淺談中國當(dāng)代綜合材料繪畫的語言

綜合材料繪畫發(fā)展歷程中，材料占據(jù)著重要地位，旨在為繪畫服務(wù)。近年來，國內(nèi)外繪畫藝術(shù)不斷發(fā)展，傳統(tǒng)藝術(shù)形式逐漸推陳出新，表現(xiàn)形式和方法逐漸朝著多元化方向發(fā)展。在此背景下，我國的綜合材料繪畫取得了較為理想的成果，吸引了大量創(chuàng)作群體參與其中，誕生了大量優(yōu)質(zhì)的作品，使綜合材料繪畫獲得了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。本文將對中國當(dāng)代綜合材料繪畫語言進(jìn)行研究，以期為綜合材料繪畫藝術(shù)高水平發(fā)展提供理論參考和支持。

一、綜合材料繪畫的定義和發(fā)展歷程

（一）定義

綜合材料繪畫是一種新型繪畫形式，主要借助非傳統(tǒng)的繪畫材料和技法進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，畫家在畫面上粘貼不同種類的材料，再用顏料作畫。綜合材料繪畫強(qiáng)調(diào)畫家在材料選擇方面不能拘泥于傳統(tǒng)單一的繪畫材料，而要引入更多種類的材料到繪畫創(chuàng)作中，具體材料包含但不限于布料、塑料、金屬、紙張等，由于材料的類型多樣、來源廣泛，能夠?yàn)楫?dāng)代畫家的藝術(shù)創(chuàng)作提供更加廣闊的空間。畫家圍繞創(chuàng)作主題和情感表達(dá)需要，靈活運(yùn)用綜合材料，并經(jīng)由色彩、構(gòu)圖、線條等要素，創(chuàng)作出更具文化內(nèi)涵、視覺美感的藝術(shù)作品。綜合材料繪畫在保留傳統(tǒng)繪畫精髓的基礎(chǔ)上，打破了材料、技法的限制，賦予繪畫作品非凡的藝術(shù)魅力。由此可見，綜合材料繪畫藝術(shù)的發(fā)展，極大地豐富了繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)手法，也在一定程度上客觀反映了當(dāng)代畫家的創(chuàng)作理念，即傳統(tǒng)與現(xiàn)代的深度融合創(chuàng)新。綜合材料繪畫除了在常規(guī)繪畫藝術(shù)中保留了傳統(tǒng)的繪畫技法，又創(chuàng)新性地將更多材料應(yīng)用于繪畫創(chuàng)作中，這樣不僅可以為繪畫藝術(shù)注入新的活力與生機(jī)，還可以突破傳統(tǒng)繪畫的限制，推動(dòng)繪畫藝術(shù)朝著多元化、開放化的方向發(fā)展。因此，對綜合材料繪畫語言進(jìn)行深入分析，有助于發(fā)掘綜合材料繪畫的藝術(shù)價(jià)值，對于繪畫藝術(shù)的發(fā)展具有重要的促進(jìn)作用。

（二）發(fā)展歷程

綜合材料繪畫藝術(shù)強(qiáng)調(diào)多種材料、多種媒介混合使用，是一種全新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，成為當(dāng)前時(shí)代背景下備受關(guān)注的一項(xiàng)藝術(shù)形式。畢加索在作品《公?！返膭?chuàng)作中，將商業(yè)印刷品、土、砂石等材料融入其中，揭開了綜合材料繪畫創(chuàng)作的序幕。隨后，畢加索創(chuàng)作的作品《吉他》，創(chuàng)造性地使用了吉他、瓶子、報(bào)紙、樂譜等材料，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。受到畢加索的影響，偶發(fā)藝術(shù)、行為藝術(shù)等藝術(shù)形式不斷涌現(xiàn)，材料深層次的美學(xué)價(jià)值也被進(jìn)一步挖掘和利用，材料不再是繪畫創(chuàng)作的手段或工具，而成為創(chuàng)作的主題。隨著社會(huì)的發(fā)展，新材料層出不窮，對當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深刻的影響，在打破以往繪畫使用單一繪畫材料限制的同時(shí)，也為當(dāng)代畫家創(chuàng)作帶來了新的思路，突破了藝術(shù)之間的界限。

立體主義畫家在繪畫創(chuàng)作中，首次將綜合材料引入其中，逐漸成為當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的主流。對于西方藝術(shù)家而言，將綜合材料看作是一種新技術(shù)應(yīng)用于藝術(shù)創(chuàng)作中，并非僅僅局限于繪畫領(lǐng)域。中國近現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的各個(gè)階段受到西方文化影響較大，中國傳統(tǒng)繪畫、油畫、版畫等不同形式的藝術(shù)，在不斷發(fā)展中界限愈加模糊，并且逐漸融合發(fā)展。國內(nèi)很多藝術(shù)院校紛紛投身于綜合材料繪畫的研究，如中央美術(shù)學(xué)院國畫系在1997年建立了材料工作室，隨后國內(nèi)各大院校紛紛開設(shè)了綜合材料繪畫相關(guān)課程和研究科室，在業(yè)界逐漸得到認(rèn)可。當(dāng)前，綜合材料繪畫是單畫種材料技法的創(chuàng)新演變，是多種材料、技法融合滲透產(chǎn)生的一種繪畫形式，同時(shí)也成為我國當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的重要?jiǎng)恿Α?/p>

二、綜合材料繪畫語言概述

繪畫語言強(qiáng)調(diào)在繪畫創(chuàng)作中，畫家運(yùn)用不同的色彩、線條、構(gòu)圖等元素進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，表達(dá)自身的思想情感和藝術(shù)風(fēng)格。而在綜合材料繪畫領(lǐng)域，繪畫語言得到了進(jìn)一步豐富和拓展。

（一）繪畫材料

綜合材料繪畫語言首先表現(xiàn)在材料選擇方面。相較于單一材料繪畫形式而言，綜合材料繪畫語言打破了材料、畫種、工具的限制，引入了更多的材料，如布料、塑料、金屬和紙張等，實(shí)際生活中的廢棄物同樣可以成為綜合材料繪畫創(chuàng)作的材料。這種綜合材料的運(yùn)用，能夠極大地豐富繪畫的表現(xiàn)手法，還可以讓繪畫作品更具層次感和立體感，借助不同材料特有的質(zhì)感、紋理，使畫面展現(xiàn)出獨(dú)特的視覺效果，增強(qiáng)繪畫作品的藝術(shù)性和觀賞性。

（二）繪畫技法

綜合材料繪畫語言還表現(xiàn)在技法運(yùn)用層面。綜合材料繪畫的創(chuàng)作不拘泥于傳統(tǒng)繪畫技法，而是嘗試著將裝置、雕塑等不同藝術(shù)形式的表現(xiàn)手法融入其中，并采用拼貼、剪切、粘貼等方式，有機(jī)整合多種材料，展現(xiàn)出獨(dú)特的畫面效果。此種方式不僅可以讓繪畫作品更具個(gè)性，還可以讓畫面更具動(dòng)感和沖擊力。

（三）構(gòu)圖和色彩

綜合材料繪畫語言還表現(xiàn)在色彩要素、構(gòu)圖處理方面。畫家結(jié)合繪畫主題來選擇不同的色彩組合搭配，帶給觀賞者更加強(qiáng)烈、豐富的視覺感受。而在構(gòu)圖方面，畫家通過合理的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，能夠讓畫面更具深度和張力，提升畫面的空間感，使畫面整體和諧統(tǒng)一。

由此可見，綜合材料繪畫語言屬于開放性的藝術(shù)語言，突破了傳統(tǒng)單一材料繪畫形式的限制，將多種材料、技法整合到繪畫創(chuàng)作中，進(jìn)一步增強(qiáng)繪畫作品的藝術(shù)性。在綜合運(yùn)用綜合材料繪畫語言的過程中，畫家要具有深厚的藝術(shù)功底以及敏銳的藝術(shù)洞察力、開放的思維，這樣才能充分掌握綜合材料繪畫語言的藝術(shù)特點(diǎn)，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的作品，推動(dòng)綜合材料繪畫藝術(shù)高水平發(fā)展。

三、中國當(dāng)代綜合材料繪畫語言

（一）自然材料的運(yùn)用

自然材料即自然生成的物質(zhì)，包括草木和礦物等。目前國內(nèi)很多畫家紛紛引入了自然材料，有效改善了以往運(yùn)用單一材料進(jìn)行創(chuàng)作的不足。朱進(jìn)是我國早期使用自然材料進(jìn)行繪畫創(chuàng)作的畫家，從20世紀(jì)90年代開始，他在繪畫創(chuàng)作中積極引入土這種自然材料。之所以在作品中引入“土”這種材料，是因?yàn)樗浅Ｏ矚g自然環(huán)境中的色彩，在一次野外游玩時(shí)發(fā)現(xiàn)了土材料的豐富多樣。由于自身創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富，他敏銳地發(fā)現(xiàn)了這種材料的藝術(shù)價(jià)值，逐步形成了一種獨(dú)特的繪畫語言。畫家通過引入“土”材料到繪畫創(chuàng)作中，側(cè)面表達(dá)了他對生命的認(rèn)知，認(rèn)為泥土是生命存在的基礎(chǔ)，也是自然之本。泥土材料憑借其原始、質(zhì)樸的特性，在朱進(jìn)的繪畫作品中得到了廣泛應(yīng)用，作品中畫面的主體包括人物、動(dòng)物和風(fēng)景等，運(yùn)用泥土材料對這些物象進(jìn)行了非寫實(shí)的處理，表現(xiàn)出畫家自身對生命的獨(dú)到理解，將材料特性與主題內(nèi)涵充分契合，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

郎水龍?jiān)诶L畫創(chuàng)作中同樣融入了大量的自然材料，以塵土為主，創(chuàng)作出了《基本工具》等系列作品，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。創(chuàng)作中，畫家準(zhǔn)備了空白畫布，并將鐵鍬、石子等工具隨意地置于畫布上，經(jīng)過一段時(shí)間后，將畫布上的工具拿走，將這些工具遺留的痕跡作為畫面內(nèi)容。畫家通過物體、畫布和灰塵的多重作用實(shí)現(xiàn)了繪畫作品內(nèi)涵的表達(dá)。這種特殊的繪畫語言，需要畫家在創(chuàng)作前仔細(xì)思考，結(jié)合創(chuàng)作主題和思想靈活地選擇不同的材料，最終實(shí)現(xiàn)自然材料在繪畫藝術(shù)中的合理應(yīng)用。

（二）傳統(tǒng)材料的創(chuàng)新

當(dāng)代綜合材料繪畫語言還注重傳統(tǒng)材料的創(chuàng)新應(yīng)用，具體包括中西方美術(shù)代表性的各種材料。如水墨畫的材料包括墨、水、毛筆等，油畫材料包含油畫筆、油畫顏料、媒介劑等。兩種繪畫形式依托于常用材料，逐漸形成了較為成熟的繪畫體系。隨著當(dāng)代藝術(shù)革新發(fā)展，材料逐漸多樣化，部分傳統(tǒng)繪畫材料的使用價(jià)值逐漸多元化，產(chǎn)生了眾多新型繪畫手段，也讓傳統(tǒng)繪畫材料煥發(fā)出新的光彩。例如，在梁銓的作品《東方快車之一》中，宣紙材料的功能發(fā)生了變化，除了是繪畫的載體，也是繪畫創(chuàng)作的功能材料，煥發(fā)出新的光彩。梁銓在創(chuàng)作時(shí)采用宣紙拼貼的方式，將這些宣紙渲染成不同的顏色，除了使用國畫顏料以外，還運(yùn)用了礦物質(zhì)、水彩、水粉和自然釉色液體等顏料。染色后的渲染裁剪成不同長短、大小的紙塊，根據(jù)畫家的創(chuàng)作思路，通過拼貼方式呈現(xiàn)。此種創(chuàng)作方式能夠讓畫面色彩效果更加素雅、質(zhì)樸，同中國傳統(tǒng)繪畫色彩相契合。在他的作品中，宣紙不再是繪畫的媒介和載體，而是一種繪畫材料，直接參與作品主題內(nèi)容的表現(xiàn)。誠然這種繪畫形式有別于傳統(tǒng)繪畫形式，呈現(xiàn)的內(nèi)容較為抽象，但蘊(yùn)含著深層次的水墨精神，表現(xiàn)出獨(dú)具韻味的中國審美。又如，意大利畫家豐塔納，其繪畫作品中對綜合材料的運(yùn)用較為靈活。通常繃好油布的油畫框作為基底，完全隱藏在畫面色彩、造型等元素下，并不會(huì)對作品情感表達(dá)產(chǎn)生影響。而豐塔納在油畫布上涂抹了大量顏色，用刀子劃出了幾個(gè)孔洞，使傳統(tǒng)材料得到了創(chuàng)新應(yīng)用，使油畫布產(chǎn)生了新的內(nèi)涵，直接參與了畫面效果的呈現(xiàn)與作品的情感表達(dá)。

（三）現(xiàn)成品的拼貼

現(xiàn)成品拼貼是當(dāng)前較為常見的綜合材料繪畫形式，材料涵蓋范圍較廣，包括常見的人造物品，這些人造物品具有一定的文化、社會(huì)和心理屬性，如何將這些具有多重屬性的材料應(yīng)用到繪畫創(chuàng)作中，對于畫家而言也是一種嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。在現(xiàn)成品拼貼作品中，物品樣態(tài)是直接呈現(xiàn)的，需要畫家綜合考量材質(zhì)特征、物品形制等要素，以及材料的內(nèi)在屬性，直接或間接地運(yùn)用現(xiàn)成品進(jìn)行拼貼?，F(xiàn)成品的拼貼大多是采用黏合劑將各種物品直接粘貼到平面上，最終形成完整的繪畫作品。

立體主義時(shí)期畢加索在繪畫創(chuàng)作中已經(jīng)開始應(yīng)用現(xiàn)成品拼貼的方式。這一時(shí)期的拼貼更傾向于意象感覺，而非真正意義上的現(xiàn)成品拼貼，繪畫創(chuàng)作仍然以油畫顏料為主。而在波普藝術(shù)發(fā)展階段，拼貼產(chǎn)生了更深層次的內(nèi)涵和意義。漢密爾頓在創(chuàng)作《究竟是什么使得今天的家庭如此不同，如此具有魅力？》時(shí)，通過裁剪各種印有圖案的印刷品，依據(jù)創(chuàng)作的主題思想和個(gè)人的藝術(shù)追求將其粘貼在平面上，開辟了一種新的藝術(shù)觀念。自此之后，現(xiàn)成品拼貼藝術(shù)愈加常見，成為一種備受關(guān)注的藝術(shù)形式。

20世紀(jì)90年代以來，國內(nèi)畫家紛紛開始嘗試采用拼貼手法進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，材料包含了畫冊、書籍、雜志、字帖等樣式、符號的現(xiàn)成品，但很多畫家并非直接粘貼這些現(xiàn)成品，而是將這些材料焚燒成殘缺不全的形態(tài)，并將這些殘缺物按照藝術(shù)思路進(jìn)行拼貼創(chuàng)作，傳遞畫家的思想情感。例如，薛松在《毛》系列作品中，將收集的各類新聞文字、圖片等焚燒，然后將其拼貼、組合成具體的形象，賦予作品更加深刻的意義。又如，薛松的《新山水》系列作品，主要圍繞中國傳統(tǒng)書法和山水畫作品進(jìn)行藝術(shù)加工，通過整合中外美術(shù)史碎片資料拼貼成各類傳統(tǒng)山水形象，使用燃燒的灰燼將山體勾勒出來，并使用當(dāng)代藝術(shù)手法展現(xiàn)山水畫的氣質(zhì)和意蘊(yùn)，生動(dòng)地詮釋了傳統(tǒng)水墨精神，同時(shí)激發(fā)了觀者強(qiáng)烈的探索欲。

四、結(jié)語

綜上所述，中國當(dāng)代綜合材料繪畫藝術(shù)形式持續(xù)發(fā)展，使繪畫材料類型逐漸多樣化，材料的功能價(jià)值也不再拘泥于以往的載體形式，還可以作為繪畫元素來詮釋作品的思想和精神。對綜合材料繪畫語言進(jìn)行深入研究，有助于客觀反映這種繪畫形式的藝術(shù)特征，推動(dòng)其高水平發(fā)展。

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（作者簡介：張語夏，女，碩士研究生在讀，哈爾濱師范大學(xué)，研究方向：造型藝術(shù)<油畫>）

（責(zé)任編輯 王瑞鋒）