《銀之夜》中的女性情誼探析

角田光代是一位以描寫人性和情感關(guān)系著稱的日本現(xiàn)代女作家，女性主人公也一直是其小說的核心。其作品《銀之夜》聚焦于女性人物的內(nèi)心世界和精神成長(zhǎng)，展現(xiàn)了女性在面臨生活困境時(shí)所表現(xiàn)出的堅(jiān)韌和互助。本文通過對(duì)《銀之夜》中女性人物之間的情誼進(jìn)行分析，探討其在作品中的表現(xiàn)及意義，以期對(duì)角田光代的女性觀有更深入的理解。

一、女性情誼在《銀之夜》中的表現(xiàn)

（一）共同經(jīng)歷青春歲月

角田光代在《銀之夜》創(chuàng)作過程中并非以常規(guī)的時(shí)間線進(jìn)行書寫，而是以人物為主體，以人物的心理描寫為主線，逐步地帶出整個(gè)故事情節(jié)和人物的經(jīng)歷。

在《銀之夜》中，千鶴、麻友美和伊都子三位女主人公在高中時(shí)期曾是一支少女樂隊(duì)的成員，彼此之間有著深厚的友誼。三個(gè)小姑娘總是放學(xué)后一起離校，不顧學(xué)校禁止學(xué)生繞遠(yuǎn)路的規(guī)定，悄悄去甜甜圈店和家庭餐廳點(diǎn)甜品，邊吃邊聊好幾個(gè)小時(shí)。她們還常常一起聚會(huì)過夜，帶上睡衣去三人中某個(gè)人的家里，在兒童房里秉燭夜談。她們一起去伊都子母親名下一間位于伊豆高原的度假村公寓住了下來，并偶然通過衛(wèi)星電視看到了演唱會(huì)的直播節(jié)目，于是決定一起組樂隊(duì)。在那兒之后，她們一起上學(xué)，放學(xué)后還一起去經(jīng)紀(jì)公司的錄音棚專心練習(xí)。

此外，對(duì)于這段共同度過的美好的青春歲月，角田光代深度剖析了不同人物性格中的復(fù)雜性與多樣性。麻友美為之驕傲，小心收藏著錄像帶、CD，以及刊登她們報(bào)道的雜志、海報(bào)等，為周圍許多人不知道她曾活躍在樂壇感到不甘心。三人每次聚會(huì)時(shí)她都會(huì)說：“我們?nèi)松膸p峰，應(yīng)該就定格在十五六歲的時(shí)候了。”對(duì)這句話千鶴覺得厭煩極了，總是裝作沒聽見，認(rèn)為那段時(shí)光只不過是一瞬間非日常的體驗(yàn)而已。伊都子也是不怎么搭理，她究其一生都是在瘋狂獲得母親芙巳子的認(rèn)可，當(dāng)時(shí)熱衷于樂隊(duì)只不過是聽到母親說了一句：“我真沒想到，這幾個(gè)孩子能做得這么棒?！?/p>

不同的目的，不同的情緒，卻是共同的青春。盡管多年后她們的生活發(fā)生了很大的變化，但她們?cè)诨貞浧疬^去共同度過的青春歲月時(shí)，仍感到無比珍貴。這種共同的經(jīng)歷成為她們之間情誼的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

（二）困境中的相互支持

在作品中，角田光代溫柔細(xì)膩地解析了三個(gè)女性角色各自面臨的困境。二十多歲時(shí)，千鶴害怕一個(gè)人住在狹小的房屋內(nèi)，為收入和支出苦惱，于是，她選擇了結(jié)婚。她覺得過上沒有不安也沒有恐懼的日子才是自己的人生該有的樣貌。但是，婚后千鶴靠著丈夫的關(guān)系，給雜志的專欄或者投稿欄目配小插畫，由于工作量小又沒有任何名氣，所以收入低，幾乎沒什么存在感。面對(duì)丈夫的出軌，她并不覺得憤怒與嫉妒，只是厭倦了一個(gè)人的日子，她憎恨自己無力改變眼前的現(xiàn)狀。為了能打破她獨(dú)自待在家里的現(xiàn)狀，她決定要走出去。然而，無論是健身俱樂部還是葡萄酒學(xué)校，都沒能驅(qū)散她心中的郁結(jié)。她反復(fù)聽著回蕩在自己耳邊的聲音，她終于明白，她想變強(qiáng)，她想要獲得贊美和尊敬。麻友美家里沒什么錢，父母也很節(jié)約，在麻友美的記憶中，他們從來沒有隨心所欲地買過什么東西。于是她下定決心，長(zhǎng)大后，她一定要成為可以隨心所欲地買自己喜歡的東西的人，不用討好父親，也可以得到自己想要的東西。但是，麻友美只是一味地想要從那令人窒息的空氣中逃離出來，而逃離后的目標(biāo)卻沒有定好。她從那樣的家庭中逃離了出來后，又步入了婚姻，最終又繞回到了曾經(jīng)逃離的地方。麻友美一直想成為伊都子母親芙巳子那樣的人，一心想將自己的孩子培養(yǎng)成藝人。對(duì)于麻友美送露娜上培訓(xùn)學(xué)校，伊都子之所以能一針見血地指出，麻友美“不過是自己沒做到的事，想讓孩子來完成罷了。雖然當(dāng)她的面不好說，但是我覺得，麻友美根本就沒把露娜當(dāng)成一個(gè)人，而是當(dāng)作自己的分身在撫養(yǎng)。說夸張些，她不過是想借露娜的身體重新活一次而已”，是因?yàn)橐炼甲泳褪窃谀赣H的這種高壓的控制下成長(zhǎng)起來的，很清楚那種感受。但是在外人看來：伊都子的母親也算是個(gè)小有名氣的人，伊都子說母親沒做成的事讓女兒做，應(yīng)該是伊都子一直拼命想要追上母親的腳步，結(jié)果沒追上，只好隨意改換方向。伊都子認(rèn)為母親想把她變成某個(gè)東西，想讓她成為母親沒能成為的那種人，所以自己一味努力奮斗，只是想要博得母親的認(rèn)可。到頭來，她并沒有做成自己想做的事情，而是在做母親讓她做的事情。所以，她對(duì)麻友美說：“別再干這種事了?，F(xiàn)在可能沒什么，但以后你會(huì)被露娜憎恨到難以置信的地步的。麻友美你自己想做的事，自己做就好了?，F(xiàn)在開始也不算晚。你知道嗎？孩子和父母是完全不同的獨(dú)立個(gè)體。”這一定也是她想對(duì)母親說卻一直沒說出的話吧。

三人都是生活中普通女性的真實(shí)寫照。角田光代在情節(jié)設(shè)置上布下這巧妙的一環(huán)，將整本小說聯(lián)系起來，更是調(diào)動(dòng)讀者的閱讀興趣。為什么她們能夠互相理解？因?yàn)樗齻兠媾R的困境絕不是個(gè)例，是生活中普遍存在的現(xiàn)象。麻友美對(duì)自己孩子的高壓培養(yǎng)，使她成了伊都子母親那樣的強(qiáng)勢(shì)母親；伊都子在母親處很難獲取認(rèn)可，轉(zhuǎn)向了總是溫柔夸贊她的戀人，卻不經(jīng)意間成了第三者；而千鶴的婚姻卻被第三者介入。環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，似乎在暗示讀者每個(gè)人都會(huì)面臨這些逃不掉的困境。正因如此，她們彼此間才需要互相幫助，互相傾訴。在面對(duì)這些困境時(shí)，她們尋求彼此的幫助和支持，成為彼此精神支柱。正是這種互助使她們之間的情誼更加深厚。

（三）共同追求自我成長(zhǎng)

《銀之夜》中的女性人物在經(jīng)歷生活困境的過程中，不斷尋求自我成長(zhǎng)和突破。她們?cè)谙嗷ブС值倪^程中，共同面對(duì)內(nèi)心的恐懼和迷茫，勇敢地追求自己的夢(mèng)想。這種共同追求自我成長(zhǎng)的過程，也使她們之間的情誼越發(fā)珍貴。

書中也有很多自我矛盾的地方，如“一想到誰比我更閑，我會(huì)覺得安心”“通過貶低好友來求得心安”“不管什么時(shí)候都不說實(shí)話，搪塞敷衍一下就過去了”“好像只有自己一個(gè)人停滯不前”等。這些矛盾既豐富了人物形象，又道出了生活現(xiàn)實(shí)。根據(jù)費(fèi)斯廷格的《社會(huì)比較論》，人們?yōu)榱双@得正確的自我評(píng)價(jià)，會(huì)選擇和自己相似的人作為比較對(duì)象，所以再深厚的友誼也無法避免這樣的情況：“對(duì)傷心到淚水就快奪眶而出的朋友感到厭煩”“話都到嘴邊了，最終還是咽了回去”“每次聽麻友美講述帶孩子的煩惱，我和伊都子都無法感同身受，我也不覺得她們能夠理解我的婚后生活”“不知從何時(shí)起，我們?nèi)思幢憔墼谝黄穑仓粫?huì)說一些無關(guān)緊要的話題，再也不像從前那樣將心中所思所想和盤托出了”等。盡管她們之間或許會(huì)偶有厭倦之感，彼此的生活軌跡也顯得難以共鳴，但正是這份深厚的友誼，讓她們能在對(duì)方遭遇困境時(shí)，不由自主地心生憐憫，感同身受?！耙粫?huì)兒說要培養(yǎng)自己的孩子做藝人，一會(huì)兒又說要幫助她學(xué)習(xí)，千鶴依然無法理解麻友美的行為，但是，對(duì)她說的話，千鶴仿佛能感同身受。撫養(yǎng)孩子與無人問津的插畫工作，準(zhǔn)備一日三餐與丈夫悄然展開的外遇，兩個(gè)人日常的煩惱，操心的事情毫無相近之處，但千鶴覺得，生活中她們好像在想著同一件事。”

三人在百無聊賴之際，得知伊都子的母親芙巳子身患絕癥，命不久矣時(shí)，紛紛趕來陪伴。面對(duì)伊都子要帶母親去看海的瘋狂決定，千鶴和麻友美也是義不容辭地幫襯著從醫(yī)院“逃跑”了。芙巳子臨終前告訴大家，“我一個(gè)人也沒關(guān)系的，所以，你也一樣”。千鶴從中獲得了從頭再來的勇氣，果斷選擇離婚，并為自己的事業(yè)奮斗；伊都子終于卸下了尖刺，回應(yīng)了母親的愛意；而麻友美在芙巳子身上看到了自己所渴望成為的母親的樣子，對(duì)家庭關(guān)系有了新的領(lǐng)悟。三人“現(xiàn)在終于找到了各自前進(jìn)的方向。就像在沒有月光的夜晚，不懼大海的黑暗奮勇前行的船舶一樣”，各自揚(yáng)帆起航了。

二、女性情誼的內(nèi)涵

（一）凸顯女性互助精神

女性的社交相較于男性有很大的不同。女性通常不會(huì)互探隱私，彼此能聊的內(nèi)容充其量也只是家庭住址、姓名、年齡、婚否，仿佛有一塊看不見的區(qū)域?qū)懼敖惯M(jìn)入”，一旦稍稍觸及隱私，所有人都很默契地岔開話題。所以，交談結(jié)束后，大家的交談中只剩下純粹的信息。

在作品中，作者通過不同角色的情感交流和成長(zhǎng)描寫，展現(xiàn)了女性之間深厚的友誼和互助精神。麻友美是職業(yè)家庭主婦，所以每次聚會(huì)時(shí)都有倒不完的苦水，總是在聚會(huì)上將所有的事情都說個(gè)明白。以前三人會(huì)你一言我一句地聊天兒，會(huì)仔細(xì)地聽對(duì)方說話，認(rèn)真地給出建議，互相傾訴，互相安慰。但是，女性情誼又是有階段性的。三十歲以后，麻友美依舊毫無保留，但千鶴和伊都子一樣，只會(huì)支支吾吾地簡(jiǎn)單回答。當(dāng)千鶴察覺到伊都子的回答都很短，或許有什么難言之隱時(shí)便不再多問。這既是橫亙?cè)谒齻冎g的鴻溝，也是她們之間約定俗成的慣例。當(dāng)?shù)弥剿茸硬≈?，二人很?dān)心伊都子的情緒，怕說話不注意會(huì)傷了她；得知伊都子要去找通靈師時(shí)，二人雖然覺得很害怕，但也擔(dān)心她會(huì)被奇怪的宗教忽悠，不想放任她不管；面對(duì)伊都子要帶病重的母親出逃醫(yī)院看大海時(shí)，二人也是做足準(zhǔn)備，義無反顧地加入其中。每位女性角色都面臨著各自的困境和挑戰(zhàn)，但她們并沒有妥協(xié)，而是通過彼此的支持和理解共同渡過難關(guān)。

女性人物之間的情誼凸顯了女性在面對(duì)生活困境時(shí)所表現(xiàn)出的互助精神。這種互助不僅使她們?cè)诶Ь持械玫街С郑€促使她們更加堅(jiān)定地追求自我成長(zhǎng)。這種互助精神對(duì)于當(dāng)代女性具有重要的啟示意義。

（二）展現(xiàn)女性堅(jiān)韌品質(zhì)

作品中的女性角色在面對(duì)各種困境和挑戰(zhàn)時(shí)盡管內(nèi)心會(huì)感到恐懼與迷茫，但她們最終還是會(huì)展現(xiàn)出一種積極樂觀的態(tài)度、堅(jiān)定的意志和不屈的精神。在面對(duì)婚姻、家庭、事業(yè)等方面的困境時(shí)，她們都能堅(jiān)定地面對(duì)困難，毫不畏懼地迎接挑戰(zhàn)，通過自身的努力和堅(jiān)持，克服困難，不斷前行，展現(xiàn)出了一種積極的生活態(tài)度和對(duì)未來的信心，也向讀者傳遞了一種積極向上的生活態(tài)度和對(duì)待困難的勇氣。其中尤以芙巳子為例，一直以來，芙巳子和伊都子母女倆相依為命。無論是旅行、過年，抑或搬家，都只有母女二人，甚至身處冷漠的病房里，依然只有母女二人。最終，伊都子在優(yōu)點(diǎn)下的空格處寫上兩個(gè)字—?jiǎng)倧?qiáng)，她明白了母親一路走來的艱辛，也從內(nèi)心深處與強(qiáng)勢(shì)的母親達(dá)成了和解。芙巳子已經(jīng)從醫(yī)生那里得知了自己的病情，她卻表現(xiàn)得像平時(shí)住院一樣輕松，甚至把病房打扮得充滿生機(jī)與活力，始終保持積極向上的心態(tài)。芙巳子自強(qiáng)的性格也給了三人不被困境壓垮的勇氣和繼續(xù)努力的決心。作品中女性人物在相互扶持的過程中，不斷突破自我，實(shí)現(xiàn)精神成長(zhǎng)。這種堅(jiān)韌品質(zhì)也為當(dāng)代女性樹立了榜樣。

（三）強(qiáng)調(diào)女性主體意識(shí)

在《銀之夜》這部作品中，角田光代對(duì)女性主體意識(shí)進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)和探討。通過作品中的女性角色的塑造和情節(jié)展開，作者向讀者展示了女性在面對(duì)生活挑戰(zhàn)和困境時(shí)展現(xiàn)出的獨(dú)立思考和自我抉擇的能力。

首先，作品中的女性角色不再局限于傳統(tǒng)的被動(dòng)形象，而是展現(xiàn)出了獨(dú)立自主的主體意識(shí)。她們不想依賴于他人，有自己的想法和追求，能夠獨(dú)立作出決策并承擔(dān)后果。她們不再被動(dòng)承受生活的壓力，而是努力追求自己真實(shí)的內(nèi)心和自我價(jià)值。伊都子的母親從不自己做飯，也不化妝，她們家的飯桌上永遠(yuǎn)擺放著速食品，她不用自己收拾屋子，而交給別人做即可。她曾對(duì)伊都子反復(fù)灌輸這樣幾種思想：一定要做一個(gè)不用自己打掃屋子的大人；可以完全不化妝，因?yàn)榛瘖y就是一種“諂媚”的表現(xiàn)；不要對(duì)男人抱有任何期待，這是無能的表現(xiàn)；還有，要拒絕平庸。

其次，作品中的女性角色在面對(duì)各種挑戰(zhàn)和困難時(shí)展現(xiàn)出了強(qiáng)烈的主觀能動(dòng)性。她們不再沉溺于被動(dòng)的角色定位，而是積極地尋求改變和突破，敢于迎接挑戰(zhàn)，堅(jiān)定地走自己選擇的路。千鶴處于寂靜無比的生活中，在物理層面和精神層面都迷失了方向，當(dāng)她下定決心走出去，去社交，去開辦個(gè)人畫展那一刻才意識(shí)到自己已經(jīng)喪失獨(dú)立思考太久了，是婚姻困住了她。伊都子為自己身在優(yōu)秀母親的光環(huán)下而敏感，總是到處折騰，旅游、攝影、談母親不看好的戀愛、自己出版影集等都是試圖逃脫母親的掌控，她最終真正理解母親那一刻，才看到了母親性格中積極正向的一面，也走出了自己人為塑造的心理陰影，并最終決定為自己而活。角田光代以復(fù)雜的人物情感和心理描寫一步步揭示人物內(nèi)心的創(chuàng)作手法，嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩，從人物陷入困境到自我意識(shí)的確立，最終擺脫困境實(shí)現(xiàn)了自我成長(zhǎng)，整個(gè)過程復(fù)雜且牽動(dòng)人心，也讓女性讀者開始思考自己的處境。

總的來說，《銀之夜》通過強(qiáng)調(diào)女性主體意識(shí)，呼吁當(dāng)代社會(huì)的人們對(duì)女性地位和能力進(jìn)行重新認(rèn)識(shí)，表達(dá)了對(duì)女性自主和自信的肯定與尊重。這種強(qiáng)調(diào)為讀者提供了一個(gè)新穎的視角，這種主體意識(shí)對(duì)于當(dāng)代女性實(shí)現(xiàn)性別平等和提升社會(huì)地位具有重要意義。

角田光代的作品《銀之夜》通過描繪三位女主人公之間的情誼，展現(xiàn)了普通女性在面臨生活困境時(shí)所表現(xiàn)出的互助、堅(jiān)韌和女性主體意識(shí)。這種女性情誼不僅為作品增色，還為當(dāng)代女性提供了精神力量和啟示。通過對(duì)《銀之夜》中女性情誼的分析，我們可以更深入地理解角田光代的女性觀，并為當(dāng)代女性的成長(zhǎng)和發(fā)展提供借鑒。