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    斯坦利·斯賓塞的風(fēng)景畫藝術(shù)特色探究

    2024-09-18 00:00:00彭書晴

    摘 要:斯坦利·斯賓塞是英國藝術(shù)家中的佼佼者,他的風(fēng)景畫被視為英國當(dāng)代繪畫的一項(xiàng)偉大成就。斯賓塞經(jīng)常在畫作中描繪自己的故鄉(xiāng),其作品具有高度獨(dú)特的藝術(shù)魅力和美學(xué)價(jià)值。從風(fēng)格面貌、造型表現(xiàn)、文化內(nèi)涵三個(gè)方向出發(fā),具體分析斯賓塞風(fēng)景畫中個(gè)性化的語言特點(diǎn),深入探討斯賓塞風(fēng)景畫的藝術(shù)地位和研究意義,了解斯賓塞筆下的鄉(xiāng)村情感與文化脈絡(luò)。

    關(guān)鍵詞:風(fēng)景畫;斯坦利·斯賓塞;鄉(xiāng)村;藝術(shù)特色

    斯坦利·斯賓塞被譽(yù)為20世紀(jì)英國最偉大的藝術(shù)家之一,以其獨(dú)特的風(fēng)格和對(duì)宗教、戰(zhàn)爭(zhēng)以及鄉(xiāng)村生活的描繪而聞名。他的創(chuàng)作貫穿了20世紀(jì)上半葉英國現(xiàn)代藝術(shù)生成與發(fā)展的全過程。斯賓塞的風(fēng)景畫廣受贊譽(yù),雖然成就不及其人物畫,但他的風(fēng)景作品飽受大眾喜愛,并在藝術(shù)市場(chǎng)有相當(dāng)可觀的成績(jī),美學(xué)價(jià)值毋庸置疑。目前,人們對(duì)斯賓塞的風(fēng)景畫多停留于粗淺的視覺欣賞,簡(jiǎn)單關(guān)注其來源、開發(fā)和購買者,并未有關(guān)于斯賓塞風(fēng)景畫的針對(duì)性的學(xué)術(shù)研究。由此,本文旨在梳理斯坦利·斯賓塞風(fēng)景畫的風(fēng)格面貌,分析作品中的獨(dú)特視角和表現(xiàn)手法,體會(huì)藝術(shù)家本人對(duì)鄉(xiāng)土濃烈熾熱的情感。

    一、斯坦利·斯賓塞的風(fēng)景畫概況

    20世紀(jì)初,英國藝術(shù)界正經(jīng)歷著從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變,其中,克萊夫·貝爾、羅杰·弗萊等美學(xué)家掀起了現(xiàn)代主義藝術(shù)浪潮。在不斷變革的社會(huì)進(jìn)程中,斯坦利·斯賓塞開啟了他在倫敦斯萊德美術(shù)學(xué)院的學(xué)習(xí)。斯賓塞不僅學(xué)習(xí)了油畫、素描等繪畫技巧,而且深入研究了藝術(shù)史和繪畫理論,他對(duì)文藝復(fù)興早期的繪畫也產(chǎn)生了特別濃厚的興趣,并嘗試在自己的作品中融入這些元素。經(jīng)過幾年的學(xué)習(xí)和實(shí)踐,斯賓塞的風(fēng)景畫創(chuàng)作逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。斯賓塞的風(fēng)景畫作品常以庫克漢姆為背景,描繪了鄉(xiāng)村的寧靜和美麗,如《里克特農(nóng)場(chǎng):庫克漢姆》(圖1)、《泰晤士河:庫克漢姆》。他善于捕捉自然景物的精髓,而后用畫筆描繪出它們獨(dú)特的魅力。斯賓塞的作品中既有傳統(tǒng)繪畫的精致細(xì)膩,又融入了現(xiàn)代主義的元素和手法,這種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格使他在現(xiàn)代主義藝術(shù)浪潮中獨(dú)樹一幟。

    二、斯坦利·斯賓塞風(fēng)景畫的風(fēng)格蛻變

    (一)傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)的交融

    斯賓塞的早期作品深受傳統(tǒng)繪畫技法和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影響。1910—1920年,斯賓塞開始嘗試融合不同的技巧和手法?!稁炜藵h姆》是斯賓塞現(xiàn)存最早的一張純粹的風(fēng)景畫,作品中的色彩明亮單純,展示出對(duì)拉斐爾前派繪畫的興趣。這種興趣也影響了他的人物畫,在其《基督降生》《伊麗莎白》中可見一二。他善于捕捉自然和人文景觀的細(xì)節(jié),用較為粗糙、平實(shí)的筆觸和豐富的色彩建立簡(jiǎn)化的景觀形狀,呈現(xiàn)畫面的真實(shí)感。這一時(shí)期,斯賓塞的作品也體現(xiàn)了對(duì)19世紀(jì)英國風(fēng)景畫大師(如透納和康斯太勃爾)的借鑒,他學(xué)習(xí)了這些大師對(duì)光線、色彩和自然的描繪方法,同時(shí)融入了個(gè)人對(duì)自然和生活的獨(dú)特理解。

    (二)現(xiàn)代主義元素的融入

    隨著藝術(shù)觀念的更新和個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的成熟,斯賓塞受到了立體主義和表現(xiàn)主義等現(xiàn)代藝術(shù)流派的影響,開始嘗試在作品中融入現(xiàn)代主義元素,如《磨坊:韋德斯頓》中鎖和磨坊窗戶的重復(fù)圖案就具有明顯的立體主義形式。他不再滿足于簡(jiǎn)單再現(xiàn)自然,而是更加注重對(duì)畫面形式和結(jié)構(gòu)的探索。在他的許多早期作品中,前景的安排比較空洞,但在畫庫克漢姆采石場(chǎng)的樹林時(shí),他開始建立新的構(gòu)圖形式,用近處繁密的樹葉填滿畫面的前景。這在后來的作品《庫克漢姆的復(fù)活》中面貌更為成熟。他的繪畫方式既體現(xiàn)了現(xiàn)代派的直接畫法和空間處理,又蘊(yùn)含了文藝復(fù)興前期的平面性和對(duì)細(xì)節(jié)的精細(xì)追求,例如《從網(wǎng)球場(chǎng)看:庫克漢姆》作品中,畫面既具有現(xiàn)代感又不失古典韻味。

    (三)回歸傳統(tǒng)與個(gè)性表達(dá)

    斯賓塞的晚期風(fēng)景畫風(fēng)格開始回歸傳統(tǒng),卻不失個(gè)性表達(dá)。首先,他重新關(guān)注自然和人文景觀的細(xì)節(jié)描繪,融入象征性的元素,作品顯得更加成熟、獨(dú)特。就風(fēng)格而言,遵循20世紀(jì)20年代中期建立的模式,前景區(qū)域的描繪越來越詳細(xì),被評(píng)論為近似攝像現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)風(fēng)格。這一特點(diǎn)可見于斯賓塞的《禧年樹》《木蘭花》《孤挺花》等作品中。其次,以特寫鏡頭捕捉要重點(diǎn)表現(xiàn)的對(duì)象,造型手法更趨于主觀的變形和放大,使自然景物更具有鮮活的生命力和神性色彩,刻畫細(xì)膩真實(shí),用色自由生動(dòng),畫面中景色的縱深感壓縮,呈現(xiàn)出一種平面效果。這一藝術(shù)風(fēng)格在他的《耶穌女兒的復(fù)活》《格拉斯哥港的復(fù)活》《在庫克漢姆的講道:在船上聆聽》等畫作中更是達(dá)到極致。

    三、斯坦利·斯賓塞的筆意與創(chuàng)造

    (一)俯仰之間見天地

    空間構(gòu)圖可以顯示藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)事物獨(dú)特的觀察角度、視覺中心的引導(dǎo)方式以及情感意蘊(yùn)的表達(dá)。隨著照相機(jī)的發(fā)明,再現(xiàn)已經(jīng)不是藝術(shù)家在作品中所追求的重點(diǎn),畫面的地平線也從畫面的中下方上升至中上方或者超出畫面以外,這在莫奈的“睡蓮”系列作品中早有體現(xiàn)。斯賓塞的畫作除了早期受拉斐爾前派及英國傳統(tǒng)影響的《汪福德的樹和雞舍》、《特里小道:庫克漢姆》(圖2)等,其他大部分畫作并不嚴(yán)格遵循傳統(tǒng)的透視法則。他常常將地平線安排在畫面的頂部或中部,這種處理方式讓天空在畫面中占據(jù)了主導(dǎo)地位,打破了常規(guī)的視平線規(guī)則,創(chuàng)造出一種獨(dú)特的視覺體驗(yàn),捕捉了更廣闊的視野。以《土耳其船廠:庫克漢姆》(圖3)為例,畫家的視角微微俯視,地平線處于畫面上方五分之一左右的位置,前景中船的形象比例刻意變形、拉大,符合視覺的真實(shí)感受?!恫骱侧]報(bào)》的評(píng)論家曾道:“在風(fēng)景畫中,斯賓塞傾向于照相寫實(shí)主義,正向來說這種對(duì)自然忠實(shí)描繪的寫實(shí)主義是令人滿意的。”斯賓塞作品畫面的透視中顯示出照相機(jī)的影子,但他沒有完全追求照片般的精確度,而是用繪畫的手法去捕捉和重構(gòu)他所感知的現(xiàn)實(shí),這在一定程度上體現(xiàn)了他對(duì)主觀情感和精神層面的追求。

    (二)精妙筆觸下的詩意

    斯賓塞的風(fēng)景畫造型語言獨(dú)特,既有精確清晰的描摹,又有寬泛自由的筆觸,這使得他的畫作同時(shí)具有現(xiàn)實(shí)感和想象力。其作品色彩生動(dòng)逼真,能夠準(zhǔn)確地捕捉自然景色的光影變化和色彩層次。他經(jīng)常使用冷暖色調(diào)的對(duì)比來突出畫面的主題,同時(shí)運(yùn)用相近色調(diào)的和諧過渡來增強(qiáng)畫面的整體感。在他的早期作品中,畫面更為飽和、明亮,如《庫克瑪莎山:庫克漢姆》。隨著時(shí)間的推移,他筆下的色彩變得更加復(fù)雜和深沉,他嘗試使用更多的暗色調(diào)和中間色調(diào)來營造畫面的層次感和空間感。《環(huán)形交叉路口》就展現(xiàn)了他中期作品中對(duì)色彩運(yùn)用技法的成熟掌握。到了晚期,他的色彩運(yùn)用更加大膽和自由,不再拘泥于傳統(tǒng)的色彩搭配和色調(diào)變化,而是根據(jù)畫面的需要自由運(yùn)用各種色彩。作品中,色彩的運(yùn)用更加多樣化和個(gè)性化,使得畫面充滿了獨(dú)特的藝術(shù)魅力,如在《上帝的復(fù)活》中,他便運(yùn)用了豐富的色彩和夸張的手法來表達(dá)宗教場(chǎng)景中的神圣與莊嚴(yán)。

    前期,斯賓塞繼承了英國拉斐爾前派的傳統(tǒng),就像亨特、布朗、年輕的米萊一樣畫畫,但是畫得并不那么細(xì)碎,飽含著對(duì)自然極大的探索興趣。斯賓塞喜歡畫蕁麻和其他草類植物,一片一片的,不會(huì)遺漏任何喜歡的東西。此外,斯賓塞在畫作中還會(huì)巧妙地運(yùn)用幾何形體,如矩形、圓形、三角形等,創(chuàng)造出強(qiáng)烈的平面感和空間感。他會(huì)將物體的形狀概括為幾何形體,并將它們組合在一起,構(gòu)建出復(fù)雜的空間結(jié)構(gòu),就像文藝復(fù)興早期藝術(shù)家喬托、弗朗切斯卡的作品一樣,單純、神圣且有秩序感。在《庫克漢姆的龐德花園》中,可以看到斯賓塞不厭其煩地勾畫著每一片樹葉、花瓣和每一顆石子,連同柵欄和墻磚也一絲不茍地表現(xiàn)出來。這種刻畫多用筆觸和色塊,具體中又保留著抽象的美感,畫面善于歸納使得秩序感強(qiáng)烈,在細(xì)節(jié)刻畫很多的情況下也不會(huì)顯得繁雜瑣碎,反映出斯賓塞表現(xiàn)手法之精妙。

    斯賓塞畫中的每一座山巒、每一條河流、每一片樹林仿佛都被賦予了靈魂,他以獨(dú)特的構(gòu)圖和視角、真實(shí)細(xì)膩的描繪、獨(dú)特的色彩運(yùn)用、對(duì)細(xì)節(jié)的精細(xì)追求、對(duì)自然的深情表達(dá)以及表現(xiàn)手法的多樣性等語言特點(diǎn),展現(xiàn)了他作為一位杰出藝術(shù)家的深厚功底和獨(dú)特魅力。

    四、斯坦利·斯賓塞筆下的庫克漢姆風(fēng)情

    1891年,斯坦利·斯賓塞出生于英國伯克郡的庫克漢姆,在倫敦上學(xué)期間,他經(jīng)常往返于斯萊德美術(shù)學(xué)院與庫克漢姆之間,之后的時(shí)光也多數(shù)在這座小鎮(zhèn)度過。不僅如此,他的作品大部分以家鄉(xiāng)的景色為主,并冠以庫克漢姆的名字,因此他還擁有一個(gè)“庫克漢姆先生”的稱謂。在斯賓塞的心中,庫克漢姆是一片充滿單純與狂喜、永恒與統(tǒng)一的地方,也正是這種感動(dòng)和熱愛,讓斯賓塞創(chuàng)作了許多驚人之作,如20世紀(jì)40年代《荒原上的愛情》里描繪的庫克漢姆荒原。斯賓塞的風(fēng)景畫將英國的鄉(xiāng)村美景描繪得非常生動(dòng)和真實(shí),在他的作品中,花園被描繪為一種JK+3i9AZwdOrI5WL8JQvBB1ibDc8P5EdN85aotrnGPA=美麗和寧靜的場(chǎng)所,是人們尋求安寧和快樂的地方。斯賓塞會(huì)注意描繪景物的每一個(gè)細(xì)節(jié),如花朵、樹葉、草地和建筑物等,他使用精確的線條和形體,加上飽和的顏色和精細(xì)的細(xì)節(jié),將景象呈現(xiàn)得靈動(dòng)、自然。他在描繪這些景物時(shí),會(huì)注意保留它們的歷史和文化特點(diǎn),這使得他的畫作不僅僅是一件美術(shù)作品,也是一種歷史和文化的記錄和傳承。斯賓塞的作品理想化地描繪了堅(jiān)實(shí)的鄉(xiāng)村價(jià)值觀,筆下寧靜的南方風(fēng)景強(qiáng)烈地吸引了許多觀者,越來越多的人開始乘坐新型汽車在一日游中探索鄉(xiāng)村景觀。他這一種近乎天真的視覺表現(xiàn),結(jié)合刻畫動(dòng)人的農(nóng)耕村莊、花園景觀,潛移默化中使人們重視起來,并逐漸把英國鄉(xiāng)村視為國家文化的寶庫。

    五、結(jié)語

    斯坦利·斯賓塞的風(fēng)景畫如同一首首充滿詩意的自然贊歌,讓觀者置身其中,感受著來自大自然的溫暖與力量。同時(shí),他的作品對(duì)其他英國畫家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,在盧西安·弗洛伊德、弗朗西斯·培根、大衛(wèi)·霍克尼等藝術(shù)家的作品中都能找到他的影子。他的繪畫風(fēng)格被視為一種新的繪畫方向,為英國當(dāng)代繪畫奠定了基礎(chǔ),也給予了我們深刻的啟示。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]鐘文婷.論英國繪畫與小說中的鄉(xiāng)村景觀:1780-1900[D].福州:福建師范大學(xué),2015.

    作者簡(jiǎn)介:

    彭書晴,中國藝術(shù)研究院碩士研究生。研究方向:寫實(shí)油畫創(chuàng)作。

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