣與風格差異。藝術(shù)家生涯中,“三遠法”驅(qū)動風格流變與技法創(chuàng)新,每作皆是對自然美、個人情感的捕捉與繪畫語言的革新?!叭h法”融合哲學與藝術(shù),超越技術(shù),將“遠”的哲思融入山水畫,促成藝術(shù)家與自然的對話,實現(xiàn)情感與自然的融合,達到精神超越與思想升華。

    參考文獻:

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    作者簡介:

    劉豐源,天津美術(shù)學院中國畫學院碩士研究生。研究方向:山水畫。

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