攝影，擁抱這個(gè)世界的悲歡離合

摘要：從19世紀(jì)初期到現(xiàn)在，攝影逐漸從記錄性的工具演變成為一種文化，而作為一種文化，探索和實(shí)驗(yàn)是其發(fā)展的重要手段。從探索與實(shí)驗(yàn)的角度出發(fā)，我們一直都在堅(jiān)持與年輕攝影師群體的合作——“銳像”便是一個(gè)專門介紹中、外年輕攝影師的欄目?！稊?shù)碼攝影》雜志通過對(duì)他們的深入采訪，將他們和他們最具實(shí)驗(yàn)性、探索性的作品介紹給廣大的讀者群體。面對(duì)這些年輕人的“新銳”作品，也許很多人沒有辦法能夠立刻接受，但是我們要以一種發(fā)展的“眼光”來看待事物的發(fā)展，好與壞、對(duì)與錯(cuò)并不是由簡(jiǎn)單地肯定或否定來蓋棺定論，因?yàn)檫@是一個(gè)過程，一個(gè)事物發(fā)展的過程。本期的“銳像”欄目，向大家介紹的是法國(guó)青年攝影師LorraineTurci，她將人作為自己作品的中心，以獨(dú)特的視角講述了領(lǐng)土、身份、傳承、演變和保護(hù)之間的復(fù)雜關(guān)系——在她的敘事中，世界的多元性呈現(xiàn)出一種動(dòng)蕩之美。

關(guān)鍵詞：Lorraine Turci、航海、作者攝影、旅行、采訪

早在2006年，我在北京認(rèn)識(shí)了Lorraine。她當(dāng)時(shí)作為法國(guó)巴黎第八大學(xué)攝影系的項(xiàng)目交換生，和在北京電影學(xué)院攝影學(xué)院的我一起參加了中法攝影項(xiàng)目“旅程”的交換。當(dāng)時(shí)的Lorraine在巴黎第八大學(xué)讀研，那是她第一次來到東方，來到中國(guó)北京。就如我第一次前往巴黎一樣，因?yàn)橛辛吮舜说年P(guān)照，對(duì)異國(guó)的想象才能和攝影共同著陸。后來，Lorraine在北京的創(chuàng)作參加了2007年的平遙國(guó)際攝影大展，而我的作品也在巴黎蒙巴納斯美術(shù)館展出。在“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代”之前，所有的一切都如一本個(gè)人日記，留在了彼此的攝影創(chuàng)作生涯里。

這趟旅程對(duì)于我和Lorraine而言都是極其難忘的。因?yàn)閿z影而結(jié)緣的人，也會(huì)因?yàn)閿z影而延續(xù)友誼。往后的十多年，我們的聯(lián)系甚少——僅在巴黎見過一次面。2020年，我在法國(guó)的一家雜志上看到了Lorraine的名字和她的新作——一副巨浪照片。這龐大而精確的圖像完全不是我對(duì)于Lorraine攝影風(fēng)格的記憶，我猜她一定是經(jīng)歷了一些與眾不同的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)和旅程。隨后的兩年里，我又看到了她在英格蘭和日本的駐地新作，感覺她已經(jīng)在紀(jì)實(shí)攝影的道路上找到了自己的方向，并且日趨成熟。果不其然，去年已經(jīng)能在法國(guó)的一些知名攝影獎(jiǎng)項(xiàng)和展覽上看到她作品的身影了。

二十年前，我曾自問：女性創(chuàng)作者是否會(huì)因?yàn)樯眢w、家庭、社會(huì)身份等因素早早地結(jié)束創(chuàng)作生涯。所以，我想知道是什么讓Lorraine走上了紀(jì)實(shí)攝影的這條道路？與攝影相處的這二十多年，她選擇的是讓自己快樂的事還是養(yǎng)活自己的事？她的愛情和婚姻在這個(gè)自我實(shí)現(xiàn)的過程中扮演了怎樣的角色？重要嗎？她還會(huì)繼續(xù)申請(qǐng)有限的攝影基金去實(shí)現(xiàn)和不同文化語境下的人的共情嗎？我認(rèn)識(shí)的那個(gè)Lorraine是內(nèi)向、擰巴、天真、溫柔和不富裕的，今天的她又會(huì)如何看待攝影和自己的關(guān)系？以及她是如何思考這個(gè)時(shí)代和女性紀(jì)實(shí)攝影創(chuàng)作者之間的關(guān)系？

帶著好奇和預(yù)判，我聯(lián)系了Lorraine，并約了一次訪談。我希望通過對(duì)她這二十年的作品和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的提問、梳理和展現(xiàn)，讓更多的人看到出身普通的女性創(chuàng)作者是如何一步一步地尋找并接近想要的人生？

——金向怡

FOTO：我該如何定義你現(xiàn)在的身份？獨(dú)立攝影師？攝影藝術(shù)家？紀(jì)實(shí)攝影師？

Lorraine Turci：我是一名紀(jì)實(shí)攝影師、作者攝影師，也是一名獨(dú)立攝影師。我把人置于自己的工作中心，從環(huán)境保護(hù)和人類權(quán)利的關(guān)系角度去創(chuàng)作。我善于將那些頌揚(yáng)領(lǐng)土、身份、傳播、自然、進(jìn)化和保護(hù)之間相互作用的復(fù)雜性用感性的敘事方式呈現(xiàn)出來。我喜歡用講故事的方式在真實(shí)與虛構(gòu)之間建立模糊地帶，并賦予這些主題以實(shí)質(zhì)性內(nèi)容——超越表象，用攝影的方式賦予這些主題以可視化的血肉之軀，使之在這個(gè)多元化的世界里展現(xiàn)出一種曖昧的美感。

FOTO：能否簡(jiǎn)單介紹一下你的攝影履歷？

Lorraine Turci：我在農(nóng)村的一個(gè)工人階級(jí)家庭里長(zhǎng)大，祖父是一名礦工，父親在金屬行業(yè)工作。母親非常推崇文學(xué)的地位，祖母則喜歡讓我閱讀小說。所以，文學(xué)曾是我了解世界的一個(gè)窗口——閱讀讓我的生命延長(zhǎng)了一千倍，這就是我現(xiàn)在回顧過去所能感受到的。

隨著我的成長(zhǎng)，我對(duì)閱讀的興趣擴(kuò)展至整個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，所以后來去美院讀書是一個(gè)自然而然的選擇。但是，我在美院卻有些格格不入，甚至是脫節(jié)——一種階級(jí)上的脫節(jié)，當(dāng)時(shí)美院的學(xué)生大都是教授、外交官或者工程師此類家庭里的孩子。在美院里，我開始學(xué)習(xí)攝影。攝影和現(xiàn)實(shí)的趨近性深深地吸引了我，但當(dāng)時(shí)的自己還不知道如何處理這些感受，所以我決定繼續(xù)攝影專業(yè)的學(xué)習(xí)，但直到畢業(yè)，還不知道如何開始自己的職業(yè)，最后只能繼續(xù)做自己已經(jīng)開始的事情——通過攝影來謀生。

我曾長(zhǎng)期在巴黎和蒙特利爾（加拿大）從事廣告和活動(dòng)的后期修圖師，但我不滿足于這些養(yǎng)活自己的事情，我想要其它的東西?？蛇@些東西是什么？在彼時(shí)，我尚未可知。在一次隨船攝影師的工作經(jīng)歷中，我得到了探索世界的機(jī)會(huì)。我喜歡那次經(jīng)歷，但我仍然想要更多的東西，我一直在尋找自己想要的究竟是什么。

2019年，我申請(qǐng)了佩皮尼昂大學(xué)為期一年的DU“紀(jì)實(shí)攝影”學(xué)習(xí)（注：DU是法國(guó)校頒文憑，在進(jìn)入本科前的一種文憑，彼時(shí)的Lorraine已經(jīng)擁有碩士文憑）。對(duì)我來說，那一年是個(gè)觸發(fā)點(diǎn)，拼圖的各個(gè)部分開始就位了。從那時(shí)起，我就以藝術(shù)家的方式長(zhǎng)期專注于個(gè)人項(xiàng)目。與此同時(shí)，我與非政府組織、機(jī)構(gòu)和媒體有了更多的合作。我的作品也開始由Hans Lucas代理發(fā)行。

FOTO：是什么樣機(jī)會(huì)讓你開始了自己的攝影創(chuàng)作旅程？

Lorraine Turci：“旅程”這個(gè)詞用得真好，這正是我所要的攝影創(chuàng)作之旅，漫長(zhǎng)而曲折，艱難是常態(tài)。但一切都在路上，就像是一次美妙的徒步旅行，目的不是抵達(dá)山頂，而是“在路途中”。

FOTO：在成為攝影師之前，你說自己曾經(jīng)在游輪上擔(dān)任了4年的隨船攝影師，那么，這段經(jīng)歷對(duì)你產(chǎn)生了怎樣的影響？

Lorraine Turci：我登船的最大目的是為了旅行——目的地令人難以置信，北極、南極、澳大利亞、波利尼西亞，南美洲，還有神秘的巴拿馬運(yùn)河、合恩角等。

我在船上發(fā)現(xiàn)了另一種生活：混亂而強(qiáng)烈的兄弟情誼、等級(jí)制度、制服穿著的統(tǒng)一性意味著規(guī)范性、酒店人員的姿勢(shì)——比如站直，雙手交叉在你面前，雙腳堅(jiān)定地站立，這些儀式化甚至軍事化的方式是我一開始沒有想到的。還有雞尾酒晚會(huì)——我需要穿晚禮服和高跟鞋，緊張的工作——每天10-14個(gè)小時(shí)，合同期沒有休息日。這些都讓我更好地認(rèn)識(shí)了自己：有的人上船工作堅(jiān)持不到半程就放棄了，因?yàn)橛X得不適合他們，但我卻喜歡這個(gè)工作。

在攝影上我也學(xué)到了很多東西，不滿足于只做好本職工作——也就是給游客拍紀(jì)念照并且賣給他們，我想盡可能地拍出好照片，我每天都在進(jìn)步。這個(gè)機(jī)會(huì)是獨(dú)一無二的：每天能拍攝到令人難以置信的遺產(chǎn)地、美妙的風(fēng)景、野生動(dòng)物……沒有什么是比實(shí)踐更好的學(xué)校。這四年的經(jīng)驗(yàn)給了我最大限度的自由去練習(xí)攝影技術(shù)，未來的每一個(gè)拍攝機(jī)會(huì)我都將滿懷信心地知道：我可以在任何情況下拍出漂亮的照片?？墒牵Ｏ碌拇髥栴}也來了：漂亮的照片說明了什么？這就是我現(xiàn)在所做事情的全部意義。

FOTO：最早在雜志上看到了一張船頭迎面巨浪的照片，是你在什么樣的契機(jī)下拍攝的？

Lorraine Turci：那是我在做隨船攝影師時(shí)拍到的。我們離開烏斯懷亞（阿根廷最南面）返回南極半島，兩個(gè)目的地之間要經(jīng)過德雷克海峽，它有時(shí)候平靜，而有時(shí)則狂風(fēng)暴浪難以航行——可以參考《地球上最可怕的海洋，令人著迷又恐懼》（\"L’océan le plus redouté du globe\" ： le passage de Drake fascineautant qu’il terrifie ）那篇文章，我覺得它們描寫得很好。

通常情況下，當(dāng)海面波濤洶涌時(shí)，輪船會(huì)在出發(fā)前等待通知。但我們的船當(dāng)時(shí)已經(jīng)出發(fā)了，船長(zhǎng)決定繼續(xù)航行，而不是返航。這場(chǎng)風(fēng)暴雖然不是很暴烈，但依然卷起了高達(dá)12米的海浪。船上的多數(shù)人都生病了，我想要拍攝下這個(gè)美妙的自然現(xiàn)象，但艏樓是不可能上去的，所以我就到了旋梯那里——放置救生船的地方。據(jù)說第七次波浪是最強(qiáng)的，所以我把自己撐在了窗框和玻璃之間，數(shù)著巨浪的次數(shù)，伴隨著船的動(dòng)向，拍攝了這張照片。

FOTO：能否介紹一下《歡迎登船》（BIENVENUE à BORD ）和《拖網(wǎng)生活》（UNE VIE DE CHALUT ）之間的關(guān)系？因?yàn)榕臄z的都是海上的船員以及他們的生活。

Lorraine Turci：當(dāng)然，我是在遠(yuǎn)離大海的地方長(zhǎng)大，但每年假期，我都會(huì)和父母去海邊。當(dāng)我開始擔(dān)任游輪上的隨船攝影師時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)海上生活的意義。我最久在船上呆了7個(gè)月，這對(duì)我而言是一次全新的探險(xiǎn)，生活幾乎都是自給自足的，遠(yuǎn)離世界，遠(yuǎn)離一切。從此，大?！蛘哒f海洋世界——就深深地吸引了我。

FOTO：相較于《歡迎登船》系列作品中的畫意性，《拖網(wǎng)生活》與《風(fēng)雨通知》（AVIS DE TEMPêTE ）系列作品更多地顯現(xiàn)出一種“記錄性”，這種差異性的原因是什么？

Lorraine Turci：《歡迎登船》源自于我的個(gè)人經(jīng)歷，所以這個(gè)系列更具私密性——大概是因?yàn)檫@個(gè)原因，另外兩個(gè)作品則看起來更有紀(jì)實(shí)性。

FOTO：在《風(fēng)雨通知》系列作品中，你在一些照片上書寫了文字，這樣做的原因是什么？文字與照片之間的關(guān)系又是什么？

Lorraine Turci：這個(gè)系列是當(dāng)代海洋工作者與海洋世界的盤點(diǎn)，文字來自圣皮埃爾醫(yī)院的CRAPEM（海上心理援助資源中心）的采訪以及我自己做的采訪。

水手的工作存在多種危險(xiǎn)因素——尤其是心理因素。在這一職業(yè)人群中，創(chuàng)傷應(yīng)激障礙癥的患病率是普通人群的十倍——與士兵和消防員的比率相當(dāng)。但傳統(tǒng)上，水手們相當(dāng)沉默，正如一位水手告訴我的：“這是一個(gè)封閉的環(huán)境，這是肯定的。水手們都是木頭。”他們常常因距離而被忽視，他們的問題常常被海上生活的異國(guó)風(fēng)情所抹去——在照片上寫下這些文字可以讓這些水手的觀點(diǎn)被放在最前沿的位置。

FOTO：我是海邊長(zhǎng)大的，在我的家鄉(xiāng)，女性是不能上漁船出海的。這個(gè)主題是我從小就想拍攝的，可惜一直沒有機(jī)會(huì)。

當(dāng)我看到你能上船和船員一起生活，記錄他們和大海之間的互動(dòng)，我非常羨慕。我想知道你是否曾遇到，我們作為女性所擔(dān)憂的那些事？比如和一群男性在船上度過數(shù)月的時(shí)間？比如如何解決吃喝拉撒等尷尬問題？當(dāng)然，最重要的是拿著相機(jī)的你是如何介入他們的工作，并且呈現(xiàn)其真實(shí)的一面？

Lorraine Turci：直到20世紀(jì)，女性仍被禁止登船。長(zhǎng)期以來，她們被認(rèn)為是帶來厄運(yùn)的對(duì)象。但法國(guó)社會(huì)已經(jīng)進(jìn)步了很多，性別平等教育和意識(shí)改變了人們的認(rèn)識(shí)和心態(tài)。雖然這還不夠，但在今天來說已經(jīng)不容易了。越來越多的女性能進(jìn)入航海界，尤其是登上商船。

至于我在船上的生活？我其實(shí)沒有想太多，因?yàn)橄攵嗔?，恐懼就來了。我在格陵蘭島的一個(gè)漁村做了一個(gè)攝影展：我先聯(lián)系了攝影節(jié)的主席，請(qǐng)他為我提供一些可以拍攝的聯(lián)系方式。然后就是人際關(guān)系的問題，我發(fā)送了我的作品集，向他們解釋我有4年的船上經(jīng)驗(yàn)——我向他們展現(xiàn)我不是去釣魚的，我知道如何適應(yīng)海上的生活。水手們都很坦誠(chéng)，他們說好，于是我們就上船出海了。至于私生活的問題，這其實(shí)也是一個(gè)人際關(guān)系的問題，真誠(chéng)是能被感知的，他們感知到了我的真誠(chéng)——我不是一個(gè)想要簡(jiǎn)單拍拍就結(jié)束的過路記者，我是一名紀(jì)實(shí)攝影師！我花大量的時(shí)間去理解，去學(xué)習(xí)，我努力讓自己不做任何批判和預(yù)判，或者是表面性的發(fā)掘工作。我常對(duì)自己說，當(dāng)我著手一個(gè)主題時(shí)，自己必須像一個(gè)剛開始學(xué)習(xí)的嬰兒那樣。這種謙卑的立場(chǎng)給人們以信任，他們明白我不是那種胡說八道的人。最后，我會(huì)把拍攝的照片送給拍攝對(duì)象，他們很高興，最重要的是，他們?yōu)檫@個(gè)結(jié)果感到自豪。

當(dāng)我們談到男性氣質(zhì)時(shí)，我們必須適應(yīng)，不要對(duì)粗俗甚至性別歧視的笑話感到震驚：我不是來辯論和說服任何人的，那不是我的角色。我知道通過我在船上的表現(xiàn)，我已經(jīng)向所有人展現(xiàn)我激進(jìn)女權(quán)主義的一面！

贏得船員的尊重也很重要，我沒有對(duì)大海的不適應(yīng)和惡意。比如，我不會(huì)暈船，我甚至取笑暈船。一個(gè)能適應(yīng)大海的女人就能贏得尊重。我會(huì)記錄每次拖網(wǎng)，哪怕是凌晨4點(diǎn)，我一直都在那里。在工作上，我向他們展示了女性與他們一樣，沒有偷懶。至于性暴力，我沒有遇到過，我一開始就向他們說明自己已婚的狀態(tài)，并且還經(jīng)常談?wù)撐业恼煞颉Ｊ聦?shí)上，我希望他們忘記我是一名女性，希望他們將我視為一名攝影師，而不是女性。至于經(jīng)期，很幸運(yùn)的是船上有一個(gè)盥洗處，我能清潔經(jīng)期的各種用品。至于睡覺，每個(gè)人都有一張床，我們穿著衣服睡，這是為了更快地返回工作。所以沒有任何問題。

FOTO：在作品《熊的后代》（HéRITIERS DES OURS ）里，你去了格陵蘭島。是什么吸引你拍攝這個(gè)人口稀少的小村莊？你在那里呆了多久？如何與當(dāng)?shù)厝藴贤ú@得信賴？這組作品是2020年創(chuàng)作的，你當(dāng)時(shí)的心態(tài)是怎樣的？

Lorraine Turci：當(dāng)我離開時(shí)，法國(guó)的特殊時(shí)期剛剛開始。我當(dāng)時(shí)并不認(rèn)為其會(huì)發(fā)展到我們所知的比例，所以我什么都沒有想就離開了。在抵達(dá)格陵蘭島的三天后，法國(guó)就宣布了封城。我本來應(yīng)該在那里待2個(gè)月的，但特殊時(shí)期導(dǎo)致航班取消，于是我待了將近3個(gè)月。

選擇這個(gè)村子是因?yàn)樗撬囆g(shù)駐地處。我在法國(guó)的小村莊里出生，長(zhǎng)大，對(duì)于這種孤立的微觀社會(huì)（村莊、船只、島嶼）很感興趣，因?yàn)槟抢锏囊磺卸紩?huì)更顯著：家庭關(guān)系、鄰里關(guān)系、行政管理和服務(wù)……

主要的溝通方式是手勢(shì)，以及“我們一起來做吧”的方式。進(jìn)入到一個(gè)群體和社區(qū)并不需要說他們的語言：和孩子們一起玩耍，展示作品，展示我的家庭照片，帶著蛋糕去參加村莊會(huì)議，諸如此類——我們首先要做的是給予。攝影需要的東西很多，我在前期能做的是付出我的時(shí)間和感情，這才是建立最終相互信任的基礎(chǔ)。

FOTO：我們聊聊日本的項(xiàng)目吧。我知道日本是文化輸出大國(guó)，很多法國(guó)年輕人都被日本文化吸引，并且向往這個(gè)充滿東方韻味的國(guó)度。但是你的照片中，我沒有看到“刻板印象”里的日本，或者說“東方”。我想知道，你是如何找到這個(gè)主題，定位地區(qū)和選擇拍攝對(duì)象的？是什么吸引你拍攝這個(gè)地區(qū)和人物，以及你是如何找到資金資助你的拍攝項(xiàng)目的？

Lorraine Turci：我的伴侶在北海道的一個(gè)滑雪勝地工作了一年，我和他在那里待了3個(gè)月。在那里，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)真正遠(yuǎn)離了陳詞濫調(diào)（cliché）的日本。下雪的日本讓我想起在蒙特利爾度過的歲月。也正是在北海道，我了解到了阿伊努人的存在，我決定一回到法國(guó)就要為這個(gè)主題創(chuàng)作而奔走。于是，我獲得了Scam機(jī)構(gòu)的“夢(mèng)想的草圖”補(bǔ)助金，同時(shí)，我還申請(qǐng)到了法日笹川基金會(huì)的資助，以及札幌天神山藝術(shù)工作室藝術(shù)家駐地提供的住宿。

FOTO：最后，能講講《搖擺》（LE VACILLEMENT DESCATHéDRALES ）這件作品么？它和你的其他作品有著明顯的差異性。

Lorraine Turci：《搖擺》是一個(gè)視覺實(shí)驗(yàn)作品。這的確是一個(gè)比較概念性的作品，它試圖將自然世界的脆弱性與數(shù)字世界的脆弱性進(jìn)行比較。作為一名創(chuàng)作者，我覺得要時(shí)不時(shí)地嘗試其它的創(chuàng)作方法是很重要的。后退，呼吸，嘗試，豐富的練習(xí)是為了更好地回歸。

FOTO：都是在東方，2006年，你作為巴黎八大的交流生來到北京，當(dāng)時(shí)在北京選擇的拍攝手法和20年后在日本使用的拍攝手法之間是否存在延續(xù)性？

Lorraine Turci：目前只拍攝了東方的這兩個(gè)國(guó)家，兩個(gè)項(xiàng)目在形式上截然不同，但本質(zhì)卻是相同的——人性是我們?cè)谧钌顚哟紊舷嗷ヂ?lián)系的紐帶，文化差異是我們的財(cái)富。學(xué)習(xí)和建立聯(lián)系始終都是我工作的核心。

FOTO：驅(qū)使你展開一個(gè)攝影項(xiàng)目的原因是什么？而在具體展開項(xiàng)目時(shí)，你的一般“流程”（工作方法）是怎樣的？

Lorraine Turci：我從小就是一個(gè)充滿好奇心的人，想要擁抱這個(gè)豐富多采的世界。是這種對(duì)世界的好奇心驅(qū)使我去閱讀，聆聽和觀看。這種對(duì)周遭事物的一切觀察和關(guān)注是持續(xù)不斷的，我覺得我總是很貪婪地去展開自己的想象力。

有時(shí)候，一個(gè)想法極具力量，讓我有很大的動(dòng)力去著手學(xué)習(xí)：我想強(qiáng)調(diào)的是，我是一個(gè)信息化的貪婪者，我從前人的想法中汲取營(yíng)養(yǎng)——在圖書館查看大量的資料，做筆記，最重要的是找到一個(gè)特殊的角度去理解這個(gè)主題。切入的角度很重要——從一個(gè)觀點(diǎn)或者一種方式講述一個(gè)主題，這正是攝影敘事的獨(dú)特之處，我一般要先寫一篇文字稿去介紹一個(gè)項(xiàng)目，然后才是實(shí)施。實(shí)施的過程是聯(lián)系個(gè)人、組織、協(xié)會(huì)以及任何能給項(xiàng)目提供幫助的人，用以建立聯(lián)系。一旦我寫完文字稿，并且已經(jīng)擁有一定的聯(lián)系對(duì)象，我就可以尋找資金和后勤援助。我會(huì)將我的文字稿發(fā)送給基金會(huì)、藝術(shù)駐地以及可能的合作伙伴等等。最后，終于可以去拍攝了。在拍攝地，我經(jīng)常遇到新的朋友，看到新的事物，這些都會(huì)反饋到我的創(chuàng)作上，并在未來形成回響。然后，就是合理安排工作時(shí)間，這一切都需要大量的時(shí)間，比如日本的拍攝項(xiàng)目就花費(fèi)了3年……

FOTO：你說自己做過幾年的商業(yè)攝影師，那幾年賺得錢比任何時(shí)候都多?？珊髞韰s選擇了紀(jì)實(shí)攝影，選擇了漂泊，不在意支持資金的匱乏，用最簡(jiǎn)單省錢的方式去實(shí)現(xiàn)自己的項(xiàng)目。我想知道，你在這里面獲得了什么？或者說，你追求的是什么？

Lorraine Turci：這在經(jīng)濟(jì)上確實(shí)是一個(gè)困難的選擇。因?yàn)樽鳛橐幻o(jì)實(shí)攝影師是很難謀生的。但我想要遵照自己內(nèi)心的選擇——如果我不這樣做，我在這個(gè)星球上的用處為零。對(duì)我而言，商業(yè)攝影讓我感到空虛，而我現(xiàn)在做的事情卻充滿了意義。目前，我能夠讓自己簡(jiǎn)單地活著，同時(shí)去創(chuàng)作一些主題。

FOTO：我想表達(dá)一下感慨：作為一個(gè)女性，在年過40的時(shí)候還在申請(qǐng)各類資金滿世界拍攝，這總是讓我想起馬格南圖片社里的那些被世人所熟知的人名——那些帶著相機(jī)前往遙遠(yuǎn)國(guó)度被記錄在了歷史上的名字。我相信他們當(dāng)時(shí)并不在意自己是否存在于歷史中，他們?cè)谝獾氖侨【翱蚶锏臇|西，以及一次次的旅程給他們的生命所帶來的回響。我覺得這個(gè)時(shí)代的你也一樣。

Lorraine Turci：從理解另一種生活到另一種文化的意義上來說，我想我和他們是一樣的。

FOTO：回到我們最初相遇的2006年，你覺得大學(xué)本科和研究生的教育在自己這么多年的攝影生涯中起到何種作用？

Lorraine Turci：當(dāng)然！美術(shù)學(xué)院的教育教會(huì)我要把一個(gè)想法堅(jiān)持到底，給它發(fā)揮的空間，以及遵照內(nèi)心的選擇去做決定——藝術(shù)家要對(duì)自己的作品負(fù)責(zé)。是大學(xué)研究生教育讓我變得嚴(yán)謹(jǐn)而苛刻。大學(xué)和學(xué)院教會(huì)我一種觀察視角：廣泛的圖像知識(shí)，攝影史，評(píng)論和批判思維等等，這些都是在接受系統(tǒng)的學(xué)院教育以后才逐漸形成的。

FOTO：你在去年舉辦了一場(chǎng)名為“作者攝影”的工作坊，我們經(jīng)常在電影中使用“作者電影”這個(gè)詞，但很少在攝影中看到這個(gè)詞，你是如何定義“作者”的？

Lorraine Turci：毫無疑問，我把自己定義為一名作者攝影師。對(duì)我而言，這首先是與其它攝影類型相對(duì)立的方式來定義的——商業(yè)攝影用來復(fù)制和說明；社會(huì)攝影創(chuàng)造家庭記憶；新聞攝影提供信息和解讀；而作者攝影，她，講述故事。

FOTO：影響你的攝影師/藝術(shù)家有哪些？

Lorraine Turci：非常多，例如：雷蒙德·德帕登（Raymond Depardon）、戴安·阿勃絲（Diane Arbus）、喬·邁耶羅維茨（Joel Meyerowitz）、薇薇安·邁爾（VivianMaier）、沃克·埃文斯（Walker Evans）等等，我也經(jīng)?？赐说淖髌罚褐Z埃米·古達(dá)爾（Noémie Goudal）、曼農(nóng)·蘭茹埃（Manon Lanjouère）、艾德·阿爾科克（EdAlcock）、朱莉·布爾熱（Julie Bourges）、馬克西姆·里奇（Maxime Riché）、朱麗葉特·帕維（Juliette Pavy）等。

FOTO：在完成了這么多的攝影項(xiàng)目后，我們回首來看，這些作品對(duì)你而言，意味著什么？

Lorraine Turci：我沒有覺得自己拍了很多項(xiàng)目，我還有好多事情要做！我做的項(xiàng)目越多，我能看到的有趣故事就越多。我越多接觸這個(gè)世界的悲劇和美麗，我就越能理解人的困境和人性的堅(jiān)韌……我做的創(chuàng)作項(xiàng)目越多，我就越想要繼續(xù)做下去。關(guān)于工作上的演變，可以肯定的是：一開始我主要是想要旅行和探險(xiǎn)，在現(xiàn)在依然是，只不過我現(xiàn)在是通過了解人去增加我對(duì)旅行和探索的發(fā)現(xiàn)。

Lorraine Turci

出生于1981 年，目前居住在法國(guó)南特。曾先后畢業(yè)于南特美術(shù)學(xué)院和巴黎第八大學(xué)攝影系。畢業(yè)后進(jìn)入商業(yè)攝影領(lǐng)域，長(zhǎng)期負(fù)責(zé)巴黎和蒙特利爾地區(qū)的一些商業(yè)攝影及后期工作。因游輪攝影師的工作經(jīng)歷接觸到海洋和環(huán)保等題材，并在航海中思考自己的職業(yè)規(guī)劃——決定成為一名“作者攝影師”。于是，在佩皮尼昂大學(xué)重修了紀(jì)實(shí)攝影課程，從此，Lorraine 以自己熱愛的方向?yàn)槟繕?biāo)，在領(lǐng)土、身份、傳播、自然、進(jìn)化和保護(hù)等主題上進(jìn)行紀(jì)實(shí)攝影創(chuàng)作。在法國(guó)、加拿大、英格蘭、日本以及非洲等國(guó)家與地區(qū)的藝術(shù)駐地項(xiàng)目中，她通過深入當(dāng)?shù)鼐用竦纳顏磉M(jìn)行創(chuàng)作，從而完善了自己的“作者攝影宇宙”。