《解碼十年》：以創(chuàng)新系列報(bào)道詮釋新時(shí)代成就

作為中央廣播電視總臺(tái)獻(xiàn)禮“二十大”的系列報(bào)道，《新聞聯(lián)播》節(jié)目精心打造的系列報(bào)道《解碼十年》于2022年8月9日首次播出。該節(jié)目播出后在短時(shí)間內(nèi)的累計(jì)觸達(dá)量為57億人次，一時(shí)間產(chǎn)生了全網(wǎng)置頂、全網(wǎng)熱議的聚焦效應(yīng)。該系列報(bào)道以“新發(fā)展理念”為根基，創(chuàng)新性推進(jìn)融合傳播實(shí)踐，通過對(duì)“衛(wèi)星視角+大數(shù)據(jù)調(diào)查+新聞故事”方式的首次嘗試，以生動(dòng)、形象的口吻詮釋了新時(shí)代的成就。

一、細(xì)節(jié)書寫：描摹可信的中國

作為電視新聞的《解碼十年》兼具影像書寫與新聞書寫的雙重屬性，細(xì)節(jié)于影像敘事而言是整體議題之下的豐腴血肉，使電視文本更具視覺感性。細(xì)節(jié)于新聞敘事而言是可靠信源的有力支撐，確保新聞信息更具思維的理性。二者在技術(shù)細(xì)節(jié)的合理化包裝下完成合鳴，使源于獨(dú)家發(fā)現(xiàn)的新聞事實(shí)兼具多維接受屬性。

1.感性細(xì)節(jié)：視聽審美賦予內(nèi)涵體驗(yàn)。電視媒介實(shí)質(zhì)上是在更高技術(shù)條件下對(duì)面對(duì)面自然傳播的回歸，因而具有更鮮明的人本化傳播特征。電視往往依靠畫面和聲音的鮮活細(xì)節(jié)，訴諸視覺和聽覺的感官作用生發(fā)觀眾內(nèi)心的體驗(yàn)。《解碼十年》用鮮活的細(xì)節(jié)畫面描繪了十年來中國的變化圖景，使視覺信息的呈現(xiàn)帶有極高的審美屬性。衛(wèi)星視角的高空俯拍成為展現(xiàn)區(qū)域地貌的最佳方式，空中鳥瞰這一非中心影像敘事形態(tài)使空間表述具有強(qiáng)烈的陌生感，在滿足觀眾窺視心理的同時(shí)完成美的再造。以《開啟人與自然和諧共生新篇章》的分鏡頭統(tǒng)計(jì)分析為例，除動(dòng)畫和3D圖形構(gòu)成的鏡頭外，全片實(shí)拍鏡頭共計(jì)51個(gè)，其中有31個(gè)鏡頭借助航拍完成，航拍鏡頭數(shù)量占全部鏡頭的60.8%，捕捉高空細(xì)節(jié)助推受眾的視覺接收成為節(jié)目的亮點(diǎn)之一。此外，景深鏡頭、長焦距特寫、跟蹤拍攝等對(duì)視覺細(xì)節(jié)的捕捉亦兼具層次性與審美性。

與畫面相協(xié)調(diào)的是聲音的在場(chǎng)，其中有人物的言語、機(jī)器的轟鳴、飛鳥的鳴叫等多種類型元素相互疊加，特定類型音效在畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)、數(shù)據(jù)呈現(xiàn)、動(dòng)畫演繹、文字提示等環(huán)節(jié)出現(xiàn)，豐富和細(xì)化聽覺感知。這些音效在既往《新聞聯(lián)播》內(nèi)容中鮮有出現(xiàn)，其在調(diào)和畫面敘事的內(nèi)部和外部節(jié)奏的同時(shí)，也帶來超越審美期待的滿足感。視覺與聽覺體系的搭建帶給受眾細(xì)膩的心理體驗(yàn)，視聽細(xì)節(jié)的復(fù)合作用使電視新聞的闡釋空間得以拓展、敘事張力得以提升，讓感性情緒不斷向心靈的縱深處蔓延。

2.理性細(xì)節(jié)：紀(jì)錄真實(shí)觸發(fā)社會(huì)認(rèn)同。理性之于感性如同現(xiàn)實(shí)之于理想，感性只有借助客觀現(xiàn)實(shí)回歸理性才具有強(qiáng)大的闡釋力，才能使感性的細(xì)節(jié)描寫不落于虛無的窠臼?！督獯a十年》全篇極具說服力的獨(dú)家發(fā)現(xiàn)是確保其理性細(xì)節(jié)的根本，更是電視新聞“內(nèi)容為王”的體現(xiàn)。節(jié)目記者團(tuán)隊(duì)不斷以體力、眼力、筆力，深入田間地頭、歷經(jīng)山險(xiǎn)溝壑將第一手資料納入報(bào)道文本之中，使稿件的細(xì)節(jié)接地氣、有生氣、聚才氣，確保信息的飽和度和真實(shí)性。在《讓所有農(nóng)村人口喝上放心水》中，記者抓住‘苦水營’村的名稱特征，深挖背后原因，最終村民劉志良接受采訪時(shí)表述道，“現(xiàn)在好了，我們喝的是南水北調(diào)的‘南水’，小孩們牙都白了，原來叫‘苦水營’，現(xiàn)在變成‘甜水營’了”，當(dāng)事人轉(zhuǎn)述細(xì)節(jié)的說服力強(qiáng)于解說詞，增強(qiáng)了信息的可信度。在《還老百姓藍(lán)天白云》中，環(huán)境污染治理的成效如何通過節(jié)目反饋出來，單純依靠客觀描述是缺乏力度的。記者在衣服這一小處著手，接受采訪的于利峰表述到“過去你是不敢穿白襯衫，現(xiàn)在大家基本都是白襯衫”，“白襯衫”的前后變化彰顯了細(xì)節(jié)捕捉的力量?！督獯a十年》中使用細(xì)節(jié)陳述填補(bǔ)文本說服和形象刻畫的不足，在遵循新聞?wù)鎸?shí)性原則的前提下，豐盈細(xì)節(jié)可使事件原貌和新聞意義得到適度表達(dá)。

3.技術(shù)細(xì)節(jié)：數(shù)字動(dòng)畫呈現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)景觀?！督獯a十年》引用萬億級(jí)數(shù)據(jù)解讀十年來中國發(fā)展的非凡成就，而技術(shù)賦能則讓數(shù)據(jù)的呈現(xiàn)變得靈動(dòng)、具體、鮮活，規(guī)避了其靜態(tài)、抽象、晦澀的屬性。技術(shù)細(xì)節(jié)的把控成為數(shù)據(jù)可視化的重要基礎(chǔ)。電視新聞節(jié)目的線性播出導(dǎo)致受眾在信息獲取過程中無暇進(jìn)行系統(tǒng)性全面的思考，這與文字文本閱讀形成直接反差，因此電視新聞在多重?cái)?shù)據(jù)對(duì)比、抽象概念闡明等信息呈現(xiàn)時(shí)存在無效傳播的風(fēng)險(xiǎn)。在《產(chǎn)業(yè)集聚，點(diǎn)亮中西部》中，體現(xiàn)中西部城市快速生長時(shí)，采用“CG地圖+動(dòng)畫數(shù)字”呈現(xiàn)了西安、鄭州、貴陽在十年間城市規(guī)模的變化，使“擴(kuò)大”可視化為一種“動(dòng)作”躍然于畫面之上；在說明新興產(chǎn)業(yè)由東部向內(nèi)陸延伸時(shí)，畫面完成了“實(shí)景地圖-數(shù)字地圖-三維地圖”的三次轉(zhuǎn)換，并在三維地圖上呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)柱狀數(shù)據(jù)，立體生動(dòng)地展示出新興產(chǎn)業(yè)的西部躍遷；在對(duì)觀察長達(dá)一年的手機(jī)信令數(shù)據(jù)進(jìn)行展示時(shí)，畫面以“AR+3D+動(dòng)畫”的方式說明了信號(hào)流動(dòng)區(qū)域與產(chǎn)業(yè)分布的重合；在展現(xiàn)城市夜光面積時(shí)采用“分屏對(duì)比+動(dòng)畫數(shù)字”的方式展現(xiàn)十年間的變化。此外，基于動(dòng)畫的圖表、柱狀圖、餅狀圖、三維文字等也被頻繁應(yīng)用其中?！督獯a十年》每集采用10余種方式充實(shí)技術(shù)細(xì)節(jié)，數(shù)據(jù)和概念的可視化將單純的抽象事物形象化，在規(guī)避無效傳播風(fēng)險(xiǎn)的同時(shí)，讓受眾樂于接受、易于理解。

二、平民話語：訴說可愛的中國

作為官方與民眾信息溝通的重要媒介，自1976年播出以來《新聞聯(lián)播》就試圖尋求信息傳遞的通達(dá)性，不斷與受眾建立雙向的情感互動(dòng)關(guān)系。在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)話語方式的影響下，《解碼十年》借助平民話語的言說方式彌合了節(jié)目與受眾之間的情感縫隙。

1.扎根基層的平民化視角。電視欄目視角平民化的源頭可以追溯至20世紀(jì)90年代初期，彼時(shí)《東方時(shí)空》子板塊《生活空間》備受推崇，“講述老百姓自己的故事”深入人心，在電視上看到自己的“身邊人”成為一種生活常態(tài)，讓觀眾體驗(yàn)到官方媒體飽含人情味的一面?！督獯a十年》繼承了講述百姓故事的平民化傳統(tǒng)，將基層民眾的個(gè)體故事編織進(jìn)影片的整體架構(gòu)之中，人民群眾以個(gè)體的方式出現(xiàn)在國家媒體話語體系之內(nèi)，凸顯了新聞報(bào)道的人民性原則。在共計(jì)13期的報(bào)道中，有《精準(zhǔn)扶貧讓9899萬貧困人口一道邁入小康社會(huì)》《易地扶貧搬遷，960多萬人迎來新生活》《讓所有農(nóng)村人口喝上放心水》等7期節(jié)目與基層民眾直接關(guān)聯(lián)，這些內(nèi)容與百姓日常生活高度契合，其余6期節(jié)目，如《中國掀起數(shù)字化浪潮》《讓母親河永葆生機(jī)活力》《產(chǎn)業(yè)集聚，點(diǎn)亮中西部》等涉及生活、環(huán)境、就業(yè)等與民眾利益密切相關(guān)的領(lǐng)域，突出了人民群眾在新聞報(bào)道中的主體地位。在《精準(zhǔn)扶貧讓9899萬貧困人口一道邁入小康社會(huì)》中出現(xiàn)了潘洪全、文安紅、李文賓三個(gè)具體基層人物，每個(gè)人物都被細(xì)膩的畫面所勾勒。在每期不足5分鐘的節(jié)目中用近半的篇幅講述基層故事使得以權(quán)威性為標(biāo)簽的《新聞聯(lián)播》更富親和力，精準(zhǔn)匹配“用權(quán)威性保證品牌信任度，用親和力提升品牌忠誠度”的標(biāo)志性口號(hào)。

2.貼近群眾的平民化語態(tài)?！督獯a十年》解說文本仍沿用了既往《新聞聯(lián)播》端莊沉穩(wěn)、雍容大氣的言語風(fēng)格。與后者略有差異的是，前者嵌入更多的網(wǎng)絡(luò)化和平臺(tái)化的語詞助推貼近性。平民化的口吻、接地氣的語言、口語化的表述更易于在信息過載環(huán)境下受眾的選擇性接受。在對(duì)話方式上，報(bào)道創(chuàng)造性地使用“我們”的表述形式，如“我們可以找到地圖上任意一個(gè)建檔立卡貧困家庭”“我們將這些地方圈了出來”“我們對(duì)福貢縣的多個(gè)貧困村進(jìn)行了連續(xù)數(shù)年的觀測(cè)”等，頻繁使用“我們”作為話語表述的起點(diǎn)，將觀眾內(nèi)置為親和交談的對(duì)象，如同鄰里聊天一般迅速淡化了與觀眾間的陌生感，使官方新聞權(quán)威嚴(yán)肅的形象向可親可近轉(zhuǎn)化。在語詞表述上，節(jié)目注重日常表達(dá)方式的使用，如在《讓母親河永葆生機(jī)活力》中，談及水資源治理時(shí)用“水清了，魚也回來了”來表征最后的成效，去繁就簡(jiǎn)，形象生動(dòng)；在《讓所有農(nóng)村人口喝上放心水》中，提及“水能解渴，更能致富”來說明水對(duì)于日常生活的重要價(jià)值，深入淺出，易于理解；在《易地扶貧搬遷，960多萬人迎來新生活》中，用“58歲的老羅農(nóng)閑時(shí)當(dāng)起了‘快遞大叔’”來解釋搬遷后的繁榮景象，切近生活，便于接受。報(bào)道用親民語態(tài)消解了官方新聞中的固有范式，使信息傳播的情感互動(dòng)得以加強(qiáng)。

3.鮮活立體的平民化形象。通過對(duì)報(bào)道的統(tǒng)計(jì)結(jié)果看，共有35位個(gè)體人物在片中出鏡接受采訪，并闡述個(gè)人觀點(diǎn)。平均每期節(jié)目中有3個(gè)人物在鏡頭中出現(xiàn)，這些個(gè)體人物既有易地搬遷的農(nóng)民、新興產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)業(yè)者、國企單位的負(fù)責(zé)人、科技領(lǐng)域的研究員，也有城市市民、鄉(xiāng)村學(xué)生、工程師和國際友人，生動(dòng)勾勒出一幅十年發(fā)展的人物群像。如果將這個(gè)比例等量至45分鐘體量的電視專題中，一期節(jié)目中則存在近30位個(gè)體人物，這個(gè)書寫個(gè)體的數(shù)值對(duì)電視節(jié)目而言是龐大的?？梢钥闯?，報(bào)道利用大量篇幅書寫個(gè)體形象，通過個(gè)體人物繪就宏觀畫卷。此外，人物出鏡的方式帶有典型的互聯(lián)網(wǎng)思維，搭建起鮮活靈動(dòng)的個(gè)體人物形象的框架，如在《穿山越壑，向交通空白處挺進(jìn)》中，拉林鐵路開通當(dāng)天11歲的加央洛珠用“我興奮地?fù)u起屁股打招呼”來形容自己看到復(fù)興號(hào)時(shí)的興奮不已，個(gè)體人物刻畫緊接地氣；在《讓母親河永葆生機(jī)活力》中，養(yǎng)殖戶楊翠梅直言“草多了，日子是越來越有奔頭了”，質(zhì)樸言語表達(dá)直抵人心；在《中國與世界更快更深地連接》中，德國工人托馬斯·克拉伊尼基扶著身旁的貨架坦言“我都55歲了，竟然還能獲得一份固定的工作合同，這在德國可不常見”，一語闡明中國幫扶力量。具有網(wǎng)絡(luò)氣質(zhì)的個(gè)體突破了《新聞聯(lián)播》人物呈現(xiàn)缺乏主體個(gè)性的傳統(tǒng)藩籬，對(duì)平民話語的親和力構(gòu)建具有積極作用。

三、國家敘事：闡釋可敬的中國

《解碼十年》承載的政治意涵決定了其宏大、嚴(yán)肅與規(guī)范的話語風(fēng)格。國家社會(huì)的歷史變遷只有借助宏大的敘事范式來書寫才能呈現(xiàn)它的真實(shí)框架。由此，大氣度、大視角、大數(shù)據(jù)成為其國家敘事的主要策略。

1.大氣度彰顯國家風(fēng)范。“主持人播報(bào)+畫面演繹”的敘事方式沿用了對(duì)我國新聞節(jié)目制作影響深遠(yuǎn)的格里爾遜模式，畫面演繹與主持人播報(bào)呈現(xiàn)“以多對(duì)一”的樣態(tài)。散點(diǎn)式畫面與軸線式主持人播報(bào)形成呼應(yīng)，使主持人播報(bào)成為貫穿始終的核心敘事線。作為《新聞聯(lián)播》推出的系列報(bào)道，《解碼十年》的播報(bào)風(fēng)格保持了《新聞聯(lián)播》的客觀性和嚴(yán)肅性，其沉穩(wěn)莊重地陳述確保承載信息的權(quán)威性。系列節(jié)目的內(nèi)容播報(bào)由嚴(yán)格的兩個(gè)部分構(gòu)成，即導(dǎo)語環(huán)節(jié)和解說詞環(huán)節(jié)。導(dǎo)語環(huán)節(jié)由主持人出鏡進(jìn)行口播，主持人以大方、端莊、嚴(yán)肅的樣態(tài)完整陳述導(dǎo)語內(nèi)容，演播室中的光影造型、鏡頭規(guī)制、聲音凈化等元素均是出于對(duì)新聞節(jié)目主持人形象的考量，更是國家敘事“技術(shù)裝置”制度化的完善。在節(jié)目播報(bào)的解說詞環(huán)節(jié)，系列節(jié)目全部采用男聲作為旁白播報(bào)，而沒有實(shí)行男女聲混搭的播音安排，以此確保主線索信息的沉穩(wěn)和厚重。值得強(qiáng)調(diào)的是，在中央電視臺(tái)的其他節(jié)目中，不乏以解說多樣化呈現(xiàn)提升親和力的佳作，甚至早在20世紀(jì)80年代初期的人物專題《雕塑家劉煥章》中，便用男聲和女聲混合播音的方式展開。但為了營造宏大敘事的氣質(zhì)，《解碼十年》并未試圖在解說上做出改變和嘗試，而是堅(jiān)持以大方、端莊、嚴(yán)肅彰顯國家意志之大氣度。解說成為國家意志以及共識(shí)和秩序的象征，其凸顯政治權(quán)威的策略也具有內(nèi)在的必然性和合理性。

2.大主題統(tǒng)領(lǐng)國家意志。在邏輯設(shè)置和結(jié)構(gòu)安排上，《解碼十年》呈現(xiàn)為“大主題—小切口—大主題”的講述范式，以國家議題為統(tǒng)領(lǐng)將民生故事融入主題敘事框架之內(nèi)，以個(gè)體為把握對(duì)象講述時(shí)代進(jìn)步的重大主題，片尾再由小切口回歸大主題，緊扣新時(shí)代發(fā)展脈搏。在13集系列節(jié)目的導(dǎo)語設(shè)計(jì)中，習(xí)近平總書記相關(guān)重要思想論述共出現(xiàn)8次、“黨的十八大”共出現(xiàn)11次，統(tǒng)領(lǐng)“創(chuàng)新型國家”“鄉(xiāng)村振興”“人與自然和諧共生”“鏈接世界”等問題展開陳述，每一期導(dǎo)語都將國家大政方針的價(jià)值引導(dǎo)和根本遵循放在首位。在《易地扶貧搬遷，960多萬人迎來新生活》中，以“在彪炳史冊(cè)的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)中，我國……這也是新中國成立以來……影響深遠(yuǎn)的搬遷帶來的巨大變化”為開篇導(dǎo)語，暗含國家主流意識(shí)形態(tài)和價(jià)值導(dǎo)向于國家政策的“大主題”之中，在闡釋本期主旨意涵的同時(shí)引入事件的詳細(xì)過程。節(jié)目敘事的中間環(huán)節(jié)則以“小切口”展開，通過“福貢縣15個(gè)易地搬遷安置點(diǎn)”和“興?？h安多民俗文化村”的小切口完成具體性敘事，確保國家敘事的親和力和實(shí)效性。節(jié)目結(jié)尾處以“十年間這場(chǎng)人類歷史上前所未有的特殊遷徙創(chuàng)造出一個(gè)人間奇跡”再次回歸“大主題”，以宏觀視角做出高度總結(jié)呼應(yīng)開篇，至此，國家敘事依靠“大主題”的總體句法完成核心表達(dá)。

3.大數(shù)據(jù)解碼國家巨變。用數(shù)據(jù)說話成為節(jié)目的創(chuàng)新點(diǎn)。節(jié)目組與有關(guān)部門、頂尖大數(shù)據(jù)機(jī)構(gòu)和科研院所協(xié)同配合，從50多家單位的權(quán)威信息中挖掘萬億級(jí)的大數(shù)據(jù)，讓數(shù)據(jù)成為國家巨變的鮮明表征，從中解開國家十年巨變的“密碼”?！毒珳?zhǔn)扶貧讓9899萬貧困人口一道邁入小康社會(huì)》中，節(jié)目講述從收錄的近9000萬貧困人口的228億條信息中找尋被國家牽掛的人，從數(shù)據(jù)看他們的身體怎么樣？一年的收入有多少？脫貧后的日子好不好？數(shù)據(jù)精準(zhǔn)定位人民日常的急難愁盼，數(shù)據(jù)完整呈現(xiàn)人民生活的美好圖景；在《易地扶貧搬遷，960多萬人迎來新生活》中“1500畝的空地上蓋新房、48個(gè)貧困村搬遷、7265套安置房和29000人喬遷新居”的喜遷故事，一串串?dāng)?shù)字成為溫暖群眾內(nèi)心、激發(fā)人民奮進(jìn)的磅礴力量；在《開啟人與自然和諧共生新篇章》中“14處世界地質(zhì)公園、首批39個(gè)國家草原自然公園、9195處自然保護(hù)地、植草面積超過11億畝、收錄到《中國生物物種名錄》的物種達(dá)到12.8萬個(gè)、朱鹮數(shù)量增加到了5000多只……”跳動(dòng)的數(shù)字刻畫了綠水青山的激昂畫卷，展現(xiàn)出人與自然和諧共生的壯麗圖景。

四、結(jié)語

《解碼十年》系列報(bào)道是以“新理念”為指導(dǎo)思想，以“新技術(shù)”為實(shí)踐基礎(chǔ)的創(chuàng)新節(jié)目樣態(tài)。該節(jié)目以見微知著的視角生動(dòng)總結(jié)回顧了黨的十八大以來，中國社會(huì)十年間的發(fā)展脈動(dòng)，將正在奮發(fā)圖強(qiáng)的中國鮮活地呈現(xiàn)在受眾面前。作為典范，其成功不是偶然的，背后所折射的邏輯是傳統(tǒng)主流媒體主動(dòng)求新、求變，適應(yīng)當(dāng)前媒介生態(tài)環(huán)境的有機(jī)融合與創(chuàng)新實(shí)踐過程。這也在一定程度上為今后的新聞報(bào)道發(fā)展趨勢(shì)指明了方向。

（作者單位 內(nèi)蒙古民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院）

【編輯：王秦】