曲線建筑大師扎哈·哈迪德與她的“設(shè)計(jì)魔法”

在北京望京的繁華地帶，三座宏偉的建筑宛如三條巨大的帆船，錯(cuò)落有致地矗立在這里，這就是著名的望京SOHO。它們以獨(dú)特的造型，成為這一地區(qū)新的地標(biāo)性建筑。在北京的豐臺(tái)區(qū)，一座高聳入云的圓柱體建筑——麗澤SOHO，以其挺拔的身姿成為豐臺(tái)區(qū)的最高建筑。這座豐臺(tái)區(qū)的新地標(biāo)仿佛被常年不息的北風(fēng)侵蝕成了兩半，風(fēng)吹過(guò)的痕跡如同懸崖般矗立在這座高樓中間，展現(xiàn)出一種獨(dú)特的建筑美感。來(lái)到北京的大興區(qū)，一座現(xiàn)代化的建筑奇跡——大興國(guó)際機(jī)場(chǎng)，像一只展翅欲飛的巨鳥(niǎo)，象征著中華民族騰飛的雄心。

從北方的京城跨越到南方的珠江河畔，廣州大劇院以其棱角分明的造型，坐落在碼頭與城市之間。它不僅是一座藝術(shù)的殿堂，更象征著城市文化迎來(lái)了新篇章。

盡管這些建筑造型獨(dú)特，卻能夠奇跡般地與周圍的環(huán)境和諧地融為一體。這些形態(tài)各異的建筑杰作，皆以其流暢而又富有規(guī)律的曲線，在不同視角下展現(xiàn)出變幻莫測(cè)的身形，這也在隱約之中透露了它們之間的微妙關(guān)系——它們有著共同的設(shè)計(jì)者——世界著名建筑大師扎哈·哈迪德。

哈迪德的建筑作品，雖然是由我們熟知的鋼筋和水泥構(gòu)成的，但是那些幾何體形態(tài)的龐大建筑卻仿佛擁有了“生命”，它們的表面如同肌肉般微微起伏，呈現(xiàn)一種動(dòng)態(tài)的美感。從建筑內(nèi)部觀察，簡(jiǎn)單的幾何形零件則如同血管一般，在空間中緩緩流動(dòng)，為建筑賦予了生機(jī)。這些建筑的形態(tài)變化，不斷給我們帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，讓人應(yīng)接不暇。哈迪德仿佛使用了什么“魔法”，讓她的建筑作品以水泥為“身體”、以鋼筋為“筋骨”，“活”了過(guò)來(lái)，展現(xiàn)出“生命”的韻律。

哈迪德的“魔法”到底有哪些玄妙之處？讓我們一起來(lái)看看她的“魔法”中使用了哪些“秘方”。

融入“抽象”“幾何”和“曲線”

這位享譽(yù)世界的建筑大師其實(shí)還有另外一重身份——一位具有強(qiáng)烈藝術(shù)追求的藝術(shù)家。她曾坦言：“我非常癡迷于抽象藝術(shù)，并且十分渴望用抽象的藝術(shù)語(yǔ)言打破傳統(tǒng)的建筑思維?！痹诮ㄖI(lǐng)域嶄露頭角之前，哈迪德就已經(jīng)開(kāi)始用畫(huà)筆捕捉并記錄自己的藝術(shù)思考。

哈迪德的平面繪畫(huà)作品，是對(duì)至上主義這一現(xiàn)代藝術(shù)流派的崇高致敬和全新詮釋。在這個(gè)理論基礎(chǔ)上，她融入了自己獨(dú)到的見(jiàn)解和創(chuàng)新，形成了獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。在2010年的個(gè)人展覽中，她一共展示了四個(gè)主題，即“抽象”“畸變”“破碎”“漂浮”。從她的平面繪畫(huà)作品到建筑設(shè)計(jì)圖，我們不難發(fā)現(xiàn)她頗具代表性的“魔法風(fēng)格”。抽象的構(gòu)圖、多變的幾何形態(tài)、規(guī)律的曲線，這些都是她“魔法”之力的具體體現(xiàn)。

哈迪德的第一個(gè)將抽象設(shè)計(jì)圖完美轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)的作品，是位于德國(guó)萊茵河畔的維特拉消防站。哈迪德的藝術(shù)傾向鑄就了這個(gè)“巨獸家族”的外貌基因。盡管維特拉消防站的整體色彩顯得樸素?zé)o華，但這種灰色調(diào)并未減弱其蓬勃的活力與動(dòng)感。這座建筑剛好位于一個(gè)狹長(zhǎng)的三角形地帶，因此，哈迪德選擇了裸露的現(xiàn)澆混凝土作為建筑墻面和屋頂?shù)牟牧?。為了確保視覺(jué)上的純粹性，她剔除了所有非必要的裝飾和細(xì)節(jié)。沒(méi)有屋檐，也沒(méi)有外漏的建筑部件，整體建筑呈現(xiàn)出一種極致的簡(jiǎn)潔感。在陽(yáng)光的照射下，維特拉消防站的屋頂和墻體投下了如同刀削般銳利的影子。這些光影的變化，仿佛是消防站警覺(jué)、緊張氛圍的視覺(jué)化表達(dá)，展現(xiàn)了建筑與環(huán)境之間微妙的互動(dòng)。

維特拉消防站被稱為“凝固的運(yùn)動(dòng)”。這個(gè)名字恰如其分地詮釋了哈迪德賦予其建筑“生命力”的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)手法。

適量“數(shù)學(xué)”，配若干“參數(shù)化”與“模塊化”

哈迪德在建筑領(lǐng)域的成就，不僅源于她的藝術(shù)造詣，還得益于她扎實(shí)的數(shù)學(xué)功底。在就讀于倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院之前，哈迪德曾在黎巴嫩首都的貝魯特美國(guó)大學(xué)攻讀數(shù)學(xué)專業(yè)。良好的數(shù)學(xué)基礎(chǔ)讓她比其他建筑師多了幾分對(duì)數(shù)字的敏感。對(duì)數(shù)學(xué)規(guī)律的詮釋是她的另一個(gè)重要的藝術(shù)追求。在長(zhǎng)達(dá)幾十年的職業(yè)生涯中，哈迪德始終致力于推動(dòng)數(shù)字技術(shù)在建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用。作為一個(gè)具有理科思維的“技術(shù)派”，她陸續(xù)用“參數(shù)化”“模塊化”等計(jì)算機(jī)算法來(lái)幫助“建筑巨獸”成型。

位于韓國(guó)首爾的東大門設(shè)計(jì)廣場(chǎng)，是哈迪德運(yùn)用數(shù)字技術(shù)展現(xiàn)其建筑設(shè)計(jì)“魔法”的典范。在建筑設(shè)計(jì)的初期階段，哈迪德采用了將三維建筑信息模型數(shù)字化的技術(shù)，這一強(qiáng)大的計(jì)算工具通過(guò)數(shù)據(jù)模擬和精確計(jì)算，確保了設(shè)計(jì)方案在工程施工方面的可行性，為設(shè)計(jì)師的構(gòu)思提供了堅(jiān)實(shí)的保障。例如對(duì)東大門設(shè)計(jì)廣場(chǎng)“肌膚”的選材，就是通過(guò)數(shù)字化技術(shù)協(xié)助完成的。這座龐大建筑的表面覆蓋了45000多塊看似相同，實(shí)則形態(tài)各異的“鱗片”。這些拼接起來(lái)的“鱗片”經(jīng)過(guò)了大規(guī)模定制系統(tǒng)的精確計(jì)算，在確定了每塊“鱗片”的形狀、尺寸、曲率和弧度后，才實(shí)現(xiàn)了無(wú)縫拼接的效果。這張充滿科技智慧的“肌膚”，還可以根據(jù)季節(jié)和時(shí)間的變換，像變色龍一樣展現(xiàn)出不同顏色和圖案，體現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)在建筑領(lǐng)域的巧妙應(yīng)用。

哈迪德及其建筑師事務(wù)所一直致力于參數(shù)化技術(shù)的研發(fā)與應(yīng)用，成果斐然。無(wú)論是宏偉的建筑還是精致的雕塑作品，都展現(xiàn)出了其團(tuán)隊(duì)卓越的設(shè)計(jì)能力。該建筑師事務(wù)所曾在米蘭設(shè)計(jì)周上推出了一件雕塑作品——《葉狀植物》，其純白色的外觀完全由3D打印技術(shù)制成，展現(xiàn)了植物莖葉緊密相連、難以區(qū)分的自然狀態(tài)。這件作品以其不見(jiàn)首尾的蜿蜒曲線，以及從一個(gè)直紋曲面修整成一個(gè)圓柱體為特點(diǎn)，展現(xiàn)了參數(shù)計(jì)算在解決復(fù)雜幾何問(wèn)題上的強(qiáng)大能力。

將“環(huán)境”“功能”均勻“攪拌”

“這個(gè)世界是360度的，為何要拘泥于一個(gè)角度呢？”在哈迪德看來(lái)，建筑設(shè)計(jì)師從來(lái)不是單純地為建筑本身尋找棲息之所，而是在綜合考慮天時(shí)地利的基礎(chǔ)上，讓建筑如同自然生長(zhǎng)的生物一般，深深地扎根于一個(gè)地方，成為當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)系統(tǒng)中不可或缺的一部分，發(fā)揮其獨(dú)特的功能。

在意大利美麗的梅斯納爾山上，隱藏著一座獨(dú)特的博物館。從外觀上看，山巔好像矗立著三個(gè)方向各異的“空中碼頭”。它們由樸素的混凝土構(gòu)建而成，宛如山峰上散落的三塊巨石。實(shí)際上，這些“碼頭”正是博物館的觀景露臺(tái)，每個(gè)露臺(tái)都擁有不同的視角，讓參觀者能夠全方位地欣賞周圍山谷和山峰的優(yōu)美景致。這些露臺(tái)從山體中延伸而出，為參觀者提供了240度的廣闊視野。由于其采用了覆土和半地下的建筑設(shè)計(jì)方式，能夠借助自然的力量維持其較為穩(wěn)定的室內(nèi)溫度，確保參觀者在一年四季都能獲得舒適的觀景體驗(yàn)。

北京大興國(guó)際機(jī)場(chǎng)占地廣闊，從航拍的視角望去，宛如一只展翅欲飛的巨鳥(niǎo)。其設(shè)計(jì)靈感融合了中國(guó)傳統(tǒng)建筑的環(huán)繞式空間形態(tài)。開(kāi)闊的多層中庭空間有效地引導(dǎo)著無(wú)數(shù)旅客前往各自的目的地。航站樓的拱形屋頂向外延伸，形成了六個(gè)交通指廊。這些指廊如同中國(guó)傳統(tǒng)園林中的回廊，不僅為整座建筑提供結(jié)構(gòu)支撐，還確保其能夠獲得充足的自然光照。游客在行走間既能欣賞自然光照下的美景，也能清楚地看到交通導(dǎo)向標(biāo)識(shí)。六條方向各異的指廊之間留有足夠的空間，以滿足飛機(jī)停放和人員登機(jī)的需求。盡管大興機(jī)場(chǎng)面積龐大，但游客步行至最遠(yuǎn)登機(jī)口的時(shí)間不超過(guò)八分鐘。此外，機(jī)場(chǎng)所處的地理位置擁有自然濕地和河流，其自身龐大的蓄水量和能源蓄積功能與周邊的自然環(huán)境形成了一個(gè)循環(huán)系統(tǒng)，能夠有效抵御夏季的“熱島效應(yīng)”，同時(shí)減少自然微氣候（泛指工作場(chǎng)所的氣候條件）對(duì)機(jī)場(chǎng)的影響。

底料：“互動(dòng)”和“關(guān)懷”

“我不認(rèn)為建筑只是為了遮蔽，或只是一個(gè)非常簡(jiǎn)單的圍護(hù)結(jié)構(gòu)。它應(yīng)該能夠讓你興奮，讓你平靜，讓你思考。”盡管我們探討了哈迪德作為藝術(shù)家和數(shù)學(xué)家的一面，但她始終堅(jiān)守自己的本職——建筑師，這是她最熱愛(ài)、最立體的人生追求。繪畫(huà)也好，數(shù)學(xué)也罷，都只是她建筑設(shè)計(jì)“桂冠”上的一顆顆璀璨的明珠。

縱觀哈迪德的所有“設(shè)計(jì)魔法”，其核心都是為了人的感受和需求。以她設(shè)計(jì)的麗澤SOHO為例，這座旋轉(zhuǎn)的“城市峽谷”旨在打造一個(gè)夢(mèng)幻般的新市民空間——不僅引入了自然光和風(fēng)，還讓城市地鐵穿其而過(guò)。她設(shè)計(jì)蓋達(dá)爾·阿利耶夫中心時(shí)，則將混凝土與空間框架結(jié)構(gòu)結(jié)合，創(chuàng)造了一個(gè)無(wú)柱的內(nèi)部空間。哈迪德如此用心的設(shè)計(jì)并非為了炫技，而是為了讓人們?cè)诮ㄖ?nèi)部能夠享受流暢的移動(dòng)體驗(yàn)。

作為一位建筑大師，哈迪德這種以人為本的設(shè)計(jì)初心，賦予了她永不磨滅的光輝。2016年，哈迪德辭世，但是她的工作伙伴和學(xué)生們繼承了她的“設(shè)計(jì)魔法”，她所創(chuàng)造的那些“建筑生靈”將會(huì)繼續(xù)陪伴我們，在城市運(yùn)轉(zhuǎn)的齒輪中保持“鮮活”的生命力。