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    論舞蹈與武術(shù)在藝術(shù)形式上的借鑒與融合

    2018-07-23 05:44彭媛
    文藝生活·下旬刊 2018年5期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)形式武術(shù)舞蹈

    彭媛

    摘要:中國藝術(shù)歷史上有著“武舞同源”之說,這一說法起源于原始時期,是先祖?zhèn)冊谄D苦的生活條件下形成的一種生存技能與自娛方式。隨著社會的進(jìn)步,經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,“武舞同源”不再只是體現(xiàn)生活場景、戰(zhàn)爭之功,而是有了更高的藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)。隨后舞蹈與武術(shù)逐漸分流,形成了各自的藝術(shù)特征,但在“個性”之外,舞蹈與武術(shù)在藝術(shù)表現(xiàn)形式上仍存在著“共性”。筆者在舞蹈與武術(shù)相融相通的基礎(chǔ)上,通過藝術(shù)的表現(xiàn)手段進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作,對嶺南優(yōu)秀文化藝術(shù)——詠春八斬刀進(jìn)行傳承與創(chuàng)新。

    關(guān)鍵詞:舞蹈;武術(shù);藝術(shù)形式;詠春八斬刀;武舞同源

    中圖分類號:J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2018)15-0078-01

    一、詠春八斬刀的傳承、發(fā)展與創(chuàng)新

    (一)傳承與發(fā)展的必要性

    在嶺南文化這片沃土之上,有著語言、建筑、畫派、民俗節(jié)慶、戲曲歌舞、武術(shù)等不同特色的文化板塊。其中詠春就屬于嶺南武術(shù)文化中的代表之一。詠春武術(shù)里面包括了廣為流傳的詠春拳法以及詠春器具——八斬刀和六點半棍。據(jù)說詠春八斬刀是詠春拳創(chuàng)始人嚴(yán)詠春與當(dāng)時反清組織紅船梨園弟子交好,在互相切磋武藝中,基于詠春拳的基本原理之上,紅船弟子黃華寶、梁二娣等人創(chuàng)造出的刀法。后傳至佛山人梁贊,逐步將刀法規(guī)整;及后傳至葉問手中發(fā)揚(yáng)光大。“刀無虛發(fā),棍無雙響”這是詠春里著名的一句話,代表了詠春器具的厲害之處。句中的“刀”指的便是詠春八斬刀。八斬刀因其有八節(jié)主要刀勢而命名,包括:夾刀、掇刀、攤刀、耕刀、滾刀、一字刀、問刀、極刀。而筆者主要以詠春八斬刀的八節(jié)刀勢為動作基礎(chǔ),進(jìn)行舞蹈作品《義行天下》的創(chuàng)作。這個筆者將在下文進(jìn)行敘述。

    從上個世紀(jì)開始,“功夫”、“詠春”、“李小龍”這些標(biāo)志性的符號,就在國內(nèi)外廣為流傳,成為了中國特色文化的名片之一。近些年來,詠春功夫發(fā)展迅速。在廣佛地區(qū)的一些武館中,詠春八斬刀的武術(shù)技法得以保留與傳承;在信息化如此發(fā)達(dá)的時代,詠春八斬刀被改編成記錄片、電影,在全世界進(jìn)行傳播……“2011年,佛山市申報詠春拳為省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目獲得成功,于2012年2月由省政府正式公布列入廣東省第四批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄”。以上種種,是詠春八斬刀的傳承與發(fā)展。文化既要傳承也要發(fā)展,因為不同的時代賦予了傳統(tǒng)文化不同的意義。

    習(xí)近平總書記高度重視中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,他反復(fù)強(qiáng)調(diào),中華民族偉大復(fù)興需要以中華文化發(fā)展繁榮為條件,必須結(jié)合新的時代條件傳承和弘揚(yáng)好中華優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。他指出:“不忘本來才能開辟未來,善于繼承才能更好創(chuàng)新”。作為炎黃子孫,我們應(yīng)當(dāng)肩負(fù)起傳承祖國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重任,同時,迎著時代的發(fā)展,給傳統(tǒng)文化注入新鮮的血液。

    (二)將舞蹈與武術(shù)相結(jié)合的作品創(chuàng)新

    筆者在探索嶺南文化——詠春八斬刀時,發(fā)現(xiàn)了刀的招式極具特色,它不僅變化豐富,且與舞蹈身體語匯有很多對應(yīng)與相融之處。比如說:詠春八斬刀的第八式扱(xi)刀,腰帶動手肘發(fā)力,使得刀的動勢由上至下,形成一個拋物線。這與舞蹈語匯中的“風(fēng)火輪”可以對應(yīng),且刀的空間畫面與舞蹈空間的高、低空間相融。八斬刀中的“耕刀”的要領(lǐng)為:短、快、勁,而在舞蹈中可處理為收縮動作,并與帶有爆發(fā)力的“跳”融合在一起。詠春八斬刀已有的招式元素給了筆者靈感、以及創(chuàng)作來源。因此,有了舞蹈與武術(shù)在表現(xiàn)形式上的借鑒與融合。舞蹈作品《義行天下》是以嶺南特色藝術(shù)與中國傳統(tǒng)文化思想為創(chuàng)作基點,通過舞蹈、武術(shù)語匯配合道具舞美為藝術(shù)表現(xiàn)形式來編創(chuàng)的。作品是在武術(shù)與舞蹈的“結(jié)合”中,對詠春八斬刀藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新。

    二、創(chuàng)作手段上的“形式之美”

    任何藝術(shù)都包括了形式與內(nèi)容兩個方面的特征,兩者互相作用、不可分離。一般來說,形式脫離不開內(nèi)容,內(nèi)容也需要由形式來進(jìn)行傳達(dá)。那么研究形式之美,就不可以拋開作品形象背后的內(nèi)容與意義。何為形式與內(nèi)容?美學(xué)家蘇珊·朗格在其著作《情感與形式》中指出:“藝術(shù)是人類情感的符號形式的創(chuàng)造。一切藝術(shù)都是創(chuàng)造出來表現(xiàn)人類情感的知覺形式。”用現(xiàn)代符號學(xué)的觀點來說,形式與內(nèi)容就是符號的能指與所指?!澳苤浮?,是符號形式,亦即符號的形體。“所指”即符號內(nèi)容,也就是符號所指能傳達(dá)的思想情感或“意義”。

    (一)表象之美

    與常用的語言性符號不同的是“藝術(shù)是一種特殊的表象性符號。”直觀性是藝術(shù)“表象”的一個重要特征,也是編導(dǎo)在舞蹈創(chuàng)作中首先要注意的環(huán)節(jié)。舞蹈與武術(shù)都是以人體為主要載體的藝術(shù),給人以直觀的形象之美。在作品《義行天下》中,筆者以傳統(tǒng)八斬刀的八節(jié)刀勢為基礎(chǔ),配合舞蹈肢體語言,進(jìn)行了動作的線條性、造型性的再塑造以及隊形空間的改變,從而使作品更具直接觀賞性。詠春八斬刀的刀法強(qiáng)調(diào)快與勁,動作往往短促而有力,在此原理基礎(chǔ)上,筆者通過將舞蹈中“長、直、柔”的動作加入其中,使得動作既剛勁有力又飄逸柔美。比如說:連續(xù)不斷的耕刀動作,加入踏步翻身,在動作完成了3/4時,腰處帶勁,手持刀往上挑至最高點后,緊接著一個低頓,蹭步橫刀冉來一個有力的耕刀。如此,在原有動作的基礎(chǔ)上,加入舞蹈動作的原理,使得動作的線條性更加突出,造型感更強(qiáng),更具美觀性與技藝性。

    刀的步法主要以原地的二字鉗羊馬、偏身轉(zhuǎn)馬以及流動的戰(zhàn)馬、圈馬為主,雖有流動,但比較單一。而在腿法上,最常見的是前掃腳、正踢腿、斜撐腿,這些腿法強(qiáng)調(diào)起腳最高只打到胸口,這樣的要求對于創(chuàng)作中空間與隊形的變化十分不利。筆者借助舞蹈中的跳躍、翻身來打破空間隊形的局限,同時幫舞蹈動作的“極致性”運(yùn)用到基本動作中去,使動作穩(wěn)中求變,以簡化繁。舞蹈創(chuàng)作中借助了刀的直觀形象性來突出作品中“鏢師”的人物形象,同時,舞蹈的線條性與技藝性使得武術(shù)動作更靈巧鮮活。舞蹈與武術(shù)之間的借鑒與相融,使得作品兼二者之長,推陳出新,更具色彩。

    (二)意蘊(yùn)之美

    黑格爾曾說過:“意蘊(yùn)是比直接顯現(xiàn)的形象更為深遠(yuǎn)的一種東西,藝術(shù)作品應(yīng)該具有意蘊(yùn)”。藝術(shù)意蘊(yùn)指的是藝術(shù)作品內(nèi)在的含義和意味。美國形式主義美學(xué)家克萊夫·貝爾曾提出“有意味的形式”,這里的意味也就是意義,是藝術(shù)作品的所指意義。而中國藝術(shù)自古講究“象外之象”、“意外之韻”、“立象以盡意”,這正是藝術(shù)形式的意蘊(yùn)之美。

    在筆者的作品《義行天下》中,筆者運(yùn)用了舞蹈與武術(shù)共有的動靜疾緩規(guī)律與圓曲規(guī)律,來傳達(dá)作品形神之美。“中國藝術(shù)追求‘狡兔暴駭,將奔未突的美感,那是未發(fā)前對力的凝聚”。在作品開頭部分,筆者運(yùn)用了大量的頓步、以及曲蹲的造型感,形成一種護(hù)鏢途中“緊迫”、“壓抑”的氣氛。直到主旋律響起,舞者們從極靜中緩緩而動、然后腳步越來越快,最后形成了一條川流不息的“人群隊伍”。此時動靜的對比,以及動速的層層疊加,使得觀眾感覺到了舞者們“勇往直前”的無畏精神,若沒有前面靜的壓抑之感,就突出不了其后暢快淋漓的流動之感。在作品中,筆者運(yùn)用了大量的停頓,力求“飛動中含凝滯,越凝滯越飛動”之美感。如在雙人舞段的設(shè)計中,四對舞者跳躍、奔騰、托舉、旋轉(zhuǎn),在一系列密集動作過后,進(jìn)行停頓:每對舞者背靠著背,手持八斬刀,眼神堅定且警惕地注視著遠(yuǎn)方。此時突然的動作停頓,代表著情緒上的一種轉(zhuǎn)化,是敵人來襲的警覺。舞者們在一靜一動中、在疾澀頓挫中,使作品中“沉著冷靜、勇敢無畏”的人物形象得以凸顯。

    中國藝術(shù)向來追求“圓曲”的意蘊(yùn)之美,這與中國的傳統(tǒng)文化密不可分,筆者將在下一章節(jié)中進(jìn)行主要論述。武術(shù)講究“松合圓展”;中國古典舞講究“欲左先右、欲上先下、欲揚(yáng)先抑、欲沖先靠”,這無一不是“圓曲”的審美體現(xiàn)。“圓曲”的審美體現(xiàn)在:其一是動作弧形路線的意味之美;其二是一波三折、迤邐不盡的深邃之美。筆者在作品中既有表現(xiàn)古典舞韻律的“平立圓”的動作變化;又有來而反復(fù)的隊形、空間變化,表現(xiàn)出連綿不斷之感。如在表現(xiàn)鏢師們抵御敵寇時,筆者采用一豎排隊形的橫向流動與空間變化。先單一的出4人,在動作未止歇時,再出4人,4對人發(fā)生上下托舉、方位變化;其次冉出8人,進(jìn)行交錯的舞姿變化;最后合并成一豎排,進(jìn)行連綿不斷的動作變化,從前到后如“多米諾牌”一樣進(jìn)行反復(fù)流動。通過動作、隊形、空間的反復(fù)變化,繼而烘托出“緊張”、“激昂”的氣氛。

    三、結(jié)語

    作品《義行天下》是以詠春八斬刀文化為題材,在傳承嶺南優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上,進(jìn)行的藝術(shù)實踐創(chuàng)新。在創(chuàng)作過程中,筆者通過對歷史資料的挖掘、藝術(shù)特征的理解、傳統(tǒng)文化的研究,初步探索了舞蹈與武術(shù)在表現(xiàn)形式上的借鑒之因與相融相通性。未來,隨著對跨學(xué)科領(lǐng)域更加深入的研究,舞蹈與武術(shù)借鑒與融合的探索將得到更進(jìn)一步的發(fā)展。

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