關(guān)于唐人絕句意脈結(jié)構(gòu)類型及李白折腰體絕句的札記

唐人絕句的意脈結(jié)構(gòu)類型

唐人五、七言絕句雖然篇幅短小，但有著非凡的藝術(shù)價值，是中國詩歌的瑰寶。就絕句這一詩體的章法結(jié)構(gòu)而言，唐人已將其中蘊含的各種可能發(fā)揮到了極致，其審美創(chuàng)造力之強令人贊嘆。

如從句意之間相互聯(lián)系的意脈維度來看唐人絕句的章法結(jié)構(gòu)，大多兩句一組，分為兩個層次，四句之間意脈連貫的方法可歸結(jié)為起承轉(zhuǎn)合的模式。但這一模式反例甚夥，不足以概括全體。如作細分的話，唐人絕句實際上包括六種意脈結(jié)構(gòu)模式：

其一，開合式。即前兩句分列或并列，各自表達一種意義（開），后兩句則緊密結(jié)合，表達一個完整的意義（合）。例如王之渙的《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”前兩句分別描述了兩種相關(guān)景色，屬于開；后兩句則共同表達了一個敘事性的議論，屬于合。再如李白的《聞昌齡左遷龍標(biāo)尉》：“楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西?！钡谝痪鋵懢?，第二句敘事，屬于開；第三句和第四句則共同表達了一個敘事性的心意，屬于合。

其二，分合式。即前兩句分別描述兩個事物，后兩句將這兩個事物綜合起來描述。例如王勃的《臨江二首》其一：“泛泛東流水，飛飛北上塵。歸驂將別棹，俱是倦游人?！鼻皟删鋵懢?，分寫水路之水與陸路之塵；后兩句敘事，合寫奔波在水路與陸路之上的倦游客子。再如王維的《少年行》：“新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年。相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊?！鼻皟删浞謱懢婆c人，后兩句將酒與人綜合起來構(gòu)成一個系馬聚飲的情節(jié)，類似于兩條線索合二為一了。還有一種顛倒的分合式，即前兩句綜述兩物，后兩句分述兩物，類似于總分式復(fù)句結(jié)構(gòu)。例如孟郊的《樂府三首》其二：“綠萍與荷葉，同此一水中。風(fēng)吹荷葉在，綠萍西復(fù)東?！鼻皟删淇傉f綠萍與荷葉同在一池，后兩句分述兩者的不同表現(xiàn)，暗喻了兩種性格或命運。再如白居易的《寄陸補闕》：“忽憶前年科第后，此時雞鶴暫同群。秋風(fēng)惆悵須吹散，雞在中庭鶴在云?！?前兩句總說雞鶴同群，后兩句分述雞鶴分離，它們的不同處所暗喻了庸俗者與高潔者的不同人生境遇。

其三，兩合式。即前兩句與后兩句各自緊密結(jié)合，表達一個相對完整的意義，然后兩者再構(gòu)成一個意義整體。例如金昌緒的《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西?！鼻皟删鋽⑹拢瑯?gòu)成一個完整意義；后兩句也是敘事，又構(gòu)成一個完整意義，兩者之間又構(gòu)成一個因果關(guān)系的敘事整體。再如王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。” 前兩句敘事共同表達了詩中少婦的一種快樂心情，后兩句敘事則共同表達了她因賞景思人而變化了的另一種悔恨心情，兩者之間又構(gòu)成一個轉(zhuǎn)折關(guān)系的敘事整體。再如張旭的《山中留客》：“山光物態(tài)弄春暉，莫為輕陰便擬歸。縱使晴明無雨色，入云深處亦沾衣?！鼻皟删錁?gòu)成一個理由（寫景）加觀點（敘事）的論證，后兩句又補充了一個理由（寫景）以佐證前面的觀點。

其四，分承式。即前兩句兩種意義分列或并列，后兩句兩種意義仍然分列或并列，但分別承接呼應(yīng)前面兩句的意義。其中包括一三、二四交叉分承，和一四、二三散聚分承兩種結(jié)構(gòu)。

1. 交叉分承

例如杜荀鶴的《感寓》：“大海波濤淺，小人方寸深。?？萁K見底，人必不知心?！逼渲幸?、二句分寫大海、人心，第三句承接第一句，第四句承接第二句，兩相對比，以大海之淺襯托人心之深。再如劉禹錫的《竹枝詞》：“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無限似儂愁?！逼渲幸?、二句分寫山花、江水；第三句承接第一句，以花易衰敗喻情郎變心；第四句承接第二句，以水流不盡喻女子愁緒。這兩例皆為交叉分承式結(jié)構(gòu)。

2. 聚散分承

例如杜甫的《絕句六首》其三：“急雨捎溪足，斜暉轉(zhuǎn)樹腰。隔巢黃鳥并，翻藻白魚跳。”其中一、四兩句相應(yīng)，描寫水景，二、三兩句相應(yīng)，描寫樹景。再如沈佺期的《邙山》：“北邙山上列墳塋，萬古千秋對洛城。城中日夕歌鐘起，山上唯聞松柏聲?！逼渲幸?、四句相應(yīng)，描寫北邙山上的景物，二、三句相應(yīng)，描寫洛陽城中的景象。這兩例皆為聚散分承式結(jié)構(gòu)。

其五，分立式，也可稱為獨立式。即詩中四句在語言形式上可能有緊密的聯(lián)系，但在內(nèi)容意義上相對獨立，一一并列，并沒有直接的關(guān)聯(lián)。例如李嶠的《風(fēng)》：“解落三秋葉，能開二月花。過江千尺浪，入竹萬竿斜。”這四句詩雖然兩兩對偶，但一句一意，分別借助葉、花、浪、竹四個物象描述了風(fēng)力的四個作用。再如王維的《戲題輞川別業(yè)》：“柳條拂地不須折，松樹梢云從更長。藤花欲暗藏猱子，柏葉初齊養(yǎng)麝香。”也是一句一景，各自獨立，分寫柳、松、藤、柏四種物象。這種每句意義相對獨立的絕句，其意脈連貫體現(xiàn)在每句之間所隱含的邏輯統(tǒng)一性上，有時需要深入辨析才能發(fā)現(xiàn)。例如杜甫的《絕句四首》其三：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”四句詩一句一景，如同四幅相對獨立的風(fēng)景畫。但每一句所描述的不同景色都內(nèi)在地統(tǒng)一于詩人所建構(gòu)的一個宇宙和人世間的理想秩序。

其六，折腰式。即三句并列，共同表達一種相近的意義，而另一句則獨立表達不同的或相對立的意義，形成一與多的對立統(tǒng)一關(guān)系。其中包括以下兩種類型：

1. 三一結(jié)構(gòu)

即前三句意義并列，最后一句意義相對獨立，構(gòu)成前三后一的結(jié)構(gòu)。例如祖詠的《終南山望馀雪》：“終南陰嶺秀，積雪浮云端。林表明霽色，城中增暮寒。”四句雖皆為寫景，但前三句連續(xù)描寫視覺中的終南山雪景，最后一句轉(zhuǎn)寫長安城內(nèi)的寒冷觸覺，構(gòu)成了三一式章法結(jié)構(gòu)。再如崔櫓的《華清宮四首》其三：“草遮回磴絕鳴鑾，云樹深深碧殿寒。明月自來還自去，更無人倚玉闌干?！鼻叭溥B續(xù)描寫華清宮中的各種景物，最后一句轉(zhuǎn)寫已不在人世之人，也構(gòu)成三一式章法結(jié)構(gòu)。

2. 一三結(jié)構(gòu)

即第一句意義相對獨立，后三句意義并列，構(gòu)成前一后三的結(jié)構(gòu)。例如杜甫的《絕句三首》其三：“漫道春來好，狂風(fēng)大放顛。吹花隨水去，翻卻釣魚船?！钡谝痪涮岢鲆粋€反駁性的論點，后三句提供了三個論據(jù)，構(gòu)成一三式章法結(jié)構(gòu)。再如竇鞏的《南游感興》：“傷心欲問前朝事，惟見江流去不回。日暮東風(fēng)春草綠，鷓鴣飛上越王臺?！钡谝痪鋽⑹拢愂鲂闹兴?；后三句以連續(xù)寫景相承，描寫眼前所見，也構(gòu)成了一三式章法結(jié)構(gòu)。

唐人絕句的折腰式跟上述分承式、分立式的章法結(jié)構(gòu)，都突破了起承轉(zhuǎn)合的常見模式。

李白的折腰體絕句

在唐人絕句中，運用這種折腰式章法結(jié)構(gòu)的絕句最為獨特、罕見，不妨稱之為折腰體。詩仙李白有三首這樣的名作，以下分別介紹。

不向東山久，薔薇幾度花？

白云還自散，明月落誰家？

（《 憶東山二首》其一）

這首五言絕句第一句獨立敘事，陳述了詩人很久沒有再到東山（謝安故居）的情節(jié)，后三句并列連續(xù)寫景，一句一景，分別描述了想念中的三種景象，構(gòu)成了一三式章法結(jié)構(gòu)，長久的分離與殷切的發(fā)問都真切而自然地表達了希望功成身退的夙愿。

問余何事棲碧山，笑而不答心自閑。

桃花流水窅然去，別有天地非人間。

（《山中問答》）

這首七言絕句第一句寫別人之問，后三句寫自己口中不答但心里有答，也構(gòu)成了一三式章法結(jié)構(gòu)。其笑而不答的神態(tài)，以及暗用典故，將躲避亂世、安居樂業(yè)的桃花源轉(zhuǎn)化為了非人間仙境的心中答案，很能體現(xiàn)李白自尊、自信、自由的鮮明個性。

越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣，

宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。

（《越中覽古》）

這首七言絕句前三句并列，連續(xù)敘述繁華往事，最后一句忽然轉(zhuǎn)寫荒涼今景。構(gòu)成三一式章法結(jié)構(gòu)。其中古今、盛衰的強烈對照形成強大的藝術(shù)張力，將詩人的深沉感慨充分表達了出來，也深深地打動了讀者。

胡小石先生曾說，李白是唐代詩人復(fù)古的健將，杜甫是革命的先鋒。

美國學(xué)者宇文所安則認為，唐詩是通過返回傳統(tǒng)、運用和改造傳統(tǒng)而創(chuàng)造出來的，可謂是對唐人復(fù)古的一個簡明扼要的解釋。如用唐人的話來說，叫作稽古為新，如用后人的話來說，就叫作以復(fù)古為革新。李白的這三首折腰體絕句即是這樣創(chuàng)作出來的。

南朝梁代陶弘景《答詔問》詩云：

山中何所有？嶺上多白云。

只可自怡悅，不堪持贈君。

陶弘景的這首問答式五言絕句膾炙人口，這一典故以及其中的“白云”一詞常被唐代詩人引用，李白即是如此。其《憶東山二首》其一和《山中問答》則借用了陶詩的問答構(gòu)思模式及其一三式折腰結(jié)構(gòu)，同時又做了巧妙的變化。陶詩是以一問引出三答，而《憶東山二首》其一是以一敘引出三問；同時結(jié)構(gòu)上和句式上的一與多對比也比陶詩更為嚴整、鮮明了?！渡街袉柎稹穭t是一問引出口不答而心答，也非常自然而巧妙。

李白對陶淵明非常熟悉也很敬佩，并很注重借鑒陶淵明的詩文創(chuàng)作，有時甚至直接借用陶淵明之語，例如：“空負頭上巾”（《嘲王歷陽不肯飲酒》）、“我醉欲眠卿且去”（《山中與幽人對酌》），等等。《越中覽古》的三一式折腰結(jié)構(gòu)也是對陶淵明詩文的借鑒之作。

陶淵明《歸去來辭》有云：

云無心以出岫，鳥倦飛而知還，

景翳翳以將入，撫孤松而盤桓。

這四句話在文章中構(gòu)成一個意義單元，其前三句并列寫景，分別描述云、鳥、日光的狀態(tài)，最后一句轉(zhuǎn)為敘事，描述詩人自己的行為。正是三一式折腰體的章法結(jié)構(gòu)。同時，在句法上，陶文前三句并列寫景，用的都是主謂句，構(gòu)成排比；最后一句敘事，用的是動賓句又內(nèi)含主謂結(jié)構(gòu)，意脈與語脈相對應(yīng)統(tǒng)一。李白《越中覽古》的四句句法同樣如此，也是前三句都用主謂句構(gòu)成排比，最后一句轉(zhuǎn)為動賓結(jié)構(gòu)，賓語里又包含主謂結(jié)構(gòu)。兩者的章法結(jié)構(gòu)與句法如此一致，顯非偶然巧合。由此可見，李白借鑒陶文，并大膽地跨越文體，把這種折腰結(jié)構(gòu)用于絕句詩中了。此外，李白的《口號（留別金陵諸公）》：“食出野田美，酒臨遠水傾。東流若未盡，應(yīng)見別離情。”前兩句對偶，分寫離別場景的美食、美酒，后兩句合寫別離之情如江水長流不斷，屬于開合式結(jié)構(gòu)，不是三一式折腰體。但其前三句寫景，最后一句寫情，也有前三后一之分；同時，李詩前三句寫景皆用主謂結(jié)構(gòu)，最后一句寫情則用動賓結(jié)構(gòu)，也似脫胎于陶文。

折腰體屬于絕句章法結(jié)構(gòu)類型中的變格，意脈上只有起、轉(zhuǎn)（承），卻仍要表達完整的意義，要寫好難度很大，所以很罕見。不過在李白之后，也有優(yōu)秀的詩人繼而效仿。

就一三式折腰體絕句而言，賈島的《尋隱者不遇》詩云：“松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處?！钡谝痪鋵憜?，后三句共同寫答，構(gòu)成一與多的對應(yīng)關(guān)系，同于陶弘景《答詔問》的一問三答，與李白《憶東山二首》其一、《山中問答》這兩首絕句的章法結(jié)構(gòu)也是一致的，只是模仿陶詩問答構(gòu)思的痕跡稍重。

就三一式折腰體絕句而言，莫礪鋒先生曾撰文介紹，明人敖英已指出李白《越中覽古》的章法結(jié)構(gòu)對韓愈、元稹的影響。韓愈《同水部張員外曲江春游寄白二十二舍人》詩云：“漠漠輕陰晚自開，青天白日映樓臺。曲江水滿花千樹，有底忙時不肯來？”其中前三句并列，連續(xù)描寫美麗宜人的春天景色，最后一句以前三句為據(jù)，轉(zhuǎn)而提出對方為什么不肯同游的質(zhì)疑。元稹《劉阮妻二首》其二詩云：“芙蓉脂肉綠云鬟，罨畫樓臺青黛山。千樹桃花萬年藥，不知何事憶人間？”其中前三句并列，連續(xù)描寫仙女仙境之美好，最后一句轉(zhuǎn)寫懷念人間之惆悵。韓愈、元稹的這兩首絕句都是三一式折腰結(jié)構(gòu)，以落句轉(zhuǎn)合，跟李白的《越中覽古》一致。莫礪鋒先生進而指出：宋代黃庭堅《病起荊江亭即事十首》其五：“司馬丞相昔登庸，詔用元老超群公。楊綰當(dāng)朝天下喜，斷碑零落臥秋風(fēng)?！鼻叭洳⒘?，連續(xù)描述司馬光東山再起重用舊黨的喜慶氣氛，最后一句忽然轉(zhuǎn)寫后來新黨卷土重來，司馬光墓碑被毀壞的凄涼景象。也是昔盛與今衰構(gòu)成強烈的對比，在章法結(jié)構(gòu)上與李白的《越中覽古》也是一脈相承的。

由此可見，李白的獨立不屈的人格讓人敬愛，李白的清新俊逸的詩風(fēng)讓人贊譽。同時，李白的“飄然思不群”的天才詩藝也是淵源有自，可以為后人所傳承的，因為其中蘊含著以復(fù)古為革新的普遍規(guī)律。

后記：拙文所論李白的折腰體絕句對周勛初先生的《詩仙李白之謎》《李白評傳》多有參照，在讀書和任教期間也多蒙教誨。周勛初先生于2024 年3 月11 日逝世，謹以此文表示悼念之情。

2024 年3 月修訂于南大和園

1 清代黃生等學(xué)者對唐人絕句章法結(jié)構(gòu)有集成性的研究成果，本文所述有所借鑒。

2 請參拙文：《寓于風(fēng)景的世界秩序》，《杜甫研究學(xué)刊》2016 年第4 期。

3 請參沈祖棻：《唐人七絕詩淺釋》，上海古籍出版社1981 年版。

4 請參《李杜詩之比較》，載《胡小石論文集》，上海古籍出版社1982 年版。

5 請參莫礪鋒：《七言絕句應(yīng)在第幾句轉(zhuǎn)折——讀李白〈越中覽古〉》，《古典文學(xué)知識》2021 年第1 期。

作 者： 周欣展，文學(xué)博士，南京大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)專業(yè)教授。主要從事文藝美學(xué)、寫作學(xué)、中國詩學(xué)研究。

編 輯：杜碧媛 dubiyuan@163.com