學(xué)寫小小說

技法指導(dǎo)

小小說，又稱“微型小說”。其“微型”具體體現(xiàn)在：篇幅短小、出場的人物少、故事情節(jié)簡單。小小說在寫作上，對情節(jié)、環(huán)境不作精雕細刻，只集中筆墨描繪人物、深化主題，結(jié)構(gòu)緊湊，構(gòu)思精巧，往往有以小見大的藝術(shù)效果。我們在寫小小說時，可以從以下幾個方面入手：

一、明確立意，新穎深刻

“意”是小小說的靈魂。明確立意就是要確立作品所要表達的思想。立意要做到新穎深刻。所謂新穎，指的是“意”須來之于生活，又高于生活，且要做到想常人之未想、發(fā)常人之未發(fā)；所謂深刻，指的是以“意”為核心，或頌揚，或諷刺，或表達人生思考，或展現(xiàn)生活側(cè)面，要通過故事傳達出生活的意義、人生的價值。值得注意的是，“意”的表達應(yīng)做到含蓄集中，切忌機械地凸顯主題，處理不當(dāng)，往往會弄巧成拙，讓人大跌眼鏡。如小小說《蘆薈流淚》，記敘了一位教師為了維護社會的公平與正義，不惜犧牲生命與惡勢力斗爭到底的感人故事，這樣的立意新穎深刻，讀者讀罷，定能被這位教師的正義行為所感染，從而產(chǎn)生心靈的共鳴。

二、妙于構(gòu)思，言簡意賅

小小說，往往情節(jié)簡單，要想吸引讀者，就需要在構(gòu)思上下功夫。情節(jié)要做到“一波三折”，也就是要巧妙展開故事情節(jié)，寫出波瀾與起伏，做到扣人心弦。小小說所呈現(xiàn)出的故事雖然簡單，但要有一個讓讀者難以預(yù)料的故事結(jié)局，這就需要學(xué)會轉(zhuǎn)變敘事方式，不要平鋪直敘，要根據(jù)情感表達的需要靈活運用倒敘、插敘等方法；要善于利用“道具”，巧設(shè)懸念、鋪設(shè)伏筆等。這樣的構(gòu)思才會讓讀者的心隨著我們的文字而跳動。此外，還要注意寫好開頭與結(jié)尾，要做到言簡意賅、言盡意遠，這就需要我們在語言上下一番功夫。如歐·亨利的小小說《麥琪的禮物》，開頭巧妙地設(shè)置了懸念，為了能在圣誕節(jié)送給妻子德拉一件禮物，男主人公吉姆賣掉了他的金表買了一把“純玳瑁做的，邊上鑲著珠寶”的梳子，而女主人公德拉則賣掉了自己的長發(fā)為丈夫吉姆買了一條白金表鏈。他們?yōu)閷Ψ缴釛壛俗约鹤顚氋F的東西而換來的禮物卻因此變得毫無作用。而故事在最后才將這一答案揭曉，出乎意料又在情理之中。語言表達看似簡潔，實則意蘊豐富，引人遐思。

三、用好白描，人物鮮活

由于篇幅所限，寫小小說時不宜用細描的手法對人物進行細致刻畫，這樣會沖淡小小說的情節(jié)、主題，收不到“四兩撥千斤”之效果。因此，小小說在刻畫人物時，常用白描的手法。白描本來是一種中國畫繪畫技法，指單用墨色線條勾勒形象而不加修飾與渲染烘托的畫法，后來運用到文學(xué)作品中，便成了常用的文學(xué)表現(xiàn)手法之一。在文學(xué)創(chuàng)作上，“白描”是指用最簡練的筆墨，不加渲染，描畫出鮮明生動的形象。在寫作小小說時，可以重點寫人物的傳神之處，也可以運用白描手法簡單勾勒人物的獨特之處。這樣，既可以使人物鮮活，也可以使主題突出。例如陶淵明的《隕盜》這篇小小說，短而不缺、簡而不淡，人物單純，形象鮮明。全文只寫了三個人物：蔡裔和兩個小偷。作者在刻畫這三個人物時，就用了白描的手法，如寫蔡裔“拊床一呼”，精練傳神，凸顯了他悍勇超群的形象，讀者仿佛如聞其聲、如見其人。