齊白石與“京派”畫(huà)壇

齊白石一九一九年定居北京的時(shí)候已經(jīng)五十五歲了，他是在朋友的聯(lián)絡(luò)和幫助下為避亂而北上進(jìn)京的，齊白石到京之后開(kāi)始在琉璃廠掛單賣(mài)畫(huà)為生，后來(lái)逐漸產(chǎn)生影響，但他始終都是以民間職業(yè)藝術(shù)家的身份自居的，屬于流寓北京的游離北漂藝術(shù)家，在民國(guó)時(shí)期他始終都沒(méi)有參與北京地區(qū)本土的民間中國(guó)畫(huà)會(huì)社團(tuán)組織。當(dāng)時(shí)北京地區(qū)的繪畫(huà)社團(tuán)林立，傳統(tǒng)派藝術(shù)家大多都加入了金城與周肇祥發(fā)起成立的中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)和湖社畫(huà)會(huì)、還有后來(lái)成立的北大畫(huà)法研究會(huì)，北京地區(qū)的這些畫(huà)會(huì)社團(tuán)大部分都是一些在民國(guó)政府任職的書(shū)畫(huà)家們發(fā)起成立的，核心人物多是在北京地區(qū)形成了一定影響的官員藝術(shù)家，像金城、周肇祥、陳半丁。不知何故齊白石始終都沒(méi)有加入這些地方的書(shū)畫(huà)行幫協(xié)會(huì)，算是沒(méi)有從組織的層面融入本土的這個(gè)關(guān)系圈子。

但是齊白石與畫(huà)會(huì)成員以及北京地區(qū)一些本土藝術(shù)家之間的關(guān)系和交往還是比較密切的，比如陳師曾與胡佩衡，他們兩個(gè)是中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)與湖社畫(huà)會(huì)的骨干人物。齊白石一九一七年到京時(shí)就結(jié)識(shí)了陳師曾，陳師曾發(fā)現(xiàn)了齊白石并力勸其進(jìn)行『衰年變法』，一九二二年陳師曾順便帶了齊白石的畫(huà)作參加『中日繪畫(huà)聯(lián)合展覽』，齊白石自稱(chēng)是一炮走紅、輻射國(guó)內(nèi)，逐漸聲名鵲起，這才成就了齊白石的功名，陳師曾是齊白石的發(fā)現(xiàn)者、理論指導(dǎo)者與成就者。齊白石藝術(shù)生涯之中的第二個(gè)貴人就是胡佩衡，胡佩衡當(dāng)時(shí)作為湖社畫(huà)會(huì)的骨干成員和會(huì)刊編輯，他沒(méi)少給齊白石發(fā)表作品、推介書(shū)畫(huà)，還在自己開(kāi)辦的畫(huà)廊豹文齋里售賣(mài)齊白石的畫(huà)作，胡佩衡可以說(shuō)是齊白石在北京地區(qū)的重要代理商與經(jīng)紀(jì)人。陳師曾、胡佩衡這兩個(gè)人是奠定齊白石在北京書(shū)畫(huà)圈立足的要人，這三個(gè)人之間的書(shū)畫(huà)合作往還與私交活動(dòng)也很多。

相比之下齊白石與民國(guó)時(shí)期北京地區(qū)畫(huà)會(huì)社團(tuán)的領(lǐng)軍人物之間的交往就并不是太多了，無(wú)論是前期的金城、周肇祥，還是后期的陳半丁、徐燕孫。金城、周肇祥是二三十年代北京地區(qū)的畫(huà)壇盟主，陳半丁、徐燕孫是四十年代京華畫(huà)壇的核心人物，他們可謂是門(mén)生故吏冠蓋京華。這幾個(gè)核心人物與齊白石之間的交往資料與活動(dòng)都很少，這些人的年齡都比齊白石小十五歲左右，他們具有傳統(tǒng)文人士大夫身份或世家背景，與齊白石的情況和圈層之間存在一定距離，這可能是一些因素。

其實(shí)齊白石與陳半丁相識(shí)并不晚，而且號(hào)稱(chēng)莫逆，但是這兩個(gè)人在京城書(shū)畫(huà)圈的雅集、聚會(huì)、展覽與合作畫(huà)活動(dòng)中，二者重合參與者不多，筆者所見(jiàn)僅有《秋實(shí)圖》與一九五五年的《和平頌》兩幅。陳半丁是『京派』傳統(tǒng)主義陣營(yíng)里的大佬級(jí)人物，他的『五畝之園』成為京城名流的雅集聚會(huì)之所，齊白石基本上沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，并且當(dāng)時(shí)陳半丁的畫(huà)價(jià)與賣(mài)畫(huà)數(shù)量均好于齊白石。陳半丁、于非闇、徐燕孫關(guān)系渠道廣泛，屬于當(dāng)時(shí)京華畫(huà)壇的風(fēng)云人物，后來(lái)從南方混跡京華的張大千、黃賓虹都要到他們這里拜碼頭、搞交往，張大千不惜戲陳半丁、惹徐燕孫來(lái)制造影響。相比之下，齊白石在二三十年代的『京派』畫(huà)壇影響并不是很大，屬于一般的獨(dú)立作戰(zhàn)力量。

民國(guó)時(shí)期與『傳統(tǒng)派』相對(duì)而言的就是美術(shù)學(xué)院里的新派學(xué)院藝術(shù)家，美術(shù)學(xué)院成為民國(guó)時(shí)期官方的體制內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)，美院藝專(zhuān)的教學(xué)長(zhǎng)處在于西畫(huà)，傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)大家們則都處在學(xué)院之外的民間畫(huà)會(huì)社團(tuán)，屬于兩個(gè)陣營(yíng)。這樣民間畫(huà)會(huì)與學(xué)院之間就存在領(lǐng)域差異和路線分歧，在這種對(duì)立態(tài)勢(shì)之中，藝專(zhuān)的傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)教學(xué)力量都還都要聘請(qǐng)一部分校外的傳統(tǒng)藝術(shù)家，這就屬于兩者容易發(fā)生正面沖突的地方。比如一九二二年北京美專(zhuān)校長(zhǎng)鄭錦與陳師曾不合，一九四七年北平藝專(zhuān)與外聘畫(huà)會(huì)成員之間也發(fā)生了一些沖突，出現(xiàn)了『秦仲文、李智超、陳緣督三位教授罷課』事件，后來(lái)周肇祥、陳半丁、徐燕孫、壽石工、溥雪齋等傳統(tǒng)主義者都參與了，他們發(fā)文指責(zé)徐悲鴻的融和路線，進(jìn)行過(guò)爭(zhēng)鳴和論戰(zhàn)，算是兩個(gè)陣營(yíng)的正面沖突。

所以能夠進(jìn)入學(xué)院做兼職的傳統(tǒng)藝術(shù)家大都是相對(duì)比較溫和與中立的、處在畫(huà)會(huì)邊緣或者沒(méi)有參加的人。尤其二十年代林風(fēng)眠與徐悲鴻相繼任北平藝專(zhuān)校長(zhǎng)，他們都屬于外來(lái)入主北京書(shū)畫(huà)圈的人，在行幫林立的北京畫(huà)壇立足不易，尤其與畫(huà)會(huì)的核心人物與骨干成員之間的對(duì)立態(tài)勢(shì)比較明顯，關(guān)系也比較微妙，這樣林風(fēng)眠與徐悲鴻便都繞開(kāi)了北京地區(qū)的行幫老大，他們都在北京的傳統(tǒng)大家之中選擇了來(lái)自民間、沒(méi)有進(jìn)入北京圈子的齊白石，他們都認(rèn)為齊白石的藝術(shù)成就與風(fēng)格是傳統(tǒng)主義里的真正創(chuàng)新者，一九二六年、一九二八年林風(fēng)眠與徐悲鴻都聘請(qǐng)齊白石為校外教授。由此可見(jiàn)齊白石與『學(xué)院派』之間的關(guān)系也不錯(cuò)，而且還都是與『學(xué)院派』的核心人物的交往，合作非常多，這是新派學(xué)界對(duì)齊白石藝術(shù)的認(rèn)可。齊白石在『傳統(tǒng)派』與學(xué)院之間保持中立，但是與學(xué)院之間走得更近。

一九四六年，民國(guó)政府在南京為蔣介石祝壽并舉辦畫(huà)展，這是抗戰(zhàn)后非常重要的一個(gè)活動(dòng)。作為首都的南京有關(guān)部門(mén)在北京就選了兩位大家邀請(qǐng)到南京舉辦展覽，一個(gè)是民間的齊白石、一個(gè)是皇族的溥心，其間民國(guó)政府的宣傳部長(zhǎng)張道潘還拜師齊白石。民國(guó)政府官方對(duì)齊白石的認(rèn)可，對(duì)『北派』的點(diǎn)兵點(diǎn)將，既沒(méi)有在畫(huà)會(huì)社團(tuán)的核心人物之中，甚至也不在民間組織之內(nèi)，這讓北京地區(qū)的地方畫(huà)界始料不及。

中華人民共和國(guó)成立前夕，時(shí)任北平藝專(zhuān)校長(zhǎng)的徐悲鴻很與中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的新政府積極合作，一躍而成為首都地區(qū)美術(shù)界的核心人物，這樣整個(gè)北京地區(qū)的藝術(shù)生態(tài)就發(fā)生了翻天覆地的變化。溥心、張大千南渡，齊白石對(duì)于在京的去留問(wèn)題主意不定，徐悲鴻就力勸齊白石留下，這才成就了齊白石在一九四九年后的最后的輝煌，所以說(shuō)徐悲鴻是齊白石晚年的重要領(lǐng)路人。一九四九年七月中華全國(guó)美術(shù)工作者協(xié)會(huì)（簡(jiǎn)稱(chēng)全國(guó)美協(xié)，一九五三年十月改稱(chēng)中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)）成立，徐悲鴻被推選為主席，黨的文藝工作者和原國(guó)統(tǒng)區(qū)的學(xué)院藝術(shù)家成為主力，北京地區(qū)的傳統(tǒng)主義者大部分都被拒絕在體制之外。

中華人民共和國(guó)成立后，中國(guó)共產(chǎn)黨的施政方略也由革命歲月轉(zhuǎn)向了建設(shè)時(shí)代，民族藝術(shù)要提倡、傳統(tǒng)文化也要發(fā)展。新政府對(duì)于民國(guó)時(shí)期的文化藝術(shù)甄選梳理、去偽存真，明確方向、繼承發(fā)展。齊白石的來(lái)自民間，沒(méi)有在舊社會(huì)任過(guò)職、未入文人圈子，歷史清白，背景簡(jiǎn)單。另外他畫(huà)勞動(dòng)人喜聞樂(lè)見(jiàn)的農(nóng)具與果蔬，這也與新政府提倡的勞動(dòng)人民當(dāng)家做主的理念相一致，另外還有他與毛澤東之間的同鄉(xiāng)關(guān)系，以及此時(shí)北方地區(qū)書(shū)畫(huà)圈的核心人物徐悲鴻之間的交往，這些偶然和必然的因素相碰撞，新政府在首都北京畫(huà)壇的傳統(tǒng)藝術(shù)家之中選擇了齊白石。

一九五○年春，毛澤東在中南海豐澤園宴請(qǐng)齊白石，這是一個(gè)極高級(jí)別的政府禮遇，其暗示作用不言而喻。此后新政府的各種禮遇和榮譽(yù)就都加到了齊白石的頭上，齊白石也開(kāi)始接受各種職務(wù)，也包括北京地區(qū)民間畫(huà)會(huì)社團(tuán)的活動(dòng)，齊白石開(kāi)始融入『京派』畫(huà)壇并成為一個(gè)重要的核心角色。在新的政治環(huán)境下，北京地區(qū)的傳統(tǒng)藝術(shù)家們開(kāi)始重新排列組合、確定位次：一九五○年北京新國(guó)畫(huà)研究會(huì)成立，齊白石任會(huì)長(zhǎng)。這個(gè)組織的基本成員應(yīng)該就是北京地區(qū)的傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)家，近似民國(guó)時(shí)期的中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)與湖社畫(huà)會(huì)，一九五二年，北平新國(guó)畫(huà)研究會(huì)更名為北京中國(guó)畫(huà)研究會(huì)，齊白石、何香凝、葉恭綽為名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，陳半丁為會(huì)長(zhǎng)。這樣齊白石就逐漸被官方納入『京派』畫(huà)壇并且推上了盟主地位，雖然齊白石此時(shí)年事已高，不可能參與具體的組織事務(wù)，但是成了名譽(yù)上的核心人物，這個(gè)排名也決定了接下來(lái)體制內(nèi)畫(huà)院的領(lǐng)導(dǎo)人選。

在北京畫(huà)院成立之前，民國(guó)時(shí)期的傳統(tǒng)主義書(shū)畫(huà)家們大多都還在體制之外，因?yàn)槭チ嗣耖g市場(chǎng)、生活陷入窘迫。傳統(tǒng)主義陣營(yíng)里的主導(dǎo)人物陳半丁就積極奔走、多方聯(lián)絡(luò)，反應(yīng)和呼吁北京畫(huà)界的情況，提議成立北京畫(huà)院。一九五七年北京畫(huà)院成立，北京地區(qū)的傳統(tǒng)主義者們才都被吸納進(jìn)入了這個(gè)體制內(nèi)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，包括中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)與湖社畫(huà)會(huì)的諸多成員，另外還有畫(huà)會(huì)之外的藝術(shù)家。國(guó)家成立北京畫(huà)院也是出于傳統(tǒng)藝術(shù)家的生計(jì)考慮和統(tǒng)戰(zhàn)性質(zhì)，所以一些兼善書(shū)畫(huà)藝術(shù)的皇族后裔以及文史專(zhuān)家也被吸納過(guò)來(lái)。并且當(dāng)時(shí)新中國(guó)體制內(nèi)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的任命也是出于宏觀的綜合元素考慮，不會(huì)僅僅從書(shū)畫(huà)本身來(lái)出發(fā)，所以當(dāng)時(shí)的南北畫(huà)院領(lǐng)導(dǎo)都選擇了兼具文史和政治身份的書(shū)畫(huà)家擔(dān)任，北京畫(huà)院的院長(zhǎng)是葉恭綽、上海畫(huà)院院長(zhǎng)的是豐子愷，齊白石被任命為名譽(yù)院長(zhǎng)，陳半丁、徐燕孫、于非闇任副院長(zhǎng)。北京地區(qū)的傳統(tǒng)主義畫(huà)家在體制之內(nèi)被重新整合洗牌、排布位次，齊白石被尊為『京派』畫(huà)壇領(lǐng)軍人物。

齊白石作為民國(guó)時(shí)期畫(huà)會(huì)社團(tuán)的中立力量，在中華人民共和國(guó)成立后被整合劃分，成為體制內(nèi)『京派』畫(huà)壇的領(lǐng)軍人物，這樣原來(lái)的『傳統(tǒng)派』就都匯聚到了北京畫(huà)院這個(gè)機(jī)構(gòu)中來(lái)了，成為后來(lái)『京派』繪畫(huà)的主體。齊白石的并入和領(lǐng)銜地位，齊整了『京派』畫(huà)壇，弱化了『京派』畫(huà)壇的門(mén)戶(hù)色彩，也減弱了以徐悲鴻為主體的『學(xué)院派』之間的對(duì)立態(tài)勢(shì)，融合了『學(xué)院派』藝術(shù)家?！糊R派』門(mén)下弟子崔子范、王雪濤在齊白石去世之后一直擔(dān)任北京畫(huà)院的書(shū)記和院長(zhǎng)職務(wù)，承繼衣缽，還有齊白石在美術(shù)學(xué)院系統(tǒng)里的兩位高足李苦禪、李可染也都可以被劃分為『京派』畫(huà)壇的文脈中來(lái)，所以齊白石對(duì)于『京派』畫(huà)壇的形成與劃分，并壯大延伸其陣容與規(guī)模，在事實(shí)上還真起到了關(guān)鍵的核心作用。（本文作者系北京畫(huà)院研究員）" " " " （責(zé)編 李向陽(yáng)）