從湘劇版《十五貫》的成功改編看基層院團的當(dāng)代生存

摘 要：在戲曲領(lǐng)域，復(fù)排經(jīng)典是各院團的一項重要工作。不斷打磨更新經(jīng)典作品不僅可以探索戲曲發(fā)展的新形式、傳承的新路徑，甚至可以誕生新的經(jīng)典。本文以湘劇《十五貫》復(fù)排經(jīng)驗和成果為例，探討了經(jīng)典作品復(fù)排的難點痛點，以及過程和原則，并以復(fù)排經(jīng)典為切入點，深入分析了地方院團當(dāng)代生存的現(xiàn)狀和路徑。

關(guān)鍵詞：經(jīng)典復(fù)排；守正創(chuàng)新；基層院團

中圖分類號：J825 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2024）16-0-03

戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展，需要“弘揚優(yōu)良傳統(tǒng)，堅持守正創(chuàng)新”。守正和創(chuàng)新二者相得益彰，“守正”就是移步而不換型，“創(chuàng)新”就是創(chuàng)作深入人性和靈魂。經(jīng)典作品是戲曲的生命之船，只有后人以經(jīng)典為藍本繼續(xù)傳承創(chuàng)新，我國的戲曲藝術(shù)文化才能發(fā)揚光大。

一、復(fù)排經(jīng)典是戲曲藝術(shù)傳承創(chuàng)新的重要抓手

人類對藝術(shù)的判斷是在被現(xiàn)實不斷沖擊突破中進行的。當(dāng)前，網(wǎng)絡(luò)傳播日新月異，使得這樣的突破和顛覆更加猛烈、巨大和徹底。但人類對藝術(shù)的欣賞是永恒的，近千年來，中華戲曲逐步形成的程式和做派，是這一行當(dāng)永遠值得遵守的規(guī)矩和規(guī)則。

戲劇是經(jīng)典時空的再現(xiàn)，情感表達主要依托于凄美纏綿、激越高亢、悲愴凄慘、冷峻清醒等膾炙人口的唱腔，以及對白、獨白和吟誦。在劇目的創(chuàng)作中，有些作者是在精練故事情節(jié)中找尋和設(shè)置劇本角色本身的意義及劇作演出后引申的社會意義；有些劇作者是在劇本這兩重意義中尋覓和設(shè)置角色演繹的情節(jié)，或曲折離奇或直截了當(dāng)。但是，善于創(chuàng)作的高人往往把這兩種方式在一部戲曲中互用，這些作者是在劇本意義確立后的外延與拓展中，通過設(shè)置情節(jié)后推進劇情，進而順理成章地達到劇情高潮，并把兩種方式和手法在一部戲中互用互促互襯，變成好作品、變成精品。如此理解就為同一題材的劇本改編和不同劇種提供了巨大的空間和可能，尤其是為經(jīng)典劇目的改編提供了成功的充分元素[1]。

事實上，上海京劇院曾復(fù)排的《曹操與楊修》，堪稱改編后的經(jīng)典。在當(dāng)時“重點傳統(tǒng)（經(jīng)典）劇目復(fù)排計劃”中，上海京劇院先后復(fù)排《羅漢錢》《曹操與楊修》《舞臺姐妹》《金龍與蜉蝣》四場演出，產(chǎn)生了意想不到的轟動效應(yīng)，復(fù)排的經(jīng)典劇目能夠成為經(jīng)典，展示了老一輩藝術(shù)家的初心，青年戲曲藝術(shù)從業(yè)者也展示出了年輕一代應(yīng)具備的情懷、才華、責(zé)任和專業(yè)技能。

地方劇院（團）進行原創(chuàng)非常不易，資金、人力等都是難點。因此，復(fù)排經(jīng)典就成了一個最佳選擇。一則再現(xiàn)經(jīng)典劇目體現(xiàn)出當(dāng)世之人對作品的喜好和重視，經(jīng)典作品能夠在藝術(shù)長河中積淀下來，形成一顆顆璀璨的明珠，正因其創(chuàng)作者都是造詣深厚的藝術(shù)家，經(jīng)過他們的反復(fù)打磨，這些劇目在藝術(shù)上達到極為可觀的高度和精度；二則復(fù)排經(jīng)典劇目能夠以迥異于原劇種的地方戲曲表演出來，這樣的地方劇目在經(jīng)過與時俱進的改編后，貼近當(dāng)?shù)赜^眾的實際需要和文化愛好習(xí)慣，適應(yīng)地方觀眾的特征更加明顯；三則藝術(shù)院團的根本任務(wù)是傳承民族藝術(shù)瑰寶、弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。桂陽湘劇保護傳承中心堅持以復(fù)排傳統(tǒng)劇目、創(chuàng)新時代劇目進行傳幫帶教學(xué)，不斷推動戲曲藝術(shù)的隊伍越來越壯大，舞臺下才會有越來越多的觀眾，文藝的春天才會更加絢爛奪目。

二、復(fù)排《十五貫》機遇與挑戰(zhàn)并存

昆曲《十五貫》題材好、故事好，其故事由宋人流傳的話本《錯斬崔寧》繁衍而成。經(jīng)過相關(guān)部門和業(yè)內(nèi)專家商議，劇團決定2018年重點工作就是將昆曲《十五貫》改成湘劇版的《十五貫》。從昆劇中移植復(fù)排的桂陽湘劇版《十五貫》分為遭嫌、被冤、見督等8場分戲，兩個多小時的演出，不斷深化矛盾，懸念迭起，層層遞進。湘劇版《十五貫》演出以來，社會反響空前，從各種紛至沓來的榮譽和追捧足以說明編劇和演出都十分成功。

較之昆曲《十五貫》，湘劇版《十五貫》在不改動主要情節(jié)和人物、不大動故事框架的前提下，梳理、精簡原來的昆劇版本，按照桂陽湘劇臺詞的湖湘語系簡明快捷特色及湘劇音樂特色，吸納桂陽民間在二十世紀(jì)六七十年代廣為流傳的花燈小調(diào)。借助現(xiàn)代化的聲光電技術(shù)，實景和虛景疊加交錯使用，以求在舞美、服飾、化妝、燈光上大膽創(chuàng)新，導(dǎo)演、作曲、編劇、舞美等通力合作，不斷推陳出新、精益求精，力求通過改編復(fù)排演出，打造桂陽極具特色的湘劇版《十五貫》[2]。

桂陽湘劇保護傳承中心以“挖掘傳統(tǒng)、傳承桂陽戲曲、培養(yǎng)新人”三位一體為目標(biāo)，以致力于優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目和傳幫帶的方式培養(yǎng)青年演員。桂陽湘劇版《十五貫》全面起用青年演員。在復(fù)排的過程中，從整體結(jié)構(gòu)到每一幕的分體構(gòu)成，從眾多的群體演出到主角的撐場主打，從音樂到動作，從舞美到道具，從服飾到場景等，青年演員都得到充分的鍛煉和提升。隨著這些青年演員年齡和閱歷的增長，他們對戲曲人物的理解必然也會更加到位和深刻，塑造的人物也會更加出彩。

經(jīng)典戲曲的改編和傳承，音樂人才的作用尤其關(guān)鍵，湘劇版《十五貫》的戲曲音樂作者就發(fā)揮了關(guān)鍵作用，作曲者除了大量采用湘劇固有的曲調(diào)外，還加入不少來自湘南地區(qū)的民歌、說唱、小調(diào)及其他非遺文化腔調(diào)。板腔體的出現(xiàn)，為湘劇版《十五貫》的“過門”直接使用器樂伴奏帶來便利，更是為板腔體的七字句或十字句構(gòu)成的齊言體唱詞或獨白設(shè)下頗有湘南或桂陽韻味的注腳，打破了曲牌聯(lián)套框架，建立了新的戲劇性音樂體系，這就是在“守正”基礎(chǔ)上的“創(chuàng)新”，在唱練做打基礎(chǔ)上加以歌舞來演繹故事，進一步戲劇化。

今天的戲曲還有很大的發(fā)展空間。我們既要堅定地發(fā)展，又要審慎地克服盲目性；既要“一板一眼”，也要“南腔北調(diào)”。作為一個戲曲音樂人，只有從每部作品的劇本立意出發(fā)，既保留昆曲《十五貫》唱腔原有的韻律，又根據(jù)人物的特定環(huán)境和獨特情感有意識地挖掘、尋找作品的特點、亮點，并由此賦予每部戲曲更豐富的音樂語言，才能創(chuàng)作出既有高品位又雅俗共賞的作品。

總體來看，戲曲藝術(shù)的傳承尤為必要、艱巨和復(fù)雜。復(fù)排經(jīng)典劇目這種方式真可謂一舉多得：既讓經(jīng)典劇目得以代代相傳，更讓演繹經(jīng)典劇目的年輕人得到多角色的實戰(zhàn)演習(xí)。唱念做打的戲曲藝術(shù)既要賡續(xù)中華傳統(tǒng)戲曲的規(guī)矩和精華，又要揮灑時代風(fēng)物、風(fēng)情、風(fēng)流。經(jīng)典的戲曲要想傳播久遠，就必須適應(yīng)時代的特點，堅持藝術(shù)創(chuàng)作的“二為方針”、堅持三貼近的原則，與時俱進，以人民性的正確手法不斷微調(diào)，持續(xù)不斷地在廣大人民群眾中傳開和普及，讓高雅藝術(shù)回歸人民群眾中。

三、在復(fù)排經(jīng)典中探索地方劇院（團）生存發(fā)展新路徑

（一）地方劇院（團）的當(dāng)代生存困境

湖南地區(qū)有十九個地方劇種，除了湖南花鼓劇團、湖南湘劇團、湖南京劇院、湖南昆劇院等幾個省級劇團有較高水平的演出外，多數(shù)市縣級劇團面臨劇目形式單一、劇本新意不多、項目經(jīng)費缺乏等困境。目前，全省市縣級基層院團的困難主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

一是經(jīng)費匱乏。許多縣級院團資金短缺、收入來源單一，只能依靠額外的業(yè)務(wù)來保障單位的正常運營，以至于許多縣級院團沒有余力進行復(fù)排傳承、創(chuàng)新劇目。一般的基層院團沒有自己完整的創(chuàng)作團隊，每次劇目創(chuàng)排或多或少都需要到外面請編劇編戲、導(dǎo)演導(dǎo)戲，導(dǎo)致一部劇目創(chuàng)排下來成本較高。二是人才斷層。許多縣級院團人數(shù)不多，在經(jīng)費缺乏的情況下，部分年輕藝術(shù)從業(yè)人員在劇團的生活質(zhì)量得不到保障，從而脫離劇團。而出于情懷選擇留下的老演員們，又難以跟上新作品的步調(diào)，導(dǎo)致行當(dāng)湊不齊，人才斷層嚴(yán)重。三是專業(yè)瓶頸的制約。舞臺藝術(shù)作品的呈現(xiàn)具有藝術(shù)專業(yè)性強、崗位要求高等特點，因此編劇、導(dǎo)演、作曲等創(chuàng)作人才的引進和留用一直都是制約基層院團發(fā)展的瓶頸。編排一部成熟的精品不僅要聘請專業(yè)的編劇、導(dǎo)演、舞美、作曲、服裝等創(chuàng)作團隊，還要經(jīng)過長時間的排練打磨，這對基層院團來說困難重重[3]。

（二）地方劇院（團）的當(dāng)代生存路徑

面對當(dāng)前全國多地市縣級劇團和小劇團生存都很困難的現(xiàn)狀，桂陽湘劇保護傳承中心總結(jié)了一些行之有效的經(jīng)驗。

1．加強頂層設(shè)計，著力培養(yǎng)高層次人才

一是開展傳幫帶模式。桂陽縣委縣政府專門出臺了《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的實施意見》，指導(dǎo)桂陽縣湘劇保護傳承中心通過“請進來，送出去”的方式，邀請國家級湘劇傳承人和退休老戲曲人來劇團開展傳承教學(xué)工作，培養(yǎng)湘劇接班人，將劇團青年演職人員送到全國性高層次的湘劇培訓(xùn)班、研修班學(xué)習(xí)深造，提高專業(yè)技術(shù)水平。二是定向培養(yǎng)內(nèi)生動力。為了讓“湘劇”傳承后繼有人，2018年2月7日，桂陽縣委常委會會議原則同意《關(guān)于招收培養(yǎng)湘劇傳承后備人才的方案》，2019年桂陽縣湘劇保護傳承中心與湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合辦學(xué)，招收了30名湘劇小演員，并于2019年9月開辦桂陽“湘劇”5年制大專班，就讀期間的5年專業(yè)教學(xué)經(jīng)費和2年大專階段學(xué)費都由縣財政預(yù)算安排，學(xué)生在校期間享受中等職業(yè)教育學(xué)生資助政策。學(xué)員學(xué)習(xí)合格取得畢業(yè)證后，通過政府購買形式，優(yōu)先聘用到縣湘劇保護傳承中心工作。三是虛懷若谷廣納英才。在縣湘劇傳承中心編制空缺的情況下，通過公開招考、擇優(yōu)錄取的辦法，分批錄用優(yōu)秀戲曲人才為桂陽縣湘劇保護傳承中心正式職工。相關(guān)政府部門還決定每年復(fù)排或移植一到兩場大戲，創(chuàng)作2至3個質(zhì)量較高的小戲，豐富鄉(xiāng)村小劇團的演出劇目。

2．繼承傳統(tǒng)精華，融入本土特色

隨著桂陽湘劇保護傳承中心不斷繁榮發(fā)展，一臺臺自創(chuàng)大戲如《一天太守》《趙子龍計取桂陽》取得超預(yù)期的雙重效益。湘劇《趙子龍計取桂陽》的創(chuàng)作追求“演劇種、演程式、演行當(dāng)”，劇中“生旦凈末丑”五個行當(dāng)齊全，且他們在臺上的說唱動作、一招一式都嚴(yán)格按照傳統(tǒng)湘劇表演程式，堪稱原汁原味的古典戲曲，該劇在繼承傳統(tǒng)的同時，還在編曲、舞美等方面進行了大膽創(chuàng)新。比如，《趙子龍計取桂陽》在編曲中打破了桂陽湘劇以昆腔為主的常規(guī)表現(xiàn)形式，音樂改為主要以彈腔為主、高腔為輔、昆腔點綴，同時還融入了地方小調(diào)和現(xiàn)代音樂元素。另外，本土文化的融入也是該劇的特色之一。當(dāng)?shù)噩幾逍≌{(diào)、瑤族服飾，以及蒙泉井、扶蒼山、芙蓉寨、竹林等具有桂陽人文風(fēng)情元素的融入，加上舞美、音樂、燈光等方面的調(diào)整改編，更加貼近現(xiàn)代觀眾審美。當(dāng)前，該劇被拍攝成戲曲電影在全國公映，并在全縣398個村免費巡回放映，將《三國演義》第五十二回從書本上搬到了湖湘大地。

3．營造湘劇氛圍，賡續(xù)戲曲文化

桂陽不斷加強對戲曲文化的傳承和弘揚，如戲曲文化節(jié)、“百座戲臺千場戲”、戲曲進校園等多種戲曲文化惠民活動，在全縣掀起了“唱湘劇，愛桂陽”的文化熱潮，全面普及推廣傳統(tǒng)戲曲文化。一是送戲下鄉(xiāng)。桂陽湘劇保護傳承中心的演職人員堅守湘劇保護與傳承，用湘劇大戲征服桂陽戲迷，續(xù)寫地方劇團（院）當(dāng)代生存的精彩樣板。在湖南省精神文明創(chuàng)建活動中，桂陽湘劇保護傳承中心成立了“歐陽?！睉蚯》株?，自成立至今，年復(fù)一年地在桂陽22個鄉(xiāng)鎮(zhèn)之間往返穿梭，常年活躍在街道社區(qū)和鄉(xiāng)野村落，把高雅的戲曲舞臺搭在民眾的身邊。十多年來，共開展送戲下鄉(xiāng)村活動1200余場，觀眾達280萬人次，極大地豐富了農(nóng)民群眾的精神文化生活，被稱為農(nóng)民朋友的“貼心劇團”。二是堅守初心。桂陽縣湘劇保護傳承中心因?qū)θ罕姷纳闲摹蚯鷤鞒械膱猿?，獲得了來自各行各業(yè)的眾多認(rèn)可。例如，2009年創(chuàng)作演出的湘劇昆腔《一天太守》榮獲湖南省第十屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎；2010年晉京展演榮獲首屆全國戲劇文化獎“優(yōu)秀劇目獎”“ 優(yōu)秀演出獎”等10項大獎；2011年劇團榮獲全省“服務(wù)農(nóng)民、服務(wù)基層”文化建設(shè)先進集體稱號；到2012年止，劇團和團長連續(xù)四屆被湖南省文化廳授予“好劇團”“好團長”榮譽稱號；2013年榮獲“全國服務(wù)農(nóng)民服務(wù)基層先進集體”榮譽稱號；2015年新編大型湘劇《趙子龍計取桂陽》榮獲第五屆湖南藝術(shù)節(jié)田漢新創(chuàng)劇目獎、田漢導(dǎo)演（編導(dǎo)）獎等六項大獎；2016年湘劇中心黨支部被湖南省委評為“全省先進基層黨組織”；2016年湘劇《趙子龍計取桂陽》代表湖南省優(yōu)秀劇目參加了“湘戲晉京”在“長安大戲院”展演，引起廣泛的社會轟動，引得京城票友好評如潮；2017年獲全國“巾幗文明崗”榮譽稱號；2018年復(fù)排劇目《十五貫》，參加第六屆湖南藝術(shù)節(jié)展演，獲得專家的一致好評；2021年湘劇小戲《夜宿梨山》參加第七屆湖南藝術(shù)節(jié)榮獲“田漢優(yōu)秀小劇目獎”等，桂陽湘劇保護傳承中心碩果累累，真正實現(xiàn)有為有位、有位有為。

四、結(jié)束語

當(dāng)前，在郴州市委市政府的高度重視和關(guān)懷下，郴州市國有文藝院團不斷繁榮發(fā)展，重視戲曲人才培養(yǎng)，堅持以名劇造名演、以名演帶名團、以名團促發(fā)展的人才培養(yǎng)理念，多措并舉強化戲曲人才隊伍建設(shè)。郴州地區(qū)的戲曲藝術(shù)以復(fù)排、重編經(jīng)典劇目的方式發(fā)展十分成功。近兩年來，除了桂陽湘劇保護傳承中心復(fù)排了《十五貫》外，湖南昆劇團還積極創(chuàng)排了昆劇《半條被子》、民族歌劇《陳家大屋》等一批舞臺藝術(shù)精品劇目，為傳承弘揚郴州本地現(xiàn)存的湘劇、昆劇、祁劇等優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，助力地方文化繁榮發(fā)展做出了積極貢獻。

參考文獻：

[1]武衍君.淺談地方戲的傳承創(chuàng)新問題[J].戲友，2023（02）：25-26.

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[3]趙士杰.湘劇“現(xiàn)策”與未來“架場”——湘劇發(fā)展問題解讀與未來模式探索[J].藝海，2024（02）：46-48.