淺談板胡在戲曲中的伴奏技巧

在我國(guó)傳統(tǒng)器樂領(lǐng)域，板胡屬于一種極具地域特色的拉弦樂器，其音色明亮、清脆、高亢、激昂，具有極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。板胡的演奏技巧多樣，包括撥弦、揉弦、滑音、發(fā)音、跳弓、抖弓等，正確使用這些演奏技巧，能為板胡的演奏效果增添藝術(shù)魅力。板胡在戲曲伴奏中應(yīng)用較為廣泛，主要包括秦腔、豫劇等戲曲類型，而不同的戲曲，其板胡的伴奏技巧也有所不同。本文通過分析戲曲中板胡的伴奏技巧，有助于推動(dòng)板胡伴奏技巧的創(chuàng)新發(fā)展，希望能為板胡演奏藝術(shù)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展做出一定貢獻(xiàn)。

一、板胡的結(jié)構(gòu)和音色特點(diǎn)

（一）結(jié)構(gòu)

板胡作為中國(guó)傳統(tǒng)拉弦樂器的一種，其結(jié)構(gòu)獨(dú)特，主要由以下幾個(gè)部分組成。其一，琴筒。琴筒即板胡的共鳴箱，亦稱瓢，是板胡發(fā)音的關(guān)鍵部分，通常呈圓筒形。其材料來源較為廣泛，一般由堅(jiān)硬的椰子殼制成，也有木質(zhì)、銅質(zhì)或竹質(zhì)的，20世紀(jì)70年代后，還有用低發(fā)泡（ABS）材料模壓成型的。琴筒一頭大一頭小，這種設(shè)計(jì)能夠使音響共鳴更加集中，增強(qiáng)板胡的音色效果。其二，面板。板胡的面板通常使用薄桐木板或柱子制成，它膠合在琴筒的前口，是板胡音量大小、音色純雜的關(guān)鍵。面板的木質(zhì)材料要松軟，紋理順直、勻密，并且無痕節(jié)和水漬，以確保音色的純凈和優(yōu)美。其三，琴桿。琴桿是板胡的支撐結(jié)構(gòu)，一般采用紅木、紫檀木或花梨木等硬質(zhì)木材制作，貴重的烏木更是首選。琴桿為圓柱形，上端是方形的琴頭，開有弦軸孔以固定琴弦。其四，琴弦與弓。板胡通常有兩根弦，使用馬尾竹弓進(jìn)行演奏，這種配置能使板胡產(chǎn)生明亮、高亢的音色，非常適合表現(xiàn)熱烈奔放的曲調(diào)。[1]

（二）音色特點(diǎn)

板胡的音色以明亮、高亢著稱，具有很強(qiáng)的穿透力，能夠在樂隊(duì)中脫穎而出，擔(dān)任高音聲部的角色，起到引領(lǐng)整個(gè)樂隊(duì)節(jié)奏和帶動(dòng)氣氛的作用，用于戲曲伴奏中又能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)出戲曲中的情感變化和劇情發(fā)展，這使板胡在獨(dú)奏、合奏或?yàn)榈胤綉蚯驼f唱伴奏時(shí)都能展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。[2]除此之外，板胡還具有優(yōu)美和細(xì)膩的音色特點(diǎn)。這得益于演奏者靈活的手指動(dòng)作和巧妙變換弓的力度和方向，以及板胡音箱內(nèi)部復(fù)雜的結(jié)構(gòu)和琴弦的不斷振動(dòng)所產(chǎn)生的琴音共鳴和回響。同時(shí)，由于板胡的音域相對(duì)寬廣，能夠覆蓋多個(gè)音區(qū)，又使板胡在各類伴奏中能夠靈活地配合唱腔的起伏變化，在準(zhǔn)確地把握音樂的韻味和節(jié)奏特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，大大豐富了音樂的層次感，進(jìn)而營(yíng)造出濃郁的音樂氛圍。[3]

二、板胡在戲曲伴奏中的重要作用

（一）提升演唱者的準(zhǔn)確性

在戲曲表演中，演唱者演唱的準(zhǔn)確性至關(guān)重要，關(guān)系到演出整體的流暢性和觀眾的體驗(yàn)感。其一，板胡作為戲曲伴奏的主要樂器，憑借自身獨(dú)特的音色、強(qiáng)烈的節(jié)奏感，可以清晰地標(biāo)記出演唱的節(jié)拍、音高，使演唱者明確戲曲的音樂框架，并且根據(jù)板胡伴奏來調(diào)整自己的唱腔、節(jié)奏，以提高演唱全過程的準(zhǔn)確性。其二，板胡伴奏還具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，通過音色變化、節(jié)奏轉(zhuǎn)換，能夠引導(dǎo)演唱者更好地理解戲曲中的情感思想，準(zhǔn)確捕捉角色的情感起伏、心理狀態(tài)，使表演更加生動(dòng)、真實(shí)。其三，戲曲伴奏中，板胡還具有過渡和引領(lǐng)作用，在劇情發(fā)展的關(guān)鍵階段，板胡獨(dú)奏可以巧妙引導(dǎo)演唱者過渡到下一個(gè)演唱環(huán)節(jié)，使表演全過程連貫流暢。[4]

（二）烘托戲曲作品的劇情

要想將一部?jī)?yōu)秀的戲曲作品完美地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，巧妙運(yùn)用伴奏來烘托劇情至關(guān)重要，這有助于觀眾對(duì)劇情的深刻理解，還能夠引發(fā)觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，使整個(gè)戲曲表演更加引人入勝。而板胡作為一種具有獨(dú)特音色的樂器，也是戲曲常用的伴奏樂器，在烘托劇情方面發(fā)揮著舉足輕重的作用。其一，板胡善于表現(xiàn)高亢激昂、熱烈奔放的情緒，在戲曲演唱到高潮部分時(shí)，它可以起到渲染舞臺(tái)氛圍的作用，也能使情節(jié)更加扣人心弦，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感受。其二，將板胡豐富多樣的演奏技巧如顫音、滑音、打音等運(yùn)用得當(dāng)，還可以營(yíng)造出不同的氛圍感，傳遞各類復(fù)雜多變的角色情感。[5]其三，在戲曲伴奏中，可以借助板胡伴奏模擬出各種聲音效果，如風(fēng)聲、雨聲、雷聲等，為戲曲表演增添真實(shí)性和生動(dòng)性，有助于觀眾更好地理解劇情。例如，在京劇《二進(jìn)宮》表演中，劇情發(fā)展至李艷妃被李良蒙蔽，當(dāng)她陷入困惑和痛苦時(shí)，板胡的旋律低沉而緩慢，營(yíng)造出一種壓抑的氛圍；而當(dāng)徐延昭、楊波等忠臣出現(xiàn)，開始勸說李艷妃時(shí)，板胡的旋律逐漸變得明快起來，更加直觀地展現(xiàn)出忠臣的正義和智慧。隨著劇情的發(fā)展，當(dāng)李艷妃最終識(shí)破李良的陰謀時(shí)，板胡的伴奏又變得激昂而高亢，仿佛在慶祝正義的勝利。[6]再如，在豫劇《花木蘭》中，花木蘭替父從軍一段，板胡以其高亢激昂的旋律，主要起到了烘托花木蘭替父從軍的勇氣和決心，使觀眾能夠更深刻地感受到這位女英雄的豪情壯志。[7]

（三）補(bǔ)充戲曲的曲調(diào)

戲曲藝術(shù)中，曲調(diào)是推進(jìn)劇情和表達(dá)情感的有效手段。而在一些情節(jié)復(fù)雜的曲段，僅憑演唱者的唱腔很難完全傳遞出應(yīng)有的情感和氣氛，這時(shí)就需要通過伴奏來對(duì)戲曲曲調(diào)進(jìn)行補(bǔ)充，使其更加立體、豐富。板胡作為較常用的伴奏樂器，除了高亢激昂的音色外，也有優(yōu)美和細(xì)膩的特點(diǎn)，在某些劇情中，可以為戲曲唱腔的曲調(diào)提供必要的支持和補(bǔ)充。如在唱腔間歇或轉(zhuǎn)折區(qū)域，板胡獨(dú)奏或合奏能夠彌補(bǔ)音樂方面的空白，提升曲調(diào)整體的流暢性；板胡伴奏則能使唱腔中某些重要的音符或旋律更加突出，從而增強(qiáng)戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。例如，在京劇《霸王別姬》中，虞姬的唱腔深沉而哀婉，表達(dá)了她對(duì)項(xiàng)羽的深情厚誼和離別的無奈。在表演時(shí)，板胡伴奏起到了至關(guān)重要的作用，通過巧妙運(yùn)用滑音、顫音等技巧，模擬出人聲的顫抖和哽咽，與唱腔形成了完美的呼應(yīng)。這種伴奏技巧不僅強(qiáng)化了虞姬的悲傷情緒，還能夠讓觀眾更加深刻地感受到她內(nèi)心的掙扎和痛苦。[8]

三、板胡在戲曲伴奏中的技巧運(yùn)用

（一）掌握正確的演奏姿勢(shì)

在進(jìn)行戲曲伴奏時(shí)，板胡演奏者要掌握正確的演奏姿勢(shì)，保持身體放松而不失端莊，以展現(xiàn)演奏者的自信從容，也為樂器在演奏中的音色和最終的演奏效果提供支持。其一，演奏者采用坐姿時(shí)，要選擇一把高度適中的椅子，確保兩腿自然下垂，雙腳平放；上半身要坐正坐直，不要佝僂或過分前傾。然后將板胡放置在左腿根部，琴筒置于大腿上，琴身略微向左傾斜，以保持穩(wěn)定的重心。其二，演奏者左手握琴桿時(shí)，手指自然彎曲，指尖觸弦；持弓時(shí)，右手應(yīng)放在弦上靠近琴碼的位置，以便靈活控制音準(zhǔn)和音色。在演奏過程中，左右手要保持高度協(xié)調(diào)。左手負(fù)責(zé)按弦和控制音高，右手則負(fù)責(zé)運(yùn)弓，控制演奏的節(jié)奏和力度，兩手之間的默契配合是演奏好板胡的關(guān)鍵。此外，在板胡演奏過程中，演奏者的呼吸應(yīng)自然、深沉，避免因?yàn)榫o張而導(dǎo)致呼吸急促，造成演奏姿勢(shì)發(fā)生變化而影響演奏效果。

（二）運(yùn)用恰當(dāng)?shù)陌樽喾椒?/p>

板胡的伴奏方法可分為兩大類，即單音伴奏和和弦伴奏。單音伴奏以強(qiáng)烈的節(jié)奏感和音色表現(xiàn)力為特點(diǎn)，演奏者多使用滾指、打彈等指法技巧，快速連續(xù)地演奏出一系列單音，形成節(jié)奏感強(qiáng)、緊湊有力的伴奏效果。這種伴奏方法能夠與唱腔進(jìn)行緊密的配合，凸顯曲調(diào)和情緒的變化，使伴奏更加生動(dòng)有力。和弦伴奏對(duì)演奏者的音樂素養(yǎng)和樂理知識(shí)要求較高，還需要有一定的技巧和經(jīng)驗(yàn)。一般手指會(huì)按住多個(gè)音弦，一次性彈奏出多個(gè)音。演奏者常用的和弦包括大三和弦、小三和弦、屬七和弦等。通過演奏這些和弦來進(jìn)行戲曲表演的伴奏，可以增強(qiáng)音樂的層次感。

（三）根據(jù)戲曲風(fēng)格進(jìn)行定弦

在戲曲伴奏中，板胡的定弦通常要根據(jù)戲曲的劇種、唱腔以及具體的曲目來進(jìn)行調(diào)整。其一，不同的戲曲劇種有其獨(dú)特的音樂風(fēng)格和音域范圍，這就要求板胡在定弦時(shí)要與之相契合。例如，京劇、豫劇等北方劇種的音樂風(fēng)格較為高亢激昂，因此板胡的定弦往往會(huì)相對(duì)較高，以突出其激昂的音樂特點(diǎn)；而南方的一些劇種，如昆曲、越劇等，其音樂風(fēng)格較為細(xì)膩柔美，板胡的定弦則可能會(huì)相對(duì)較低，以更好地與整個(gè)樂隊(duì)的音色相融合。其二，戲曲表演中，演唱者唱腔的音高和音色是隨著劇情和人物情感變化而變化的，板胡在定弦時(shí)要充分考慮到這些變化，以便在演奏過程中能夠靈活地配合唱腔，以創(chuàng)造出特定的戲曲效果。在具體的定弦過程中，板胡演奏者通常要先確定基準(zhǔn)音，然后根據(jù)具體的曲目要求進(jìn)行微調(diào)。這個(gè)過程需要演奏者具備敏銳的音準(zhǔn)感知能力和豐富的演奏經(jīng)驗(yàn)，以確保定弦的準(zhǔn)確性。[9]

（四）依據(jù)情感表達(dá)合理運(yùn)用技巧

1.滑音技巧

滑音是板胡演奏中極具表現(xiàn)力和感染力的技巧之一?；艏记芍饕ㄉ匣?、下滑音、回轉(zhuǎn)滑音等，主要是從一個(gè)音快速滑向另一個(gè)音，如從3音（一指）和4音（二指）滑向5音（三指）進(jìn)行演奏，自然加強(qiáng)了5音位置。在伴奏時(shí)，演奏者要根據(jù)戲曲的情節(jié)和情感需要，靈活地運(yùn)用這些滑音技巧。上滑音通常用于表現(xiàn)激昂、高亢的情緒，如在戲曲的高潮部分，上滑音的演奏可以將氣氛推向高潮，使觀眾感受到強(qiáng)烈的情感沖擊力。下滑音則常用于表現(xiàn)悲傷、哀愁的情感，它可以營(yíng)造出一種低沉、哀傷的音樂氛圍，使觀眾產(chǎn)生共鳴。回轉(zhuǎn)滑音則更具技巧性，它要求演奏者在極短的時(shí)間內(nèi)完成多個(gè)音符的連續(xù)滑奏，形成一種獨(dú)特的旋律線條，能夠表現(xiàn)出戲曲中復(fù)雜多變的情感和節(jié)奏。

2.打音技巧

打音技巧主要通過手指快速擊打琴弦來產(chǎn)生短促、有力的音響效果，常用于強(qiáng)調(diào)戲曲中的某些關(guān)鍵音符或節(jié)奏點(diǎn)，以增強(qiáng)音樂的節(jié)奏感和表現(xiàn)力。在實(shí)際伴奏中，打音的運(yùn)用需要精確控制擊打的力度、速度和位置，確保能夠準(zhǔn)確、迅速地?fù)舸蚯傧遥苊饬Χ冗^重或過輕，影響音響效果，還要注重與演唱者的配合，確保打音能夠與演唱者的唱腔和身段動(dòng)作相協(xié)調(diào)，共同創(chuàng)造出完美的藝術(shù)效果。同時(shí)，戲曲伴奏中運(yùn)用打音技巧，也多應(yīng)用于序曲部分，以增強(qiáng)節(jié)奏感，進(jìn)而推動(dòng)后續(xù)劇情的發(fā)展，營(yíng)造逼真的戲曲表演氛圍。此外，在戲曲表演相對(duì)平淡的部分，恰當(dāng)?shù)厥褂么蛞艏记?，同樣也可以突出配樂的亮點(diǎn)和特色，避免戲曲表演過于乏味、單調(diào)。

3.揉弦技巧

揉弦作為一種典型的板胡伴奏技巧，是通過演奏者左手手指在琴弦上的細(xì)微振動(dòng)來改變琴弦的張力，從而使音高和音色產(chǎn)生微妙的變化。這種技巧能夠模擬人聲，使表演更加富有表現(xiàn)力和感染力。在戲曲伴奏中，揉弦常用于表現(xiàn)細(xì)膩的情感變化，如悲傷、喜悅、思念等，為劇情的推進(jìn)和角色的刻畫提供支持。[10]演奏者要在伴奏前仔細(xì)研究作品，并根據(jù)戲曲的情節(jié)需要和情感需求來調(diào)整揉弦的速度、幅度，以達(dá)到理想的伴奏效果。需要注意的是，在板胡伴奏中，揉弦技巧的運(yùn)用要適度，過度使用揉弦技巧可能會(huì)使音樂喧賓奪主，因此，演奏者在使用揉弦技巧時(shí)，需要審慎和控制，確保其在伴奏中的合理應(yīng)用。

4.跳弓技巧

跳弓技巧是指演奏者在演奏過程中用弓在琴弦上作快速推拉的動(dòng)作，要求演奏者對(duì)弓段選擇、運(yùn)弓速度和手腕控制進(jìn)行靈活把握，以便能夠在快速運(yùn)弓中準(zhǔn)確地把握運(yùn)弓的力度、速度和落點(diǎn)。板胡的跳弓技巧是板胡演奏中一項(xiàng)重要的技術(shù)，主要用于表現(xiàn)歡快的旋律，能夠產(chǎn)生斷斷續(xù)續(xù)、跳躍感強(qiáng)烈的音效，為戲曲伴奏增添韻律感和立體感，比如，在《鐘馗》這部戲曲中，板胡的跳弓技巧被用于表現(xiàn)鐘馗大哭大笑后的復(fù)雜情緒。特別是在尾聲音樂中，通過跳弓技巧演奏出高八度回轉(zhuǎn)滑音，充分展現(xiàn)了鐘馗大喜大悲、悲喜交加的復(fù)雜心情。[11]

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在板胡為戲曲伴奏的過程中，演奏者要結(jié)合不同戲曲的主題風(fēng)格靈活運(yùn)用不同的演奏技巧，在渲染氛圍、推進(jìn)劇情發(fā)展的同時(shí)，補(bǔ)充戲曲曲調(diào)，促進(jìn)戲曲呈現(xiàn)出絕佳的表現(xiàn)效果。

參考文獻(xiàn)：

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[10]朱飛躍.美像桃花一樣開——姜克美板胡藝術(shù)[J].音樂生活，2019（06）：4-11.

[11]薛雪.試論鐘馗形象的“職能分化”現(xiàn)象——以戲曲改編為例[J].南大戲劇論叢，2021（01）：116-127.

（作者簡(jiǎn)介：齊鯤，男，本科，無錫市民族樂團(tuán)，四級(jí)演奏員，研究方向：板胡演奏）

（責(zé)任編輯 葛星星）