《三國演義》中的詩詞藝術(shù)賞析

《三國演義》作為中國古典文學(xué)的瑰寶之一，蘊含著豐富的詩詞藝術(shù)。在這部小說中，詩詞不僅是情節(jié)的點綴和襯托，更是人物性格、情感和命運的抒發(fā)，展現(xiàn)出作者對人性和歷史的深刻思考。通過詩詞的運用，作者塑造出了一幅幅栩栩如生的歷史畫卷，讓讀者在品讀的過程中不僅領(lǐng)略到文學(xué)的魅力，更能感受到其中所蘊含的智慧和哲理。

一、《三國演義》中的詩詞類型

《三國演義》作為中國古典小說的巔峰之作，其在結(jié)構(gòu)上獨具匠心，特別是其中的詩詞，貫穿了整部作品。按照詩詞在小說中的位置和功能，詩詞可以大致分為卷首詩詞、卷中詩詞和卷末詩詞三種類型。

卷首詩詞的代表是明代文學(xué)家楊慎所作的《臨江仙·滾滾長江東逝水》。這首詞被毛宗崗在評點《三國演義》時置于卷首，成為整部小說的開篇之作。詞中的“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄”，將歷史的滄桑和英雄的命運緊密結(jié)合，凸顯出歷史洪流中的世事變遷。借助對歷史興亡的描繪，詩人抒發(fā)了對人生的感慨，令人感受到歷史的無情與人類命運的無奈。這首詞不僅奠定了整部小說的感情基調(diào)，還為讀者營造了宏大的歷史背景，增強了閱讀的代入感。

卷中詩詞主要存在于小說的各個章節(jié)中，多以律詩或絕句的形式出現(xiàn)。這些詩詞不僅豐富了小說的文學(xué)色彩，還在故事情節(jié)的發(fā)展中起到了畫龍點睛的作用。例如，在關(guān)羽“過五關(guān)，斬六將”的情節(jié)中，多次出現(xiàn)描寫關(guān)羽英勇無敵的詩句，如“馬騎赤兔行千里，刀偃青龍出五關(guān)。忠義慨然沖宇宙，英雄從此震江山”等。這些詩句不僅生動刻畫了關(guān)羽的英雄形象，還通過高度凝練的語言，展現(xiàn)了他無畏的精神和超凡的武藝。此外，卷中詩詞還常用于人物的自我抒懷和對歷史事件的評述，如曹操在《短歌行》中“對酒當(dāng)歌，人生幾何”的感嘆，既表達了他的雄心壯志，又流露出他對人生短暫的無奈和對功業(yè)未成的焦慮。這些詩詞通過人物的口吻，不僅使人物更加豐滿立體，也讓讀者更深刻地理解他們的內(nèi)心世界。

卷末詩詞則是在小說的結(jié)尾部分出現(xiàn)，通常以總結(jié)的形式，概括整個故事的核心內(nèi)容。例如，《三國演義》結(jié)尾處的“紛紛世事無窮盡，天數(shù)茫茫不可逃”，呼應(yīng)了卷首詩詞所表達的歷史變遷和人生無常。卷末詩詞在總結(jié)全書內(nèi)容的同時，也為整部小說畫上了一個完美的句號，使讀者在品味故事結(jié)局時，感受到一種余韻悠長的回味。通過對風(fēng)云變幻的漢末三國時期的概述，卷末詩詞不僅增強了小說的歷史厚重感，還使得小說的主題更加突出，進一步強化了作者對歷史命運的思考。

二、《三國演義》中詩詞的藝術(shù)價值與作用

（一）突出人物形象

詩詞的運用使得人物形象更加鮮明生動，增強了作品的文學(xué)感染力。羅貫中通過詩詞對人物的外貌進行生動描寫，使讀者能夠直觀感受到人物的特質(zhì)。例如，張飛這一人物的塑造尤為突出。在第五回中，羅貫中借助詩詞“踴出燕人張翼德，手持蛇矛丈八槍?；㈨毜关Q翻金線，環(huán)眼圓睜起電光”刻畫了張飛在戰(zhàn)斗中的英勇形象。這幾句詩不僅描繪了張飛的外貌特征，如“虎須倒豎”和“環(huán)眼圓睜”，還通過這些細節(jié)展示了張飛英勇無畏的性格特點，使張飛的形象更加立體鮮明。

除了外貌描寫，羅貫中還通過詩詞表現(xiàn)人物的情感和抱負。例如，在赤壁大戰(zhàn)前夕，周瑜作了一首詩：“丈夫處世兮立功名，立功名兮慰平生。慰平生兮吾將醉，吾將醉兮發(fā)狂吟！”這首詩不僅表達了周瑜在戰(zhàn)前的緊張情緒，更重要的是揭示了他立志建功立業(yè)的雄心壯志。這首詩將周瑜意氣風(fēng)發(fā)、豪邁不羈的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。詩中“立功名兮慰平生”一句特別突出了周瑜的抱負和對功名的渴望，使其形象更加飽滿。

羅貫中還善于借助第一人稱的詩詞對人物性格進行評價，從而突出人物形象。例如，為了表現(xiàn)張飛的直爽和疾惡如仇的性格特點，書中引用了張飛對自己的評價：“安得快人如翼德，盡誅世上負心人！”此詩不僅展現(xiàn)了張飛直爽、果敢的性格，更反映了他對不忠之人的痛恨。這種評價不僅使張飛的形象更加豐滿，也讓讀者感受到作者對這一人物的欣賞和肯定。

除了對個體人物的刻畫，羅貫中還通過詩詞對人物關(guān)系和群體形象進行描繪。例如，在劉備、關(guān)羽和張飛三兄弟的關(guān)系上，羅貫中通過“桃園三結(jié)義”的詩詞“志同道合三結(jié)義，肝膽相照兩無猜”表現(xiàn)了三人之間深厚的兄弟情誼。這種情感不僅體現(xiàn)在他們的誓言中，也貫穿于整個故事的發(fā)展過程中，使讀者對三人的忠誠和團結(jié)有了更深的理解。

（二）推動情節(jié)發(fā)展

羅貫中在創(chuàng)作過程中巧妙地運用詩詞作為推動情節(jié)發(fā)展的重要手段，這些詩詞不僅豐富了故事的表現(xiàn)形式，還在敘事中起到了至關(guān)重要的作用。通過這些詩詞，羅貫中賦予人物情感以更深刻的表達，同時為故事的進展和人物命運的鋪陳增添了濃厚的藝術(shù)色彩。

在《三國演義》中，羅貫中借助詩詞來表現(xiàn)故事情節(jié)的豐富多彩和曲折多變。在漢少帝被困在永安宮的時候，羅貫中通過漢少帝面對自由飛翔的雙燕賦詩一首，生動地表現(xiàn)了漢少帝對自由的渴望以及被囚禁的不甘和憤怒。此情此景不僅使?jié)h少帝的形象更加鮮明，也為后文漢少帝的離世埋下了重要的伏筆。這種通過詩詞來烘托人物情感、推動情節(jié)發(fā)展的手法，使得小說的敘事更加生動、感人。

典型的例子是在赤壁之戰(zhàn)前夕，羅貫中借助諸葛亮的《銅雀臺賦》推動了故事情節(jié)的發(fā)展。諸葛亮的賦詩行為使周瑜誤以為曹操意圖奪取大喬和小喬，從而激怒了周瑜，為赤壁之戰(zhàn)的爆發(fā)埋下了伏筆。通過這種方式，羅貫中不僅推動了關(guān)鍵情節(jié)的發(fā)展，還通過周瑜對詩詞的態(tài)度，刻畫了周瑜心胸狹窄的性格特征。這種人物形象的塑造，為之后諸葛亮“三氣周瑜”的故事情節(jié)進行了鋪墊，使得整部小說的敘事更加緊湊、富有層次。

在《三國演義》的敘事過程中，詩詞不僅僅是情感的表達工具，更是情節(jié)發(fā)展的催化劑。羅貫中善于通過詩詞的運用，使得故事的發(fā)展更具節(jié)奏感和戲劇性。例如，關(guān)羽在斬顏良之前的那首詩，通過描寫戰(zhàn)前的心理狀態(tài)，預(yù)示了關(guān)羽即將取得的勝利，同時也提升了讀者的期待感和緊張感。這種通過詩詞進行情感鋪墊和預(yù)示未來情節(jié)的手法，使得《三國演義》的敘事更加扣人心弦。

（三）表達作者看法

羅貫中在刻畫英雄人物時，通過詩詞表達了對他們的崇敬與欽佩。例如，諸葛亮作為智慧與才干的象征，他在《三國演義》中頻繁出現(xiàn)，并且常常伴隨著精美的詩詞。羅貫中用了超過三十首詩詞來贊美諸葛亮，稱頌他的智慧與策略。這些詩詞不僅描繪了諸葛亮的高尚品德和非凡才干，也反映了羅貫中對他深深的敬仰之情。通過這些詩詞，讀者不僅能夠感受到諸葛亮的卓越，還能領(lǐng)略到羅貫中對這位歷史人物的高度評價和欣賞。

在描述忠臣賢士和貞潔烈女時，羅貫中同樣借助詩詞表達了自己的情感。忠臣賢士為了國家的安危毅然赴死，表現(xiàn)出他們的忠誠與無畏。羅貫中通過詩詞的描寫，將這些人物的英勇與犧牲精神刻畫得淋漓盡致。例如，關(guān)羽的忠義精神在《三國演義》中得到了極高的贊揚，羅貫中通過詩詞贊美他的忠誠與勇敢，讓讀者深刻感受到關(guān)羽的不屈與豪氣。同樣，當(dāng)貞潔烈女為了守護自己的信念而選擇自盡時，羅貫中通過詩詞表達了對她們的敬佩與哀痛。這些詩詞不僅增添了作品的悲壯色彩，也傳遞了羅貫中對這些女性堅貞品德的贊賞和對她們命運的惋惜。

羅貫中通過詩詞對歷史事件進行了深層次的解讀，賦予了這些事件更多的文學(xué)性。在描述重要歷史事件時，羅貫中常常運用詩詞來烘托氣氛，深化主題。例如，在赤壁之戰(zhàn)這一歷史性戰(zhàn)役的描寫中，羅貫中通過一系列的詩詞，展現(xiàn)了戰(zhàn)前的緊張氣氛和戰(zhàn)后的恢宏場景，使讀者能夠更深刻地理解這場戰(zhàn)役的重大意義和它在歷史上的地位。通過這些詩詞，羅貫中不僅豐富了歷史事件的描述，還讓讀者能夠通過詩詞的情感共鳴，更加貼近歷史本身。

（四）引領(lǐng)和總結(jié)篇章結(jié)構(gòu)

卷首的詩詞為整部小說奠定了基調(diào)?！度龂萘x》開篇之句“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄”，簡潔有力地描繪出歷史長河中英雄人物的興衰更替。這首詞不僅勾勒出宏大的歷史背景，同時也蘊含著深沉的歷史滄桑感和英雄末路的悲愴情懷。通過這幾句詞，讀者可以預(yù)見小說所要講述的風(fēng)云變幻的漢末三國時期，以及那一場場驚心動魄的歷史事件。這種先聲奪人的手法，不僅抓住了讀者的注意力，更為整部小說定下了一個悲壯而宏偉的基調(diào)。

卷末的詩詞在結(jié)構(gòu)上與卷首形成了呼應(yīng)之勢，使得整部小說首尾呼應(yīng)，達到結(jié)構(gòu)上的完整統(tǒng)一。例如，小說結(jié)尾的詩句“紛紛世事無窮盡，天數(shù)茫茫不可逃。鼎足三分已成夢，后人憑吊空牢騷”，再次強調(diào)了歷史的無情和英雄的終局。這種首尾呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)，不僅強化了小說的主題，更使得讀者在讀完全書后，仍能感受到那種歷史的厚重感和英雄的無奈。這種詩詞的運用，不僅增強了小說的文學(xué)性，還使得小說在結(jié)構(gòu)上更加緊湊和統(tǒng)一。

卷首和卷末的詩詞在整部小說中起到了至關(guān)重要的作用。雖然這些詩詞并未在每一回中出現(xiàn)，但它們在關(guān)鍵位置上引領(lǐng)和總結(jié)，使得整部小說在情感表達和主題深化上達到了新的高度。卷首的詩詞為讀者描繪出漢末三國時期的壯闊場景和英雄人物的豪邁氣概；而卷末的詩詞則以一種悠長的歷史視角，重新審視那些曾經(jīng)風(fēng)云一時的人物和事件，從而引發(fā)讀者對歷史、對人生的深刻思考。

（五）點明主旨，做道德教化

羅貫中通過這部小說，不僅生動再現(xiàn)了漢末三國時期的歷史風(fēng)貌，還在字里行間融入了對忠義、奸佞、勇氣與智慧等道德觀念的深刻思考和教育意圖?！度龂萘x》中，各種英雄人物的形象栩栩如生，他們的忠誠、智慧、勇敢、仁義等品質(zhì)令人欽佩，成為道德教化的重要載體。例如，關(guān)羽的忠義仁勇，在全書中多次被歌頌，不僅展示了他作為一名武將的英勇氣概，更體現(xiàn)了他對劉備的忠誠和對兄弟情義的堅守。這種忠誠不僅是對個人關(guān)系的忠誠，也是對國家和正義的忠誠。通過關(guān)羽的形象，羅貫中向讀者傳遞了一種忠誠不渝、義薄云天的道德標準，激勵人們在現(xiàn)實生活中堅持正義、忠誠待人。

羅貫中還通過詩詞對人物進行評價，使其形象更加鮮明。例如，在“罵曹”這一情節(jié)中，崔琰“虎目虬髯，只是大罵曹操欺君奸賊”，最后被曹操杖殺在獄中。后人稱贊其“清河崔琰，天性堅剛。虬髯虎目，鐵石心腸。奸邪辟易，聲節(jié)顯昂。忠于漢主，千古名揚！”這不僅刻畫了崔琰剛直忠義的品格，還通過詩詞增強了這一形象的感染力。崔琰的忠義精神在詩詞中得到了升華，使讀者在欣賞情節(jié)發(fā)展的同時，對崔琰的忠誠和勇敢產(chǎn)生共鳴和敬仰之情。

詩詞在《三國演義》中還被用來宣揚忠義、批判奸佞，具有強烈的道德教化功能。例如，在第八十四回一節(jié)中，羅貫中通過一首《八陣圖》寫道：“功蓋三分國，名成八陣圖。江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳?！蓖ㄟ^這首詩，羅貫中不僅贊揚了諸葛亮的忠誠和智慧，還表達了對他未能完成統(tǒng)一大業(yè)的惋惜之情。這種對忠義的歌頌，既符合封建社會的道德標準，也對讀者產(chǎn)生了強烈的感染力和教育意義。

曹操的《短歌行》也體現(xiàn)了一定道德教化的功能：“對酒當(dāng)歌，人生幾何：譬如朝露，去日苦多。慨當(dāng)以慷，憂思難忘；何以解憂，惟有杜康……周公吐哺，天下歸心。”彼時，曹操心懷壯志，親自率領(lǐng)浩浩蕩蕩的大軍，集結(jié)于長江之畔，意圖一舉蕩平江東的孫氏與殘存的劉備勢力。曹操特設(shè)盛宴，邀集麾下眾多英勇將領(lǐng)共聚一堂，旨在鼓舞士氣，凝聚人心。這首詩不僅是一首抒發(fā)個人情感的詩歌，更兼具了深刻的教化功能。它激勵著后世之人，在追求個人理想與抱負的同時，亦應(yīng)懷有廣納賢才、心系天下的胸襟與情懷，為實現(xiàn)更遠大的社會理想而不懈奮斗。

綜上所述，《三國演義》中的詩詞藝術(shù)，不僅是對中國古代文化的深刻體現(xiàn)，更是其文學(xué)價值的重要組成部分。這些詩詞通過其精彩的表達和深刻的內(nèi)涵，使得小說中的人物與事件歷久彌新，成為文學(xué)經(jīng)典中的瑰寶。未來，隨著社會的發(fā)展和文化的多樣化，人們對《三國演義》中詩詞藝術(shù)的賞析與研究也將更加深入。通過現(xiàn)代的學(xué)術(shù)方法和視角，人們或許能夠發(fā)現(xiàn)更多隱藏在文字背后的文化符號和歷史寓意。這些詩詞將在新時代煥發(fā)出全新的光彩，繼續(xù)為人們帶來啟迪與思考。