經(jīng)典化的愿望與努力

能編選一套采擷現(xiàn)當代散文名家名作的經(jīng)典選本，讓讀者們能從這套書里了解現(xiàn)當代散文百年來的成就，感受散文經(jīng)典的藝術魅力，是這套書編選者們的愿望。

好的大型文集，往往能反映一個時代的文學或思想成績，甚至也能反映時代的風貌，引領時代的風潮。比如，1934年，趙家璧主持出版的《中國新文學大系》（1917—1927）清晰地記錄了中國新文學由誕生到發(fā)展、壯大的過程。該大系叢書共10本，由胡適、鄭振鐸、茅盾、魯迅、鄭伯奇、郁達夫、周作人、朱自清、洪深、阿英編選并撰寫長篇導言，介紹編選思路和所選作家作品的特色。整個大系的編選導言近二十萬字，其中對作家、作品的評價很多成為作家們的“確評”，編選的篇目、數(shù)量往往也與后來作家們在現(xiàn)代文學史上的地位相互呼應。這一批導言不僅是認識中國新文學前10年成就的重要材料，其中很多建設性的理論也遠超了這套書，超越了現(xiàn)代文學前10年的范圍，在現(xiàn)當代文學史上產(chǎn)生重要的影響。因此這套書至今仍是研究中國現(xiàn)代文學史不可或缺的重要資料。

這樣宏大的選集，是編選者們置身于文學行進的現(xiàn)場，通過包容開放的態(tài)度，在對文壇創(chuàng)作進行宏觀通覽的基礎上，基于自身創(chuàng)作經(jīng)驗、學養(yǎng)和文學鑒賞力，對當下的創(chuàng)作、論爭、文學派系、理論成就得出整體式的判斷。這是對一個時期文學成績的總結，同時也通過厘清文學各種題材的成長脈絡，給后來的文學創(chuàng)作以啟發(fā)。

這樣的盛景已難再現(xiàn)，但后來者們雖不能至，心向往之，仍試圖通過自己的努力，向這樣的成績靠近。人民文學出版社（以下簡稱“人文社”）出版的“中國現(xiàn)當代名家散文典藏”，便是懷著對前輩的敬畏與經(jīng)典選集的憧憬而策劃的。自五四運動起，新文學至今已經(jīng)有上百年的歷史，百年來文壇碩果累累，散文無疑亦是重要的收獲。郁達夫在《中國新文學大系·導言》中說：“中國古來的文章，一向就以散文為主要文體?！庇兄凭脛?chuàng)作歷史的散文領域，名家名作層出不窮，幾乎讓人眼花繚亂。能編選一套采擷現(xiàn)當代散文名家名作的經(jīng)典選本，讓讀者們能從這套書里了解現(xiàn)當代散文百年來的成就，感受散文經(jīng)典的藝術魅力，是這套書編選者們的愿望。

這并不是人文社首次進行這樣的工作，“為了全面展示20世紀以來中華散文的創(chuàng)作成就”，人文社早在2005年就編輯出版了“中華散文插圖珍藏版”，出版了四輯五十位現(xiàn)當代文學大家的散文集。但本套散文典藏，并沒有簡單地依循前例，而是另起爐灶，重新組建編委會，從作家選擇到具體篇目的編選都做了新的工作。

整體叢書編選思路的確定

如同《中國新文學大系》拉起的全明星陣容的編選陣容，“中國現(xiàn)當代散文典藏”亦組建了一個專業(yè)專家學者編委會團隊。由中國作家協(xié)會副主席閻晶明和南京大學教授丁帆帶頭，聯(lián)合知名學者和本身亦有不俗散文創(chuàng)作成績的評論家們（文學評論也是散文的一個重要組成部分）組成。結合了學術界、評論界的專業(yè)眼光以及人文社在多年的出版實踐中總結出來的普通讀者偏好，在數(shù)次的研究、討論中，形成了編選宗旨，即“以經(jīng)典作家、經(jīng)典作品的篩選為編選原則，是為讀者提供閱讀便利的需要，也是為百余年散文創(chuàng)作所做的回顧和總結”。

編委們在這一宗旨的引領下，縱觀上百年來卷帙浩繁的現(xiàn)當代散文創(chuàng)作，精心編選已成經(jīng)典或正在經(jīng)典化的散文名家和名篇。當代文學作為“未完成”的文學，在“經(jīng)典化”的道路上，無疑是不占優(yōu)勢的。所謂經(jīng)典，是需要“在不斷地被閱讀、被熱議、被闡釋的過程中得到人們的廣泛肯定從而成為大家公認的經(jīng)典”。這顯然考驗叢書編委們的文學鑒賞眼光與對現(xiàn)當代散文的理解。本套叢書的編委懷抱著參與到當代散文經(jīng)典化中的文化自覺，進行編選和出版的實踐。在當代散文上，編委會是以“凝視”和“放眼”的態(tài)度來進行編選的，力圖用開放的眼光來看待正在進行經(jīng)典化以及未來可能經(jīng)典化的優(yōu)秀作品，并要將這項工作持續(xù)地、長期地進行下去。

在確定了編選宗旨之后，第一輯選定了魯迅、郭沫若、許地山、葉圣陶、郁達夫、徐志摩、朱光潛、宗白華、豐子愷、朱自清、老舍、冰心、沈從文、丁玲、巴金、梁遇春、張中行、蕭乾、蕭紅、何其芳、楊朔、孫犁、周濤、劉白羽、黃裳、秦牧、汪曾祺、宗璞、李國文、王蒙、王充閭、馮驥才、陳忠實、肖復興、史鐵生、賈平凹、周大新、王安憶、張煒、鐵凝、阿來四十余位現(xiàn)當代名家。第二輯則增入了張恨水、俞平伯、蘇青、葉兆言、廢名、梁實秋、施蟄存、吳伯簫、魏巍、王鼎鈞、孫郁、李敬澤、牛漢、李國文、金克木、劉亮程、鮑爾吉·原野等。這套選集的出版目前還在陸續(xù)推出新作家。

從以上作家名單來看，除去以無可爭議的名家來筑牢本套叢書的根基外，編選者們還將目光越過傳統(tǒng)文學史的敘述，將散落在文學史各處、普通讀者少有耳聞的散文名家介紹給大家。比如，說起張恨水，大家馬上想起的便是“章回小說大家”“通俗文學大師”，甚至是著名報人。殊不知他也寫得一手好散文，他的文藝性散文有約兩百萬字、兩千多篇，風格上承繼和發(fā)揚了明清小品沖淡優(yōu)雅的趣味，擅長從日常、身邊的小景出發(fā)，隨感而書，且常在文中寓家國之思。又比如孫郁的文章兼具學者的嚴謹和散文家的文氣縱橫，是極好的學者散文。這些優(yōu)秀的散文作家，可能囿于作者的其他身份，而被讀者忽略，編選者以豐富的閱讀面和獨到的眼光將他們帶到經(jīng)典化的道路上，帶到了讀者的眼前。

單本選集編選特點

與《新文學大系》同一體裁只有兩本，每位作家入選的篇目多則數(shù)篇、少則一篇的形式不同，作為套系的散文選集，體量上更大一些，每冊書字數(shù)在二十萬字左右，既不局促到無法體現(xiàn)作家的創(chuàng)作風貌，又不會如全集、文集一般過分厚重，給讀者帶來壓力和負擔。但這樣的體量，需要在特定的篇幅里，對每一位入選作家的創(chuàng)作成績和風格有精當而較為全面的呈現(xiàn)。這無疑需要編選者們對于每一個作家的整體創(chuàng)作有很深的了解和全面的把握。因此，在建立了大的框架后，編委們將這一權利交到了每一本書的編者手里。

依舊遵循的是“經(jīng)典化”的編選思路，當代作家多數(shù)是自選集，由作家本人來挑選認為最能代表自己創(chuàng)作成績的篇目，并加上導讀，陳述自己散文觀?，F(xiàn)代作家則是邀請該作者研究領域的知名學者來進行編選，并撰寫導讀，以介紹作者的創(chuàng)作生平、創(chuàng)作特色，給讀者提供更明確、更專業(yè)的導覽。雖然無法做到大系那般，每集都有萬字導言來介紹某一階段的文壇成績，但爭取在更精練的篇幅里，讓讀者對這位作者的散文創(chuàng)作形成比較深入的認識，激發(fā)讀者對作者、對現(xiàn)當代散文的興趣。

在單本書確定好選目后，便是版本的確定了。經(jīng)典化作家的版本確定不難，基本上都有全集作為基礎。當代作家因大部分都能與作者溝通，在確定底本上難度亦不大。比較困難的是經(jīng)典化途中的現(xiàn)代作家，因為文章散落在浩如煙海的舊報刊中，后來的編選者在出版時囿于條件或對舊報刊的辨識難度，往往出現(xiàn)很多問題，有的作家散文集甚至沒有一個善本可供參考。仍以張恨水為例，他的散文雖也出版過一些，但在《張恨水年譜》的學者謝家順編好篇目后，責編在尋找底本時便遇到了困難，學者提供的全集的散文集中，錯字、不可解的問題非常多，既有錄入的錯誤，也有繁體字誤認等出現(xiàn)的問題，最終選擇了以初刊本為底本進行校勘，重新編定了選集的定本，并在文后都保留了初刊信息，方便讀者如有疑問，可按圖索驥尋找原刊。

一套好的文集的基礎是具有權威性和創(chuàng)新性的選本，而權威性和創(chuàng)新性則建立在選目和版本上，人文社這套散文典藏，從大處著眼，確定了經(jīng)典化的編選宗旨，從小處著手，保證了每本選集的品質(zhì)。這套散文典藏自然不敢自陳比肩“中國新文學大系”，但在努力成為一套經(jīng)得起時間淘洗和讀者認可的好選集。

（本文作者單位為人民文學出版社）