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    不到黃河心不甘

    2024-10-08 00:00:00吳思敬
    含笑花 2024年5期

    左邊一條山,/右邊一條山,/一條川在兩條山間轉(zhuǎn);/川水喊著要到黃河去,/這里碰壁轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn),/那里碰壁彎一彎;/它的方向永不改,/不到黃河心不甘。

    這是柯仲平長(zhǎng)詩(shī)《邊區(qū)自衛(wèi)軍》的開(kāi)頭。這個(gè)開(kāi)頭用生動(dòng)形象的民歌語(yǔ)言,既顯示了詩(shī)人堅(jiān)定不移的革命理想,也表明了詩(shī)人力圖在新詩(shī)民族化與大眾化道路上披荊斬棘、不斷前行的決心。

    柯仲平是被稱為“狂飆詩(shī)人”的,這不只是由于他20世紀(jì)20年代曾在上海參加過(guò)“狂飆社”,更是由于他身上洋溢的火一般的革命情懷。中學(xué)時(shí)代,值五四運(yùn)動(dòng)爆發(fā),他是昆明地區(qū)學(xué)生運(yùn)動(dòng)的參與者。20年代他前往北京求學(xué),曾多次拜訪魯迅先生,受到魯遲先生的親切教誨。此后來(lái)到上海,參加地下黨組織領(lǐng)導(dǎo)的秘密活動(dòng)。1930年加入中國(guó)共產(chǎn)黨,參加黨領(lǐng)導(dǎo)的上海工人武裝斗爭(zhēng),擔(dān)任上海工人糾察隊(duì)總部及上??偣?huì)聯(lián)合會(huì)糾察部秘書,曾被捕入獄,后經(jīng)黨組織營(yíng)救出獄。1935年只身赴日本留學(xué),1937年8月秘密回到武漢,在董必武領(lǐng)導(dǎo)下積極從事抗日救亡活動(dòng)。1937年11月,柯仲平經(jīng)組織批準(zhǔn)轉(zhuǎn)到延安,受到了毛澤東親切接見(jiàn),此后一直在延安參加陜甘寧邊區(qū)文藝界救亡協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)工作。從上述簡(jiǎn)歷,足以見(jiàn)出,柯仲平是一位資深的革命家,是黨在文化戰(zhàn)線上的一位忠誠(chéng)的戰(zhàn)士。由此出發(fā),才能深切理解“狂飆詩(shī)人”這一稱呼的內(nèi)涵。作為一位意志剛強(qiáng)的革命者,他如同暴風(fēng)雨來(lái)臨前的海燕,抗?fàn)幹?,呼喚著,他的激情如烈火般熊熊燃燒,他的吶喊如驚雷般震天動(dòng)地,他的精神世界是與 “左聯(lián)”烈士詩(shī)人殷夫,與抗戰(zhàn)中拉響最后一顆手榴彈與敵人同歸于盡的詩(shī)人陳輝聯(lián)系在一起的。胡風(fēng)說(shuō):“一個(gè)為人類自由幸福的戰(zhàn)斗者,一個(gè)為億萬(wàn)生靈的災(zāi)難的苦行者,一個(gè)善良的心靈的所有者,即令他自己沒(méi)有寫過(guò)一行字,我們也能夠毫不躊躇地稱他為詩(shī)人?!笨轮倨骄褪呛L(fēng)所高度贊揚(yáng)的“第一義的詩(shī)人”,他首先是一個(gè)革命者,一個(gè)“大寫的人”,他把一生獻(xiàn)給了中國(guó)人民的解放事業(yè),他在詩(shī)歌中發(fā)出的“不到黃河心不甘”,是他獻(xiàn)身革命的誓言,也是他矢志不渝,為民族解放事業(yè)奮斗終身的寫照。

    魯迅先生說(shuō),從噴泉里流出來(lái)的都是水,從血管里流出來(lái)的都是血。正是革命者的身份和立場(chǎng),決定了柯仲平詩(shī)歌的思想內(nèi)容和激情澎湃的藝術(shù)風(fēng)格,也決定了他何以要堅(jiān)持不懈地去走一條詩(shī)歌民族化與大眾化的道路。

    1938年,陜甘寧邊區(qū)文藝界救亡協(xié)會(huì)遵照毛澤東要把詩(shī)歌推向街頭的指示,成立了“戰(zhàn)歌社”,柯仲平任社長(zhǎng),與詩(shī)人田間等一起發(fā)起延安街頭詩(shī)運(yùn)動(dòng)。據(jù)田間回憶:

    一天,我和柯老(柯仲平)相遇,談起西戰(zhàn)團(tuán)在前方搞的戲劇改革,也談起蘇聯(lián)馬雅可夫斯基搞的“羅斯塔之窗”,還談到中國(guó)過(guò)去民間的墻頭詩(shī)。于是我們一致問(wèn)道:目前,中國(guó)的新詩(shī)往何處去?怎樣走出書齋,才能到廣大群眾中去,走出小天地,奔向大天地? 我們一致回答,必須民族化,必須大眾化,要作一個(gè)大眾的歌手。

    柯老隨即便這樣高呼:

    寫吧,唱吧!唱吧,寫吧!

    是呵,新的“普羅米修士”就在延安,就在這個(gè)圣城。

    于是1938年8月7日,延安的大街上,便高高懸起一幅長(zhǎng)條的紅布,上面寫了一行醒目的大字:

    街頭詩(shī)運(yùn)動(dòng)日。

    不久,幾乎是片刻之間,城門旁、大街小巷,寫滿了街頭詩(shī),詩(shī)傳單。我大致還記得的,有柯老的《告同志》,以及其他許多墻頭詩(shī)作。 我自己,由于是發(fā)起人之一,自然也義不容辭,即興揮毫,寫了不少的街頭詩(shī),詩(shī)傳單,有的寫在墻上,有的寫在紅綠紙上,貼在墻上,如《毛澤東同志》《假如我們不去打仗》《呵,游擊司令》《義勇軍》等。

    柯仲平的《告同志》,現(xiàn)已收在《中國(guó)新文學(xué)大系1937—1949·詩(shī)卷》中,開(kāi)頭的幾句是這樣的:

    啊同志們!戰(zhàn)呵戰(zhàn)!

    戰(zhàn)到黃昏后,

    夜嗎夜深沉,

    西不見(jiàn)長(zhǎng)庚,

    東不見(jiàn)啟明,

    我們指著北斗星前進(jìn);

    在那夜深沉的時(shí)候,

    我們黨中央是北斗星。……

    在這短促如鼓點(diǎn)的詩(shī)行中,流露出對(duì)北斗星的深沉的向往,詩(shī)意與激情融匯在一起,有一種催人奮起的力量。這是柯仲平街頭詩(shī)的代表作,先在1938年11月1日出版的《文藝突擊》第1卷第2期上發(fā)表,后收進(jìn)1950年北京三聯(lián)書店出版的詩(shī)集《從延安到北京》中,在這首詩(shī)的后邊,他回憶道:“此詩(shī)曾寫在當(dāng)時(shí)延安城內(nèi)大禮堂對(duì)面的石灰墻上。在干部集會(huì)時(shí),我曾朗讀過(guò)很多次”。

    在熱心于街頭詩(shī)與詩(shī)歌朗誦活動(dòng)的同時(shí),柯仲平也在醞釀著長(zhǎng)詩(shī)的寫作。我們注意到,中國(guó)新詩(shī)史上在抗日根據(jù)地和解放區(qū)所出現(xiàn)的幾部著名的長(zhǎng)詩(shī),如李季的《王貴與李香香》、阮章競(jìng)的《漳河水》、張志民的《王九訴苦》等,均是出現(xiàn)在毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表之后,但柯仲平的兩首著名長(zhǎng)詩(shī)《邊區(qū)自衛(wèi)軍》和《平漢路工人破壞大隊(duì)》卻是出現(xiàn)在《講話》發(fā)表之前。這是由于他有寫長(zhǎng)詩(shī)的經(jīng)歷。1924年,在北平上大學(xué)期間,寫成了他的第一部長(zhǎng)篇抒情詩(shī)《海夜歌聲》。1928年冬,又以大革命時(shí)代為背景,創(chuàng)作了反映工農(nóng)武裝斗爭(zhēng)的長(zhǎng)篇詩(shī)劇《風(fēng)火山》,這標(biāo)志著20多歲的柯仲平已具有駕馭鴻篇巨制的能力。而在延安的工作與生活,又為他實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作長(zhǎng)詩(shī)的想法提供了機(jī)遇與可能。是延安給了他高屋建瓴、總攬全局的視點(diǎn),是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間中華兒女可歌可泣的英勇事跡為他提供了創(chuàng)作的源泉。

    柯仲平注意到,邊區(qū)人民在抗戰(zhàn)時(shí)期,為保衛(wèi)家鄉(xiāng)、保衛(wèi)邊區(qū),在邊區(qū)政府領(lǐng)導(dǎo)之下,組織了半軍事性的抗日自衛(wèi)軍,其基本任務(wù)是警戒、放哨、盤查,配合邊區(qū)政府或單獨(dú)進(jìn)行清除邊區(qū)土匪、特務(wù)、漢奸等防衛(wèi)工作,有力地保護(hù)了邊區(qū)人民生命財(cái)產(chǎn)安全,維護(hù)了邊區(qū)社會(huì)治安穩(wěn)定??轮倨綖檫厖^(qū)自衛(wèi)軍的英雄事跡所感動(dòng),于1938年“五一”前夜完成了《邊區(qū)自衛(wèi)軍》,首次用敘事長(zhǎng)詩(shī)的形式為邊區(qū)自衛(wèi)軍打造了一座閃光的紀(jì)念碑。這首長(zhǎng)詩(shī),以雄渾的氣魄、奔放的熱情,描寫了邊區(qū)自衛(wèi)軍英勇無(wú)畏的精神面貌。詩(shī)中,作者精心塑造了李排長(zhǎng)和韓娃這兩位自衛(wèi)軍代表人物,表現(xiàn)了他們的獻(xiàn)身精神和英雄氣概。原詩(shī)還有一個(gè)前言:“這是在邊區(qū)工人第一次代表大會(huì)上聽(tīng)來(lái)的故事。后來(lái),把這故事詳細(xì)告訴我的,是工人代表林光輝同志。這詩(shī)寫后,曾得到一位同志的最崇高的鼓勵(lì)。我除深致感謝外,以后必須是更加努力的。我們的文藝方向是抗戰(zhàn)的,民族的,大眾的。這方向統(tǒng)一著我們文藝作品的內(nèi)容與形式,我們正往這方向前進(jìn)。這詩(shī),可以用民間的歌調(diào)唱。我愿將此詩(shī)獻(xiàn)給我們邊區(qū)的自衛(wèi)軍。同時(shí)也愿獻(xiàn)給各地自衛(wèi)軍。” 在一次詩(shī)歌朗誦會(huì)上,毛澤東聽(tīng)了柯仲平朗誦的《邊區(qū)自衛(wèi)軍》后,索閱全稿并批示:此詩(shī)甚好,趕快發(fā)表。隨即,中共機(jī)關(guān)刊物《解放》周刊第41、42期,破例連載了兩千多行的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《邊區(qū)自衛(wèi)軍》。

    柯仲平還注意到,平漢鐵路是民國(guó)時(shí)期重要的國(guó)有鐵路之一,跨越河北,河南,湖北三省??箲?zhàn)爆發(fā)以后,平漢鐵路的工人建立了平漢鐵路工人破壞大隊(duì),簡(jiǎn)稱“平漢鐵破隊(duì)”,任務(wù)是破壞敵人的通訊聯(lián)絡(luò)和鐵路交通,以配合抗日。他們的英勇斗爭(zhēng)給日本侵略軍沉重的打擊,對(duì)抗日軍民則是重大的鼓舞??轮倨降牧硪徊块L(zhǎng)篇敘事詩(shī)《平漢路工人破壞大隊(duì)》,便取材于平漢路鐵路工人的抗日斗爭(zhēng)。1939年2 月16日和3月16日,延安的《文藝戰(zhàn)線》分兩次發(fā)表了柯仲平的這部長(zhǎng)詩(shī),后由重慶讀書生活出版社印成單行本。在再版序言中,他說(shuō):“我把‘破壞隊(duì)’的人與事,當(dāng)作中國(guó)工人階級(jí)在反動(dòng)勢(shì)力下英勇斗爭(zhēng)的‘人與事’來(lái)寫……我希望鐵路工人同志們能批準(zhǔn)我這個(gè)愿望?!边@部作品是中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌史上描寫工人階級(jí)戰(zhàn)斗的最早的也最有分量的長(zhǎng)詩(shī)。詩(shī)中通過(guò)共產(chǎn)黨員李阿根遵照黨的教導(dǎo),組成一支堅(jiān)強(qiáng)的隊(duì)伍,與敵人巧妙周旋,最終打敗日本侵略者的戰(zhàn)斗過(guò)程,讓讀者如臨其境,深受鼓舞。

    柯仲平在延安創(chuàng)作“街頭詩(shī)”與《邊區(qū)自衛(wèi)軍》《平漢路工人破壞大隊(duì)》兩部長(zhǎng)詩(shī)時(shí),有一個(gè)貫穿始終的指導(dǎo)思想,那就是對(duì)詩(shī)歌民族化與大眾化的追求。老詩(shī)人肖三說(shuō)過(guò),延安詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)最初和最有力的發(fā)起人要算柯仲平同志,他是朗誦詩(shī)放頭炮的吶喊人。

    柯仲平延安時(shí)代的好友、作曲家張寒暉,譜寫過(guò)《松花江上》《軍民大生產(chǎn)》等歌曲,廣為流行,還曾在音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》中唱響。不幸在延安英年早逝??轮倨綄懥艘皇住蹲返咳嗣袼囆g(shù)家張寒暉同志》,發(fā)表在1946年3月24日《解放日?qǐng)?bào)》上。這是一首用民歌手法所寫的悼亡詩(shī)。詩(shī)前有個(gè)小序:“寒暉!《磨炒面》是你從城壕村學(xué)來(lái)的一首民歌。你頂愛(ài)這民歌的曲調(diào)。你教我們唱,還曾提煉她,用她來(lái)配你《打開(kāi)腦筋》一劇里《軍民合作》歌。今天,追悼你我也要用《磨炒面》,你頂愛(ài)的這曲調(diào)先為你唱一曲悼歌!”

    文化山頭葬寒暉,

    一把土來(lái)一把淚!

    你在這里開(kāi)過(guò)荒,

    這里把你來(lái)安葬!

    含淚的黃土壘成堆,

    哀悼的詩(shī)歌刻成碑。

    ……

    用作曲家最喜歡的民歌做悼詞,既是對(duì)作曲家的深切懷念,也表明了對(duì)民歌的熱愛(ài),體現(xiàn)的是詩(shī)人與作曲家共同的審美理想。

    《邊區(qū)自衛(wèi)軍》和《平漢路工人破壞大隊(duì)》是敘事詩(shī),敘事性強(qiáng)的詩(shī)如果控制不當(dāng),難免會(huì)導(dǎo)致散文化。柯仲平由于是用民歌手法寫敘事詩(shī),寓抒情于敘事之中,所以讀起來(lái)仍然語(yǔ)調(diào)和諧,朗朗上口。像《邊區(qū)自衛(wèi)軍》第三章對(duì)自衛(wèi)軍戰(zhàn)士韓娃的描寫:

    韓娃為人強(qiáng)似鋼

    打起來(lái)

    叮當(dāng)響

    用起來(lái)

    硬邦邦

    韓娃鋼中也有鉛

    鉛性軟

    打不斷

    鉛性有同相思調(diào)

    相思調(diào)子好纏綿……

    柯仲平用短促、簡(jiǎn)潔的句子,寫出了韓娃集剛強(qiáng)與柔和于一身的性格,那就是對(duì)敵狠,對(duì)己和,從而彰顯了韓娃豐富美好的內(nèi)心世界與堅(jiān)毅勇敢的英雄氣質(zhì)。

    1938年10月,柯仲平的詩(shī)集《邊區(qū)自衛(wèi)軍》由戰(zhàn)時(shí)知識(shí)社出版。馮雪峰在署名孟辛的評(píng)論中說(shuō):《邊區(qū)自衛(wèi)軍》一詩(shī),“在全體的基本的構(gòu)成和諧和上說(shuō),這幾乎是一篇民眾自己天然地產(chǎn)生的民歌了?!薄八脑?shī)的有生命的語(yǔ)言,是特別使他的詩(shī)的形象顯出了生動(dòng)和浮雕性的;這一點(diǎn)就更有意義,因?yàn)樗奈鞅泵窀璧木Z(yǔ)的適當(dāng)選用,和以活的大眾的口吻為準(zhǔn)則的詩(shī)的用語(yǔ)的鍛煉,不但使他的詩(shī)顯出了特色,也暗示著我們能夠從大眾語(yǔ)掘發(fā)新詩(shī)的語(yǔ)言創(chuàng)造的源泉,而且這幾乎是我們唯一的出路。他開(kāi)始證明著以大眾語(yǔ)為基礎(chǔ)是能夠創(chuàng)造出詩(shī)的,形象性的語(yǔ)言的,比我們現(xiàn)在上層社會(huì)所用的白話和直接地襲取來(lái)的外國(guó)詩(shī)的譯語(yǔ)要更強(qiáng)?!?941年9月2日,朱自清在給牧野的信中說(shuō):“柯仲平先生的《平漢路工人破壞大隊(duì)的產(chǎn)生》,有歌謠的明快,卻不單調(diào),并且用白話的音節(jié),所以能夠嚴(yán)肅 ?!瘪T雪峰和朱自清的話,表明了詩(shī)歌界與理論界對(duì)柯仲平堅(jiān)持走詩(shī)歌創(chuàng)作民族化與大眾化道路充分肯定。

    不只是在延安時(shí)期,柯仲平在中華人民共和國(guó)成立后,繼續(xù)沿著詩(shī)歌民族化與大眾化的道路前進(jìn)。他熱心學(xué)習(xí)民歌,意識(shí)到在諸多藝術(shù)形式中,民歌與音樂(lè)是最為接近的了。所以他一直不斷從民歌、從音樂(lè)中汲取營(yíng)養(yǎng)。晚年的柯仲平寫詩(shī)時(shí)有一個(gè)習(xí)慣,即懷抱一把月琴,一邊唱一邊彈,待找準(zhǔn)了曲調(diào)節(jié)奏才在紙上記下來(lái)。這種頗有個(gè)性的創(chuàng)作習(xí)慣,體現(xiàn)的依然是那種“不到黃河心不甘”的精神。這種精神永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)。畢生對(duì)中國(guó)人民革命事業(yè)堅(jiān)貞不渝,畢生對(duì)中國(guó)新詩(shī)民族化與大眾化不懈追求,正是柯仲平留給我們的在為人與為詩(shī)上的雙重啟示。

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