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    殷墟甲骨文書法藝術(shù)的當(dāng)代傳承與發(fā)展

    2024-09-18 00:00:00金澄

    摘 要:殷墟甲骨文是迄今為止我國(guó)發(fā)現(xiàn)的年代最早的成熟文字系統(tǒng),是漢字的源頭和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的根脈。在甲骨文被發(fā)現(xiàn)至今的一百多年時(shí)間里,最早一批學(xué)者先是從考古學(xué)、歷史學(xué)、文字學(xué)等學(xué)科視角展開(kāi)研究,形成了專門的學(xué)科——甲骨學(xué),稍后又從美學(xué)和藝術(shù)學(xué)角度對(duì)甲骨文展開(kāi)風(fēng)格探析、書法實(shí)踐,為填補(bǔ)和延展書法史提供了有借鑒意義的理論依據(jù)和技術(shù)支撐。將甲骨文書法納入當(dāng)代書學(xué)體系,通過(guò)有效手段使甲骨文書法這一“冷門絕學(xué)”不斷傳承與發(fā)展,對(duì)于弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、培養(yǎng)國(guó)人文化自信具有深刻的時(shí)代意義。

    關(guān)鍵詞:殷墟甲骨文;書法藝術(shù);傳統(tǒng)文化

    基金項(xiàng)目:本文系河南興文化工程文化研究專項(xiàng)項(xiàng)目(2022XWH151)階段性成果。

    文字的創(chuàng)始是人類進(jìn)入文明社會(huì)最重要的表征,也是文化傳承與傳播的實(shí)質(zhì)媒介。甲骨文不僅是中華文明最早的文字系統(tǒng),也是世界文明古國(guó)唯一仍在活態(tài)傳承使用的文字。習(xí)近平總書記曾指出:“殷墟甲骨文的重大發(fā)現(xiàn)在中華文明乃至人類文明發(fā)展史上具有劃時(shí)代的意義。甲骨文是迄今為止中國(guó)發(fā)現(xiàn)的年代最早的成熟文字系統(tǒng),是漢字的源頭和中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的根脈,值得倍加珍視、更好傳承發(fā)展。”可以說(shuō),甲骨文書法是中華書學(xué)的濫觴,研究甲骨文書法對(duì)繼承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,增強(qiáng)中華文化的自覺(jué)自信,尤其在建設(shè)中國(guó)式現(xiàn)代化探索中有著重要的實(shí)踐意義。根據(jù)不同的時(shí)代及使用特征,可以將甲骨文書法分為兩大類:一是殷商甲骨文書法,是指殷商時(shí)期以甲骨為材料、以刀為刻寫工具契刻而成的文字,具有原創(chuàng)性和生發(fā)性特征,可稱為“原生態(tài)”甲骨文書法(圖1);二是現(xiàn)代甲骨文書法,指20世紀(jì)以來(lái)書家以宣紙為材料、以毛筆為工具書寫而成的文字,因其是在“原生態(tài)”甲骨文基礎(chǔ)上加工而成,故可稱為“演生態(tài)”甲骨文書法。

    一、“原生態(tài)”甲骨文書法

    殷墟甲骨文自出土發(fā)現(xiàn)至今長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)以來(lái),吸引了眾多國(guó)內(nèi)外學(xué)者搜集、整理、著錄與研究,逐步從號(hào)稱難治的“絕學(xué)”發(fā)展成一門蔚為大觀的國(guó)際性“顯學(xué)”——甲骨學(xué),不僅為研究中華文明發(fā)展史提供了珍貴的實(shí)證資料,也成為人類文明史發(fā)展的重要遺產(chǎn)?,F(xiàn)將有關(guān)“原生態(tài)”甲骨文書法的研究成果從以下兩個(gè)方面進(jìn)行梳理:

    (一)從技術(shù)與材料視角分析甲骨文書寫風(fēng)格特點(diǎn)

    郭沫若根據(jù)甲骨文筆畫書寫順序和練習(xí)方法,從書寫整飭與歪斜中判斷甲骨文有師徒傳授特點(diǎn)。姚淦銘通過(guò)分析得知不同材料的使用可書寫產(chǎn)生不同的文字形態(tài),認(rèn)為甲骨文展示的書體,展示著王朝演變的波動(dòng)史跡。錢存訓(xùn)認(rèn)為殷墟甲骨文刻畫中直線多于曲線明顯是受到工具和材料的影響,青銅刀(包括玉刀)的硬度和韌性都很適宜甲骨刻畫。美國(guó)的艾蘭通過(guò)顯微放大顯示出甲骨文的刻道形態(tài),弄清了用刀刻畫次數(shù)及筆畫先后,這無(wú)疑是甲骨研究中方法論意義上的重要突破。

    (二)從書寫本體角度研究甲骨文文字構(gòu)形、筆法、章法

    徐無(wú)聞從書寫與漢字關(guān)系角度,認(rèn)為書寫依存于漢字,同時(shí)書寫者的技巧和風(fēng)格也會(huì)對(duì)漢字產(chǎn)生積極的影響和反作用,形體演變愈多,書寫藝術(shù)也愈豐富。鄧以蟄從文字空間角度對(duì)甲骨文書寫進(jìn)行形象描述,認(rèn)為雖為簡(jiǎn)約抽象的文字符號(hào),甲骨文橫豎轉(zhuǎn)折及空白疏密之調(diào)和卻能展示出全篇之美感。叢文俊從文字構(gòu)形學(xué)角度對(duì)甲骨文的抽象美展開(kāi)研究,認(rèn)為甲骨文書寫的抽象之態(tài),是文字“原型”不斷被削弱改造之后的結(jié)果。賈書晟、張鴻賓從筆法、章法角度,分析、歸納甲骨文的書寫特質(zhì)及表現(xiàn)技巧。潘主蘭認(rèn)為甲骨文書法應(yīng)注重原篇意蘊(yùn),追求中鋒運(yùn)筆,探索氣息高古、神情流暢。沙曼翁認(rèn)為甲骨文無(wú)論是書寫還是鐫刻,其技巧都十分精妙,不論哪個(gè)時(shí)期的甲骨文都很精美,刀法熟練自如,字形大小不一、清瘦挺拔,結(jié)體錯(cuò)落多姿,章法參差疏朗,顯露出一種古樸爛漫的意趣。陳愛(ài)民認(rèn)為當(dāng)代甲骨文書法為“演生態(tài)書法”,由殷商甲骨文“原生態(tài)書法”變遷而來(lái),完全脫離甲骨文作為書法藝術(shù)的規(guī)定性,也就談不上真正意義上的甲骨文書法藝術(shù)創(chuàng)變。

    上述成果更多從甲骨文本身字形結(jié)構(gòu)分析、歸納,從“原生態(tài)”甲骨文美的意蘊(yùn)審視當(dāng)今的書法創(chuàng)作,而對(duì)后世書寫技術(shù)、書寫文化的影響鮮有提及,對(duì)其在中國(guó)文字書寫史上的獨(dú)特價(jià)值缺乏足夠論述,尤其是21世紀(jì)以來(lái)甲骨文書法在書法史中的價(jià)值、對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承傳播的重要意義都需要跟進(jìn)研究。

    二、“演生態(tài)”甲骨文書法

    當(dāng)代著名歷史學(xué)家、古文字學(xué)家李學(xué)勤有一段精彩的論述:“甲骨學(xué)需要研究甲骨文本身的書法,也應(yīng)重視甲骨文書法藝術(shù)的創(chuàng)新與實(shí)踐,從中獲得啟發(fā),甲骨研究是艱深的科學(xué),但如能加以藝術(shù)的角度和眼光,枯燥的世界將會(huì)生動(dòng)起來(lái)?!睗h字書寫講究用筆、點(diǎn)畫、結(jié)體、章法等,對(duì)于甲骨文書寫來(lái)說(shuō),也不外乎這些元素的運(yùn)用。在甲骨文被發(fā)現(xiàn)后的一百多年里,眾多學(xué)者不僅將其作為一門學(xué)問(wèn)去整理、研究,更有一些喜愛(ài)書法文化的學(xué)界名人利用便利條件,在甲骨文書寫方面傾注了極大的熱情,在甲骨學(xué)研究領(lǐng)域?qū)懴铝肆聋惖囊还P。

    著名歷史學(xué)家羅振玉于1921年在甲骨文研究之余,首先用楹聯(lián)的形式集甲骨文字用毛筆寫成四尺有余的書法作品,他說(shuō):“取殷契文字可識(shí)者,集為偶語(yǔ)。三日夕得百聯(lián),存之巾笥,用佐臨池。”后于1925年,其以《集殷墟文字楹聯(lián)》為書名付印,這是最早的一部甲骨文書法集,可謂“演生態(tài)”甲骨文書法時(shí)代的肇始。羅氏書寫甲骨文首先注重甲骨文的原始資料,幾乎沒(méi)有借鑒與杜撰的成分,這得益于他深厚的學(xué)養(yǎng)與古文功底。在遵從甲骨文原片原字的寫法基礎(chǔ)上,羅氏將秦篆的筆法融入書寫,線條凝重渾厚,結(jié)體開(kāi)闊端莊,古意盎然,彰顯正大氣象,富有廟堂之氣。叢文俊在《雪堂書法敘論》中贊許道:“羅氏甲骨文書法用筆改變了甲骨刻辭恣肆放縱的瘦勁,而為玉箸篆的圓韻豐滿,起筆藏鋒,間用側(cè)鋒,收筆斬齊,運(yùn)筆有的中鋒,圓筆書之,有的加大了按筆力度,使筆鋒鋪開(kāi),有方筆遺韻。”從此以后,甲骨文書法探索就像書法藝苑的一顆“幼苗”,開(kāi)始了漫長(zhǎng)而艱辛同時(shí)又充滿希望的成長(zhǎng)之路。

    1928年,丁輔之編撰的《商卜文字集聯(lián)》出版,1937年他又出版了《觀水游山集》,這兩部集字作品雖不是什么鴻篇巨著,但在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō),也傾注了作者多年的心血,至今仍在甲骨文書家手中流傳使用。1969年,嚴(yán)一萍編輯《集契匯編》一書,由臺(tái)灣藝文印書館出版,該書匯集了羅振玉、章鈺、丁輔之等人的集字作品。1950年,汪一庵為集自身與董作賓書法作品的《集契集》一書稿本作序,1960年10月,《集契集》發(fā)表在《中國(guó)文字》第一期上。1976年,日本歐陽(yáng)可亮據(jù)稿本重新書寫,以歐陽(yáng)可亮、董作賓、汪一庵三人名義由日本春秋書院出版《集契集》,全書共有對(duì)聯(lián)182幅,詩(shī)91首,詞77闕,令6首,共356篇。董、汪原《集契集》稿本于1978年10月由嚴(yán)一萍在藝文印書館出版。

    董作賓作為著名學(xué)者,參與并指導(dǎo)了幾次大規(guī)模殷墟發(fā)掘,其所提出的殷墟甲骨五期說(shuō)在當(dāng)時(shí)的甲骨學(xué)界有著引領(lǐng)時(shí)代的地位。在學(xué)術(shù)研究之余,董作賓傾心于甲骨文書寫,他注重原片的文字結(jié)構(gòu),在纖細(xì)僵直的甲骨文中摻入書寫韻味,在甲骨文書法中獨(dú)樹(shù)一幟。除董氏之外,其他一些甲骨學(xué)家也開(kāi)始了書寫探索:丁佛言所書甲骨文結(jié)體疏放,筆力雄??;容庚的書寫筆鋒犀利,風(fēng)格古樸;商承祚筆力蒼勁,字態(tài)端凝;胡厚宣用筆挺勁,俊朗神逸;陳邦懷行筆穩(wěn)健,雅正雋秀;王襄強(qiáng)調(diào)篆勢(shì),拙中寓巧。這些學(xué)者以治學(xué)為主,將甲骨文書寫視為閑暇自?shī)?,雖留下的“作品”不多,但他們的墨寶更有學(xué)術(shù)價(jià)值。

    柳詒徵與葉玉森是學(xué)者兼書家,他們從藝術(shù)的角度對(duì)甲骨文進(jìn)行了筆墨與結(jié)構(gòu)的再次加工,有一定的創(chuàng)新精神。葉氏所書甲骨文,以柔軟的毛筆書寫挺直的線條,頗具刀工之意,結(jié)體簡(jiǎn)約,富有裝飾感。李植中在《葉玉森與甲骨文書法》評(píng)論:“得殷契之神采,用筆縱橫排傲之勢(shì),兼有刀契與筆寫之特點(diǎn),有方有圓,筆意自然貫通;有大有小,參差錯(cuò)落有致;而且字體形態(tài)穩(wěn)重,筆勢(shì)生動(dòng),文字布局虛實(shí)相倚,從外形到內(nèi)涵都給人一種含蓄的對(duì)稱美觀之感。”

    三、甲骨文書法的當(dāng)代傳承與發(fā)展

    自20世紀(jì)80年代開(kāi)展,甲骨文書法或篆刻作品開(kāi)始在一些大型展覽中出現(xiàn),在以后的各類書法賽事中,甲骨文書法逐漸有了一席之位,作品質(zhì)量也在逐步提升。1979年,沙曼翁的甲骨文書法在全國(guó)首屆群眾書法征稿評(píng)比中獲一等獎(jiǎng),其用筆似刀刻效果,而又醇厚雅致,善用宿墨,所作甲骨文堅(jiān)挺而富于變化,頗具神韻,在當(dāng)時(shí)的書壇頗為轟動(dòng)。隨著甲骨文研究資料、圖片資料的不斷公開(kāi),書家們的創(chuàng)作風(fēng)格也不再囿于以往固定的舊模式,開(kāi)始有意識(shí)地吸納借鑒其他書體元素,融合更多藝術(shù)語(yǔ)言,追求新的書寫形式。1984年,河南安陽(yáng)舉辦首屆“殷墟筆會(huì)”和“甲骨文還鄉(xiāng)書法展覽”,這一時(shí)期的甲骨文書法開(kāi)始追求藝術(shù)表現(xiàn),作品意識(shí)較以前更加明顯,主要有以下表現(xiàn)形式:第一,恪守甲骨文原片字形,加上契刻筆意,再現(xiàn)刀筆形態(tài);第二,依照甲骨文原字形態(tài),摻入金文筆意,表現(xiàn)凝重渾厚的線條效果;第三,字與字之間排列統(tǒng)一整齊,呈現(xiàn)小篆均勻挺秀的形態(tài),追求工穩(wěn)雅致的格調(diào);第四,亂石鋪街、大小不一的章法組合,突出古樸稚拙的天趣;第五,解構(gòu)甲骨文原字結(jié)體,摻入草篆之筆趣,追求欹側(cè)蒼茫的境界。

    沙曼翁認(rèn)為,寫甲骨把筆要輕,運(yùn)筆要活,要學(xué)“大米”的刷字。這是極為精辟的見(jiàn)解。甲骨文是由青銅刀契刻而成,呈現(xiàn)的痕跡很難表現(xiàn)毛筆的書寫效果,因此在臨習(xí)甲骨文時(shí)不能機(jī)械地模仿刀痕形態(tài),而是更要表現(xiàn)書寫的意味。書寫起筆時(shí)微逆筆鋒,入紙后中鋒運(yùn)行,駐筆平出空收。這里需要注意的是,甲骨文書寫起筆要忌用楷書的頓挫之法,筆致既要簡(jiǎn)率、暢達(dá),又要豐富、凝重,尤其是要做到搭筆即成、迅捷利落的運(yùn)筆方式,不能遲疑拖沓,也不能套用隸法楷法。甲骨文是漢字的開(kāi)端,后來(lái)的書論無(wú)法解釋其用筆規(guī)律,是一種無(wú)法的書寫法則。學(xué)習(xí)甲骨文書法和其他字體一樣,要進(jìn)行原片(拓片)臨摹才能得到真味。除掌握上述筆法外,還需多讀甲骨文原片(拓片),品味其線條、結(jié)字以及高古的氣息。同時(shí),堅(jiān)持臨寫小篆和金文,多讀一些文字學(xué)著作,對(duì)學(xué)習(xí)甲骨文會(huì)有所幫助。

    20世紀(jì)80年代中后期,甲骨文書法創(chuàng)作猶如雨后春筍般發(fā)展起來(lái):1985年,甲骨文學(xué)會(huì)于殷墟所在地安陽(yáng)成立,是一個(gè)集研究、創(chuàng)作于一體的民間團(tuán)體;1986年,何崝編寫的《甲骨文字歌》由巴蜀書社出版;1988年,孫常敘撰寫的《龜甲獸骨文字集聯(lián)》由東北師范大學(xué)出版社出版;1989年,劉興隆編寫的《甲骨文集聯(lián)書法篆刻專集》出版,同年,國(guó)外首次甲骨文書法展由徐振韜在英國(guó)杜倫大學(xué)東方博物館舉辦。這一時(shí)期的書家如潘主蘭、劉順等,都在甲骨文書法創(chuàng)作方面探索出個(gè)性鮮明的書法風(fēng)格,并影響了后人。潘主蘭所書甲骨文結(jié)體隨性自然,用筆盡現(xiàn)甲骨文瘦硬挺直、動(dòng)靜結(jié)合,整篇莊重肅穆,透出一股殺氣。劉順師承沙曼翁,所作甲骨書法“沒(méi)有束縛于甲骨文的表現(xiàn)形式,而是透過(guò)刀刻的痕跡想見(jiàn)古人書寫的風(fēng)神,使刀刻的線條活潑起來(lái),柔挺合度,是書寫的甲骨文,而非刊刻的甲骨文”。王友誼寫甲骨文更多摻入了金文、行書筆法,剛?cè)嵯酀?jì),線條靈動(dòng),運(yùn)筆善于裹鋒絞轉(zhuǎn),因其早年取法《散氏盤》的凝重跌宕,所作甲骨文結(jié)體自由活潑,善于將燥潤(rùn)相間的墨法運(yùn)用于豎勢(shì)的行氣之中,營(yíng)造出一種稚拙自然、渾厚蒼茫的篆書風(fēng)格,引領(lǐng)當(dāng)今篆書創(chuàng)作。

    四、結(jié)語(yǔ)

    甲骨文產(chǎn)生的內(nèi)動(dòng)力是語(yǔ)言的物化延伸,其書寫形態(tài)高度契合語(yǔ)言傳播特點(diǎn)——簡(jiǎn)約、快捷、易于辨識(shí)、約定俗成。外因相對(duì)比較復(fù)雜,社會(huì)、文化、科技、氣候、地域等因素都會(huì)對(duì)書寫產(chǎn)生影響。在當(dāng)今的書寫環(huán)境下,殷商甲骨文刻畫與現(xiàn)代漢字書寫有何關(guān)聯(lián),現(xiàn)代甲骨文書法與“古法”如何打通,都需要進(jìn)一步深入探究。甲骨文書法從具象書跡刻畫到抽象空間營(yíng)造,從甲骨文契刻的技術(shù)層面到甲骨文書法的藝術(shù)層面,從而上升至“道”的層面,即文化層面,為漢字書法傳承傳播提供了極大的可能性。漢字書法從甲骨文演變至今,集中體現(xiàn)中華民族大智慧,承載民族集體記憶。在新時(shí)代弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的歷史進(jìn)程中,推進(jìn)民族文化主體性與獨(dú)立性發(fā)展,兼容并蓄文化傳統(tǒng),講好中國(guó)故事,構(gòu)建甲骨文書法文化精髓創(chuàng)新性發(fā)展,是提升中國(guó)文化自信心和自信力、增強(qiáng)中華文明傳播力與影響力的有效途徑。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]張海.關(guān)于劉順[J].中國(guó)書法,2001(8):41.

    作者簡(jiǎn)介:

    金澄,華北水利水電大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向:美術(shù)與書法。

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