《向陽巡航》的音樂結(jié)構(gòu)及演奏技巧分析

《向陽巡航》（Sunnyside Cruise）是正方 形樂隊(duì)（T-Square）成立 35 周年紀(jì)念演出中的 一首作品，本文通過深入分析該作品的音樂風(fēng) 格及其結(jié)構(gòu)，以揭示其音樂構(gòu)成的獨(dú)特之處。 隨后，本文還將根據(jù)筆者的個(gè)人演奏經(jīng)驗(yàn)，對 作品中薩克斯聲部的演奏技巧進(jìn)行詳細(xì)分析， 包括超吹、吐音和連吐等技巧，旨在揭示在演 奏過程中所需具備的基本技能。

一、音樂風(fēng)格

作品《向陽巡航》的音樂風(fēng)格以爵士樂 即興演奏為基礎(chǔ)，但相較于傳統(tǒng)爵士音樂，作 品在音樂元素的使用上更加豐富，樂手們常常 利用電子樂器、采樣和循環(huán)等現(xiàn)代音樂技術(shù)， 使其更具現(xiàn)代氣息。此外，該作品還融合了搖 滾、嘻哈、電子音樂等多種音樂風(fēng)格，展現(xiàn)出 更加豐富多元的音樂表達(dá)，使得整首作品在保 持爵士樂自由靈動(dòng)的同時(shí)，又具備了搖滾樂的 激情與力量，形成與傳統(tǒng)爵士樂截然不同的聽 覺感受。

從旋律方面來看，該作品不僅是對傳統(tǒng)爵 士樂旋律的繼承，更是在其基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新發(fā) 展的過程。它采用的和聲結(jié)構(gòu)復(fù)雜多變，使旋 律呈現(xiàn)出跌宕起伏的特點(diǎn)，充滿張力。此外，

作品中還融入了現(xiàn)代音樂元素，包括電子合成 器和電聲樂器音效，使得整首作品的旋律更加 豐富。

從節(jié)奏方面來看，該作品保留了爵士樂即 興演奏中自由多變的節(jié)奏特點(diǎn)，同時(shí)融入搖滾 樂的節(jié)奏型，從而創(chuàng)造出一種新穎的節(jié)奏形式， 不僅具有強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)沖擊效果，而且能夠讓人 感受到音樂的流動(dòng)變化，為整首作品賦予了獨(dú) 特的魅力。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

《向陽巡航》全曲共 157 小節(jié)。前 29 小節(jié) 為前奏部分，風(fēng)格較為歡快，由一段節(jié)奏強(qiáng)勁 的貝斯演奏拉開序幕，隨后鋼琴聲部以相對平 穩(wěn)的旋律進(jìn)入，使樂曲風(fēng)格形成強(qiáng)弱的反差， 給聽眾以生動(dòng)的聽覺體驗(yàn)，同時(shí)也為后續(xù)薩克 斯演奏的主題旋律做鋪墊。

A 樂段（第 30—87 小節(jié)）為作品的主題部 分（見譜例 1），薩克斯旋律開始切入，采用 柳澤金屬笛頭演奏，音色較為直白，沒有多余 色彩。本段的旋律工整優(yōu)美，同時(shí)大量運(yùn)用常 規(guī)的裝飾音來進(jìn)行加花處理，包括滑音、三連 音、各種附點(diǎn)節(jié)奏以及切分音等，使得樂曲聽 起來極具流動(dòng)性。從第 57 小節(jié)開始，在一段吉他鋪底演奏后，便迎來了一段高難度的間奏， 是以貝斯擊弦獨(dú)奏的形式呈現(xiàn)的，緊隨其后的 是一段鋼琴獨(dú)奏，旋律較前段更為激進(jìn)，充滿 跳躍性。兩段間奏共 31 小節(jié)，使得樂曲 A 段 的層次結(jié)構(gòu)更加完整。

A1 樂段（第 88—149 小節(jié)）是 A 樂段 的 變化再現(xiàn)，第 88 小節(jié)到第 112 小節(jié)再現(xiàn)了 A 段的主題旋律，至第 113 小節(jié)開始， 自然過渡 到薩克斯獨(dú)奏。該部分開始便由一句從高音 至超高音 B 的遞進(jìn)超吹音階引出，同時(shí)在第 117、118 小節(jié)加入悶音和半舌音等技巧，豐富 了音樂的整體表現(xiàn)力，隨后連接一個(gè)以嘶吼滑 音技巧演奏的超高音 A，音響效果十分華麗。 第 121—124 小節(jié)以音符的快速滾動(dòng)形式呈現(xiàn)， 至第 125 小節(jié)，悶音和三十二分音符再次出現(xiàn)， 要求演奏者在連續(xù)且復(fù)雜的節(jié)奏中，保持對反 拍吐音的把握。這種爵士風(fēng)格的旋律進(jìn)行，有 效地提升了樂曲的律動(dòng)性。從第 129 小節(jié)開始， 由中音 A 開始，以三連吐形式遞進(jìn)至高音 A 并 順勢連接至第 133 小節(jié)的倍高 D 三連吐，是整 首作品的超吹技巧中難度最高的部分。從第 140 小節(jié)開始，情緒逐漸高漲，以十六分音符連接 三十二分音符的形式表現(xiàn)，風(fēng)格偏向彈性跳躍， 至第 146 小節(jié)推進(jìn)至全曲的最高潮，連續(xù)的倍 高音超吹和滑音技巧的使用，給人以浮夸戲謔 的聽覺感受。

結(jié)尾部分（第 150—157 小節(jié)）情緒有所 回緩，整體寫作意圖是利用薩克斯超高的可塑 性來模仿其他樂器，同時(shí)節(jié)奏上向嘻哈和電子 音樂靠近。因此旋律中運(yùn)用了大量悶音、滑 音、不和諧裝飾音以及大量的連續(xù)三連吐，使 呈現(xiàn)出的聽覺效果個(gè)性十足。

三、演奏技巧分析

在《向陽巡航》的薩克斯聲部中，涉及超 吹、氣息和連吐等技巧。這些技巧的運(yùn)用不僅

提升了作品的技巧難度，也使作品的藝術(shù)表現(xiàn) 力更加豐富。超吹技巧使旋律更加明亮高亢， 為作品增添激昂的情緒；而氣息的控制則讓音 樂的進(jìn)行更加流暢，使旋律線條更加清晰；連 吐技巧則讓音符之間的過渡更加自然，增強(qiáng)了 音樂的連貫性。在演奏過程中，演奏者需要熟 練掌握這些技巧。

（ 一 ）氣息控制

在薩克斯演奏中，氣息的重要性不言而 喻，它直接關(guān)系到所呈現(xiàn)音樂的品質(zhì)。演奏者 通過控制氣息，使氣流在樂器內(nèi)部產(chǎn)生振動(dòng)， 進(jìn)而發(fā)出聲音，因此可以說，氣息是薩克斯發(fā) 聲的基礎(chǔ)。同時(shí)，氣息的運(yùn)用至關(guān)重要，如果 氣息不穩(wěn)定，聲音就會(huì)顯得虛弱無力；而良好 的氣息控制則能夠確保演奏中音質(zhì)的穩(wěn)定，使 音色更加純凈清晰。

氣息控制對于音準(zhǔn)的影響也非常關(guān)鍵。在 薩克斯演奏中，音準(zhǔn)是演奏質(zhì)量的重要標(biāo)準(zhǔn)之 一。演奏者需要通過氣息控制來確保音高的準(zhǔn) 確性。如果氣息控制不當(dāng)，就會(huì)導(dǎo)致音高偏離 標(biāo)準(zhǔn)，影響整體演奏效果。同時(shí)，氣息的運(yùn)用 還具備情感表達(dá)的功能。演奏者能夠借助氣息 的變化，傳達(dá)出音樂的豐富情感，如喜悅、悲 傷、激動(dòng)等。例如，在演奏快速或是激烈的樂 曲時(shí)，快速連續(xù)的氣息流動(dòng)可以表現(xiàn)出音樂的 激情；而在演奏柔和抒情的曲目時(shí)，需要慢而 柔和的氣息，以此來傳達(dá)出音樂的柔美。

因此，對于薩克斯演奏者來說，掌握良好 的氣息控制技巧至關(guān)重要，需要通過長期的長 音練習(xí)、強(qiáng)弱音練習(xí)等，不斷提高自己的氣息 控制能力，才能獲得更加穩(wěn)定的聲音，從而更 好地表現(xiàn)音樂作品。

（二）超吹

薩克斯的超吹是一種高難度的演奏技巧。 指在薩克斯演奏中，通過特定的鍵位組合、氣

息控制以及嘴形的變化，演奏出高于薩克斯本 身常規(guī)音域的高音技巧。這種技巧能夠拓展薩 克斯的音域，豐富音樂的表達(dá)。具體來說，雖 然中音薩克斯的正常音域是從低音降 B 到高音 升 F，但由于薩克斯的按鍵采用波姆體系制作， 音越低氣流通過管體的長度就越長，因此到了 最低的按鍵便無法繼續(xù)往更低音進(jìn)行了，而高 音可以使用不同的泛音列指法，配合超吹技巧 能實(shí)現(xiàn)超出正常音域的音。超吹技巧能夠給聽 眾帶來震撼的聽覺效果，特別是在爵士樂中， 超吹技巧常用于華彩樂段或獨(dú)奏段，為曲目增 色不少。

在《向陽巡航》中，多處運(yùn)用超吹技巧。 例如第 113 小節(jié)的薩克斯獨(dú)奏部分，開頭便是 一句倍高音 B 的遞進(jìn)超吹音階，激昂的情緒直 接顯現(xiàn)。隨后在一段悶音過后再次演奏嘶吼滑 音倍高音 A，此處的超吹為裝飾音性質(zhì)，使音 樂效果更加華麗。此外，在第 129—149 小節(jié)同 樣有連續(xù)的超吹技巧使用，該部分開頭便是由 低至高的倍高音連吐技巧，隨后是一段倍高音 的超吹與滑音技巧的混合使用，展現(xiàn)了薩克斯 超吹技巧的豐富多樣。演奏者需要精準(zhǔn)控制氣 息和嘴形，以確保超吹音色的純凈和穩(wěn)定，同 時(shí)還需要靈活應(yīng)對音樂節(jié)奏和旋律的變化，使 超吹技巧與整體音樂風(fēng)格相協(xié)調(diào)。

（三）吐音

吐音是薩克斯演奏中的一項(xiàng)核心技巧。許 多人對吐音存在一種誤解，認(rèn)為吐音是通過舌 頭觸擊哨片而產(chǎn)生的聲音。吐音實(shí)際上并非基 于觸擊，而是依賴于釋放的過程。具體而言， 當(dāng)舌頭與哨片接觸時(shí)，并不會(huì)產(chǎn)生聲音；而是 在舌頭從哨片上釋放時(shí)，聲音才得以產(chǎn)生。這 一過程體現(xiàn)了氣息連貫性的重要性，即在吹奏 過程中，氣息是持續(xù)流動(dòng)的，而舌頭的動(dòng)作僅 起到短暫的阻礙作用，由此產(chǎn)生了吐音的效果。

《向陽巡航》中大量運(yùn)用了半舌吐音。這

一技巧要求演奏者使用舌頭輕觸哨片，同時(shí)確 保哨片有足夠的振動(dòng)以產(chǎn)生聲音，進(jìn)而形成一 種獨(dú)特的模糊音效。根據(jù)樂句的變化，演奏者 需要適時(shí)調(diào)整力度以影響哨片的振動(dòng)狀態(tài)。在 作品實(shí)際演奏的過程中，常會(huì)遇到以下問題。

首先，關(guān)于模擬吐音時(shí)的口腔活動(dòng)狀態(tài)， 常用 的 TI 或 TA 擬聲詞在常規(guī)吐音 中表現(xiàn) 尚 可，但在快速吐音時(shí)可能顯得力度過重。因?yàn)?發(fā)出 TI 或 TA 音時(shí)，舌頭需接觸硬腭，并需 額外用力以產(chǎn)生吐音效果，這可能導(dǎo)致舌頭后 部肌肉緊張。為此，筆者推薦使用 NA 發(fā)音， 其運(yùn)動(dòng)方式與 TI 和 TA 相似，但更為輕柔和流 暢，有助于快速吐音，并減少舌頭的緊張感。

其次，吐音時(shí)需要特別關(guān)注氣息的穩(wěn)定 性。當(dāng)舌頭離開哨片時(shí)，必須確保有足夠的氣 流以維持正常的聲音產(chǎn)生。在此過程中，舌頭 是唯一阻擋氣流的因素。為優(yōu)化吐音效果，建 議使用硬哨片，因其更易回彈至原位，而軟哨 片則更適用于豐富的顫音和情感表達(dá)。

最后，在演奏一系列快速音符時(shí)，如《向 陽巡航》中常見的平均十六分音符或六連音， 將氣息頂住可顯著提升吐音速度，即在第一個(gè) 音符前輕微施加氣息，隨后進(jìn)行吐音，此技巧 有助于達(dá)到每分鐘 168 拍的演奏速度。

四、結(jié)語

聲音本身是無形的，作者的創(chuàng)作巧思賦予 了它感動(dòng)觀眾的魅力，自由的旋律中暗含規(guī)則， 展現(xiàn)著和諧與生動(dòng)之美。通過對《向陽巡航》 的深入分析，筆者深刻認(rèn)識(shí)到爵士風(fēng)格音樂作 品的獨(dú)特魅力，并將不斷探索創(chuàng)新，為推動(dòng)中 國爵士音樂發(fā)展做出貢獻(xiàn)。

[ 作者簡介 ] 鐘言舟，男，漢族，吉林長春人， 吉林藝術(shù)學(xué)院碩士研究生在讀，研究方向?yàn)榱?行音樂表演。