美的微觀構(gòu)造

散文詩在語言凝練的美和更為寬闊的寓意延伸中，讓詩的在場性直入心靈的多維寓意。從1855年波德萊爾發(fā)表散文詩作品開始，這類文體就以其獨特的形式出現(xiàn)在大眾視野。

在潘玉渠《穿越雨季的黑蝶》中，從清晨落雨開始，到雨季后的凋零結(jié)束，用細微的風聲般的筆觸構(gòu)建了雙翼上斑斕而驚險的路，這是蝴蝶的一生，也是時節(jié)的一生。薔薇上銀色的光和插敘的細微的風聲所構(gòu)建的幾何美學一開始就有著幽靜的迷人。

作者從語言的個性之美到自身心境的逐漸鋪展，讓文體在結(jié)構(gòu)與敘事間形象、生動地呈現(xiàn)出來，又以循序漸進的方式向我們講述黑蝶華麗蛻變的歷險過程。全文以“故事”般的敘事線索為主線，在略帶“神秘”的意象間帶我們尋找“黑蝶”的一生。

“輕盈的沉重”是這組散文詩的關鍵詞。從“體態(tài)輕盈如弦……衍生出暴虐的風和鐵屑”，到“意象，被打磨出锃亮的光芒”，都在為“蛻變”的內(nèi)在和外在盤根錯節(jié)的兩重邏輯做鋪墊，也可以說是本體和意象兩個主題的共同延伸下，展開了一條完整的故事鏈，用時節(jié)變換的點推動故事主體向前走，展現(xiàn)出了作者內(nèi)心情愫與破繭成蝶之間的精神上的聯(lián)系，甚至有一種笨拙而樸實的美。

查爾斯·西米克說散文詩看起來像敘事片段，以及由孤立的短語和圖像串在一起的詩歌的想法。我不確定這算不算散文詩的定義或者概念，但更多的是，它在詩歌和散文之間強化了散文詩特定的形式和風格?！洞┰接昙镜暮诘芬院耐懽?yōu)橹髦?，在相互交織的筆觸間為“蝴蝶”“隱者”或者是另一個“我”鋪陳了一個凄美的故事。他們在縱橫的黑色迷局中歷險，在“花蕊之心”里“構(gòu)建自己的戰(zhàn)場”?！帮L絲駘蕩，雨滴回旋——”他說蝶也有自己的戰(zhàn)場。從蛹到蝶的過程，何嘗不像是一首詩的從起始到完成的過程。

作者最初的視角里，時節(jié)的美停留在“略帶玄學意味的雙翼”，“半透明狀；一粒粒閃爍不定的斑點”這一系列的書寫和構(gòu)圖式的鋪墊，讓語言上從詩的意境中透露出更為深邃的“美的微觀構(gòu)造”，為黑蝶的“斑斕之路，在雙翼上延展”做好了循序漸進的推進。

黑蝶在自身的“戰(zhàn)場”和時節(jié)的“戰(zhàn)場”上手無寸鐵地“打磨出锃亮的光芒”，讓美“無可挽回地冷卻下來”，仿佛一切從頭開始，回到最初，又仿佛意猶未盡，被“微觀世界收攏隱形的秩序”再重新展開，讓文本本身和作者個體的語言相融合。對作者而言，轉(zhuǎn)身，就卸下過往，恢復平靜，但“掙扎、奮斗、妥協(xié)、碰撞”的過程都不失為“淬煉”的基石，獨白之后的“獨白”。

詹姆斯·泰特提到“散文詩以看似簡單的包裝：段落出現(xiàn)。他們沒有預謀，但他們可以獨立存在，甚至有自己的瘋狂邏輯?！边@是他給我們書寫散文詩的啟示，讓我們在特定的語言環(huán)境中重塑修辭、意境和立體的表達方式，不斷發(fā)掘自身和事物之間潛藏的內(nèi)在聯(lián)系。

潘玉渠抓住了黑蝶穿越雨季的表象，將“拼盡全力的歷險”展現(xiàn)出來，來印證生命，印證時節(jié)在起始與凋零間沒有退路的“探尋”，它們完整地結(jié)合在一起，為“下一個春天”尋找新的“獨白”，新的“斑斕之路”。