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    南方山水畫藝術(shù)探索與創(chuàng)作實踐

    2024-09-18 00:00:00王杰

    摘 要:簡述南方山水畫派的起源與發(fā)展,通過對比、舉例的論述方法來討論其與北方山水畫派的異同,進而分析南方山水畫的筆墨表現(xiàn)與審美理念,不同的地域環(huán)境造就不同的繪畫表現(xiàn)技法及藝術(shù)風(fēng)格。以表現(xiàn)南方自然景色和人文環(huán)境為主進行山水畫創(chuàng)作實踐,強調(diào)師法自然,崇尚與自然和諧共處。南方地區(qū)氣候濕潤,植被茂密,多陰雨連綿、云煙晦明之景,給人一種若隱若現(xiàn)的神秘感,意境深遠,于平淡之中見天真。

    關(guān)鍵詞:南方山水畫派;平淡天真;水墨實驗

    五代十國時期,國家由唐朝的統(tǒng)一再次走向分裂局面。在社會動亂頻繁的環(huán)境下,文人士大夫只能將精神寄托于山水,與山水為伴。各地畫家本著“師造化”的心境,催生出南北兩個山水畫派。董源被稱為南方山水畫派的開山鼻祖,其畫“平淡天真多,唐無此品,在畢宏上,近世神品,格高無與比也……不裝巧趣,皆得天真”。自此,平淡天真成了南方山水畫派共有的審美特征。宗白華在《美學(xué)散步》中談到,中國將玉作為美的理想,玉的美,即“絢爛之極歸于平淡”。這也是筆者在創(chuàng)作中努力追求的方向。筆者在創(chuàng)作過程中,主要描繪南方的自然景象和人文特征,為了更好地表現(xiàn)其地域特色,以前人的探索為營養(yǎng)并有取舍地運用到自己的畫面中,再結(jié)合自己的繪畫特點,在藝術(shù)實踐和理性分析物象的基礎(chǔ)上,探索最佳的表現(xiàn)方法。

    一、南方山水畫派簡述

    (一)南方山水畫派的起源與發(fā)展

    北方山水畫派的出現(xiàn)早于南方山水畫派,先一步成熟的北方山水畫派在理論和表現(xiàn)上對南方山水畫派產(chǎn)生了一定的影響。北方山水畫派尊荊浩為鼻祖。荊浩生活在唐末及五代初期,在社會動亂中他毅然摒棄仕途,隱居山林,以書畫為伴。荊浩為后人留下了著名山水畫理論《筆法記》,這是其畢生藝術(shù)探索的結(jié)晶?!豆P法記》對后世山水畫的理論和實踐產(chǎn)生了深刻的影響,被稱作水墨山水理論的基石,其中的思想不僅影響了北方山水畫派的繪畫創(chuàng)作,還對南方山水畫派產(chǎn)生了重要的影響。董源山水初師荊浩,后“多寫江南真山,不為奇峭之筆”,在藝術(shù)實踐中探索出一套表現(xiàn)江南實景的水墨山水語言,從而開創(chuàng)了南方山水畫派。此外,董源的繪畫還受到地域的影響。其生活在金陵地區(qū),對江南的真山真水有深入細致的觀察和領(lǐng)會,并不斷以自然為師,最終創(chuàng)造出獨具特色的南方山水畫派。

    在金陵開元寺為僧的巨然與董源并稱“董巨”,他的創(chuàng)作多以高山峻嶺入畫,構(gòu)圖奇異,“畫風(fēng)偏溫潤,但又不失剛毅之氣”。由于巨然曾在北方生活過,北方的經(jīng)歷與地域環(huán)境對他后來的繪畫創(chuàng)作和筆墨表現(xiàn)都產(chǎn)生了潛移默化的影響。

    到了元代,在蒙古族統(tǒng)治的時代背景下,內(nèi)心苦悶的士大夫只能寄情于山水世界,他們的“審美理念開始轉(zhuǎn)變?yōu)閷懸馐闱?,追求筆墨情趣”,正所謂“宋骨元意”。在元代,如趙孟頫、“元四家”等都深受“董巨”的影響,他們結(jié)合自身的藝術(shù)實踐與經(jīng)歷形成了自己的筆墨語言,從而進一步推動了南方山水畫派的發(fā)展。在明代早期,山水畫以受北方山水畫派影響的浙派為主導(dǎo),其特點為蒼勁豪放,粗獷而又逸氣。到了明代中晚期,南方山水畫派開始占據(jù)主流,其態(tài)勢一直延至近現(xiàn)代。

    (二)與北方山水畫派的異同

    南北山水畫派有著各自的特色,也有相似點。從其畫面來看,北方山水畫派以豎式構(gòu)圖為主,多表現(xiàn)高山峻嶺,山體輪廓清晰,棱角分明。為表現(xiàn)出北方山石堅硬又富有體積的石質(zhì)感,畫家多使用斧劈皴、釘頭皴等去皴染。受北方地域和文化的影響,北方山水的筆墨表現(xiàn)剛毅蒼勁,墨色濃重,給人以蒼勁豪放、畫境磅礴之感,盡顯北方陽剛之氣。而南方因山巒連綿不斷,多矮山丘陵,江湖交錯,所以南方山水畫多為長卷,以平遠法為主。其畫面多表現(xiàn)低矮的丘陵,湖面江岸、小舟、蘆葦和灌木等是常見的畫面元素。南方氣候濕潤,植被茂密,多陰雨天氣,云煙朦朧,因此其畫面多給人一種若隱若現(xiàn)的神秘感,意境深遠,表現(xiàn)出一種陰柔寧靜之美。董源根據(jù)南方的地域特征創(chuàng)造性地運用披麻皴,并提煉出與北方山水“山水之象,氣勢相生”截然不同的平淡天真的審美理念,為南方山水畫的發(fā)展指出了一個獨特的方向。

    南北山水畫派在筆墨表現(xiàn)和藝術(shù)風(fēng)格上雖有很多不同,但他們的審美理念大致相似,都秉承筆墨至上的觀念,也都是本著“外師造化,中得心源”的心境,基于“天人合一”的自然觀去不斷探索和創(chuàng)新。

    二、南方山水畫的筆墨表現(xiàn)與審美理念

    (一)筆墨表現(xiàn)

    南方地區(qū)氣候濕潤多雨,適宜植被生長,山間常云霧環(huán)繞,一片煙雨朦朧景象。南方山水畫派畫家為了更好地表現(xiàn)江南地域特色,創(chuàng)造了多種皴法,“用筆圓柔,墨色干淡,多苔點”,多用淡墨反復(fù)渲染,以營造出煙林清曠之境。南方樹木茂密,因此樹干多用淡墨勾勒皴染,而粗枝、點葉用濃墨,皴、擦、點、染齊用。水在畫面中多用淡墨勾畫,近處的水面用輕快的線條畫出帶有節(jié)奏的水波,漸遠漸淡,直至消失。正如董源的《溪岸圖》,畫中的溪水從左側(cè)山間蜿蜒而下,與湖水相融,水波蕩漾,湖水盈盈。水紋筆墨簡潔生動,給人以寧靜深遠之感。宋代以后的南方山水畫家都或多或少地受到“董巨”二人的影響。由于時代背景各異,不同環(huán)境下畫家的性情氣質(zhì)和審美情趣也不同,他們都在前人的基礎(chǔ)上結(jié)合自身的藝術(shù)實踐不斷發(fā)展筆墨,努力探索觀察世界的新視角。

    (二)平淡天真的審美理念

    由于地域環(huán)境、人文歷史和社會習(xí)俗等因素的不同,中國山水畫在不同水土的滋潤下形成了各自的審美特征與表現(xiàn)手法。北方地區(qū)山勢雄偉挺拔,地殼運動作用下的山石質(zhì)地堅硬,紋路清晰,因此北方山水審美表現(xiàn)剛毅蒼勁,畫面磅礴大氣。例如,以描繪陜西地區(qū)地域特色為主的長安畫派,其審美理念是繁密雄健、古樸倔強。而南方氣候溫暖潮濕,適合草木生長,地質(zhì)特征多土少石,山體輪廓模糊,表層由于雜木的遮擋很少外露,再加上多陰雨天氣,雨后云霧環(huán)繞,山巒、樹木、河流等虛實相生,亦真亦幻,宛如圣境一般純潔而又充滿神秘感。“一方水土養(yǎng)育一方人”,生活在南方地區(qū)的人們性格多溫和儒雅,為人做事嚴(yán)謹(jǐn)細膩。在這種地域特色和人文環(huán)境的影響下,南方山水畫自然形成了平淡天真、墨色淡雅的審美特點。

    三、基于南方山水畫的創(chuàng)作實踐

    用水墨描繪南方煙雨朦朧的濕潤環(huán)境和典型的南方建筑等特點是筆者創(chuàng)作的主要方向。但南方畢竟是一個很大的地方概念,筆者從中找到具有代表性的畫面元素,如丘陵、河流、灌木、云霧和斜頂房屋等。在構(gòu)圖上,筆者基于前人的實踐探索,也選擇了長卷形式,構(gòu)圖以平遠法為主。長卷能更好地表現(xiàn)連綿的山巒與交錯的河岸之間的關(guān)系;平遠法能使畫面更加空曠幽遠,富含江南神韻。

    就山水畫本身的內(nèi)容來說,它們是客觀存在的物象。我們可以將其切割重組或變形,使之抽象化、程式化,但它們終歸取之自然界,正所謂“內(nèi)容要求天地所有”。然而更重要的是“形式得求天地所無”,在創(chuàng)作中如何選擇一個合適的形式表現(xiàn)對象,值得反復(fù)去摸索。它不僅體現(xiàn)了我們的審美情趣和修養(yǎng)品格,還反映了一個藝術(shù)家在面對客觀物象時,是如何去分析、感悟的。正如周思聰所說,“畫什么,不成問題;怎么畫,才是最苦惱的”。

    在大學(xué)期間,筆者學(xué)習(xí)過水墨實驗課程,即利用宣紙與水、墨等其他材料進行碰撞,將潑、拓、揉、流等手法結(jié)合并用,使水墨實驗產(chǎn)生各種效果,然后將這些效果靈活運用于繪畫創(chuàng)作。因此,創(chuàng)作一幅有新意的作品,需要在材料上探索新的領(lǐng)域,或者充分發(fā)掘材料的特性。歷史上知名的藝術(shù)家大都對自己使用的工具材料進行了細致研究,如傅抱石,他作畫喜愛用八分熟的乾隆宣紙與皮紙,經(jīng)常使用皮紙的反面作畫,其發(fā)明的“抱石皴”筆致飄逸。為了更好地表現(xiàn)畫面和避開短板,經(jīng)再三斟酌后,筆者選擇了具有隨機性、整體性、形式感的水墨實驗進行山水畫創(chuàng)作。

    南方地區(qū)的山形多奇秀,連綿不絕,氣候偏濕潤,山間灌木眾多,綠樹成蔭,所以筆者打算用潑墨的方式去表現(xiàn)山巒。桂林山水是筆者畫面中的主要構(gòu)成元素,其山體多高聳,起伏變化大,山頭草木茂盛,難見山石,但山腰的巖石裸露較多,紋路清晰,屬于典型的喀斯特地貌。為了表現(xiàn)這一特征,筆者在水墨實驗中找到了理想的方式。首先,將宣紙噴水打濕,這樣可以增強紙的滲水性,當(dāng)墨與紙接觸時,邊緣線會變得更加柔和,符合南方山石輪廓特征。其次,在宣紙上潑濃墨讓其形成大塊的墨團,將其作為山頭,再往下繼續(xù)潑淡墨作為山腰,緊接著隨機潑灑濃稠的宿墨,使之形成豐富的肌理,增加畫面厚度。在長期的實踐過程中發(fā)現(xiàn),完成了上述操作后,墨會隨著宣紙的緯線流動,最終形成以某段經(jīng)線為軸,上下大致對稱的圖形,就如同一座山峰映于水面,幽靜而雅致,自生天趣。這時,筆者聯(lián)想到東山魁夷,他在畫面中描繪出的寧靜、純潔與詩意,也是筆者想要展現(xiàn)的山水情,表現(xiàn)一個靈動、富有生氣,人與自然和諧1YdaL3oD9qRY1rpUbBbCzQ==共處的山水世界。在水墨實驗的過程,筆者還采用立起紙張的方法。在重力的作用下,水墨隨著紙張傾斜的方向流動,形成如屋漏痕一般的線條,甚至加入一些化學(xué)顏料和白酒,使之碰撞產(chǎn)生更多的趣味性效果。

    當(dāng)然,一幅好的繪畫作品不能只注重效果,僅有效果而缺失內(nèi)涵與情感的繪畫,是經(jīng)不起推敲的。黃賓虹說過,畫重“內(nèi)美”,畫面中要有深遠的意境美和筆墨美。山水的意境與山水的形體緊密聯(lián)系,形體應(yīng)是其精神的外在體現(xiàn),因此要表現(xiàn)山水的意境就離不開對形體的細致推敲。而水墨實驗就很好地協(xié)調(diào)了效果和意境,墨塊成山,墨線成田,墨點成樹,留白處上為天、下為水,水天一色,在兼顧物象形體、精神內(nèi)涵的同時也達到了自己想要的畫面效果,并有效避免了作畫過于拘謹(jǐn)?shù)膯栴}。

    前面也有談到,筆者想表現(xiàn)的主題是那種煙雨朦朧、亦真亦幻、帶著神秘感的南方山水世界。在這個畫境中,大自然是主體,人文事物只是里面的點綴,它們與自然應(yīng)當(dāng)是和諧統(tǒng)一的狀態(tài)。南方地區(qū)時常陰雨綿綿,非常濕潤,人在呼吸間就能很明顯感受到空氣中的水汽,備覺神清氣爽。將這種滿含春意的濕潤感充分表現(xiàn)在畫面中,是筆者創(chuàng)作的一個重點。因此在筆墨表現(xiàn)上,筆者以渲染、濕筆為主,以營造那份華滋感,再輔之一些干筆飛白,使畫面更加靈動和諧。在山巒的描繪上,米氏父子的“米家山水”對筆者產(chǎn)生了很大的影響。米芾的山水畫突破了傳統(tǒng)的勾勒加皴模式,山巒多層烘染和使用橫點子皴,營造了一種云氣彌漫、風(fēng)雨迷離的效果。在借鑒米芾繪畫的基礎(chǔ)上,筆者多使用沒骨法,通過層層渲染、積墨、破墨等,在用筆上控制輕重緩急,然后運用皴、擦、勾等技法,在關(guān)鍵地方交代一些山勢走向,以此來達到酣暢淋漓、渾厚華滋的效果。此外,傅抱石的山水畫也對筆者產(chǎn)生了影響。其作品以灑脫飄逸聞名,畫境朦朧、疏朗,給人一種神秘莫測的美感;其獨創(chuàng)的“抱石皴”,靈活飛動,千姿百態(tài),清逸橫生。從傅抱石的畫面中清晰感受到的陰雨綿綿、煙云迷離之感,使筆者的創(chuàng)作有了更明確的目標(biāo)。

    四、結(jié)語

    南北山水畫派的出現(xiàn),使得山水畫逐步成為中國歷史上的主流繪畫。從五代十國至今,歷代畫家不斷通過自身的藝術(shù)實踐與大膽創(chuàng)新,推動山水畫不斷前行,給我們留下了寶貴的學(xué)習(xí)經(jīng)驗和精神財富。從他們的作品中,我們能直接感受到畫家的思想、修養(yǎng)、人品等內(nèi)涵,這是畫家們厚積薄發(fā)的結(jié)果。

    在南方山水畫派的影響下,筆者在創(chuàng)作過程中進行了很多新的嘗試與探索,同時也充分看到了自己的不足。畫家李可染曾對周思聰說過,藝術(shù)的道路很難一帆風(fēng)順,“峰高無坦途”。認(rèn)識到了問題就要去解決問題,這樣才能在藝術(shù)道路上越走越遠。筆者的創(chuàng)作探索,一方面是基于自己對自然界的情感;另一方面,希望能夠通過畫面?zhèn)鬟_出人與自然和諧相處的理念,告訴人們試著慢下來,多與大自然進行對話,從自然中去發(fā)現(xiàn)藝術(shù)并從藝術(shù)中去感受自然。

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    作者簡介:

    王杰,清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向:中國水墨畫現(xiàn)代表現(xiàn)創(chuàng)作。

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