跨媒介視域下的圖像小說創(chuàng)作與發(fā)展研究

圖像小說（Graphic Novel）的概念源自 20 世紀 60 年代的美國，是一種以圖像藝術表現(xiàn) 嚴肅主題的視覺文學。彼時一批漫畫藝術家以 吸引成年讀者為目的，著手創(chuàng)作了一系列與眾 不同的作品。這些作品傾向于采用更為寫實的 繪畫技法、復雜的敘事層次，并涉及政治、種 族、人性等母題，從而擺脫了單純的漫畫敘 事。1978 年，艾斯納在成名作《與神的契約》 中正式使用“圖像小說”這一術語，隨后圖像 小說逐步演化為獨立的藝術門類，催生了諸多 深度剖析社會議題的作品，其中阿特 ·斯皮格 曼的《鼠族》因對人類命運的出色剖析榮膺普 利策獎。此外， 《守望者》《蝙蝠俠：黑暗騎 士歸來》等杰出作品不僅在漫畫領域內收獲巨 大成功，亦對整個文化領域產(chǎn)生了深遠影響， 時至今日，它們依舊是美國流行文化中不可撼 動的經(jīng)典。

邁入 21 世紀，圖像小說的發(fā)展趨勢愈發(fā) 趨向跨媒介融合。一方面，眾多漫畫創(chuàng)作者正 積極探索各類題材的創(chuàng)作路徑，涵蓋科幻、奇 幻、歷史及現(xiàn)實等多個維度；另一方面，圖像 小說與電影、電視劇、電子游戲乃至虛擬現(xiàn)實 等媒介的融合，也進一步拓寬了這種藝術形式 的社會影響力。同時，圖像小說在前衛(wèi)藝術領 域也開辟了新路徑，盧卡 · 阿拉里的《磁：石 頭的沉默》便是典型例證。該作品巧妙融合了 當代建筑設計、電影藝術與裝置藝術元素，贏得了極高的文學與社會贊譽。尼克 ·索薩尼斯 的《非平面》更是開創(chuàng)了以圖像小說作為哥倫 比亞大學博士論文并獲得出版的先例。在中國， 圖像小說同樣逐漸受到重視， 《平如美棠：我 倆的故事》《流浪地球》等優(yōu)秀圖像小說根植 于本土文化，暢銷至海外，在國內外均取得顯 著成就。為此，在跨媒介視域下審視圖像小說 的創(chuàng)作與發(fā)展，深入探究其文學與藝術價值， 對于推動文學理論及文化產(chǎn)業(yè)的前沿探索具有 重要作用。

一、充滿思辨的敘事母題

敘事母題是文學創(chuàng)作中的基本元素，它們 是故事的核心主題或反復出現(xiàn)的情節(jié)模式，為 作家提供了構建故事的框架。對于圖像小說而 言，其敘事母題往往承載著對現(xiàn)實世界的不平 等、權力結構的沖突矛盾、人類命運與人性底 色進行批判與反思的作用，這也是圖像小說的 創(chuàng)作核心。在《鼠族》中，阿特 ·斯皮格曼運 用粗糙凌厲的畫風和黑白對比畫面，增強了故 事的壓抑氛圍，也象征著納粹大屠殺的殘酷和 人類歷史的黑暗面。這種視覺語言的運用，使 得圖像小說能夠在視覺和情感上與受眾產(chǎn)生深 刻共鳴，引發(fā)受眾對歷史、道德和人性的深層 次思考。在《縫不起來的童年》中，戴維 ·斯 摩爾以交錯的時空線索和碎片化的敘事，探討了記憶、身份和存在等母題?，敿?·莎塔琵的 《我在伊朗長大》則展現(xiàn)了伊朗社會的傷痕和 女性地位的演變，引發(fā)了讀者對文化沖突、身 份認同和女性主義的思考。通過對傳統(tǒng)母題的 重新解讀和改造，圖像小說不僅能夠賦予舊母 題新的生命，還能夠反映社會變遷和個體經(jīng)驗 的多樣性。其中的思辨性不僅豐富了受眾的閱 讀體驗，也拓展了文學和藝術的表現(xiàn)邊界，使 得圖像小說成為一種能夠激發(fā)思考、引發(fā)對話 的先鋒藝術形式。

二、創(chuàng)新協(xié)同的敘事美學

敘事美學影響著文學作品的情感深度和 思想內涵，而圖像與文字之間的創(chuàng)新協(xié)同，是 圖像小說敘事美學的核心。圖像不僅是文字的 輔助表現(xiàn)形式，也是共同塑造故事結構的骨骼 與血肉。面對那些文字難以充分表達的情緒氛 圍及微妙細節(jié)時，圖像起到了有力的補充。如 《磁：石頭的沉默》中，盧卡 · 阿拉里巧妙利 用色彩對比——暖色系的生活片段與冷色系的 孤獨場景——深化了情感層次。此外，圖像小 說通過視覺隱喻與象征增進了文字的內涵，創(chuàng) 造了豐富多元的敘述層面。圖文間的互動構成 了深刻交融，引領讀者在閱讀旅程中不斷穿梭 思考與想象。在馬克 - 安托萬 · 馬修的《方 向》中， “箭頭”作為一個頻繁出現(xiàn)的極簡的 圖形，不僅指代作品的名字，更隱喻創(chuàng)作者對 存在主義哲學的思考。圖像小說的敘事架構也 展現(xiàn)出獨特的美學價值，它傾向于采用非線性 敘述技巧，包括時間跳躍、多重視角處理及碎 片化敘事，從而挑戰(zhàn)并拓寬了傳統(tǒng)敘事的界 限。如菲利普 ·德 ·皮埃爾龐與埃里克 · 朗貝 的《戰(zhàn)后風景》，跨頁圖像的運用強化了場景 的壯闊與情感張力，提供了超越文字限制的視 覺震撼。再者，圖像的重復與變奏手法在圖像 小說中被巧妙運用于強調主題與情感，此策略不僅增強了敘述的深度與復雜性，同時也讓故 事敘述更加生動有力，提升了整體的藝術表現(xiàn) 力，創(chuàng)作出了更具魅力和思想深度的作品。由 此，圖像小說不僅擁有傳統(tǒng)文學的美學價值， 同時也成為推動文學不斷發(fā)展進步的重要動力。

三、豐富立體的視覺呈現(xiàn)

視覺要素構成了圖像小說敘事美學的基 石。圖像小說的視覺沖擊力主要體現(xiàn)在畫面和 構圖的精妙安排上，創(chuàng)作者利用跨頁、特寫和 動態(tài)布局等技巧增強敘事策略，這是純文字表 達難以比擬的。如《瘋狂山脈》中，卡爾巴德 通過用畫面模擬手持攝像機的鏡頭語言，引領 讀者親歷極地探險的緊張氛圍，深刻體會角色 情緒的起伏與環(huán)境氛圍的變遷。圖像小說還通 過對細節(jié)的精細刻畫來展示視覺魅力，無論角 色的細微表情、服飾質地，抑或背景中的建筑 特色、自然景致，都得以在細膩的線條與飽滿 的色彩中栩栩如生地展現(xiàn)，增強了敘事的真實 質感與沉浸感。這種微觀層面的呈現(xiàn)，不僅使 受眾的視覺體驗進一步增強，同時也為受眾多 角度解碼故事提供了豐富的線索。圖像小說在 表現(xiàn)手法上的創(chuàng)新亦是其視覺效果的一大亮點。 隨著技術演進與藝術家的不斷探索，圖像小說 勇于利用新穎的視覺語言與敘事技巧，諸如非 線性敘述、多視角轉換，乃至抽象與象征意象 的應用，打破傳統(tǒng)敘事的局限，為受眾開啟前 所未有的體驗，既豐富了圖像小說的藝術表達 形式，也拓展了其藝術疆界。

四、跨媒介的表現(xiàn)形式

圖像小說在表現(xiàn)形式上呈現(xiàn)出顯著的跨 媒介趨勢，尤其注重與其他媒介形態(tài)的顯性融 合。以圖像小說的里程碑式作品《守望者》為 代表，該作品圍繞“反英雄主義”展開宏大敘事，不僅拓寬了圖像小說的表現(xiàn)形式，還促成 了電影、動畫、游戲等跨媒介的深度融合，在 全球收獲了廣泛贊譽與市場好評。同時，圖像 小說在與其他藝術門類的交匯中持續(xù)創(chuàng)新，通 過與音樂、舞蹈及戲劇等藝術形式的聯(lián)姻，孕 育出更為多彩的藝術表現(xiàn)形式?，F(xiàn)代數(shù)字技術 的躍進，也為圖像小說的創(chuàng)作與傳播方式帶來 了深刻變革。數(shù)字繪圖技術的普及，使圖像小 說的創(chuàng)作效率進一步提升，同時降低了創(chuàng)作壁 壘，吸引更多創(chuàng)作者投身圖像小說領域。互聯(lián) 網(wǎng)平臺的崛起，則為圖像小說的傳播鋪設了更 為寬廣的舞臺，許多創(chuàng)作者借此平臺發(fā)布個人 作品，與讀者構建起直接的互動溝通橋梁，形 成了一種新穎的創(chuàng)作與傳播生態(tài)體系。圖像小 說與其他媒介的聯(lián)結，標志著其在跨媒介領域 發(fā)展的關鍵趨勢。當前，圖像小說與電影、動 畫及游戲等行業(yè)間的融合日益緊密，諸如《蝙 蝠俠：黑暗騎士歸來》《守望者》等改編作 品，不僅票房豐收，也為圖像小說的傳播與演 進開辟了新路徑。圖像小說與電子游戲的結合 亦成為亮點，《行尸走肉》《蝙蝠俠：阿卡姆 瘋人院》等游戲作品在游戲界大放異彩，為圖 像小說的推廣創(chuàng)造了新的可能性。

五、技術的革新與融合

技術進步的浪潮持續(xù)推動著圖像小說創(chuàng)作 與傳播模式的演變，也為圖像小說的創(chuàng)作者提 供了新的工具和創(chuàng)作手段。數(shù)字化工具的廣泛 使用，極大促進了圖像小說創(chuàng)作的便利性，并 為之開辟了多元化的傳播途徑。例如，AI（人 工智能）繪圖軟件的普及讓創(chuàng)作者能夠以前所 未有的速度和精度創(chuàng)作圖像，同時還能輕松地 進行修改和調整。目前，眾多圖像小說創(chuàng)作者 已采用數(shù)字繪畫及人工智能技術作為創(chuàng)作手 段，這一轉變不僅提升了創(chuàng)作速度，也使作品 的視覺效果愈發(fā)具有沖擊力。社交媒體平臺與網(wǎng)絡媒介的興起，為圖像小說構建了直面讀者 的龐大“劇場”。創(chuàng)作者可以通過這些新興渠 道展示個人作品，成功吸引大量閱讀者。VR （虛擬現(xiàn)實）與 AR（增強現(xiàn)實）技術的嶄露頭 角，也引領圖像小說步入一個充滿新機遇的發(fā) 展階段。這些高科技手段使讀者能夠沉浸式體 驗圖像小說的情節(jié)與場景，極大豐富了閱讀的 娛樂性和交互性。對于出版市場而言，人工智 能技術在圖像小說推薦與營銷策略中的應用， 也進一步為受眾精準定位并挑選符合個人偏好 的作品提供了新渠道。智能手機和平板電腦則 為受眾提供了可以隨時隨地閱讀圖像小說的便 利，這種閱讀方式進一步擴大了圖像小說的受 眾群體。

六、結語

根據(jù)現(xiàn)有數(shù)據(jù)，2018 年圖像小說年銷售額 已達到 6.35 億美元，并呈持續(xù)增長狀態(tài)。不少 圖像小說已成功轉型為影視作品，收獲了可觀 的市場口碑與藝術價值，其中瑪嘉 · 莎塔琵的 《我在伊朗長大》曾獲第 80 屆奧斯卡金像獎提 名。這一現(xiàn)象不僅反映了圖像小說在全球范圍 內受眾日益擴大，也成為跨媒介融合的典范。 在中國，圖像小說正逐步贏得更廣泛的關注， 市場版圖不斷擴張，引進作品日益增多，并呈 現(xiàn)“破圈”趨勢，但是，對于本土創(chuàng)作者而言， 如何深入理解圖像小說的內涵，推出一批具有 中國特色的代表性作品，將成為中國圖像小說 發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)與考驗。展望未來，在中國文 化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的背景下，圖像小說有潛力成 為推動中華文化國際傳播的關鍵力量之一。

[ 作者簡介 ] 玉文雅，女，壯族，廣西南寧人， 廣西民族大學預科教育學院助教，碩士，研究 方向為文學理論。