我們?yōu)槭裁匆獎(jiǎng)?chuàng)立女性創(chuàng)作與出版中心

希望女性創(chuàng)作與出版中心能成為一根紐帶，串聯(lián)起作家、作品和讀者，讓她們彼此找到，并肩前行。

作為一家老牌文藝類出版社，江蘇鳳凰文藝出版社（下簡(jiǎn)稱鳳凰文藝）堅(jiān)守文學(xué)專業(yè)方向，出版工作幾乎與當(dāng)代文學(xué)史同步。立足發(fā)現(xiàn)好作家，奉上好作品，對(duì)不同風(fēng)格、不同類型的寫(xiě)作者保持關(guān)注。

20世紀(jì)90年代開(kāi)始，鳳凰文藝陸續(xù)出版過(guò)大量現(xiàn)當(dāng)代女作家作品，如林徽因、林海音、蕭紅、冰心等80余位作家的數(shù)百部作品。這里面既有專業(yè)女作家，也有跨界寫(xiě)作者。2006年起，鳳凰文藝出版了一套當(dāng)代女作家散文系列——“百合文叢”，整建制推出了鐵凝、遲子建、畢淑敏、簡(jiǎn)禎等近30位女作家文集，無(wú)論是叢書(shū)體量還是作家分量都引起不少關(guān)注。

盡管每年都會(huì)有不同類型的女作家作品問(wèn)世，但出版社也只是按慣例歸入產(chǎn)品線和出版規(guī)劃，并未抽離出來(lái)單獨(dú)考量。近幾年，鳳凰文藝“女性創(chuàng)作與出版中心”成立，與女性話題同步升溫，認(rèn)真思考“女性圖書(shū)出版”這件事。從創(chuàng)作主體看，無(wú)論虛構(gòu)還是非虛構(gòu)，女作家們的創(chuàng)作滲透到社會(huì)生活的每根脈絡(luò)，女性從傳統(tǒng)社會(huì)身份里跳脫出來(lái)，開(kāi)始重新審視“從來(lái)如此，便對(duì)嗎？”越來(lái)越多女性從社會(huì)陳規(guī)的層層包裹中解脫出來(lái)，做回自己，彼此傾聽(tīng)，勇敢表達(dá)。

從一個(gè)選題到一個(gè)新的出版中心

和北京師范大學(xué)張莉教授相識(shí)于2021年末的一次餐敘。滿滿一桌人，我恰好被安排在張莉教授身邊。當(dāng)時(shí)她主編的“中國(guó)女性文學(xué)年選”（下簡(jiǎn)稱“女性年選”）和天津人民出版社的出版合作即將到期，正在物色一家志同道合的出版方來(lái)繼續(xù)“女性年選”的出版工作。那是“女性年選”走過(guò)的第三年，從無(wú)到有積累起了品牌影響，完全不缺媒體報(bào)道，也擁有不少“一年等一回”的忠實(shí)讀者。我即刻表達(dá)了合作意愿。張莉教授的回復(fù)是：我需要你們出一份關(guān)于“女性年選”的出版方案，然后再?zèng)Q定是否合作。

短短三年，“女性年選”為何能有如此影響？后面的年選應(yīng)該如何呈現(xiàn)給讀者？帶著問(wèn)號(hào)，我找齊了2019—2021年度的“女性年選”。看完作品，再打開(kāi)豆瓣、小紅書(shū)、微博和多個(gè)圖書(shū)電商的文學(xué)頁(yè)面，女性相關(guān)的各種關(guān)鍵詞不斷躍入眼簾，最后匯成一個(gè)同心圓。圓心所指就是“為女性讀者做文學(xué)出版”這件事，需要找到一個(gè)解決方案。這件事不僅值得做，而且應(yīng)該大張旗鼓地做下去。

于是，我牽頭撰寫(xiě)了“女性年選”的出版策劃方案——更準(zhǔn)確地說(shuō)，已經(jīng)升級(jí)為“女性創(chuàng)作與出版中心”的整體方案。經(jīng)過(guò)反復(fù)論證，這個(gè)新型出版中心的“建模”逐漸清晰，“女性年選”的出版恰好可為它搭建第一層地基。

在張莉教授之前，國(guó)內(nèi)尚未有真正意義上的女性文學(xué)年選。2020年，張莉主編的第一部“女性年選”問(wèn)世，甄選出當(dāng)年度女作家創(chuàng)作的20部最佳短篇小說(shuō)?！暗谝徊俊币馕吨钛a(bǔ)空白和樹(shù)立標(biāo)準(zhǔn)，也免不了被觀望、評(píng)判甚至質(zhì)疑。當(dāng)做到第四年，越來(lái)越多女性作家進(jìn)入公眾視野，“女性寫(xiě)作”成為文學(xué)熱點(diǎn)，女性話題沖上熱搜，女性需求成為關(guān)注的焦點(diǎn)……此時(shí)的“女性年選”也面臨一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)——煥新。鳳凰文藝與張莉的合作恰逢其時(shí)。

2022年度的“女性年選”首次擁有獨(dú)立主書(shū)名——《暮色與跳舞熊》。伴隨書(shū)名變化，“女性年選”的樣貌也靈動(dòng)起來(lái)，彰顯出時(shí)尚的個(gè)性氣質(zhì)，并首次收入了非虛構(gòu)作品——阿依努爾的《單身母親日記》。這一舉動(dòng)也預(yù)示了“女性年選”的新變：從2024年開(kāi)始，以小說(shuō)為主的年選裂變?yōu)樾≌f(shuō)和散文各一本，《明月梅花：2023中國(guó)女性小說(shuō)選》和《流水今日：中國(guó)女性散文選》，文體兼容度更高，收錄的作家作品數(shù)量翻倍。

在這樣一個(gè)女性寫(xiě)作與閱讀均趨于繁盛的時(shí)代，“女性年選”不再是孤軍奮戰(zhàn)，她正伴隨作家與讀者一同成長(zhǎng)?！芭阅赀x”特有的排列組合，讓女作家們得以在年度女性文學(xué)樣本的群像中重新審視自己的寫(xiě)作，彼此啟發(fā)和勉勵(lì)；也為讀者提供了一種啟蒙式的閱讀選擇——“女性年選”或可作為女性出版方陣中的一個(gè)索引。讀者可以通過(guò)選本走近當(dāng)代女性文學(xué)，從中尋找共鳴的文字，鎖定關(guān)注的作家。同樣以此為起點(diǎn)，一個(gè)全新的出版中心開(kāi)始邁出第一步。

為“她們”做書(shū)的重大使命

既然是出版中心，首先需要解決出版什么的問(wèn)題。隨著女性意識(shí)不斷覺(jué)醒，女性寫(xiě)作成果不斷累積，女性寫(xiě)作的關(guān)注度和女性閱讀的需求不斷增加，對(duì)女性創(chuàng)作成果的不斷梳理總結(jié)就顯得更加必要。作為出版方，我們高度認(rèn)同“女性年選”的宗旨——為中國(guó)女性文學(xué)保存年度樣本，從中看到當(dāng)代女性文學(xué)的精神風(fēng)貌及文學(xué)氣質(zhì)的變化，也通過(guò)這樣的作品新編來(lái)記錄中國(guó)女性的生存狀態(tài)。好的文學(xué)作品往往不是讓你覺(jué)得舒暢和爽快的，她是用文字來(lái)刺痛你、觸動(dòng)你、讓你深思和重新發(fā)現(xiàn)的，就像讀蕭紅《呼蘭河傳》和張愛(ài)玲《金鎖記》，讀到易小荷《鹽鎮(zhèn)》里那些個(gè)難以逃脫重重藩籬，但極具生命張力，或糾結(jié)敏感或頑強(qiáng)剛硬的不同女性。因此，女性文學(xué)創(chuàng)作的專業(yè)力量必然會(huì)納入女性出版范疇，也為后來(lái)者提供了寫(xiě)作范本。

當(dāng)代女性作家不斷產(chǎn)出的文學(xué)作品，全球范圍內(nèi)的女性文學(xué)經(jīng)典，逐漸形成穩(wěn)定的女性讀者群，可作為女性出版的圓心。新媒體時(shí)代既催生了新一代的讀者，也催生了新一代的作者。發(fā)表平臺(tái)的多樣化和創(chuàng)作方式的自由化，普通讀者與專業(yè)作者間不再是萬(wàn)丈鴻溝。網(wǎng)絡(luò)讓“一夜成名”成為可能，流量作者比起傳統(tǒng)作家更適合互聯(lián)網(wǎng)營(yíng)銷。相信未來(lái)會(huì)涌現(xiàn)更多的“楊本芬”“范雨素”，各行各業(yè)女性都可以拿起筆寫(xiě)下自己的故事和感受。她們的人生故事甚至比寫(xiě)作本身更吸引普通人，但不應(yīng)止步于此。女性創(chuàng)作與出版中心所關(guān)注的作者，不應(yīng)局限于傳統(tǒng)意義上的專業(yè)作家，也并非對(duì)流量作者亦步亦趨，不妨將目光轉(zhuǎn)向真誠(chéng)發(fā)聲的普通寫(xiě)作者，發(fā)掘他（她）們?cè)谏瞵F(xiàn)場(chǎng)的創(chuàng)作潛質(zhì)，為他（她）們提供創(chuàng)作指導(dǎo)、閱讀養(yǎng)料和發(fā)表舞臺(tái)，包括提供出版“第一本書(shū)”的路徑。

因此，女性出版的作者陣容涵蓋了專業(yè)作家到業(yè)余寫(xiě)作者，可以不斷畫(huà)出向外輻射的同心圓。我們希望女性閱讀與女性寫(xiě)作都能兼容并蓄、綿延不絕，大家各取所需。唯其如此，中心出版的作品才能如火炬般傳遞給更多讀者。

不同于任何傳統(tǒng)編輯部，女性創(chuàng)作與出版中心應(yīng)該如何運(yùn)作？簡(jiǎn)單說(shuō)，需要關(guān)注當(dāng)代女性群體的閱讀、寫(xiě)作、心理和生存狀態(tài)，探討、總結(jié)、梳理女性寫(xiě)作取得的成果及要解決的問(wèn)題，為女性寫(xiě)作和女性閱讀搭建更好的交流、分享、傳播及研究平臺(tái)，為女性讀者提供優(yōu)質(zhì)的閱讀服務(wù)，不斷發(fā)掘新生代女性寫(xiě)作者和其他在場(chǎng)者，推動(dòng)新時(shí)代的女性閱讀和女性寫(xiě)作向著多元化、開(kāi)放化、深度化發(fā)展。落腳到具體工作，至少需要包含：有節(jié)奏地甄選并出版女性題材圖書(shū)，持續(xù)為女性讀者提供閱讀服務(wù)和寫(xiě)作指導(dǎo)，定期策劃女性讀寫(xiě)的相關(guān)活動(dòng)，及時(shí)歸納總結(jié)女性創(chuàng)作成果，分析女性讀者的需求變化，讓這個(gè)彼此纏繞的鏈條相互拉動(dòng)，不斷旋轉(zhuǎn)向前。

作為出版方，為女性讀者打造圖書(shū)是關(guān)鍵的第一步。女性創(chuàng)作與出版中心固然緊緊圍繞女性這個(gè)群體，但依然是開(kāi)放而非排他的。打個(gè)比方，適合女性閱讀的書(shū)不僅限于女作家寫(xiě)的，關(guān)注女性閱讀和寫(xiě)作的也不一定全是女性。在適合女性閱讀的圖書(shū)里，女性文學(xué)占有相當(dāng)比重，需要專門梳理出版線索；在嚴(yán)肅文學(xué)外，涉及女性的情感、成長(zhǎng)、心理類圖書(shū)也是大量女性讀者所需。以女性視角為觀照，女性閱讀的范圍也變得更加寬廣。

未完的課題：重新審視作者、作品與讀者

相較于過(guò)去以作家、文本為中心的傳統(tǒng)圖書(shū)出版，女性創(chuàng)作與出版中心的工作是從讀者角度出發(fā)換位思考，既有對(duì)經(jīng)典作家的梳理沉淀，亦有對(duì)年輕作者和創(chuàng)作新兵的關(guān)注扶持，出版與傳播雙管齊下，作家與讀者同等重要。

伴隨時(shí)代的發(fā)展，讀者是與創(chuàng)作同頻共振的。女性讀者不僅在數(shù)量上占絕大多數(shù)，她們對(duì)文學(xué)藝術(shù)的需求也超過(guò)男性讀者。這里面很大一部分歸因于女性獨(dú)特的共情力。具有女性視角的作品無(wú)疑更能激發(fā)女性讀者的共情和討論，而女性視角、女性意識(shí)正是以往很多文學(xué)作品所缺失的，于是經(jīng)典文本被重新解讀和發(fā)現(xiàn)。這就是為什么重讀《簡(jiǎn)·愛(ài)》，會(huì)全新代入“閣樓上的瘋女人”的視角，男女主看似靈魂伴侶的浪漫愛(ài)情背后掩藏著渣男釀成的悲?。恢刈x《傷逝》時(shí)，當(dāng)男性讀者為男主“川流不息地吃飯”鳴不平時(shí)，女性讀者會(huì)敏銳地指出，潛藏在“川流不息地吃飯”背后，是女主“川流不息地做飯”……促成這些“重新發(fā)現(xiàn)”的，恰是有著女性視角的新作者和新讀者在崛起。

隨著自我修養(yǎng)和精神需求的不斷提升，當(dāng)代女性迫切需要一個(gè)專屬平臺(tái)，自由選擇和分享自己想要的生活，暢所欲言交流和表達(dá)自己的觀點(diǎn)。近些年出版市場(chǎng)的“女性主義熱”和主打女性的社交平臺(tái)“小紅書(shū)”火爆，女性閱讀專區(qū)和女性獨(dú)立書(shū)店的興起，也正是這些旺盛需求的映射?！肚飯@》《鹽鎮(zhèn)》等非名家寫(xiě)就的優(yōu)秀作品通過(guò)新媒體社群的口碑分享?yè)碛辛舜罅恐覍?shí)讀者，圖書(shū)評(píng)論區(qū)滿溢出讀者的閱讀共情和對(duì)女性生存狀態(tài)的關(guān)注；社交平臺(tái)上，大量女性慣于分享日常好物，從金句到故事再到角色和自己……閱讀也成為時(shí)尚生活的一種，女性視角觸發(fā)的驚人共鳴直接帶來(lái)產(chǎn)品熱銷。但無(wú)論是作為傳播渠道的社交平臺(tái)，還是作為銷售終端的書(shū)店，能夠持續(xù)為讀者做的實(shí)在有限，是時(shí)候該出版方出手了。

相較于有原創(chuàng)力的作者，出版者的意義更在于發(fā)現(xiàn)、選擇、引導(dǎo)與傳播。于讀者而言，好作家和好作品才是王道，把好作品傳遞給讀者，需要出版方精準(zhǔn)及時(shí)地發(fā)現(xiàn)他（她）們，以巧手為其拋光，借網(wǎng)絡(luò)為其吶喊，找到“潛伏”的讀者，留住他（她）們。配合圖書(shū)出版，女性創(chuàng)作與出版中心需要為女性讀者搭建起一個(gè)“精神家園”，不斷供給與人群匹配的產(chǎn)品和服務(wù)，包括適合女性的圖書(shū)及文創(chuàng)、圍繞女性話題的閱讀分享、針對(duì)專業(yè)讀者的寫(xiě)作指導(dǎo)及出版服務(wù)等，成為一個(gè)集產(chǎn)品、服務(wù)、活動(dòng)、交流于一體的社交平臺(tái)。從表面看，這似乎已經(jīng)超出圖書(shū)出版者的身份范疇，但從底層邏輯看，出版本身就應(yīng)包含“發(fā)布與傳播”，除此以外，今天的出版更需要以品牌和特色服務(wù)來(lái)吸引固定讀者。

從2023年開(kāi)始，我們?cè)谖⒉?、小紅書(shū)、抖音等平臺(tái)上陸續(xù)推出了#她們?cè)趯?xiě)作#的閱讀話題，每月衍生一場(chǎng)細(xì)分主題直播，邀請(qǐng)女作家們走進(jìn)直播間，與讀者對(duì)話，分享自己的人生和寫(xiě)作經(jīng)歷。在沒(méi)有“流量”加持的情況下，在線人數(shù)過(guò)十萬(wàn)，話題熱度不斷攀升，連續(xù)上了幾次熱搜。令人寬慰的是，女性讀者確實(shí)更能從閱讀中汲取力量，在分享中獲得滿足與成長(zhǎng)，女性的天性敏感也讓她們更有以寫(xiě)作來(lái)自我表達(dá)的意愿。

文學(xué)變得小眾了嗎？至少?gòu)呐宰x者的反響來(lái)看，答案是讓我們振奮的。或許應(yīng)該重新回到文學(xué)的定義，這些被賦予思想和情感、具有藝術(shù)之美的文字從未減少過(guò)，反而傳播得更快更廣，我們所處的時(shí)代就是文學(xué)的現(xiàn)場(chǎng)。希望女性創(chuàng)作與出版中心能成為一根綿延不絕的生命紐帶，串聯(lián)起作家、作品和讀者，讓她們彼此找到并肩前行，全新構(gòu)建起以女性為中心的文學(xué)出版生態(tài)。

以女性創(chuàng)作與出版中心為起點(diǎn)，為特定讀者選書(shū)做書(shū)，為作者與讀者搭建橋梁，讓女性和文學(xué)互相成就，既是讀者的需求和市場(chǎng)的驅(qū)動(dòng)，也是出版者的自覺(jué)和時(shí)代的印記。女性創(chuàng)作與出版中心的出版工作需要更多專業(yè)人士介入，需要更多的作家、讀者、出版方加盟，可以無(wú)限延展下去，讓我們這個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作與出版更加完整與豐饒。

（本文作者單位為江蘇鳳凰文藝出版社）