話劇導(dǎo)演藝術(shù)中的創(chuàng)意與敘事手法

摘 要：話劇導(dǎo)演是話劇演出的核心，在一定程度上承擔(dān)著藝術(shù)創(chuàng)作的重要責(zé)任，話劇導(dǎo)演必須遵循導(dǎo)演藝術(shù)的基本規(guī)律，基于話劇的特定性質(zhì)和方法組織演員參與話劇演出，在協(xié)調(diào)各方資源的情況下呈現(xiàn)出優(yōu)秀的話劇作品。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度的不斷加快，人們的生活水平正在不斷提高，對(duì)文化藝術(shù)的追求正在上升，在此情況下，話劇作為一種高雅的藝術(shù)形式，正在受到社會(huì)各界的普遍關(guān)注和重視。話劇導(dǎo)演藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展直接關(guān)系到了話劇的呈現(xiàn)效果，同時(shí)也與人們的話劇觀看體驗(yàn)有著密不可分的關(guān)系。因此，話劇導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)承擔(dān)起話劇文本詮釋者、藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)造者、舞臺(tái)呈現(xiàn)設(shè)計(jì)者、排練演出指揮者的不同角色責(zé)任，采用具有創(chuàng)意的話劇導(dǎo)演藝術(shù)形式豐富話劇的人文內(nèi)涵。話劇導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)必須與時(shí)俱進(jìn)，做到深挖作品背后的哲學(xué)思考，基于舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)造意境，虛擬與現(xiàn)實(shí)結(jié)合豐富舞臺(tái)表現(xiàn)力，加強(qiáng)觀演間的真實(shí)交流，并采用適合的敘事手法提高話劇呈現(xiàn)效果。

關(guān)鍵詞：話劇導(dǎo)演；創(chuàng)意設(shè)計(jì)；敘事手法

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2024）19-00-03

話劇是一種以對(duì)話和動(dòng)作為主要敘述方式的戲劇形式，其本身涉及的藝術(shù)形式較為多樣化，劇本創(chuàng)作、導(dǎo)演構(gòu)思、服裝設(shè)計(jì)、音樂(lè)設(shè)計(jì)各方面都在話劇導(dǎo)演中有所體現(xiàn)。話劇和中國(guó)戲曲有著一定的相似性，但同時(shí)也存在著巨大差異。話劇要求場(chǎng)景更加真實(shí)，人物對(duì)話更加生活化，同時(shí)也不存在唱腔，從某種程度上來(lái)看，話劇導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)擁有自身的藝術(shù)理解并遵循藝術(shù)規(guī)律。隨著話劇在我國(guó)發(fā)展的不斷成熟，話劇藝術(shù)發(fā)展的呼聲越來(lái)越高，全面加強(qiáng)話劇相關(guān)藝術(shù)呈現(xiàn)才能夠滿足社會(huì)公眾的文化需求。現(xiàn)階段話劇導(dǎo)演藝術(shù)正在受到社會(huì)各界的普遍關(guān)注，全面加強(qiáng)話劇導(dǎo)演藝術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用，才能夠滿足話劇創(chuàng)作以及舞臺(tái)呈現(xiàn)的應(yīng)有效果，在一定程度上實(shí)現(xiàn)話劇藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。本文就話劇導(dǎo)演藝術(shù)中的創(chuàng)意展開(kāi)分析，圍繞話劇導(dǎo)演藝術(shù)中常見(jiàn)的敘事手法展開(kāi)討論。

一、話劇導(dǎo)演的藝術(shù)職責(zé)

（一）話劇文本的詮釋者

話劇導(dǎo)演是話劇文本的詮釋者，在話劇藝術(shù)發(fā)展速度不斷加快的背景下，話劇文本的藝術(shù)呈現(xiàn)正在受到普遍關(guān)注，話劇文本的詮釋深度在一定程度上影響了話劇藝術(shù)的呈現(xiàn)效果。話劇導(dǎo)演作為將劇本搬到舞臺(tái)的負(fù)責(zé)人，其本身承擔(dān)著話劇文本詮釋的重要責(zé)任，在此情況下需要對(duì)劇本進(jìn)行深入剖析和思考。基于導(dǎo)演自身的審美和藝術(shù)理解進(jìn)行新的嘗試，在此情況下，以不同的思考方式呈現(xiàn)劇本內(nèi)容。話劇導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)在文本呈現(xiàn)上作出相應(yīng)嘗試，在基本的內(nèi)容思考方面有自身獨(dú)到理解，既要體現(xiàn)出劇本背后蘊(yùn)含的深刻人文內(nèi)涵，同時(shí)也需要體現(xiàn)導(dǎo)演自身的藝術(shù)修養(yǎng)，能夠更好地呈現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)造的價(jià)值。此外，話劇文本的呈現(xiàn)同樣需要體現(xiàn)出話劇背后蘊(yùn)含的深刻人文價(jià)值，從文本詮釋的視角出發(fā)，更好地將文字轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)的舞臺(tái)，更好地滿足觀眾的藝術(shù)需求。

（二）藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造者

話劇導(dǎo)演是藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造者，藝術(shù)風(fēng)格是指藝術(shù)家在創(chuàng)作中總體表現(xiàn)出的獨(dú)特風(fēng)格和鮮明的藝術(shù)特色。隨著話劇在我國(guó)的不斷普及，話劇導(dǎo)演面臨的壓力也在不斷增大，將藝術(shù)作品以不同方式呈現(xiàn)出來(lái)，才能更好地獲得觀眾的認(rèn)可。話劇導(dǎo)演藝術(shù)中話劇導(dǎo)演必須成為藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)造者，能夠結(jié)合自身對(duì)作品的理解，更好地進(jìn)行藝術(shù)風(fēng)格的呈現(xiàn)，將藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)化為鮮明的特征，為作品的全面呈現(xiàn)奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。實(shí)際上，話劇導(dǎo)演本身需要具備獨(dú)特的風(fēng)格特色，既要與時(shí)代發(fā)展相適應(yīng)，同時(shí)也需要與地域文化相結(jié)合，能夠在準(zhǔn)確把握話劇導(dǎo)演相關(guān)工作內(nèi)容的情況下進(jìn)行創(chuàng)新嘗試。在形成鮮明文化藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，更好地體現(xiàn)藝術(shù)價(jià)值。實(shí)際上，話劇導(dǎo)演在話劇節(jié)目呈現(xiàn)中的作用不能忽視?；谠拕?dǎo)演各項(xiàng)工作模式的不斷優(yōu)化，才能建立起更加全面高效的協(xié)同機(jī)制。通過(guò)對(duì)資源的合理利用實(shí)現(xiàn)高效整合，在一定程度上形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，為藝術(shù)呈現(xiàn)效果的進(jìn)一步強(qiáng)化奠定基礎(chǔ)，在鮮明的藝術(shù)風(fēng)格感染下增強(qiáng)藝術(shù)影響力[1]。

（三）舞臺(tái)呈現(xiàn)的設(shè)計(jì)者

話劇導(dǎo)演是舞臺(tái)呈現(xiàn)的設(shè)計(jì)者，實(shí)際上，話劇演出本身依賴于舞臺(tái)設(shè)計(jì)的支持，在舞臺(tái)呈現(xiàn)方面的效果直接關(guān)系到話劇演出的影響力。全面加強(qiáng)話劇導(dǎo)演相關(guān)舞臺(tái)呈現(xiàn)的不斷優(yōu)化，才能夠做好資源的合理配置，更好地提升話劇表演的藝術(shù)價(jià)值，為實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)新奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。聯(lián)系當(dāng)前話劇導(dǎo)演的相關(guān)角色定位，在相應(yīng)資源的優(yōu)化配置上也在不斷發(fā)生變化，對(duì)資源加強(qiáng)整合，對(duì)話劇表演形式作出創(chuàng)新嘗試。在此情況下，需要考慮到舞臺(tái)設(shè)計(jì)的重要作用，將話劇導(dǎo)演藝術(shù)和舞臺(tái)呈現(xiàn)相結(jié)合，更好地突出舞臺(tái)呈現(xiàn)設(shè)計(jì)的多元化價(jià)值。話劇導(dǎo)演自身肩負(fù)著重要的使命擔(dān)當(dāng)。他們?cè)谖枧_(tái)呈現(xiàn)設(shè)計(jì)上需要結(jié)合以往經(jīng)驗(yàn)以及不同類型劇本的具體內(nèi)容，真正加深對(duì)相關(guān)風(fēng)格的認(rèn)知了解，在話劇導(dǎo)演藝術(shù)探尋中更好地實(shí)現(xiàn)資源的優(yōu)化配置。

（四）排練演出的指揮者

話劇導(dǎo)演同樣需要作為排練演出的指揮者，根據(jù)話劇演出的具體要求，組織演員進(jìn)行排練，對(duì)各項(xiàng)資源進(jìn)行協(xié)調(diào)，在此情況下，更好地體現(xiàn)話劇導(dǎo)演應(yīng)有的價(jià)值，從指揮者的角度出發(fā)，更好地解決各方面問(wèn)題。實(shí)際上，排練演出指揮者的角色主要強(qiáng)調(diào)話劇導(dǎo)演在實(shí)際舞臺(tái)設(shè)計(jì)以及相關(guān)舞臺(tái)呈現(xiàn)方面的要求，從排練演出指揮者的角度出發(fā)，對(duì)相應(yīng)演出效果進(jìn)行評(píng)估，將自身想法轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)演出的重要依據(jù)，并通過(guò)反復(fù)排練以及現(xiàn)場(chǎng)管控更好地提升話劇演繹的整體效果。話劇導(dǎo)演作為排練演出的指揮者，需要考慮到影響排練演出效果的各種因素，并且加強(qiáng)協(xié)調(diào)管控，真正實(shí)現(xiàn)資源配置的合理優(yōu)化，更好地提升各項(xiàng)資源整合的應(yīng)用效果，為實(shí)現(xiàn)排練演出效率和質(zhì)量提升奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)[2]。

二、話劇導(dǎo)演藝術(shù)中的創(chuàng)意

（一）深挖作品背后的哲學(xué)思考

話劇作為一種特殊的藝術(shù)形式，其本身蘊(yùn)含著深刻的哲學(xué)價(jià)值，因此需要從哲學(xué)思考的角度出發(fā)，更好地提升話劇作品的感染力，從哲學(xué)思考的視角著手，深入挖掘話劇作品背后的價(jià)值內(nèi)涵，為實(shí)現(xiàn)話劇藝術(shù)傳承發(fā)展提供相應(yīng)支持。從話劇導(dǎo)演藝術(shù)的視角來(lái)看，深入挖掘作品的哲學(xué)內(nèi)涵應(yīng)當(dāng)考慮到戲劇形式上的多元拓展，同時(shí)也應(yīng)關(guān)注戲劇本身的藝術(shù)呈現(xiàn)特點(diǎn)，從藝術(shù)的視角出發(fā)提高各項(xiàng)要求，為洗滌人類精神世界、陶冶情操提供有力支持。話劇導(dǎo)演藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展應(yīng)當(dāng)在感悟人生的基礎(chǔ)上融入哲學(xué)思考。話劇背后蘊(yùn)含的人文價(jià)值，在劇本演繹的基礎(chǔ)上獲取有價(jià)值的信息，更好地提升資源配置效果，為后續(xù)藝術(shù)呈現(xiàn)水平的進(jìn)一步提高提供支持。不同類型的劇本所蘊(yùn)含的情感元素和哲學(xué)價(jià)值不同，需要話劇導(dǎo)演進(jìn)行深入挖掘，才能獲取相應(yīng)有價(jià)值的信息，這就意味著話劇導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展應(yīng)當(dāng)考慮到劇本背后蘊(yùn)含的哲學(xué)思考，從精神追求的視角出發(fā)更好地提升話劇藝術(shù)的呈現(xiàn)效果，為實(shí)現(xiàn)話劇藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展提供相應(yīng)支持[3]。

（二）基于舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)造意境

話劇導(dǎo)演藝術(shù)應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)在舞臺(tái)意境方面，因此需要考慮到話劇導(dǎo)演在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)方面的能力素養(yǎng)，同時(shí)將舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)放在重要位置，一方面突出舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的審美元素，另一方面也應(yīng)考慮到人文價(jià)值和視覺(jué)沖擊之間的深刻聯(lián)系，能夠在話劇呈現(xiàn)方面提出更高要求，更好地實(shí)現(xiàn)資源的優(yōu)化配置。全面加強(qiáng)話劇導(dǎo)演藝術(shù)呈現(xiàn)，還需要考慮到舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的各類元素在信息技術(shù)發(fā)展速度不斷加快的背景下，對(duì)相關(guān)藝術(shù)創(chuàng)作形式作出適當(dāng)調(diào)整。既要體現(xiàn)出基本的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)，也要搭建起與話劇導(dǎo)演藝術(shù)相適應(yīng)的協(xié)同機(jī)制，更好地增強(qiáng)藝術(shù)呈現(xiàn)效果。為資源優(yōu)化配置提供全方位支持，更好地實(shí)現(xiàn)資源整合利用的預(yù)期成效。比如，運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)增強(qiáng)對(duì)舞臺(tái)的呈現(xiàn)效果，在話劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)中盡可能地貼近相關(guān)場(chǎng)景，并提升舞臺(tái)呈現(xiàn)的感染力[4]。

（三）虛擬與現(xiàn)實(shí)結(jié)合豐富舞臺(tái)表現(xiàn)力

虛擬與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合是增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力的關(guān)鍵，因此需要考慮到話劇導(dǎo)演藝術(shù)中舞臺(tái)表現(xiàn)的相關(guān)需求，在故事情節(jié)的選擇上，既要脫胎于生活，同時(shí)也要具有豐富的想象力，能夠在藝術(shù)呈現(xiàn)方面做出創(chuàng)新嘗試，更好地體現(xiàn)藝術(shù)呈現(xiàn)的價(jià)值作用，為實(shí)現(xiàn)資源的優(yōu)化配置提供有力支持。虛擬與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合，意味著在舞臺(tái)呈現(xiàn)方面需要做出創(chuàng)新嘗試，從舞臺(tái)前期的設(shè)計(jì)準(zhǔn)備視角出發(fā)，對(duì)相應(yīng)資源進(jìn)行整合，在畫(huà)面呈現(xiàn)上做出適當(dāng)調(diào)整，既要考慮到基本的藝術(shù)呈現(xiàn)需求，也應(yīng)考慮到虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的內(nèi)在聯(lián)系，在各項(xiàng)資源的優(yōu)化應(yīng)用中達(dá)到預(yù)期效果，為實(shí)現(xiàn)資源整合目標(biāo)奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。話劇導(dǎo)演藝術(shù)的呈現(xiàn)需要與真實(shí)的需求相結(jié)合，能夠從基本的管理需要出發(fā)，形成更加全面高效的協(xié)同體系。在資源優(yōu)化配置的基礎(chǔ)上保障各項(xiàng)活動(dòng)的創(chuàng)新嘗試，在虛擬與現(xiàn)實(shí)相結(jié)合的畫(huà)面場(chǎng)景中呈現(xiàn)出獨(dú)特的意境。除了從技術(shù)層面加強(qiáng)虛擬與現(xiàn)實(shí)之間的緊密聯(lián)系外，同樣需要考慮到相應(yīng)音樂(lè)作品和視覺(jué)呈現(xiàn)上的創(chuàng)新應(yīng)用，在真實(shí)深刻的意境下，感受話劇背后獨(dú)特的價(jià)值內(nèi)涵[5]。

（四）加強(qiáng)觀演間的真實(shí)交流

全面加強(qiáng)觀眾與演員之間的互動(dòng)交流是營(yíng)造良好氛圍的關(guān)鍵，因此需要考慮到觀眾與演員之間的平等對(duì)話，既要考慮到舞臺(tái)呈現(xiàn)中的互動(dòng)環(huán)節(jié)，同時(shí)也應(yīng)在謝幕階段加強(qiáng)互動(dòng)交流，通過(guò)這樣的方式更好地提升舞臺(tái)呈現(xiàn)效果，為話劇藝術(shù)價(jià)值的進(jìn)一步提升奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。全面加強(qiáng)觀演互動(dòng)需要考慮到互動(dòng)環(huán)節(jié)的優(yōu)化設(shè)計(jì)，一方面在故事情節(jié)的演繹上選擇與觀眾有共鳴的元素進(jìn)行交流，在舞臺(tái)表演中調(diào)動(dòng)觀眾的參與熱情，另一方面也要通過(guò)對(duì)觀眾互動(dòng)信息反饋的收集，為后續(xù)話劇導(dǎo)演藝術(shù)的進(jìn)一步優(yōu)化提供相應(yīng)指導(dǎo)依據(jù)。全面加強(qiáng)觀演互動(dòng)，還需要考慮到不同主體之間的相互協(xié)同，在舞臺(tái)呈現(xiàn)的基礎(chǔ)上，應(yīng)當(dāng)營(yíng)造良好氛圍，通過(guò)資源的優(yōu)化配置達(dá)到預(yù)期效果，為實(shí)現(xiàn)資源利用效率的進(jìn)一步提升提供有力支持。全面加強(qiáng)觀演互動(dòng)，應(yīng)當(dāng)具有較強(qiáng)的針對(duì)性，在觀演互動(dòng)的基礎(chǔ)上，借助音樂(lè)以及畫(huà)面帶來(lái)的直觀沖擊，進(jìn)一步增強(qiáng)觀眾的沉浸感[6]。

三、話劇導(dǎo)演藝術(shù)中的敘事手法

（一）常規(guī)線性敘事

常規(guī)線性敘事主要是指按照正常的時(shí)間模式進(jìn)行敘事，使得故事的發(fā)展邏輯更加清晰，更好地滿足觀眾理解話劇情節(jié)的相關(guān)需求。當(dāng)前，話劇演出中，常規(guī)線性敘事的應(yīng)用較為普遍，這種方式能夠使情節(jié)呈現(xiàn)更加流暢，既能降低話劇演出的觀看門檻，也能在一定程度上提高故事敘述的合理性。常規(guī)線性敘事的應(yīng)用中需要明確重點(diǎn)方向，并確保敘事流程的順暢性，以突出敘事結(jié)構(gòu)的完整性，確保故事更加連貫[7]。

（二）多線性敘事

多線性敘事是指將若干個(gè)故事進(jìn)行組合，在某個(gè)特定時(shí)間段將其串聯(lián)，通過(guò)這樣的方式呈現(xiàn)不同角色特點(diǎn)，并對(duì)故事情節(jié)加以豐富，能夠在一定程度上豐富觀眾的認(rèn)知體驗(yàn)，同時(shí)也在故事的復(fù)雜性方面有一定的優(yōu)勢(shì)。采用多線性敘事方式，需要考慮到小故事之間的內(nèi)在聯(lián)系，同時(shí)也應(yīng)增強(qiáng)觀眾的參與感。在多線性敘事中將故事情節(jié)收攏在一起，需要做到張弛有度，既要重視小故事的呈現(xiàn)，同時(shí)也要增強(qiáng)串聯(lián)的效果。

（三）回憶敘事

回憶敘事是指由主人公或旁觀者對(duì)故事進(jìn)行回憶，從他人的角度呈現(xiàn)故事的情節(jié)?；貞洈⑹碌氖址軌驇椭^眾更加深刻地了解角色的內(nèi)心世界以及故事背景，從回憶中獲取有價(jià)值的信息，為后續(xù)故事情節(jié)的發(fā)展提供相應(yīng)的支持和推動(dòng)。運(yùn)用回憶敘事手法需要考慮到從何種角度體現(xiàn)基本的故事情節(jié)，更好地融入回憶內(nèi)容，在回憶與現(xiàn)實(shí)的交叉中增強(qiáng)過(guò)渡效果，一方面便于觀眾理解虛實(shí)內(nèi)容，另一方面也能夠更好地提升故事本身的吸引力[8]。

（四）環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事

環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事主要強(qiáng)調(diào)故事的首尾串聯(lián)，通過(guò)開(kāi)頭與結(jié)尾的呼應(yīng)形成環(huán)形結(jié)構(gòu)，既能夠給觀眾留下深刻印象，也能夠呈現(xiàn)良好的敘事效果。這種結(jié)構(gòu)有助于明確主題，并增強(qiáng)觀眾的觀看體驗(yàn)。運(yùn)用環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事時(shí)，情節(jié)的收縮和首尾呼應(yīng)尤為重要。中間部分的節(jié)奏可以適當(dāng)打亂，以在敘事呈現(xiàn)上進(jìn)行調(diào)整，從而更好地突出首尾呼應(yīng)的特點(diǎn)。這既增強(qiáng)了故事的完整性，也能更好地引發(fā)觀眾的共鳴。

四、結(jié)束語(yǔ)

全面優(yōu)化話劇導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)意是保障藝術(shù)呈現(xiàn)效果得到進(jìn)一步強(qiáng)化的關(guān)鍵，也是實(shí)現(xiàn)話劇藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展的重要前提和基礎(chǔ)。結(jié)合現(xiàn)階段我國(guó)話劇藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)情況，必須建立起更加全面高效的協(xié)同機(jī)制，在話劇藝術(shù)發(fā)展中形成更加全面的協(xié)同機(jī)制。真正實(shí)現(xiàn)話劇藝術(shù)形式的多元拓展與創(chuàng)新應(yīng)用，在話劇表演藝術(shù)中選擇恰當(dāng)?shù)臄⑹率址?，更好地呈現(xiàn)故事的完整性。

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