古詩詞藝術(shù)歌曲《長相知》的演唱賞析

摘 要：漢樂府民歌多具備敘事性，多描寫民間疾苦，道出人們的愛憎，揭露封建社會的種種矛盾等，石夫先生根據(jù)《上邪》創(chuàng)作優(yōu)秀聲樂作品《長相知·上邪》既保留詩詞敘述性特征，同時(shí)融入我國傳統(tǒng)昆曲唱腔，在演唱時(shí)民族唱腔與戲曲唱腔相結(jié)合。而作為演唱者，在學(xué)習(xí)這首歌的同時(shí)，也要善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，這有助于理解其他藝術(shù)歌曲時(shí)也嘗試從唱腔等多個方面剖析，深入學(xué)習(xí)，更好地把握歌曲的情感。

關(guān)鍵詞：漢樂府民歌；《長相知·上邪》；曲式分析；演唱技巧

中圖分類號：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2024）19-0-03

《長相知》是漢樂府的《鼓吹曲辭》《鐃歌十八曲》中的一首。整首曲子都是用第一人稱的語氣，借物喻人，借景來抒發(fā)自己的情緒，用一種婉轉(zhuǎn)的方式來表達(dá)自己的情緒，她指天發(fā)誓，直抒胸臆，表現(xiàn)出了一個古代女子對愛情的熱烈追求和對感情的堅(jiān)持。該詩的文體多為雜言，有二字至六字之分。歌詞的口語化，使人物形象更加生動?！芭c君絕”以五種“不可能”為前提，表現(xiàn)出女主角在愛情中不屈不撓的精神。

一、《長相知》產(chǎn)生背景及音樂特征

最早被漢樂府收錄的民間歌曲《長相知》[1]，講述了長沙王吳芮和齊王妃的愛情故事，正值吳芮四十誕辰之日，與愛妃游于湘江之上，而后感慨人生聚少離多，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的時(shí)光，愛妃與夫君感同身受，隨后及吟出這流傳千古的詩句。之后這一典故被改編為民歌收錄至漢樂府中廣為流傳。

整曲為不帶重復(fù)的一部曲式，共有24個小節(jié)，其中引子有兩小節(jié)，a樂句為三個小節(jié)，b樂句為六個小節(jié)，c樂句為八個小節(jié)，d樂句為五個小節(jié)。整曲是小節(jié)數(shù)長短不一的非方正型結(jié)構(gòu)。采用的是4/4拍和2/4拍交替使用的方法，使整曲更具有韻味，整曲使用民族傳統(tǒng)調(diào)式c羽調(diào)式。

在旋律上，使用一個主題進(jìn)行發(fā)展，有簡潔的線條和清晰的樂句，為演唱留出了空間，使用倚音等進(jìn)行裝飾，韻味明確，為歌詞的表現(xiàn)增添了色彩。前附點(diǎn)、后十六加前倚音這樣的動機(jī)在其后的小節(jié)中以變形、反向、模進(jìn)等方式穿插在樂曲中，這種方式保持了原主題動機(jī)的情感內(nèi)涵，增加了色彩變化，使音樂更充滿了古典韻味。從旋律與歌詞的結(jié)合來看，一字多音的拖腔現(xiàn)象非常普遍，主題句的歌詞是“上邪”兩個字，由17個樂音襯托其演唱，體現(xiàn)了“昆曲”唱腔中一字多腔的一大特點(diǎn)。作品的速度是中板，是深情的，舒展延長、起伏跌宕。

在旋律進(jìn)行中，四五度的音程使用較多，再加上全曲民族調(diào)式羽調(diào)式貫穿始終，更突出表現(xiàn)了女子對情感的熱烈。在歌曲中的大量運(yùn)用倚音、顫音、句尾長音等特征，讓旋律顯得更為簡單悠揚(yáng)，藝術(shù)地表現(xiàn)出一種古典的韻味，為作品的表現(xiàn)提供了一種襯托與推動的效果。從旋律和歌詞的角度來看，一字多音在作品中得到了很好的運(yùn)用，旋律優(yōu)美流暢的線條，把昆曲的拖腔與作品的歌詞完美地融合了起來；“知”“衰”兩個音節(jié)在旋律上的空拍處理，也為旋律增添了一抹亮色，為后半段的運(yùn)用提供了一種襯托。從“山無陵”起，接連采用了前八后十六的韻律，著重“山”“江”“冬”“夏”四個音節(jié)，且曲調(diào)也有變化，不但增強(qiáng)了女子的自信，也強(qiáng)化了她的誓言，讓人感到壓抑，這和女主角對著蒼天起誓的決心是一致的。“長相知”在最后以三種不同的調(diào)子反復(fù)唱了三次，首先是高音區(qū)的“長相知”，接著從“知”處逐漸向中音區(qū)流去，后面又加上“啊”，這一段描寫的是女主角為愛而發(fā)的一聲感嘆，既有對自己的愛的傾訴，也有對現(xiàn)實(shí)的無可奈何。第二句“長相知”，曲調(diào)舒緩，似乎在訴說著，無論現(xiàn)實(shí)生活多么艱難，她都會堅(jiān)持自己的愛，不會改變自己的初衷。最后一句“知”用漸緩的手法，飽含著女子對愛的渴求，體現(xiàn)了全詩的首句，“長相知”三個字的出現(xiàn)，更是將女主角的心路歷程刻畫得淋漓盡致。

引子（1—2小節(jié)），為整首曲子的情緒奠定了基礎(chǔ)，也為女性的婉轉(zhuǎn)表達(dá)做了鋪墊。a樂句（3—5小節(jié)），唱的是一個女人向上蒼祈禱“上邪”的聲音，“邪”字用了九拍，既表達(dá)了封建時(shí)期女人對愛情的遲疑，又為后面兩句“愿與君白頭偕老”作了鋪墊。b樂句（6—11小節(jié)），“我想與你白頭偕老，天長地久。”這句話，將女主角的愛的獨(dú)白表現(xiàn)得淋漓盡致，表達(dá)了一個女人對愛的渴求。6—8小節(jié)的旋律音型位于上部，9—11小節(jié)的旋律音型位于下部，運(yùn)用了大量的同音重復(fù)，表現(xiàn)出女性對愛情的堅(jiān)決。c樂句（12—19小節(jié)），在樂曲的推進(jìn)下，“山川無棱，江河盡，冬雷震震，夏雨雪……”，即“除非山川消失，江河枯竭，冬日雷鳴，夏日飛雪。只有當(dāng)天地融為一體，我才會放下對你的愛”。看似夸張，幾乎喪失了理性，但突出了男主角堅(jiān)定不移的愛，以及對真愛的堅(jiān)定與渴望。這一段是整首樂曲的高潮，前三節(jié)及中間兩節(jié)使用類似的素材，采用自由模進(jìn)的手法，后三節(jié)則以頂針法將樂曲的高潮部分延伸至主音。d樂句（20—24小節(jié)），采用“2+3”的組合結(jié)構(gòu)，一遍又一遍地重復(fù)著“長相知”，表達(dá)著男主角對愛情的強(qiáng)烈渴望，讓人回味無窮，然后在主調(diào)中結(jié)束（見表1）。

二、歌曲《長相知》的演唱技巧

（一）演唱時(shí)需深入情境

在歌唱中，演唱者對歌曲情境的把握非常重要，要全面了解歌曲的內(nèi)涵，清楚地掌握角色；能夠在唱歌時(shí)把自己代入具體的歌曲情境中，感情的流露讓聽者產(chǎn)生共鳴。在歌唱中，要“身臨其境，用聲音表達(dá)感情”?！堕L相知》整首歌僅24節(jié)，然而在這短短的樂曲中，卻蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的感情，必須掌握好這首歌的情緒。第一段感情真摯，以抒情見長。這首歌一開始就直奔主題，將熾熱的情感傾瀉而出，強(qiáng)調(diào)了自己對愛的決心和毅力。第二段感情豪邁，借用了天地的力量，以更堅(jiān)定的語氣來表現(xiàn)自己對愛的忠貞。第三段感情充分展開，字字“長相知”，飽含著熱切的期盼。在歌唱處理中，歌唱者既要對情緒的設(shè)置進(jìn)行宏觀的把握，又要對關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的情緒進(jìn)行處理。第一節(jié)要以“真摯”二字來形容感情，平淡而不讓人吃驚。第二節(jié)的起句在歌唱中必須強(qiáng)調(diào)轉(zhuǎn)折，表達(dá)情感的再次波動，唱功要和主題句形成一種均衡。末兩句雖然簡短，卻概括了整首歌曲的情感，在此演唱要富于歌唱性，強(qiáng)調(diào)嗓音的質(zhì)感，以表達(dá)強(qiáng)烈的情感，使其升華。

（二）演唱中的氣息運(yùn)用

氣息是唱歌的基礎(chǔ)，好的演唱離不開氣息的支撐，如《長相知》開頭第一句“上邪”的“邪”字長達(dá)九拍[2]（見譜例1），同時(shí)出現(xiàn)了較多的裝飾音，在控制好氣息的基礎(chǔ)上，適當(dāng)加重一些力度，沉著冷靜地演唱，做到聲斷氣不斷。在發(fā)聲時(shí)要注意保持位置，不要輕易變動聲母，發(fā)聲輕巧而清晰，氣息往下如同嘆氣一般，腹部對抗加強(qiáng)，通過鼻腔進(jìn)入頭腔，往前通過硬腭發(fā)出聲音。此外，由于“上邪”兩字時(shí)值過長，大部分演唱者需要換氣，但如果從“上”和“邪”中間斷開，則會破壞歌詞的完整性，所以需要演唱前充分吸氣，唱至第一個切分音結(jié)束后迅速換氣，如此既保留歌詞的完整性，又顯示出了戲曲的頓挫感。

譜例1

第二、第三樂句（見譜例2）“我欲與君長相知”“長命無絕衰”中的“知”和“衰”字后有一個十六分休止符，給后邊的拖腔起了烘托作用[3]，要快速換氣稍做停頓，像聲斷氣不斷，演唱時(shí)需要控制音量，用傾訴的語氣把氣息緩緩流出，聲音連貫自然地發(fā)出來，表現(xiàn)出女子對美好愛情的期許。

譜例2

在演唱“天地合，乃敢與君絕”（見譜例3）時(shí)語速稍快，“君、絕”這兩個字氣息力度增大，同時(shí)尋求橫膈膜的支撐，以及使用氣息的多或少來控制聲音強(qiáng)弱，詮釋女子跟戀人不可分離的決心。

譜例3

此外，演唱者在演唱整首歌曲時(shí)，對換氣位置需要熟練掌握，采用快吸、深吸的方式，從而不影響音樂情緒的表達(dá)，為了演唱時(shí)更有詞曲韻味，演唱者可以采用先讀后唱的方法，朗讀時(shí)所使用的氣息與歌唱時(shí)基本相同，偉大的歌唱家卡魯索曾說：“說話和唱歌的功能是相同的?！比?0—24小節(jié)的三句“長相知”，在吟誦時(shí)情緒逐步推高，所以在演唱時(shí)第一句“長相知”需綿連舒展，+y2/57h2P4Vq1CrOpLtN9w==以此給后邊兩句“長相知”的情緒推動留有余地。最后一句“長相知”則要突出飽滿激情的情緒變化，這也是能夠更有韻味地演唱此曲的方式之一。

（三）演唱中的咬字吐字

由于樂曲采用了昆曲元素，大量的前倚音、裝飾音、顫音讓歌曲的旋律線條更加婉轉(zhuǎn)，其中，咬字的方式和字詞歸韻也需要使用昆曲演唱中的咬字，如“上”字屬于后鼻音“ang”的歸韻，口腔內(nèi)直接積極歸位，“江水為竭”中的“水”可發(fā)為“sh-u-ai”，提高上顎位置，這樣不僅字正腔圓，并且可以凸顯出漢樂府詩詞的韻味。時(shí)值較長的字，如“雨”“知”等，韻母的發(fā)音要穩(wěn)定，不要隨意變動口型，否則會影響聲音的連貫性，不要過早或過晚的歸韻，所以咬字時(shí)的字頭、字腹和字尾都是缺一不可的，在練習(xí)時(shí)需單獨(dú)拎出來著重練習(xí)。

（四）演唱時(shí)的情感表現(xiàn)

《長相知》誕生于漢朝時(shí)期，因此，在服飾的選擇上，應(yīng)當(dāng)選用古典服飾[4]，從而塑造出與作品更加契合的角色，受漢朝封建體制觀念的影響，婦女的地位相對不高，但對婦女的要求很高。所以，在歌唱的過程中，一定要沉著、大氣，尋找自己的平衡；肩部要放松，兩只腳保持平行，身體的活動范圍要小一些，不要過于夸張；此曲旨在表達(dá)女性對愛情的看法，對愛情堅(jiān)貞不渝，序曲一開始，就可以把手緩緩伸出來，演唱者雙手握拳，對著天空，將“上邪”兩個字念出來，以此來表達(dá)自己心中的決心。唱著唱著，雙臂就自然下垂，說出“我”字的時(shí)候，手漸漸垂向了胸口，女主心中日思夜想的對象“君”出現(xiàn)[5]，似乎在向他傾訴著自己的愛意。在唱到“長命無絕衰”的時(shí)候，一只手慢慢地放了下來，另一只手慢慢地向前伸出，五指稍用力，似乎是在強(qiáng)調(diào)?！吧綗o棱，江水為竭?！彪p臂前舉，如有一座山在前，“冬雷震震”則是握緊拳頭，以示與天爭鋒，當(dāng)唱到“天地合”的時(shí)候，可以緩慢地伸出手，做出親昵的動作，讓演唱者的情緒更加強(qiáng)烈，也讓情緒達(dá)到了一個新的高度。第三句“長相知”，兩手緩緩張開，一手緩緩放下，再一次強(qiáng)調(diào)了女主對愛的渴求。

在演唱的過程中，演唱者要通過肢體不斷地調(diào)整，以保證自己一直都是按照作品中的角色形象來演唱。在演唱時(shí)，眼睛要有“方向感”，眼神堅(jiān)定，然后一句“我欲與君長相知”，表達(dá)了女主對愛情的忠貞。也就說，演唱者用眼神來表達(dá)自己對美好愛情的渴望和向往。其借用五種非自然現(xiàn)象來表示自己的決心和信仰，這是一種強(qiáng)大的意志表現(xiàn)，在演唱時(shí)需要有層層遞進(jìn)的眼神變化。最后，重復(fù)的三句“長相知”，要表現(xiàn)出女主感情上的綿延，演唱第一句時(shí)眼睛要往外望，要把女子為了愛情不惜一切代價(jià)的氣勢表現(xiàn)出來；到第二句時(shí)，演唱者的情緒漸漸平復(fù)下來，眼神也需要逐漸變得堅(jiān)定；演唱最后一句時(shí)則目光更加溫柔，眼神看向遠(yuǎn)方，表達(dá)對君的綿綿情誼。由此看來，好的肢體動作與眼神，可以將觀眾帶入作品的氣氛中，從而與演唱者產(chǎn)生共鳴。

三、結(jié)束語

古詩詞藝術(shù)歌曲《長相知》在聲樂演唱中不僅需要演唱者更好地運(yùn)用其聲音技巧，熟能生巧，還需要更好地處理樂曲的情感變化并把握樂曲的演唱風(fēng)格，在音樂學(xué)習(xí)與演唱中，作為學(xué)生不僅需要提高自身聲音的表現(xiàn)技巧，更需要注重樂曲本身的藝術(shù)表達(dá)，對歌曲內(nèi)容深入了解，這樣的學(xué)習(xí)不僅深化了對傳統(tǒng)音樂理論知識的了解，同時(shí)也提升了自身對民族音樂審美價(jià)值體系的認(rèn)同，以此來使自己的演唱水平達(dá)到質(zhì)的飛躍。

參考文獻(xiàn)：

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[3]賀章榮.《長相知》的音樂分析與演唱處理——以吳碧霞演唱版本為例[J].藝術(shù)評鑒，2017（23）：5-6+9.

[4]盧晨蓉.淺談聲樂表演中“意境”的生成[D].山西師范大學(xué)，2022.

[5]付蕊.中國古詩詞歌曲《長相知》音樂與演唱探析[D].河北大學(xué)，2022.