縫于影像中的“哥特”密碼

文/馬瑩倩

縫于影像中的“哥特”密碼

文/馬瑩倩

哥特，象征著黑暗；哥特，充斥著神秘；哥特，也代表著華麗。自“鬼才”導(dǎo)演蒂姆?伯頓用一部《剪刀手愛德華》曾經(jīng)于影視圈掀起一陣陰暗的哥特風(fēng)潮，隨著他近年來的沉寂，這抹象征著痛苦與死亡的暗色似乎已經(jīng)有些日子沒有在大銀幕上露臉了。但哥特文化獨(dú)有的復(fù)古而神秘的氣息卻依舊吸引著不少導(dǎo)演，并為之著迷。10月中旬，伴隨著墨西哥導(dǎo)演吉爾莫?德爾?托羅的《猩紅山峰》上映，這股涌動的神秘色彩又再度來襲，紅唇白膚的誘惑，剛中帶柔的暗色浪漫，哥特式的藝術(shù)魅力正越來越被人們所接受和喜愛。而這其中，富有視覺沖擊的哥特服飾最為人所津津樂道……

從建筑風(fēng)格演變而來的服飾語言

“哥特”一詞最早出自于歐洲日耳曼民族中一個(gè)叫做“西哥特”的部落，當(dāng)時(shí)這個(gè)以掠奪為樂的部落在歐洲因破壞力強(qiáng)、無知和缺少藝術(shù)品位著稱，受到不少鄙倪的眼光。而作為詞根的“哥特”也在使用之初就蒙上了一層暴力和黑暗的色彩。然而，“哥特”一詞的正式使用還要追溯到意大利著名畫家拉斐爾寫給教皇奧利十世的一封信。信中，他在批判文藝復(fù)興之前中歐及北歐的一些建筑樣式時(shí)首次使用了這一詞語，并將它的內(nèi)涵與“野蠻”劃上等號。在中世紀(jì)，一種以尖頂大教堂為顯著特色的建筑風(fēng)格大行其道，其夸張的風(fēng)格、不對稱的美感，以及復(fù)雜的內(nèi)部裝飾與當(dāng)時(shí)歐洲整體建筑格格不入。尖聳的塔頂和壓抑的色彩所形成的視覺效果不僅充滿神秘感還透著古怪，與文藝復(fù)興的解放思潮背道而馳，因此在受到批判的同時(shí)，這類風(fēng)格特立獨(dú)行的建筑也與野蠻部落的詞根相掛鉤，表明了最初“哥特風(fēng)”在歐洲并不受待見。

雖然不受推崇，但由于哥特建筑上升式的尖頂所營造出的輕盈、修長感，以及大面積花窗玻璃的裝飾，透過陽光的折射所產(chǎn)生的一種迷離感，形成了非常濃重的宗教氣氛，因而給當(dāng)時(shí)的一些歐洲服裝設(shè)計(jì)師們帶來了新的靈感。一些用來裝飾教堂的小尖塔、尖拱被運(yùn)用在服飾上，尖頂帽和尖頭鞋應(yīng)運(yùn)而生。由于哥特式服飾的設(shè)計(jì)靈感受到哥特建筑的影響較大，因此，非常注重縱向的整體感和流線型設(shè)計(jì)，使以往歐洲宮廷華麗而又厚重的禮服至此變得輕盈起來。

哥特式服飾非常善于用褶皺和縱向裁剪來勾勒身體的曲線，12至15世紀(jì)流行的男士斗篷、女性長袍和高腰隆腹拖曳裙都是改良過的哥特式服飾。而寬松、膨大的貴族服飾也受到“哥特風(fēng)”的影響，變得服帖而又動感，長長的拖尾使穿著者顯得修長，有一種輕盈向上的感覺。而上身設(shè)計(jì)則如建筑塔頂一般非常緊身合體，裝飾線多采用縱向、垂直的線條，偶爾在立領(lǐng)處使用橫向褶皺的花紋，對比下半身寬大的裙擺，外觀看上去更有一種玲瓏小巧的感覺，如此上輕下重的搭配，形成了一種圓錐狀的造型，具有極強(qiáng)的裝飾性。

哥特式建筑最令人過目難忘的特點(diǎn)就是如刺刀般銳利的尖頂所營造的向上感，演變到服飾上，設(shè)計(jì)師們則通過高式帽來增加人體的高度。那些造型各異的高式帽搭配著蕾絲、網(wǎng)紗等面料，配以不對稱的圖案和裝飾，裝扮出了主人公“剛中帶柔”的美感，往往能與哥特式電影中復(fù)仇、陰謀等黯黑主題完美契合。

哥特式服裝雖然是建筑風(fēng)格演變的一個(gè)分支，但它的存在是整個(gè)中世紀(jì)乃至全球服裝史上一個(gè)重要的環(huán)節(jié)。它象征著一種強(qiáng)有力的語言，當(dāng)身穿哥特式服裝的演員緩緩登場，不需要過多的解釋，電影人對于神秘和黑暗的觀念和理解已經(jīng)透過這一件件神秘而又復(fù)古的服裝得到了最好的詮釋。

找準(zhǔn)這些細(xì)節(jié)，才算找到了“正統(tǒng)”的哥特風(fēng)

拿哥特元素來包裝自己的電影，如今并不少見。但面對銀幕上紛繁繚亂的哥特服飾，有時(shí)也難免會產(chǎn)生疑惑，這一身暗色的打扮，到底是屬于哥特風(fēng)還是復(fù)古朋克？當(dāng)柔美的蕾絲混搭上塑形的緊身衣，電影里“正統(tǒng)”的哥特風(fēng)味，你找準(zhǔn)了嗎？

用暗色包裹自己

哥特服飾最直觀的體現(xiàn)首先是在顏色上，黑色常常被用作主色調(diào)，輔以其他暗色，如海軍藍(lán)、深紅、墨綠等能透露出冷艷氣息的顏色，用來充當(dāng)服飾上的點(diǎn)綴色。深色系不僅本身在視覺上接近黑色，能夠融進(jìn)陰沉的背景中透露出一股神秘的氣息。同時(shí)它還能與人物主體蒼白的臉色形成反差，體現(xiàn)出維多利亞時(shí)期所強(qiáng)調(diào)的“蒼白的皮膚是貴族的標(biāo)志”中的“貴族”氣質(zhì)，因此，暗色系搭配一直是電影中哥特服飾的首要選擇。但不難發(fā)現(xiàn)，在不少哥特電影中，往往還有一抹象征著純潔的白色存在，與黑色的神秘服飾形成極大的反差。但在眾多暗色系服飾的對比下，白色的哥特式禮服并不能完全理解為純潔、善良，在電影陰郁氛圍的襯托下，這抹毫無生機(jī)的顏色，仿佛是游蕩在復(fù)仇故事里、被剝離了靈魂的鬼魅，更令人不寒而栗。

層層疊疊的藝術(shù)

“哥特式”服飾并不是獨(dú)立形成的一種服裝語言，而是依附于西服、洋裝等已有服飾基礎(chǔ)上加以改變的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。哥特風(fēng)格雖然推崇整體形象的輕盈感，但絕不單薄。從里到外，層層疊疊的穿法是它最大的特色，胸衣、馬甲、外套、披風(fēng)，還有領(lǐng)結(jié)、頭紗、帽子等等，可謂全副武裝。而這種堆砌出的層疊效果不僅給哥特時(shí)裝增添了一絲奢華，同時(shí)也表達(dá)了哥特文化中“自我束縛”的理念。除了穿法可以用“加法”計(jì)算，此前提到的顏色的組合在服飾的疊加過程中也體現(xiàn)了層次感，更顯華麗。

哥特的比例

松散的服裝并不是哥特主義的最愛，雖然《夜訪吸血鬼》中湯姆?克魯斯常常只套著一件寬松的復(fù)古白襯衫登場，但這只是“哥特套裝”的“打底衫”，沒有塑造身材的作用。哥特時(shí)尚推崇以顯示身材完美比例的裝扮理念，在寬松的復(fù)古襯衫外，一定會用胸衣捆綁出纖細(xì)的腰肢，用背心馬甲扣出堅(jiān)實(shí)的胸膛，塑造人體的誘人輪廓。當(dāng)然，講究“完美比例”的哥特服飾自然對服飾的長度也有嚴(yán)格的要求，無論是西裝還是外套都一律要求拉到剛好蓋住臀部的位置，拖尾長裙的前擺長度不宜超過腳踝，敞口的禮服不能過低……將這些精確的細(xì)節(jié)與整體完美協(xié)調(diào)，使得哥特服飾所塑造的人物更加氣度非凡。

蕾絲的點(diǎn)綴

與早期哥特電影中質(zhì)樸簡明的哥特風(fēng)格有所不同，《烏鴉》《剪刀手愛德華》《理發(fā)師陶德》等一系列“新”哥特式電影的出現(xiàn)，對哥特服飾的發(fā)展也產(chǎn)生了一定的影響。注重整體的哥特時(shí)尚巧妙地開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，卷發(fā)、維多利亞式的絲絨和蕾絲開始成了一種時(shí)尚。同時(shí)，蕾絲的出現(xiàn)也與服飾上層層疊疊的褶皺形成“互動”，產(chǎn)生了一種鏤空的效果。從蕾絲花紋網(wǎng)中透出的肌膚，神秘而又性感，在或紅或紫的服飾映襯下，更加令人捉摸不透。

若隱若現(xiàn)的暗花紋

哥特服飾兼具神秘與考究，這份感覺不僅在服裝的造型、用料上有所體現(xiàn)，同時(shí)也與影視作品中象征著黑暗、吸血鬼文化的“哥特家族”龐大的歷史淵源有關(guān)。因此，他們往往會在服飾上繡一些陰郁的花朵或者家族圖騰。越復(fù)雜的花紋圖騰越能表現(xiàn)人物的復(fù)雜背景，這種花紋圖案常常繡在馬甲或者一些小飾品上，用以點(diǎn)綴，增強(qiáng)神秘感，不張揚(yáng)，卻也不失內(nèi)涵，更代表了哥特時(shí)尚的細(xì)膩與考究，充滿了說不透的神秘意味。