太平天國侍王府壁畫“PPC”摹制性修復(fù)與復(fù)刻

摘 要：以太平天國侍王府壁畫為研究對(duì)象，探索“PPC”（Potoshop，Procreate，CorelDRAW X）虛擬摹制性修復(fù)與復(fù)刻壁畫的方法。太平天國侍王府壁畫具有較高的藝術(shù)、文化、歷史和社會(huì)價(jià)值，當(dāng)前壁畫受空鼓、地仗脫落、裂隙、顏料病害影響，現(xiàn)狀堪憂，亟需搶救性保護(hù)。“PPC”對(duì)于壁畫修復(fù)與復(fù)刻是一種高效率、低成本、低難度的方法，能夠較好地對(duì)太平天國侍王府壁畫進(jìn)行摹制性修復(fù)與復(fù)刻。Potoshop對(duì)空鼓、地仗脫落、裂隙病害修復(fù)效果較好，Procreate對(duì)顏色病害能進(jìn)行快速的摹制性修復(fù)，Potoshop、Procreate、CorelDRAW X均能快速對(duì)壁畫進(jìn)行虛擬復(fù)刻?！癙PC”方法既能有效保護(hù)壁畫，也能提升保護(hù)效率，還能促進(jìn)壁畫文化的傳播，宣傳壁畫藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：侍王府壁畫；摹制性；PPC；修復(fù)；復(fù)刻

基金項(xiàng)目：本文系浙江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃青年項(xiàng)目“太平天國壁畫藝術(shù)研究”（24NDQN166YBM）；金華市社科聯(lián)重點(diǎn)項(xiàng)目“金華侍王府壁畫保護(hù)研究”（ZD2022071）階段性研究成果。

太平天國侍王府壁畫保留了大量有價(jià)值的壁畫，數(shù)量大、題材多、范圍廣，舉世罕見，具有較高的藝術(shù)、歷史、文化和社會(huì)價(jià)值[1]。然而，侍王府壁畫病害面積大、種類多、病害重，現(xiàn)狀令人堪憂。當(dāng)前，摹制性修復(fù)與復(fù)刻是壁畫虛擬保護(hù)的重要手段，基于現(xiàn)狀提出一種Photoshop、Procreate、CorelDRAW（PPC）摹制性修復(fù)與復(fù)刻太平天國侍王府壁畫方法。通過“傳移模寫”結(jié)合Photoshop、Procreate、CorelDRAW軟件進(jìn)行制作和加工，制作出與原始材料相同或者相似的感受[2]25?！癙PC”是修復(fù)與復(fù)刻壁畫較好的方法，“PPC”摹制性修復(fù)與復(fù)刻太平天國壁畫，可以永久保存壁畫，較好地對(duì)壁畫進(jìn)行“原貌呈現(xiàn)”“現(xiàn)狀呈現(xiàn)”“復(fù)刻重現(xiàn)”[2]25，打破傳統(tǒng)實(shí)體修復(fù)的“時(shí)間凝固”，實(shí)現(xiàn)壁畫的“逆時(shí)重訪”[3]。

一、研究現(xiàn)狀

當(dāng)前，對(duì)于壁畫的修復(fù)與復(fù)刻主要方法有四大類。第一類，傳統(tǒng)繪畫修復(fù)與復(fù)刻壁畫圖像。為搶救金華侍王府太平天國壁畫，1978年至1984年施明德先生在金華太平天國侍王府臨摹壁畫，較好地復(fù)刻了侍王府壁畫。第二類，運(yùn)用制圖軟件修復(fù)與復(fù)刻壁畫。樊丹丹等用Photoshop軟件修復(fù)了奉國寺壁畫線條、顏料和結(jié)構(gòu)病害[4]。鄭佳、邵媛運(yùn)用Photoshop軟件快速、高效率修復(fù)與復(fù)刻了唐代壁畫服飾[5]。第三類，三維數(shù)字技術(shù)摹制修復(fù)與復(fù)刻壁畫藝術(shù)。許麗鵬運(yùn)用Photoshop、Ilustrator進(jìn)行紋理貼圖，而軟件參數(shù)化、精細(xì)化的建模用SketchUp、Rhino軟件，三維數(shù)字化呈現(xiàn)了莫高窟172窟北壁建筑圖像[6]。張鐘霖運(yùn)用了虛擬現(xiàn)實(shí)及影像重建方法，實(shí)現(xiàn)了大明宮含元殿原址復(fù)刻重現(xiàn)[7]。第四類，基于深度學(xué)習(xí)，AI人工智能技術(shù)修復(fù)與復(fù)刻壁畫。劉媛媛認(rèn)為卷積神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)（CNN）、生成式對(duì)抗網(wǎng)絡(luò)（GAN）和基于Transformer網(wǎng)絡(luò)三種修復(fù)方法是深度學(xué)習(xí)修復(fù)的主流方法，這三種主流方法在壁畫局部的修復(fù)與復(fù)刻上廣泛運(yùn)用，以及當(dāng)前熱門的ChatGPT+Midijourney文本生成圖像的AI技術(shù)也開始逐步輔助壁畫的修復(fù)，盡管這些技術(shù)已經(jīng)取得了一定的進(jìn)展，但這些技術(shù)仍然存在一些局限性，無法直接實(shí)現(xiàn)對(duì)原真性壁畫的修復(fù)和復(fù)刻。當(dāng)前缺乏系統(tǒng)分析結(jié)合軟件修復(fù)與復(fù)刻技術(shù)的方法，需要多種技術(shù)的綜合應(yīng)用來修復(fù)和復(fù)刻壁畫。

二、病害調(diào)查

2016年浙江大學(xué)文物保護(hù)材料實(shí)驗(yàn)室和浙江省博物館文物保護(hù)科研基地工作人員對(duì)太平天國侍王府壁畫的現(xiàn)狀進(jìn)行了走訪調(diào)研，調(diào)查壁畫共64幅，面積218.5平方米，統(tǒng)計(jì)了空鼓、起甲、水漬等9種病害[8]。目前依據(jù)中華人民共和國國家標(biāo)準(zhǔn)GB/T30237-2013《古代壁畫病害與圖示》進(jìn)行調(diào)查。調(diào)查結(jié)果表明，太平天國侍王府壁畫現(xiàn)狀堪憂，病害面積大，病害面積131035cm2（如表1）。

（一）空鼓、地仗脫落病害

鼓病害在侍王府壁畫中非常常見，侍王府的建筑墻體是建筑磚木墻體支撐，地仗層是由大約6-10毫米粗泥構(gòu)成，地仗層上面大約1-3毫米為白灰層，畫師則在白灰層墻體上作畫。由表2可知，空鼓病害面積，118864cm2，占比90.66‰，病害排名第一，為首要病害；地仗層脫落病害面積3682cm2，占比2.82‰，為次要病害。由于侍王府的建筑結(jié)構(gòu)為磚木結(jié)構(gòu)，已有160多年的歷史，墻體隨著時(shí)間的增加，溫度、濕度的變化，以及墻體與地仗之間的黏性減弱，墻體與地仗之間出現(xiàn)細(xì)微的下沉和位移，導(dǎo)致產(chǎn)生壁畫空鼓、地仗層病害（如圖1）。

（二）裂隙病害

壁畫裂隙是指地震的震動(dòng)、地仗的熱脹冷縮、地仗空鼓或潮濕、墻體材料老化和墻體結(jié)構(gòu)變形導(dǎo)致墻體開裂現(xiàn)象[8]。侍王府《蛟龍出水圖》《瓶案圖》壁畫出現(xiàn)了結(jié)構(gòu)開裂的現(xiàn)象，其他已發(fā)現(xiàn)太平天國侍王府壁畫有大小裂隙數(shù)十條，總長度超過25米[9]，病害排名第四。從現(xiàn)場情況來看，有些裂隙病害貫穿整個(gè)壁畫，大量壁畫裂隙的出現(xiàn)，會(huì)造成墻體受力方式的改變，引起墻體新的開裂，且情況相當(dāng)嚴(yán)重，對(duì)壁畫結(jié)構(gòu)構(gòu)成了威脅（如圖2、圖3）。

（三）顏料病害

侍王府壁畫的顏料病害主要包括顏料的脫落、顏料掉色、顏色模糊、壁畫變色病害，主要由于光照和潮濕導(dǎo)致了侍王府壁畫褪色，如正門廳《太獅少獅圖》在中午測量其照度為295lux，其照度水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出國家標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定的對(duì)光特別敏感藏品的照明要求。通過濕度測量，侍王府壁畫的濕度隨著氣候的變化，侍王府墻面的濕度也隨之變化，產(chǎn)生熱脹冷縮效應(yīng)，從而導(dǎo)致地仗層、石灰層和顏料層酥松，導(dǎo)致太平天國壁畫顏料脫落和粉化。經(jīng)調(diào)查數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，正廳和側(cè)臥的壁畫共計(jì)25張，其中5張保存較好，20張存在顏料病害，病害率占比80%。顏料病害導(dǎo)致壁畫內(nèi)容模糊不清，內(nèi)容無法識(shí)別，嚴(yán)重影響了壁畫的完整性、美觀性和藝術(shù)性。

三、摹制性修復(fù)

壁畫的修復(fù)有固定的工作流程，相關(guān)的方法與修復(fù)的工具，大致的流程是通過壁畫掃描，壁畫檢測，明確病害，之后對(duì)壁畫進(jìn)行修復(fù)復(fù)原（如表2）。

摹制性修復(fù)在此流程中用具體的工作實(shí)踐明確病害，并嘗試用“PPC”軟件摹制性修復(fù)太平天國侍王府壁畫。“PPC”摹制性修復(fù)與復(fù)刻相比傳統(tǒng)在紙上臨摹性繪制其成本低、時(shí)間短、效率高。對(duì)比同類虛擬摹制性修復(fù)與復(fù)刻方法，本研究拓展了Procreate修復(fù)壁畫的顏色病害，也探索了“PPC”復(fù)刻實(shí)踐，與同類用Maya、SketchUp、3D（MS3）等軟件相比“PPC”難度更低，但是在立體效果上MS3效果更好。與當(dāng)下熱門的ChatGPT+Midijourney等文本生成圖像的AI輔助修復(fù)技術(shù)相比，“PPC”圖像復(fù)原率更高?！癙PC”摹制性修復(fù)與復(fù)刻太平天國壁畫的流程分為三個(gè)階段，田野調(diào)查階段、評(píng)估階段和“PPC”摹制性修復(fù)與復(fù)刻階段（如表3）。

（一）用Photoshop對(duì)空鼓、地仗脫落病害進(jìn)行摹制性修復(fù)

首先對(duì)動(dòng)物身體部分的病害進(jìn)行修復(fù)，將動(dòng)物未受病害處的圖形用橢圓選框工具選中，多復(fù)制幾個(gè)圖層，將復(fù)制的圖層拖動(dòng)到動(dòng)物身體空鼓、地仗脫落的地方，均勻覆蓋，將空鼓的地方覆蓋完，合并圖層后，再使用修補(bǔ)工具修復(fù)，選中污點(diǎn)修復(fù)畫筆，將選中的區(qū)域左右拖動(dòng)，修復(fù)至與原圖和諧，在此過程中不斷合并圖層，同時(shí)新建圖層，不斷重復(fù)修補(bǔ)操作，直到與原圖的風(fēng)格、技法、濃淡、視覺感受一致。其次，摹制好動(dòng)物身體空鼓、地仗脫落部分后，需要進(jìn)一步摹制修復(fù)動(dòng)物的毛發(fā)，讓動(dòng)物的毛發(fā)看起來更真實(shí)立體，與當(dāng)時(shí)畫師繪制時(shí)一致，因此，根據(jù)動(dòng)物顏色的深淺方向摹制，用加深工具進(jìn)行加深，加深工具的像素根據(jù)動(dòng)物的毛發(fā)來調(diào)整像素的大小，摹制加深動(dòng)物的外輪廓，加深毛發(fā)深濃密的位置，加深空鼓、地仗脫落的位置。修復(fù)壁畫右上角的空鼓、地仗脫落色彩丟失部分，通過選用矩形選框工具，選擇較好的區(qū)域，將好的區(qū)域內(nèi)容移動(dòng)至空鼓、地仗脫落位置，通過反復(fù)合并圖層和反復(fù)使用修補(bǔ)工具，達(dá)到摹制修復(fù)的目標(biāo)。最后，摹畫細(xì)節(jié)，將有污點(diǎn)的地方修復(fù)，用拾色器放在需要顏色處進(jìn)行拾色，再用畫筆工具，將畫筆工具大小調(diào)整至10像素，硬度0%，將色彩病害的區(qū)域進(jìn)行繪制，摹制完成后，用修補(bǔ)工具進(jìn)行修復(fù)至與原圖一致（如圖4、圖5、圖6）。

（二）用Photoshop對(duì)裂隙病害進(jìn)行摹制性修復(fù)

將有裂隙病害的圖片導(dǎo)入Photoshop軟件，Ctrl+J復(fù)制一個(gè)圖層，首先修復(fù)墻邊的裂隙病害，將左邊的壁畫空白灰底部分用矩形選框工具選中，將選中的區(qū)域拖動(dòng)到右邊墻邊的裂隙病害處，填充裂隙與壁畫不太和諧部分，再通過選中模糊工具，將模糊畫筆工具像素調(diào)整至66，硬度0%，用模糊工具將不和諧的區(qū)域進(jìn)行修復(fù)，合并圖層，再新建一個(gè)圖層。其次修復(fù)桌子周圍的裂隙病害，按照修復(fù)左邊的修復(fù)方法進(jìn)行再次摹制性修復(fù)裂隙（如圖4、圖5、圖6）。

（三）用Procreate對(duì)顏色病害進(jìn)行摹制性修復(fù)

用Procreate對(duì)顏色病害進(jìn)行摹制性修復(fù)，首先對(duì)植物的色彩進(jìn)行摹制性修復(fù)，將圖片導(dǎo)入Procreate，作為摹制修復(fù)的底圖，通過系統(tǒng)分析壁畫的原作、施明德摹制版本作品的基礎(chǔ)上來確定用色多少、深淺、濃度，并確定色彩的RGB值。其次是對(duì)植物的色彩進(jìn)行修復(fù)。選擇吸取植物色彩而成的水彩畫筆，對(duì)盆栽、花瓶部分不清晰、脫落的紋理圖像進(jìn)行摹制修復(fù)，先添加圖層，用Procreate鉛筆將原畫的輪廓大致描繪出來，再添加圖層，將空缺的地方用顏色吸取提煉的方式補(bǔ)充完整，根據(jù)植物的不同顏色，不斷變化顏色濃淡度來摹制畫面，再用水彩細(xì)節(jié)筆對(duì)畫面進(jìn)行深入摹制，不斷合并圖層，同時(shí)新建圖層，不斷重復(fù)上面摹制流程。在用大筆鋪完色后，運(yùn)用細(xì)節(jié)筆對(duì)盆栽的紋理和葉子進(jìn)行細(xì)節(jié)描繪，使其更加生動(dòng)，最后對(duì)背景色彩進(jìn)行摹制性修復(fù)，建立一個(gè)圖層，在圖層上吸取壁畫的背景灰色，用揉擦工具反復(fù)使用，完成壁畫背景的灰色摹制性修復(fù)（如圖7、圖8）。

四、摹制性復(fù)刻

（一）復(fù)刻依據(jù)

根據(jù)《中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則》（以下簡稱《準(zhǔn)則》）和《中華人民共和國國家標(biāo)準(zhǔn)GB/T30235-2013古代壁畫保護(hù)修復(fù)檔案規(guī)范》作為保護(hù)的依據(jù)，《準(zhǔn)則》包括了文本、文本闡釋和案例闡釋三部分，文件是在參照1964年《威尼斯憲章》為代表的國際文化遺產(chǎn)保護(hù)原則基礎(chǔ)上，結(jié)合中國的實(shí)際情況制定的[10]。從保護(hù)理論、工作程序、保護(hù)原則、保護(hù)工程類型與技術(shù)方法等方面為中國的遺產(chǎn)保護(hù)工作提供了標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù)。最小干預(yù)是指在虛擬修復(fù)過程中對(duì)于缺失和覆蓋部分不進(jìn)行主觀上的修復(fù)，對(duì)褪色、能夠看清壁畫線條輪廓的部分，進(jìn)行壁畫修復(fù)，在壁畫較為清晰的部分不進(jìn)行過多的干預(yù)。必須干預(yù)時(shí)，附加的手段只用在最必要部分，并減少到最低限度。正確把握審美標(biāo)準(zhǔn)，保護(hù)壁畫真實(shí)性，不為了完整、華麗而改變壁畫原狀。修復(fù)應(yīng)當(dāng)有修復(fù)價(jià)值為依據(jù)，同時(shí)保存重要事件和人物遺留的痕跡。虛擬修復(fù)不妨礙再次對(duì)原物進(jìn)行保護(hù)處理；同時(shí)虛擬摹制性復(fù)刻與原畫的風(fēng)格、韻味、歷史信息一致。

（二）復(fù)刻方法

本文提出“PPC”復(fù)刻方法，是用Photoshop、Procreate、CorelDRAW X軟件或多個(gè)軟件結(jié)合的形式進(jìn)行復(fù)刻實(shí)驗(yàn)。首先，在材料上模制出和壁畫相近或相似的材料，由此來達(dá)到與原壁畫材料的高度統(tǒng)一。其次，在色彩上通過建立系統(tǒng)的色彩體系，針對(duì)病害掉色等問題，模制出與原壁畫相同的色彩。然后病害修復(fù)上，通過對(duì)侍王府壁畫的文化、歷史、畫匠、內(nèi)涵進(jìn)行調(diào)研與研究，分析壁畫的材料、色彩、風(fēng)格、技法等要素，對(duì)壁畫進(jìn)行整體全方位的把握，通過虛擬化的復(fù)刻做到與侍王府原址壁畫信息全相似，讓瀕臨消失的侍王府壁畫再現(xiàn)風(fēng)采，再次重獲新生，實(shí)現(xiàn)歷史文化、審美情趣、壁畫修復(fù)相適應(yīng)，多維度展示侍王府壁畫藝術(shù)的魅力。最后，在線條上模仿侍王府壁畫的線條用筆。侍王府壁畫山石、土坡線條用筆結(jié)實(shí)，在粗細(xì)、濃淡、枯濕等方面都少變化，用筆上擬宋人法，沉穩(wěn)肯定，行筆速度較慢，可以非常清楚地看出用筆的提按。植被、樹木、垂枝用筆稍粗，線條沉穩(wěn)連貫，刻畫出粗壯、體態(tài)彎曲的形象?？葜t以中鋒運(yùn)筆，線條挺拔有力。灌木、苔點(diǎn)用筆輕松、分布密集，線條隨意瀟灑，水草、蘆葦?shù)扔霉P均比較爽利，線條勁道有力。

（三）復(fù)刻實(shí)踐

Procreate摹制性復(fù)刻。用Procreate軟件復(fù)刻太平天國壁畫中的《春季捕魚圖》《夏季捕魚圖》《秋季捕魚圖》《冬季捕魚圖》中的人物、山石和植物。比如對(duì)山石的摹制性復(fù)刻實(shí)踐，第一步對(duì)侍王府壁畫進(jìn)行分析，了解侍王府壁畫的背景，分析侍王府壁畫的內(nèi)容和構(gòu)圖。第二步打開Procreate軟件，用Apple Pencil2代筆點(diǎn)擊添加照片，導(dǎo)入侍王府壁畫復(fù)刻壁畫，將復(fù)刻的壁畫作為底，再添加圖層，用Procreate自帶的筆刷墨水滲流畫出構(gòu)圖，用Procreate自帶的露兜樹勾勒山大致山水?dāng)[放位置，再添加圖層，用Procreate自帶的聽盒和暮光畫筆刷出山水的陰影和厚度，再添加圖層，用Procreate自帶的映卡筆刷畫出細(xì)節(jié)以及調(diào)整整體結(jié)構(gòu)，再添加圖層，用Procreate自帶的筆刷映卡勾勒具體細(xì)節(jié)，強(qiáng)調(diào)出主次關(guān)系，最后調(diào)整整體關(guān)系，添加細(xì)節(jié)和顏色。人物、植物同樣用了此方法和步驟進(jìn)行了摹制性復(fù)刻實(shí)踐（如圖9）。

Photoshop摹制性復(fù)刻，首先對(duì)背景進(jìn)行修復(fù)，將茶壺導(dǎo)入Photoshop軟件，用拾色器吸取灰色，顯示色彩RGB為165，165，165，選用畫筆工具，在繪制過程中根據(jù)需要不斷調(diào)整畫筆工具的像素大小，在與邊緣接觸較近的地方選擇比較小像素的畫筆，在離開物體接觸位置畫筆的像素較大一些，不斷地參考修復(fù)對(duì)象，對(duì)背景色彩進(jìn)行復(fù)刻。其次對(duì)茶壺進(jìn)行復(fù)刻，畫筆選擇像素的大小，根據(jù)需要?jiǎng)討B(tài)調(diào)整，畫筆的色彩在RGB為140，140，140至210，210，210區(qū)間，根據(jù)圓的透視、明暗關(guān)系在連接Photoshop的手繪板上復(fù)刻。復(fù)刻完壺身、壺把手和壺蓋后再對(duì)茶壺茶身的紋樣進(jìn)行復(fù)刻，色彩選擇的RGB為124，124，124，畫筆選擇的是柔邊緣，畫筆大小為1至4像素，硬度為0，在畫筆預(yù)設(shè)中切換不同類型的畫筆，最終完成復(fù)刻（如圖10）。

CorelDRAW X摹制性的復(fù)刻。作品選擇金華侍王府《云蝠雙桃》作品，將作品導(dǎo)入CorelDRAW X4 SP2 精簡版，根據(jù)原圖作品進(jìn)行摹制性的復(fù)刻，摹制性的復(fù)刻循序是從上到下，從左到右的循序。首先，摹制作品中的祥云、蟲子與蝙蝠等元素，選擇CorelDRAW里面的貝塞爾曲線，對(duì)每個(gè)線條的形態(tài)進(jìn)行把控，將每一個(gè)貝塞爾線條進(jìn)行節(jié)點(diǎn)閉合，閉合后用滴管工具進(jìn)行取色，取色取至原圖的色彩進(jìn)行填充，反復(fù)這個(gè)步驟就完成了主要元素的復(fù)刻。其次，對(duì)背景進(jìn)行優(yōu)化處理，選擇用裂隙病害的方式進(jìn)行摹制性的復(fù)刻，因此以CorelDRAW為主的摹制性復(fù)刻，較好復(fù)刻了太平天國侍王府《云蝠雙桃》壁畫（如圖11）。

五、結(jié)論

基于田野調(diào)查、歷史文獻(xiàn)、古籍資料，用“PPC”軟件對(duì)太平天國侍王府壁畫進(jìn)行摹制性修復(fù)與復(fù)刻，摹制性修復(fù)與復(fù)刻效果較好。壁畫的摹制性修復(fù)，Potoshop能較好的對(duì)空鼓、地仗脫落、裂隙病害進(jìn)行摹制性修復(fù)，Procreate能較好地對(duì)顏色病害進(jìn)行摹制性修復(fù)。Photoshop、Procreate、CorelDRAW X能夠較好地虛擬摹制性復(fù)刻太平天國侍王府壁畫?！癙PC”對(duì)于一般病害的壁畫進(jìn)行虛擬摹制性復(fù)刻具有普適性，該方法不僅有利于壁畫的保護(hù)，而且具有較高的實(shí)用價(jià)值，能夠?qū)崿F(xiàn)歷史信息、創(chuàng)作理念和美學(xué)效果的多重保留。因此虛擬摹制性保護(hù)在壁畫的交流、學(xué)習(xí)、展示和保護(hù)方面發(fā)揮著積極的作用，將會(huì)是當(dāng)前和未來的重要發(fā)展方向之一。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃遠(yuǎn)勝.太平天國時(shí)期金華侍王府壁畫價(jià)值研究[J].收藏與投資，2022（4）：86-89.

[2]楊雪松，蔣芷涵，賴非云，等.基于PBR材質(zhì)的古壁畫歷時(shí)仿真系統(tǒng)設(shè)計(jì)[J].設(shè)計(jì)藝術(shù)研究，2023（6）：25-31.

[3]賴非云，楊雪松，張馳，等.基于Grasshopper的壁畫參數(shù)化逆時(shí)重訪技術(shù)[J].設(shè)計(jì)藝術(shù)研究，2023（5）：69-74，79.

[4]何玉峰.“摹制法”對(duì)古代壁畫臨摹與保護(hù)的重要性[D].山東：山東藝術(shù)學(xué)院，2021.

[5]樊丹丹，劉成，容波，等.Photoshop虛擬修復(fù)在奉國寺壁畫保護(hù)中的應(yīng)用[J].文物保護(hù)與考古科學(xué)，2020（6）：95-103.

[6]鄭佳，邵媛.虛擬修復(fù)技術(shù)下的唐代壁畫服飾復(fù)刻[J].紡織高?；A(chǔ)科學(xué)學(xué)報(bào)，2022（2）：58-63.

[7]許麗鵬，吳健，俞天秀，等.莫高窟第172窟北壁建筑圖像的三維數(shù)字化呈現(xiàn)[J].文物保護(hù)與考古科學(xué)，2022（1）：79-86.

[8]張鐘霖.用虛擬現(xiàn)實(shí)及影像重建技術(shù)實(shí)現(xiàn)大明宮含元殿原址重現(xiàn)[J].電子技術(shù)與軟件工程，2017（7）：83-84.

[9]劉璐瑤，張秉堅(jiān)，賀章，等.金華太平天國侍王府壁畫保存現(xiàn)狀調(diào)研[J].東方博物，2016（4）：116-123.

[10]王旭東.基于中國文物古跡保護(hù)準(zhǔn)則的壁畫保護(hù)方法論探索與實(shí)踐[J].敦煌研究，2011（6）：1-7，125.

作者簡介：黃遠(yuǎn)勝，博士，浙江廣廈建設(shè)職業(yè)技術(shù)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師。研究方向：太平天國壁畫藝術(shù)研究。