齊白石的篆刻與繪畫關(guān)系芻議

摘要：齊白石一生作詩讀書，勤奮的藝術(shù)實(shí)踐以及廣泛的游歷和交游，都是他從民間畫工向文人畫家轉(zhuǎn)型的努力過程。齊白石的繪畫和篆刻，是從民間木雕的藝術(shù)實(shí)踐中生長出來的。篆刻是齊白石藝術(shù)實(shí)踐中的先鋒，它在審美、技術(shù)以及工作方法上的成功探索，奠定了齊白石整體的藝術(shù)風(fēng)貌。篆刻對繪畫影響很深，包括：造型的概括和省減，結(jié)構(gòu)化的視覺圖式，以實(shí)求虛的藝術(shù)方法，快意果敢的大寫意風(fēng)格。繼八十歲左右篆刻達(dá)到高峰之后，齊白石的繪畫在晚年也走向了最后的輝煌。

關(guān)鍵詞：繪畫 篆刻 留紅 結(jié)構(gòu)

齊白石是二十世紀(jì)中國藝術(shù)史上卓有成就的大家，其繪畫藝術(shù)的影響力自不待言，他幾乎是中國近現(xiàn)代最為知名的畫家，曾經(jīng)一度普及到連大眾的暖壺、臉盆上都會印有他的畫作，可謂是在大眾領(lǐng)域中傳播最為廣泛的中國藝術(shù)家，難怪有人戲稱他為中國的波普藝術(shù)家。

齊白石曾評價(jià)自己『詩第一、印第二、字第三、畫第四』。這里他把詩排在最前面，有他對文化精神崇敬追慕之意，也有他作為民間藝人對文人畫家身份的一種追求和對藝術(shù)的文化內(nèi)涵的價(jià)值判斷，他的詩文代表了他的文化認(rèn)知高度。但是他把篆刻排在詩之后、書法繪畫的前面，足見他對自己篆刻的自信和認(rèn)可。

一『囊于刻印知齊君』

齊白石晚年畫名滿天下，但在他五十五歲遷居北京時(shí)，其畫并無人問津，他自言『那時(shí)的畫，學(xué)的是八大山人冷逸一路，不為北京人喜愛』①，曾作題畫詩『冷逸如雪個(gè)，游燕不值錢』。陳師曾在他寂寂無名的時(shí)候慧眼識珠，對他頗為賞識，二人遂為知己，成為一段藝壇佳話。陳師曾首先看重的便是齊白石的篆刻，由作品而識人，特意尋訪暫居法源寺的齊白石，『晤談之下，即成莫逆』。陳看了齊白石的畫之后題詩相贈：『囊于刻印知齊君，今復(fù)見畫如篆文?！嬑嶙援嬜院瞎牛伪氐褪浊笸??！虎陉愓J(rèn)為齊的畫格高，但尚不夠精，鼓勵(lì)齊『自創(chuàng)風(fēng)格，不必求媚世俗』。齊白石覺得『此話正合我意』。由此拉開了齊白石『衰年變法』的序幕。

初次見面，齊白石給陳師曾看的是《借山圖》卷，這套創(chuàng)作于一九一○年，齊白石四十八歲的作品，是其『五出五歸』之后創(chuàng)作所得。所謂『五出五歸』，是指齊白石一九○二年四十歲時(shí)開始，歷時(shí)八年的游歷。這期間齊白石的畫作鮮有存世，除了此時(shí)畫畫是給人代筆等原因之外，齊白石『此時(shí)期的藝術(shù)生路，主要靠刻印而非賣畫』③。這套現(xiàn)藏于北京畫院的齊白石山水作品原來共五十二幀，后有部分散佚，是齊白石非常重要的早期山水作品。陳師曾說：『齊君印工而畫拙，皆有妙處難區(qū)分。但恐世人不識畫，能似不能非所聞?！虎艽颂帯河」ざ嬜尽唬侵庚R白石此時(shí)的篆刻較為完善精致，達(dá)到了相當(dāng)水準(zhǔn)，而畫則略顯『稚嫩』，但是蘊(yùn)含生機(jī)，其中的畫格和創(chuàng)造性都很高，看似不能，實(shí)則很『能』，只是恐怕大多數(shù)人不能識貨。詩詞酬和多少有些客氣的成分，私下交流中，陳對齊畫必定提出了一些具體的建議和更高的期望，否則也不會引發(fā)所謂的『衰年變法』?！督枭綀D》卷的風(fēng)格面貌確實(shí)不同于一般流行于世的程式化的傳統(tǒng)山水，但是也不是真山真水的描摹照抄，而是通過簡樸的語言符號，根據(jù)真實(shí)游歷的感受巧妙造景。畫中的筆墨確實(shí)還遠(yuǎn)沒有達(dá)到隨心恣肆的發(fā)揮，但結(jié)構(gòu)之巧妙組織，造型之分毫不爽則反映了齊白石過人的天分，在看似簡單的畫面里孕育無限生機(jī)與新意。齊白石說『我在琉璃廠南紙鋪，掛了賣畫刻印的潤格，陳師曾見我刻的印章，特到法源寺來訪我』⑤，由此可見南紙鋪里齊白石的印與畫都有，陳師曾乍見之下，尤為欣賞篆刻。與齊白石面晤交流后，以自身深厚的學(xué)養(yǎng)和開闊的眼界對齊白石其人其畫有了新的體認(rèn)，進(jìn)而洞悉齊畫中可貴的品質(zhì)和潛力。一九二三年，陳師曾以四十八歲壯年意外早逝。時(shí)年六十一歲的齊白石哀痛不已：『君無我不進(jìn)，我無君則退』。

二 『芝木匠』的篆刻淵源

齊白石的繪畫和篆刻，是從民間木雕的藝術(shù)實(shí)踐中生長出來的。齊白石貧農(nóng)出身，從小體弱身單，家人擔(dān)心他將來不能承擔(dān)繁重的農(nóng)活，便早早打算給他另謀生路，安排他學(xué)習(xí)一門手藝。十五歲，齊白石跟隨本家叔齊仙佑學(xué)『粗木作』，很快因力氣不夠大，被送回家。隨后轉(zhuǎn)投另一個(gè)遠(yuǎn)方本家粗木作的木匠齊長齡學(xué)徒。十六歲，又拜師雕花木匠周之美學(xué)『小器作』，直至一八八一年十九歲時(shí)出師。周之美在當(dāng)?shù)睾艹雒云降斗ǖ窨倘宋餅榻^技。齊白石『學(xué)會了師傅的平刀法，又琢磨改進(jìn)了圓刀法』⑥。從此，齊白石『芝木匠』的名號在當(dāng)?shù)刂饾u被叫響，這也是齊白石最初的藝術(shù)底色和最早的社會身份。齊白石一生作詩讀書，勤奮地藝術(shù)實(shí)踐廣泛的游歷和交游，都是他從民間畫工向文人畫家轉(zhuǎn)型的努力過程。二十七歲時(shí)齊白石短暫的木匠生涯基本結(jié)束，木雕作品存世了了，且真?zhèn)文：?/p>

第二位粗木作師傅齊長齡體恤齊白石力量弱，鼓勵(lì)他：『好好地練罷！什么事都是練出來的，常常練，就能把力量練出來了?！徽窃缒甑哪窘成模炀土嗽S多齊白石獨(dú)特的藝術(shù)特質(zhì)。他日后在篆刻和書畫上的實(shí)踐，手感一流，沉穩(wěn)力大，果敢爽利，這些身體條件和審美取向都有賴于早年的雕花木匠的經(jīng)歷。

憑借雕花木匠的能力，齊白石的篆刻實(shí)踐很快上手，盡管此時(shí)他已經(jīng)三十出頭，年齡很大了。他參用雕花手法，由丁敬、黃易的『浙派』入手，初得門徑，掌握了丁、黃的切刀法。一九○五年齊白石四十三歲時(shí)，得見趙之謙的《二金蝶堂印譜》，開始模仿趙揮叔治印，持續(xù)十?dāng)?shù)年之久，『方知老實(shí)為正，疏密自然，乃一變』⑦。他學(xué)趙略有取舍，認(rèn)為趙的『朱文近娟秀』，更愛趙的白文印。他受趙的單刀直切法影響，最終形成自己的單刀直沖法。直到他『衰年變法』以后又歷經(jīng)幾次蛻變而趨成熟：『而后喜《天發(fā)神讖碑》，乃刀法一變。再后喜《三公三碑》，篆法一變。最后喜秦權(quán)，縱橫平直。一任自然，又一大變?！虎帻R白石『六十六歲以后至九十歲間，仍然奮力治印，以大刀闊斧、直率雄健的風(fēng)格，自成「齊派」，實(shí)現(xiàn)自己膽敢獨(dú)造之理想』⑨?！糊R白石印章中特立獨(dú)行的篆法、章法和刀法共同構(gòu)成了其具有大寫意特征的印章形式美，并同其大寫意畫風(fēng)渾然一體。他的創(chuàng)造既是從傳統(tǒng)中走來，有是近代以來最具有現(xiàn)代意味的探索?！虎?/p>

三 齊白石的繪畫溯源

一八八二年，已經(jīng)二十二歲時(shí)還在從事木匠活計(jì)的齊白石，偶然在主顧家接觸到兩本乾隆版彩色套印的《芥子園畫譜》，如獲至寶，耗時(shí)半年認(rèn)真勾摹。此后，雕花之余，給人畫畫，漸有畫名。此時(shí)主要是應(yīng)鄉(xiāng)親請求畫一些神像功對，諸如玉皇、老君、灶神、閻王、四大金剛、哼哈二將之類。二十六歲時(shí)，齊白石跟隨湘潭第一名手的民間畫師蕭薌陔學(xué)習(xí)畫像，其間也跟隨蕭師的朋友畫像名手文少可學(xué)習(xí)，開始由木匠轉(zhuǎn)為民間畫師。二十七歲又拜地方鄉(xiāng)紳文人畫家胡沁園學(xué)畫，開始全面接觸詩書畫，文藝視野漸開。從胡沁園現(xiàn)存的水墨蝦蟹作品來看，齊白石水族蝦蟹類繪畫與之淵源很深，是在胡的基礎(chǔ)上發(fā)揚(yáng)光大。受時(shí)風(fēng)影響，山水從『四王』入手?；B畫方面影響齊白石較為長久深刻的是金農(nóng)和八大山人。金農(nóng)為金石大家，八大山人也是畫家中少有的書法造詣精湛的高手。除此之外，徐渭、石濤、吳昌碩，也受到齊白石推崇。對于齊白石而言，徐渭和石濤更多是大寫意精神的感召和指引，而金石入畫的吳昌碩影響更具體，有不少形式上的借鑒。這其中自然少不了陳師曾以吳昌碩為例的點(diǎn)撥和啟發(fā)。齊白石說：『師曾勸我自出新意，變通畫法，我聽了他的話，自創(chuàng)紅花墨葉一派。』對比齊白石與吳昌碩的很多花鳥畫的題材和圖式，確實(shí)有很多相像的地方。但是，齊白石真正下功夫?qū)W習(xí)的是金農(nóng)和八大山人，是深入骨髓地學(xué)習(xí)。齊白石曾寫題畫詩：『青藤雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，缶老衰年別有才。我欲九泉牛馬走，三家門下轉(zhuǎn)輪來?！凰ツ曜兎ㄖ敝亮臍q之后，齊白石逐漸形成了齊式大寫意的繪畫風(fēng)格。

四 篆刻對繪畫的影響

在篆刻領(lǐng)域，齊白石無疑是一位戛戛獨(dú)造的劃時(shí)代大家。齊白石由雕花木匠自然過度到篆刻實(shí)踐，頗為得心應(yīng)手，在他個(gè)人藝術(shù)實(shí)踐中篆刻最早成熟，既是他的藝術(shù)底色，又是他在藝術(shù)上開疆拓土、膽敢獨(dú)造地先鋒。齊白石的篆刻在他整體的藝術(shù)發(fā)展上起到了至關(guān)重要的作用，包括在審美、技術(shù)以及工作方法上的成功探索。齊白石的繪畫受篆刻影響很大，可以從以下個(gè)方面來認(rèn)識：

一、造型的概括和省減。這方面最早源自雕花木匠的影響，又在篆刻實(shí)踐中得到強(qiáng)化，最終形成了齊白石獨(dú)特的造型觀念和工作方法。這種源于民間藝術(shù)的造型觀念，強(qiáng)調(diào)概括、省減，抓住主要特征，不惜夸張，追求以一當(dāng)十的效果。以齊白石筆下的鵪鶉為例，可以發(fā)現(xiàn)物象外輪廓非常齊整，筆墨語言處理極其概括整體，但是對象的形體結(jié)構(gòu)應(yīng)有的變化均在微妙的筆墨處理中有所交代。遠(yuǎn)觀像兒童畫一樣單純、簡潔和平面化，仔細(xì)感知又能感受到真實(shí)結(jié)構(gòu)的起伏、涌動。一方面盡可能消減過多的細(xì)節(jié)變化，另一方面又主動捕捉本質(zhì)特征進(jìn)行夸張。有些大透視的動態(tài)角度，則采用整體平面，局部立體的綜合表現(xiàn)。平面化的風(fēng)格意識帶來的既有造型上的簡化，也有物象組合結(jié)構(gòu)關(guān)系中的概括。這種平鋪直敘式地簡潔呈現(xiàn)，是民間匠人們長期在實(shí)際功效的追求中千錘百煉所得。從齊白石的篆書結(jié)字也可以看出他的這種造型意識：筆畫搭接結(jié)實(shí)，主結(jié)構(gòu)的筆畫粗壯，外輪廓團(tuán)得住，內(nèi)部字間空疏密均衡。這種造型認(rèn)知的背后也有操作實(shí)用的底層工作原理的影響，譬如齊白石刻印，常常連續(xù)刻完同一方向的筆畫之后，再刻另一個(gè)方向的所有筆畫。

二、結(jié)構(gòu)化的視覺圖式。齊白石的結(jié)構(gòu)意識非常強(qiáng)。他常常在印稿上反復(fù)推敲，煞費(fèi)苦心，甚至有時(shí)近乎愚笨（『他那種小心的態(tài)度，反而使我失望……』—啟功《記齊白石先生軼事》），有的印章竟然多次反復(fù)磨刻。這些都說明齊白石對經(jīng)營位置的苛刻，有著超乎常人的精微要求。齊白石篆刻章法上的突出特點(diǎn)就是留紅。齊白石中年研習(xí)趙之謙的篆刻，借鑒了趙印中白文的留紅，并且更加強(qiáng)化對比，而舍棄均勻。留紅相當(dāng)于繪畫中的布白，即計(jì)白當(dāng)黑。齊白石有些繪畫小品，畫面結(jié)構(gòu)概括而明確，看起來就像放大的印稿一般。齊白石這種結(jié)構(gòu)意識刻入肌肉記憶深處。榮寶齋藏有齊白石晚年冊頁，畫上題字偶有筆畫缺失，或許被認(rèn)為是年老忘字使然，但從題字的整體形態(tài)觀察，可以看出通篇字組結(jié)構(gòu)的合理與恰到好處，甚至饒有妙趣，可見不能簡單認(rèn)定為年老糊涂，或許有些東西已然心力不逮，但是潛意識里對結(jié)構(gòu)主動把控的意識至老未曾懈怠。馬蒂斯說自己畫畫時(shí)并不在意所畫的對象，他所著意的是整個(gè)畫面的形式和色彩的結(jié)構(gòu)，可謂異曲同工矣。就繪畫而言，從畫面中的對象出發(fā)和從畫面整體出發(fā)是完全不同的認(rèn)知高度。

三、以實(shí)求虛的藝術(shù)方法?？待R白石的畫很少有過多筆墨氤氳的虛化表現(xiàn)，不同于傅抱石畫中虛筆的氛圍烘托，也不同于李可染畫中墨法積染的光影厚度，齊白石筆致分明，筆筆肯定，筆墨表現(xiàn)偏實(shí)。齊白石畫中的虛處，則常常被壓縮在一個(gè)相當(dāng)狹小的域間，不易覺察。當(dāng)然更主要的虛化手段是留紅、布白。齊白石從小就不喜歡畫虛幻不可見的東西，如鬼怪，他喜歡畫生活中可見之物，所謂眼見為實(shí)，是其寫生復(fù)寫意、似與不似之間的依據(jù)。這和篆刻的技術(shù)特性有一定關(guān)聯(lián)，以實(shí)求虛、以實(shí)造境。齊白石在篆刻中常將筆畫隱于邊框中，造成粗壯重疊的筆畫效果，這種互借和重疊也是一種虛處理。通過對實(shí)處的處理來制造虛，這是齊白石繪畫中特有的篆刻經(jīng)驗(yàn)。

四、快意果敢的大寫意風(fēng)格。齊白石經(jīng)過衰年變法之后，近七十歲時(shí)逐漸形成了自己的大寫意篆刻風(fēng)格。小心經(jīng)營，落刀痛快。齊白石并非所有的印稿都要落墨推敲，尤其一些白文印，常?？梢孕赜谐芍?，奏刀直取。齊白石說：『我刻印，同寫字一樣。寫字，下筆不重描?？逃。坏断氯?，絕不回刀』，『世間事，貴痛快，何況篆刻是風(fēng)雅事，豈是拖泥帶水做得好的？』齊白石這種巧思經(jīng)營，大膽落刀，刀痕鋒利勁挺的篆刻風(fēng)格，背后緣自他雕花木匠出身—手感好，力量過人，出手穩(wěn)準(zhǔn)狠，也緣于他本人強(qiáng)烈的性格特點(diǎn)—剛正不阿，分明果敢，還有他出身底層的淳樸和氣節(jié)—厭惡做作、虛偽，忌諱修飾。這種篆刻上的行事作風(fēng)直接影響到他的繪畫。齊白石畫畫，行筆如奏刀，落筆肯定，力透紙背。據(jù)說李可染跟隨齊白石學(xué)畫，用筆上學(xué)到一個(gè)『慢』字。所謂慢，其實(shí)就是成竹在胸，下筆篤定，筆筆從容，漸次生發(fā)的意思。齊白石的繪畫痛快示人，強(qiáng)烈的節(jié)奏主調(diào)保持完整，但細(xì)微處的巧飾和經(jīng)營同樣也有，如其筆下的雛雞羽翅和魚蝦鰭尾的末梢，常常有細(xì)微的皴擦補(bǔ)筆，補(bǔ)得極其自然，可謂是大膽落筆，小心經(jīng)營。

五 結(jié)語

綜上可見，齊白石是由民間藝人成長起來的中國畫家，詩書畫印兼?zhèn)洹Ｋ淖淘谏矸蒉D(zhuǎn)化和藝術(shù)突破上都起到了很重要的作用。齊白石的繪畫有來自篆刻的深深烙印。他在篆刻上的銳意進(jìn)取，某種程度上引領(lǐng)了繪畫上的實(shí)踐。齊白石八十五歲之后，刻印漸少，而他的繪畫繼續(xù)邁向高峰。其九十多歲畫的《牡丹》，花葉消散，一片混沌，進(jìn)入一種自然融通、天地澄明的高妙境界。繼八十歲左右篆刻達(dá)到高峰之后，齊白石的繪畫在晚年也走向最后的輝煌。

注釋：

①②④⑤⑥見齊璜口述、張次溪筆錄《白石老人自述》，見《齊白石文集》，北京：商務(wù)印書館，二○○五年版。

③郎紹君《齊白石早期的雕刻》，《齊白石全集（普及版）》第一卷，二○一七年版，第三七頁。

⑦⑧齊白石《〈白石印草〉自序》，《齊白石文集》，北京：商務(wù)印書館，二○○五年版。

⑨⑩黃惇《印出書出 膽敢獨(dú)造——北京畫院藏齊白石三百方印章研究》，《齊白石三百石印朱跡》（上），南寧：廣西美術(shù)出版社，二○一二年版，第一五頁。

（本文作者系榮寶齋出版社副總編輯） （責(zé)編" 王可苡）