論《太太學(xué)堂》中戲劇情境的設(shè)置

譚霈生指出，戲劇情境的構(gòu)建主要包括以 下幾個(gè)要素：具體的環(huán)境背景，即劇中人物所 處的具體時(shí)空環(huán)境；特定的事件情境，即推動(dòng) 劇情發(fā)展的事件；以及特定的人物關(guān)系，即劇 中人物之間的復(fù)雜關(guān)系?！短珜W(xué)堂》在戲劇 情境的營造上表現(xiàn)得尤為出色，通過精心設(shè)計(jì) 的環(huán)境、事件和人物關(guān)系，逐步推動(dòng)劇情向前 發(fā)展，使觀眾在享受戲劇魅力的同時(shí)，也能深 刻感受到作品所蘊(yùn)含的社會(huì)批判意義。

一、娶妻應(yīng)要“傻子”的夫權(quán)社會(huì)

“ ……沒有一個(gè)當(dāng)丈夫的能逃得過 你的批評(píng)；因?yàn)槟阕畲蟮臉啡?，就是每?一個(gè)地方，便拿人家的私情勾當(dāng)?shù)教幦?嚷……”

“很好。像本地丈夫這樣有耐性的，世上還有第二個(gè)城市？難道我們沒有看見 他們，不分貴賤高低，個(gè)個(gè)在家里受氣？”

《太太學(xué)堂》以克立薩耳德和阿爾諾耳 弗兩個(gè)角色對(duì)“娶妻”話題的深入探討拉開序 幕。作為一對(duì)摯友，克立薩耳德對(duì)阿爾諾耳弗 的婚姻觀念持有保留意見。阿爾諾耳弗為了說 服克立薩耳德，不惜搬出種種例證，直至克立 薩耳德感到厭煩并最終表示認(rèn)同，這場辯論才 告一段落。

這段開篇對(duì)話，正是戲劇情境中“具體的 環(huán)境”要素的生動(dòng)體現(xiàn)。劇中所構(gòu)建的時(shí)空背 景，凸顯了阿爾諾耳弗對(duì)婚姻的極端看法，以 及他為達(dá)成目的所采取的極端手段。正是這種極端的婚姻觀，為劇情后續(xù)的發(fā)展埋下了伏筆。 當(dāng)阿爾諾耳弗即將迎娶的女子與他人私會(huì)的事 件發(fā)生后，這種極端觀念所帶來的沖擊和不可 置信感，對(duì)阿爾諾耳弗造成了巨大的心理打擊， 從而推動(dòng)了劇情的深入發(fā)展。

如若作者并未強(qiáng)調(diào)這一特定的時(shí)空背景， 觀眾不知道阿爾諾耳弗的極端，那么當(dāng)阿爾諾 耳弗的未婚妻與人幽會(huì)，觀眾只會(huì)認(rèn)為這不過 是平常的一次“出軌”事件罷了，甚至有可能 去心疼阿爾諾耳弗的遭遇。如此，便會(huì)背離喜 劇想要傳達(dá)的思想理念。

在 17 世紀(jì)的法國，社會(huì)正處于由封建社會(huì) 向資本主義社會(huì)轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期，古典主義創(chuàng) 作規(guī)則應(yīng)運(yùn)而生，成為這一歷史階段的文化標(biāo) 志。在莫里哀的《太太學(xué)堂》中，阿爾諾耳弗 這一角色鮮明地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)貴族階級(jí)的傲慢與 封建思想。他的形象成為劇中最尖銳的諷刺對(duì) 象，這使得作品在上演后，遭到了貴族階級(jí)的 強(qiáng)烈反對(duì)和打壓，他們仿佛在舞臺(tái)上看到了自 己的影子。

然而，當(dāng)時(shí)的法國國王路易十四正致力于 強(qiáng)化“君權(quán)神授”的理念，以鞏固自己的統(tǒng)治 地位。莫里哀對(duì)路易十四的尊崇，以及其作品 中所蘊(yùn)含的深刻社會(huì)批判，贏得了國王的贊賞 和支持，這為《太太學(xué)堂》的創(chuàng)作和演出提供 了一定的政治庇護(hù)。

劇中所設(shè)定的時(shí)空背景，不僅是對(duì)當(dāng)時(shí)社 會(huì)現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)再現(xiàn)，也巧妙地映射了真實(shí)的歷 史時(shí)空。通過精心構(gòu)建的戲劇情境，莫里哀牽 引出了一個(gè)關(guān)鍵的先行事件——阿爾諾耳弗即 將娶妻。這一事件立即激發(fā)了觀眾的好奇心：

這位未來的妻子究竟是誰？克立薩耳德對(duì)阿爾 諾耳弗的不認(rèn)同，是否源于兩人對(duì)同一女子的 愛慕……這些懸念不僅激起了觀眾的猜想，也 牢牢抓住了他們對(duì)劇情發(fā)展的關(guān)注。

二、出乎意料的綠帽子

“……只要有德就好。”

“可是話說回來，你怎么能要一個(gè)傻 瓜懂得什么叫作有德呢？而且一輩子和一 個(gè)傻瓜待在一起，我相信，也就夠膩人的 了。”

“ ……你和她談過話1NK5o7JxxIrecrECNc0jiwQVA3D9qL4T0v6fHGamaY0=以后，就可以看 出她是什么長相，她有多么天真了。”

“聽了你方才的話，這方面就不 會(huì)……”

“我的話還跟不上實(shí)在情形。我贊嘆 她處處天真，有時(shí)候說起傻話來，活活把 我笑死……”

當(dāng)阿爾諾耳弗向克立薩耳德說起他即將迎 娶的新娘時(shí)，他心中所想的，是那個(gè)自幼便被 他精心培養(yǎng)的女孩——阿涅絲。阿涅絲出生在 一個(gè)貧瘠的家庭，四歲時(shí)，她那溫柔而端莊的 氣質(zhì)深深吸引了阿爾諾耳弗，他便毫不猶豫地 將她從她母親那里買下，將她安置在一所寧靜 的修道院中，遠(yuǎn)離塵世的紛擾。

阿爾諾耳弗的計(jì)劃是將阿涅絲塑造成一 個(gè)完全依賴他、只聽從他命令的完美妻子。他 限制了她的社交，甚至剝奪了她接受教育的權(quán) 利，將她培養(yǎng)成了一個(gè)天真無邪的“傻子”。 然而，生活總是充滿了意外。

一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，一個(gè)名叫奧拉斯的年輕 男子與阿涅絲相遇了。他們之間的對(duì)話如同春 風(fēng)化雨，悄然滋潤了彼此的心田，兩人很快便 墜入了愛河。奧拉斯巧妙地收買了阿爾諾耳弗 安排的仆人，使得他能夠不時(shí)地與阿涅絲秘密

相會(huì)。

阿爾諾耳弗從未想過自己會(huì)遭遇其他丈夫 的恥辱——被背叛。奧拉斯的出現(xiàn)， 成為他最不 愿面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。這段秘密的戀情，無疑是對(duì)阿爾 諾耳弗精心策劃的完美生活的一次沉重打擊。

面對(duì)這一事件，阿爾諾耳弗開始采取行 動(dòng)，他嚴(yán)厲地命令仆人們加強(qiáng)對(duì)阿涅絲的看管， 一旦發(fā)現(xiàn)奧拉斯的蹤跡，不僅要拒絕他進(jìn)入， 還要嚴(yán)厲斥責(zé)。同時(shí)，阿爾諾耳弗增加了自己 前往修道院的頻率，試圖通過自己的存在來阻 止兩人的私會(huì)。

然而，愛情的力量是不可阻擋的。奧拉斯 并沒有因?yàn)檫@些障礙而放棄，他開始尋找新的 方法、新的盟友，以破解面前的難題。他的堅(jiān) 持和智慧，逐漸成了推動(dòng)故事發(fā)展的關(guān)鍵力量。

三、尷尬的關(guān)系

在這部戲劇中，八個(gè)性格迥異的人物交織 在一起，構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜的人際關(guān)系網(wǎng)。阿爾 諾耳弗，一個(gè)有著堅(jiān)定意志和獨(dú)特審美的男子， 與兩位密友——克立薩爾德和奧隆特——共同 維系著深厚的友誼。奧隆特不僅是阿爾諾耳弗 的摯友，更是他所信任的盟友，而他的兒子奧 拉斯，一個(gè)年輕而英俊的青年，卻意外地成了 阿爾諾耳弗計(jì)劃中的一個(gè)變數(shù)。

阿涅絲，這位自幼被阿爾諾耳弗從貧窮 中拯救出來的女孩，被他精心培養(yǎng)，期望她成 為理想中的伴侶。然而，她的命運(yùn)卻因?yàn)榘毫?克——克立薩耳德的妹夫，以及他的女兒堯爾 耶特——家中的另一位仆人的存在而發(fā)生了轉(zhuǎn) 折。

奧拉斯與阿涅絲之間的幽會(huì)，本應(yīng)是一段 秘密的戀情，卻因?yàn)閵W拉斯的一個(gè)決定而變得 眾所周知。那么，為何奧拉斯會(huì)選擇向阿爾諾 耳弗透露這段關(guān)系呢？這背后隱藏著復(fù)雜的情 感糾葛和家族榮譽(yù)的問題。

作為奧隆特的兒子，奧拉斯自小受到父 親的影響，深知家族榮譽(yù)的重要性。在一次與 阿爾諾耳弗的深夜長談中，他無法抑制內(nèi)心的 掙扎，最終選擇了坦白。他的行為，既是出于 對(duì)阿爾諾耳弗這位長輩的尊重，也是因?yàn)樗?知，這段關(guān)系若繼續(xù)隱瞞，最終可能會(huì)給兩個(gè) 家族帶來更大的傷害。

阿爾諾耳弗得知這一消息后，感到了前 所未有的震驚。他無法相信， 自己精心策劃的 未來，竟然因?yàn)橐欢尾槐辉试S的愛情而面臨崩 潰。然而，奧拉斯的坦白也給了他一個(gè)機(jī)會(huì)， 去重新審視自己的行為，反思對(duì)阿涅絲的期望 是否過于自私。

這個(gè)故事不僅僅是一段禁忌的戀情，更是 對(duì)人性、家族榮譽(yù)和個(gè)人選擇的深刻探討。每 個(gè)人物的選擇和行為，都在無形中推動(dòng)著劇情 的發(fā)展，揭示了隱藏在日常生活背后的復(fù)雜情 感和道德困境。人物關(guān)系的戲劇性出現(xiàn)主要在 兩個(gè)地方：一個(gè)是奧拉斯告訴阿爾諾耳弗自己 喜歡上了阿涅絲；另一個(gè)就是結(jié)尾處克立薩耳 德說阿涅絲是他妹夫的女兒。既然前文已經(jīng)對(duì) 第一個(gè)事件進(jìn)行了闡述，接下來我們將深入探 討第二個(gè)事件。

當(dāng)奧拉斯意識(shí)到他與阿涅絲之間的私情已 經(jīng)暴露，他懷著一顆忐忑不安的心，向他尊敬 的長輩阿爾諾耳弗求助。他請(qǐng)求阿爾諾耳弗帶 領(lǐng)阿涅絲逃離這一切，以便他能夠隨后追上， 共同尋找一個(gè)屬于他們的未來。然而，命運(yùn)的 諷刺之處在于，阿爾諾耳弗竟是那個(gè)一直將阿 涅絲視作未婚妻精心培養(yǎng)多年的人。這一發(fā)現(xiàn) 對(duì)于阿爾諾耳弗而言，無疑是一次心靈上的沉 重打擊，讓他陷入了深深的痛苦和絕望之中。

在這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻，阿爾諾耳弗的兩位至交 好友（克立薩爾德和奧隆特） ，以及克立薩爾 德的妹夫昂立克，紛紛來到了現(xiàn)場。在緊張而 混亂的氣氛中，阿爾諾耳弗突然提出了一個(gè)大 膽的計(jì)劃——立即舉行婚禮，以此來結(jié)束所有

的紛爭和誤解。這個(gè)提議不僅讓在場的每個(gè)人 感到意外，也為這部戲劇增添了一抹荒誕而幽 默的色彩。

就在這場突如其來的婚禮的準(zhǔn)備過程中， 奧隆特?zé)o意中透露了一個(gè)驚人的秘密——阿涅 絲竟然是昂立克多年失散的女兒。這個(gè)意外事 件的揭露，不僅為阿涅絲的身份帶來了新的解 釋，也為整個(gè)故事增添了更多的戲劇性和深度。

《太太學(xué)堂》中的人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜，充 滿了諷刺和意外。正是這些尷尬而又微妙的關(guān) 系，為這部喜劇的情節(jié)發(fā)展提供了豐富的素材， 使其成為一部引人入勝、令人深思的作品。

阿爾諾耳弗是奧拉斯父親的摯友，作為奧 拉斯的長輩，奧拉斯很尊敬對(duì)方。因而關(guān)于阿 涅絲的事情奧拉斯會(huì)對(duì)阿爾諾耳弗全盤托出并 且還會(huì)咨詢對(duì)方的建議。也正是因?yàn)榘栔Z耳 弗是奧拉斯的長輩，所以當(dāng)他得知奧拉斯和即 將成為自己妻子的阿涅絲幽會(huì)，他不能抱怨和 發(fā)脾氣，只得每次在聽奧拉斯講述和阿涅絲的 感情時(shí)默默忍受，再單獨(dú)回家解決問題。

劇中人的名字也有個(gè)小技巧，阿爾諾耳弗 將自己的名字改成德 ·拉 ·樹樁，奧拉斯知道 將阿涅絲關(guān)起來的人的名字也是德·拉·樹樁。 所以當(dāng)故事的結(jié)尾有人好心提醒說不要再叫阿 爾諾耳弗的原名，而要稱呼他為德 ·拉 ·樹樁 先生，奧拉斯才意識(shí)到將阿涅絲關(guān)起來的人正 是自己非常信任的長輩。

戲劇性不單單來自沖突，也來自錯(cuò)綜復(fù)雜 的人物關(guān)系，戲劇中如果只有沖突，便會(huì)顯得 單調(diào)，加上復(fù)雜的人物關(guān)系，既可以塑造人物 性格，也將沖突點(diǎn)由故事情節(jié)拓展到人物之間 的情感流動(dòng)。

[ 作者簡介 ] 孫安琪，女，侗族，河南信陽人， 中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院本科在讀，研究方 向?yàn)閼騽∮耙曃膶W(xué)。