數(shù)字藝術(shù)在工業(yè)遺址空間展演中的運(yùn)用

摘 要：隨著社會的發(fā)展與人民生活水平的提高，大量的工業(yè)廠房慘遭淘汰，傳統(tǒng)的工業(yè)遺址顯然已無法滿足人們的需求。以數(shù)字藝術(shù)的表現(xiàn)方式為切入點(diǎn)，探索其在工業(yè)遺址空間展演中的運(yùn)用。通過介紹數(shù)字藝術(shù)的概念與基本特征，研究其特性，即交互性、可復(fù)制性和虛擬性，舉例分析交互空間、光影空間與虛擬空間達(dá)到創(chuàng)新性工業(yè)遺址空間的展演效果。期望工業(yè)遺址得到更好的保護(hù)、利用與傳承，將工業(yè)遺址的歷史和文化價值傳遞到更多的地方，促進(jìn)工業(yè)文化與工業(yè)精神的傳承。

關(guān)鍵詞：工業(yè)遺址；數(shù)字藝術(shù)；展演空間

基金項目：本文系湖北省哲社科重大項目“湖北‘三線’工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)與再生設(shè)計策略研究”（21ZD105）研究成果。

工業(yè)遺址是城市迭代更新的必然產(chǎn)物，對人們的生活產(chǎn)生了深刻的影響。在數(shù)字時代，數(shù)字藝術(shù)逐漸向多領(lǐng)域延伸，突破傳統(tǒng)并開啟了一種全新的展演方式。與傳統(tǒng)展演方式對比，數(shù)字化呈現(xiàn)方式更具靈活性、互動性與可持續(xù)性，根據(jù)觀眾需求提供個性化展演，既節(jié)約成本又符合可持續(xù)發(fā)展的理念。國內(nèi)有藝術(shù)家費(fèi)俊和心理學(xué)家劉正奎合作的《情緒劇場》，通過藝術(shù)與科技的融合介入心理療愈，畫面根據(jù)每一位觀眾進(jìn)行獨(dú)特生成；國外有奧拉維爾·埃利亞松的《氣象計劃》，通過數(shù)字藝術(shù)作品向人們傳達(dá)環(huán)保意識。數(shù)字藝術(shù)逐漸成熟，但在工業(yè)遺址空間展演中的運(yùn)用還有所欠缺。如何將數(shù)字藝術(shù)與工業(yè)遺址空間特性進(jìn)行融合呈現(xiàn)，如何運(yùn)用數(shù)字藝術(shù)凸顯工業(yè)文化與工業(yè)精神，如何使演員與數(shù)字藝術(shù)作品相結(jié)合并在工業(yè)遺址空間中展演，都是我們需要去探索的問題。未來，數(shù)字化工業(yè)遺址空間必然成為社會生活和數(shù)字化發(fā)展浪潮的重要組成部分。

一、數(shù)字藝術(shù)的概念及基本特征

（一）數(shù)字藝術(shù)的概念

數(shù)字藝術(shù)是指利用數(shù)字技術(shù)、計算機(jī)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作和表現(xiàn)的藝術(shù)形式，其融合了藝術(shù)、科技和數(shù)字媒體的元素，通過數(shù)字化的方式創(chuàng)作、展示和傳播藝術(shù)作品。同時，它依賴于計算機(jī)系統(tǒng)控制的顯影設(shè)備，以數(shù)據(jù)的形式存儲在設(shè)備中，需要被程序讀取和解碼才能展示出來。數(shù)字藝術(shù)分為算法藝術(shù)、數(shù)字影視和數(shù)字動畫。算法是計算機(jī)技術(shù)的核心，算法藝術(shù)通過“生成”來打造藝術(shù)，并預(yù)設(shè)一定的參數(shù)和限制等，再融入帶有人物主觀性的理念，從而完成創(chuàng)作?！吧伞奔夹g(shù)分為兩類：一類由計算機(jī)及其他機(jī)器制作完成，不含算法；另一類由計算機(jī)內(nèi)存和系統(tǒng)自行生成，含有算法。數(shù)字影視是指數(shù)字電影的特效，隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，與數(shù)字藝術(shù)相關(guān)聯(lián)的有PS、AI、編程技術(shù)、集群渲染技術(shù)、非線性編輯特效技術(shù)等。數(shù)字動畫則是借助計算機(jī)，將傳統(tǒng)動畫進(jìn)行數(shù)字化改造。

（二）數(shù)字藝術(shù)的基本特征

第一，可交互性。數(shù)字藝術(shù)的可交互性是指觀眾可以直接或間接參與并與藝術(shù)作品進(jìn)行互動，這種交互性可以通過各種方式實現(xiàn)，例如觸摸屏幕、使用傳感器、發(fā)出聲音或做出動作等。這種交互性突破了傳統(tǒng)的僅僅觀看內(nèi)容的模式，為觀眾提供了一種全新的藝術(shù)體驗，使他們能夠更深入地理解和感受藝術(shù)作品。

第二，可復(fù)制性。數(shù)字藝術(shù)的可復(fù)制性是指數(shù)字藝術(shù)作品可以通過數(shù)字化的方式輕松地進(jìn)行復(fù)制和傳播。與傳統(tǒng)藝術(shù)作品需要手工復(fù)制或制作多個版本不同，數(shù)字藝術(shù)作品可以更容易地通過數(shù)字文件的復(fù)制和傳輸來實現(xiàn)多次展示和傳播，實現(xiàn)開源節(jié)流。同時，可復(fù)制性也使得藝術(shù)家可以更加靈活地展示和推廣自己的作品。

第三，虛擬性。數(shù)字藝術(shù)的虛擬性是指利用計算機(jī)技術(shù)創(chuàng)建的虛擬世界或虛擬對象，主要通過視頻、圖片處理軟件等展示出來。其不受現(xiàn)實的限制，在通過構(gòu)想之后，創(chuàng)造出更加自由、多樣化和富有想象力的藝術(shù)空間。同時，虛擬性也使得數(shù)字藝術(shù)作品能更加深入地展現(xiàn)人類的內(nèi)心世界和想象力，為觀眾帶來更加深刻的藝術(shù)體驗。

二、數(shù)字藝術(shù)的呈現(xiàn)方式

第一，數(shù)字化交互式展演。交互，即交流互動，是指人與人、人與物、人與環(huán)境之間進(jìn)行相互作用和信息交流的能力或特征。在展演中，交互性通常指觀眾能夠參與展示內(nèi)容，與展品或展覽空間進(jìn)行互動，從而獲得更加豐富、個性化的體驗。交互性展演通常結(jié)合了多種媒體元素，如視頻、音頻、動畫等，通過多媒體的呈現(xiàn)方式吸引觀眾的注意力。與此同時，觀眾的反饋能夠為展演的改進(jìn)提供數(shù)據(jù)支持。

數(shù)字藝術(shù)中的交互性主要體現(xiàn)在觀眾參與作品制作的過程中。他們可以通過觸摸屏幕，改變作品的形態(tài)、顏色、聲音特效和運(yùn)動軌跡，與作品互動或共同創(chuàng)作獨(dú)一無二的數(shù)字藝術(shù)作品；一些作品也會根據(jù)觀眾的行為進(jìn)行實時變化，使觀眾感受到與作品之間的互動關(guān)系。在工業(yè)遺址空間中，數(shù)字藝術(shù)這種將現(xiàn)代科技、藝術(shù)和文化相結(jié)合的創(chuàng)新展演形式，通過交互式技術(shù)，將觀眾融入展演中，讓他們親身體驗工業(yè)遺址的歷史、文化和藝術(shù)價值。在展演過程中，工業(yè)遺址不再是冰冷威嚴(yán)的歷史遺跡，而是一個充滿活力和創(chuàng)意的展演空間。觀眾可以通過觸摸、感知、互動等方式加入演出，深刻了解工廠的發(fā)展歷程、工業(yè)生產(chǎn)過程以及工人的勞動生活等，實現(xiàn)多維度空間展演。

第二，數(shù)字化二維平面展演。二維空間是只有長和寬的平面空間，也被稱為“二度空間”。二維設(shè)計以視覺設(shè)計為主，使用計算機(jī)技術(shù)或軟件技術(shù)作為設(shè)計的橋梁，數(shù)字化作為展示媒介，亦可以利用圖案的可復(fù)制性打造圍合性空間或“視覺”空間。二維平面展演更加注重觀者的視覺體驗，利用空間地形打造視覺錯覺的數(shù)字化二維平面，創(chuàng)造出不同的視覺效果。

歐普藝術(shù)是一種動態(tài)的二維視覺藝術(shù)，其源于一種不協(xié)調(diào)的圖形與背景關(guān)系，將前景與背景兩個平面置于一種矛盾之中。將數(shù)字藝術(shù)與該理念相結(jié)合，可以更好地在復(fù)雜多變的工業(yè)建筑空間中呈現(xiàn)，營造視覺錯覺，既擁有二維的方式，又能展現(xiàn)出三維空間視覺效果。運(yùn)用數(shù)字化技術(shù)代替支離破碎的色塊進(jìn)行空間設(shè)計，既節(jié)省人工，又能體現(xiàn)時代特性，突破空間限制，支持多地多展館展出，演繹可復(fù)制性數(shù)字藝術(shù)。在工業(yè)遺址空間的展演中，可以利用工廠建筑環(huán)境特性打造呈現(xiàn)的方式，投射“三線”時期工廠舊址的圖片，再加上當(dāng)時采訪職工的視頻錄像，讓觀者沉浸式地體驗工廠遺址輝煌時期的景象。此外，還可以結(jié)合工廠舊址內(nèi)部空間制作數(shù)字化作品，根據(jù)各個空間的位置特征，打造個性化二維空間下的3D視覺效果，實現(xiàn)工業(yè)文化活化設(shè)計。

第三，數(shù)字化虛擬性展演。虛擬性，即脫離了部分實物環(huán)境，運(yùn)行在電子設(shè)備和網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，使得數(shù)字藝術(shù)作品可以完全由計算機(jī)生成和控制，并存在于虛擬空間中，不受物理世界中的時間、空間和物質(zhì)限制。因此，藝術(shù)家可以在虛擬環(huán)境中進(jìn)行自主創(chuàng)作，觀眾也可以通過電子設(shè)備不受時間與空間的限制訪問藝術(shù)空間。

數(shù)字藝術(shù)的虛擬性技術(shù)包括虛擬現(xiàn)實（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實（AR）和混合現(xiàn)實（MR）等。藝術(shù)家可以利用這些技術(shù)創(chuàng)造出高度逼真的虛擬藝術(shù)空間，讓觀眾通過頭戴式顯示器、交互設(shè)備等，與虛擬藝術(shù)空間進(jìn)行互動。除此之外，三維圖形技術(shù)、人工智能等技術(shù)也在助力數(shù)字藝術(shù)中的虛擬性，如模擬自然環(huán)境、打造虛擬角色等。

藝術(shù)家利用虛擬性技術(shù)不僅可以虛構(gòu)一個藝術(shù)世界，還可以打造虛擬性與現(xiàn)實性相結(jié)合的空間。例如，在虛擬世界中打造真實的工業(yè)遺址空間，將現(xiàn)實中的物品通過計算機(jī)技術(shù)構(gòu)建數(shù)據(jù)，建造模型，呈現(xiàn)與現(xiàn)實世界中外形相同的景觀，將演員展演過程都化作數(shù)據(jù)輸入程序中，使觀者沉浸式觸摸與體驗這一“工業(yè)遺址景觀”。

三、數(shù)字藝術(shù)在工業(yè)遺址空間的展演方式

（一）交互空間

2023年3月25日，“我想看見‘你的看見’”數(shù)字藝術(shù)展在北京798藝術(shù)園區(qū)正式開展。這是國內(nèi)首個聚焦虛擬現(xiàn)實、增強(qiáng)現(xiàn)實、混合現(xiàn)實的藝術(shù)展覽，是未來科技與藝術(shù)的碰撞，展現(xiàn)出了藝術(shù)家們對視覺的幻想，呈現(xiàn)出超越現(xiàn)實又不斷演變的多維度、多角度作品。

在展覽中，作品《水母》通過科技與藝術(shù)的結(jié)合，讓觀者與虛擬世界進(jìn)行互動，如與水母跳舞、畫畫等；《ERA ART·MR情緒料理》通過數(shù)字藝術(shù)結(jié)合MR技術(shù)來介入情緒療愈，以觀者為主體，開啟視覺、聽覺、味覺、觸覺和現(xiàn)場直覺等感官交織而成的個性化療愈；《虛擬劇場》中的每個場景都有不同的音律，并且對應(yīng)不同的眼鏡，使觀者進(jìn)入盲盒體驗。

藝術(shù)家可以利用數(shù)字技術(shù)和互動設(shè)備創(chuàng)造出獨(dú)特的展示方式，使作品更具創(chuàng)意性和新奇感。同時，這些數(shù)字藝術(shù)作品可以讓觀眾參與其中。觀眾通過運(yùn)動感應(yīng)、觸摸屏幕、聲音識別等方式與作品互動，改變作品的展示形式，從而獲得沉浸式的藝術(shù)體驗。正是這種多維度的展示和表現(xiàn)方式，可以讓觀眾的觀演過程更具互動性和參與性。

工業(yè)遺址空間作為歷史的見證，蘊(yùn)含著豐富的歷史文化內(nèi)涵。將數(shù)字化交互空間展演引入工業(yè)遺址空間中，可以實現(xiàn)歷史與現(xiàn)代的結(jié)合，既可以展現(xiàn)數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用，又可以體現(xiàn)傳統(tǒng)工業(yè)遺址的獨(dú)特韻味。藝術(shù)家通過數(shù)字技術(shù)為工業(yè)遺址賦予新的生命和意義，增進(jìn)觀眾對傳統(tǒng)工業(yè)遺址的認(rèn)識和理解，推動傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合發(fā)展，使觀眾在空間中感受到歷史與現(xiàn)代的融合和碰撞。

（二）光影空間

瞭倉沉浸式數(shù)字藝術(shù)館坐落于北京市石景山區(qū)首鋼園內(nèi)，是一處總面積超過4 000平方米的光影體驗空間，應(yīng)用了擴(kuò)展現(xiàn)實技術(shù)，致力于通過數(shù)字科技弘揚(yáng)和傳播中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

瞭倉沉浸式數(shù)字藝術(shù)館自開館以來，向大眾呈現(xiàn)了“生生不息——時空的理想之旅”“奇境”“流動萬象”等主題數(shù)字藝術(shù)展，呈現(xiàn)出獨(dú)特的沉浸式光影效果。光影空間通過數(shù)字技術(shù)可以對工業(yè)遺址進(jìn)行虛擬重建，將原始的建筑結(jié)構(gòu)等用數(shù)字化效果呈現(xiàn)，即使工業(yè)遺址遭受了改變，也可以通過數(shù)字化方法進(jìn)行再現(xiàn)，使光影空間在虛擬環(huán)境中得以保存和展示。

工業(yè)遺址空間通常具有獨(dú)特的建筑結(jié)構(gòu)和光影效果。數(shù)字化光影空間展演可以利用燈光、投影等技術(shù)改變空間的光影效果，營造出獨(dú)特的氛圍，為觀眾帶來沉浸式藝術(shù)體驗。工業(yè)遺址空間將藝術(shù)與科技進(jìn)行融合，并結(jié)合特有的工業(yè)風(fēng)格建筑，運(yùn)用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出獨(dú)特的光影效果和藝術(shù)表現(xiàn)形式。將工業(yè)光影作為宣傳主體，吸引更多的觀眾關(guān)注和了解工業(yè)遺址的歷史和文化價值，有力地促進(jìn)了文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承。

（三）虛擬空間

2022年，中國首個工業(yè)遺址數(shù)字藝術(shù)館與元宇宙體驗空間橫空出世。中國首個工業(yè)遺址元宇宙體驗場——深圳蛇口大筒倉，包_{xKA22Qj/fXgAHYNYG0Or4yazUmoCLSyuYPlQFLB55p0=}含了VR、AR、實景渲染、全息投影和光纖傳感等多項前沿技術(shù)。

在深圳蛇口大筒倉中，創(chuàng)世幻境中的《砂與川》、利用大筒倉改造后AI生成的《無鏡之夢》、將旋轉(zhuǎn)樓梯與人類基因和生物蛋白相結(jié)合的《轉(zhuǎn)譯通天閣》等，都是文化與數(shù)字藝術(shù)的結(jié)合，融合了工業(yè)精神，將未來的無限性表達(dá)得淋漓盡致。設(shè)計師將數(shù)字化與當(dāng)?shù)亟ㄖ攸c(diǎn)有機(jī)結(jié)合，用不同的主題賦予了工業(yè)遺址空間新的意義。當(dāng)代學(xué)者吳伯凡曾深刻指出：“當(dāng)我們用手指來操作鍵盤和鼠標(biāo)時，我們實際上是在用數(shù)字來虛構(gòu)一個世界，此時的手指對于虛構(gòu)的世界而言猶如上帝的手指，它們是‘創(chuàng)世’的手指。”在展演區(qū)域，設(shè)計師融合了藝術(shù)與科技元素，利用數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造出虛擬空間，讓游客在虛擬世界中體驗虛擬游戲；通過AR應(yīng)用程序，游客可以與虛擬元素進(jìn)行互動、與虛擬角色進(jìn)行交流、觀賞虛擬藝術(shù)品等，沉浸式感受虛擬世界的美妙。

在工業(yè)遺址中，數(shù)字藝術(shù)作品可以與工業(yè)遺址的歷史建筑和環(huán)境進(jìn)行融合，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)環(huán)境。這種融合可以使觀眾在欣賞數(shù)字藝術(shù)作品時，感受到工業(yè)遺址空間的震撼，讓觀眾在娛樂過程中的體驗更加豐富多樣，增強(qiáng)工業(yè)遺址空間的吸引力和趣味性，實現(xiàn)數(shù)字化與歷史價值的有機(jī)結(jié)合。

四、結(jié)語

對數(shù)字藝術(shù)在工業(yè)遺址空間展演中的運(yùn)用進(jìn)行分析，不僅有利于工業(yè)遺址得到更好的保護(hù)、利用與傳承，還能將工業(yè)遺址的歷史和文化價值傳遞到更多的地方。數(shù)字藝術(shù)在工業(yè)遺址空間展演中的運(yùn)用也面臨著難題。未來，我們要用批判的眼光看待問題，理論與實踐兩手抓，深入研究數(shù)字化在工業(yè)遺址空間展演中的運(yùn)用。此外，還要加強(qiáng)跨學(xué)科、跨領(lǐng)域合作和國際合作，促進(jìn)該領(lǐng)域的發(fā)展與創(chuàng)新。即使現(xiàn)階段數(shù)字藝術(shù)在工業(yè)遺址空間展演中的運(yùn)用仍面臨挑戰(zhàn)，但我們對于未來數(shù)字藝術(shù)的蓬勃發(fā)展仍充滿信心。

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作者簡介：

羅可涵，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：戲劇影視設(shè)計藝術(shù)研究。

吳施嬋，碩士，湖北省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究中心（湖北美術(shù)學(xué)院）主任助理。研究方向：文化遺產(chǎn)研究。