齊白石的工筆草蟲畫

齊白石為二十世紀(jì)中國畫大家之一，花鳥畫居其諸藝之首，尤以工筆草蟲為專擅。而據(jù)中國畫傳統(tǒng)，大家的養(yǎng)成須經(jīng)歷師古人（傳統(tǒng)）、師造化（寫生）與師心（創(chuàng)新）三個(gè)階段，在人生不同階段師學(xué)對象與重點(diǎn)不同，畫風(fēng)也相應(yīng)會(huì)發(fā)生變化。

一

工筆草蟲屬花鳥畫科，源遠(yuǎn)流長。如南朝齊梁謝赫《畫品》記丁光『擅名蟬雀』①，唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》載唐代嗣滕王李湛然『善畫花鳥蜂蝶』②，陳恪『人物鞍馬蟲禽并精』③，張愛兒『雜畫蟲豸亦像』④，王定作《本草訓(xùn)戒圖》⑤，該書卷三《述古之秘畫珍圖》有《神農(nóng)本草例圖》⑥、《靈秀本草圖》（起赤箭，終蜻蜓，源平仲撰）、《本草圖》（二十五，其形狀蘇敬撰，明慶中事）⑦，等等，可見南北朝隋唐時(shí)代即有不少畫家善畫工筆著色草蟲。五代北宋花鳥畫大盛，出現(xiàn)了『黃家富貴』『徐熙野逸』兩大畫風(fēng)迥異、影響后世深遠(yuǎn)的工筆花鳥畫派。現(xiàn)存黃筌《寫生珍禽圖》卷、趙昌《寫生蛺蝶圖》卷、徐熙《豆莢蜻蜓圖》紈扇等為工筆著色草蟲代表性畫作?，F(xiàn)存南宋林椿《葡萄草蟲圖》紈扇、李迪《秋卉草蟲》冊頁、（傳）韓祐《螽斯綿瓞圖》冊頁、元陳琳《花卉》卷、（傳）王淵《虎耳草》冊頁、明談志伊《畫秋花》扇面、商祚《秋葵圖》軸、清蔣廷錫《扁豆花絡(luò)緯》冊頁等，表明南宋以后工筆著色草蟲在前代基礎(chǔ)上，進(jìn)一步綿延衍化，為草蟲畫主流。值得注意的是，明清以來，也有寫意或工兼寫著色草蟲畫作，如明孫龍《草花蛺蝶》冊頁、清華嵒《寫生》冊頁等，但非主流。

上述明清以前強(qiáng)大的花卉草蟲畫傳統(tǒng)似乎均與齊白石關(guān)系不大，因?yàn)槠裆袩o可靠資料能夠證實(shí)齊白石師法過這一傳統(tǒng)。而資料顯示，齊白石早期工筆草蟲主要師法清初《芥子園畫傳》與清末胡沁園等。

齊白石最早是從研習(xí)《芥子園畫傳》（亦稱《芥子園畫譜》，下文簡稱《畫傳》）開始的，最為著力，所得亦多。自謂：『我的繪畫啟蒙，就是一本芥子園?！虎嘣摃鵀闅v代花鳥畫名家畫法集成，是初學(xué)者臨摹入門的范本。據(jù)近年出版的原大全彩康熙（一六六二—一七二二）版，為清初李漁編，分三集。第三集為『草蟲花卉卷、翎毛花卉卷』，由王蓍（字宓草）、王概、王臬（字司直）兄弟三人摹古合編，錢塘畫家王質(zhì)、諸升等襄助，康熙四十年（一七○一）成書梓行。各集首列畫法淺說，次列圖式，后列畫譜等。三集『畫草蟲花卉淺說』分『畫法源流』『畫草蟲法』『畫草蟲訣』『畫蛺蝶訣』『畫螳螂訣』『畫百蟲訣』六部分；圖式分『草蟲點(diǎn)綴式一（蛺蝶）』『草蟲點(diǎn)綴式二（蜂、蛾、蟬）』『草蟲點(diǎn)綴式三（蜻蜓、蚱蜢、蟋蟀）』『草蟲點(diǎn)綴式四（蚱、絡(luò)緯、螳螂、牽牛）』四部分共二十九式；畫譜為仿易元吉《芍藥》、滕昌祐《夜合》、錢舜舉《罌粟》、王盤《僧鞋菊》、呂紀(jì)《金絲荷葉》、邊鸞《秋葵》、劉永年《菱花》、林良《鳳仙》、徐崇矩《蜜萱》、徐崇嗣《雞冠》、黃居寀《蒲公英》、趙裔《錦莧燕來紅》、袁山義《蘋花》、黃筌《紅蓼》、盛安《臘菊》、趙伯骕《淡竹葉花》、陳仲仁《西番蓮》、周滉《芙蓉》、林柏英《雪里紅》等共四十幅，所仿對象為唐宋以來傳統(tǒng)花鳥畫名家工筆著色作品，其中二十六幅花卉中點(diǎn)綴有草蟲，占百分之六十五。這不但是齊白石早年自學(xué)工筆草蟲所依據(jù)的主要資料，所謂少成若天性，也是他后來在工筆草蟲上取得卓越畫史成就的最重要基礎(chǔ)。

清光緒八年（一八八二），白石二十歲時(shí)，為雕花木匠?！焊鴰煾担鋈プ龌?。在一個(gè)主顧家中，無意間見到一部乾隆年間翻刻的《芥子園畫譜》，五彩套印，初二、三集，可惜中間短了一本。雖是殘缺不全，但從第一筆畫起，直到畫成全幅，逐步指說，非常切合實(shí)用。我仔細(xì)看了一遍，才覺著我以前畫的東西，實(shí)在要不得，畫人物，不是頭大了，就是腳長了，畫花草，不是花肥了，就是葉瘦了，較起真來，似乎都有點(diǎn)小毛病，有了這部畫譜，好像是撿到了一件寶貝，就想從頭學(xué)起，臨它個(gè)幾十遍。轉(zhuǎn)念又想：書是別人的，不能久借不還，買新的，湘潭沒處買，長沙也許有，價(jià)碼可不知道，怕有也買不起。只有先借到手，用早年勾影雷公像的方法，先勾影下來，再仔細(xì)琢磨。想準(zhǔn)了主意，就向主顧家借了來，跟母親商量，在我掙來的工資里，勻出些錢，買了點(diǎn)薄竹紙和顏料、毛筆，在晚上收工回家的時(shí)候，用松油柴火為燈，一幅一幅地勾影。足足畫了半年，把一部《芥子園畫譜》，除了殘缺的一本以外，都勾影完了，訂成了十六本。從此，我做雕花木活，就用《芥子園畫譜》作根據(jù)，花樣既推陳出新，不是死板板的老一套，畫也合乎規(guī)格，沒有不相勻稱的毛病了』⑨。

齊白石借得的乾?。ㄒ黄呷黄呔盼澹┠觊g版《畫傳》可能就是上述康熙版的乾隆間翻刻本。其中第三集『草蟲花卉卷』對他畫工筆草蟲影響之大亦不難想見。功夫不負(fù)有心人，認(rèn)真學(xué)習(xí)《畫傳》逐漸給齊白石帶來了繪畫名聲。如《白石老人自述》說，自光緒十年（一八八四）至十四年（一八八八），『這五年……我自從有了一部自己勾影出來的《芥子園畫譜》，翻來覆去地臨摹了好幾遍，畫稿積存了不少……我畫畫的名聲，跟做雕花活的名聲，一樣地在白石鋪傳開了去』⑩。

齊白石師法《畫傳》一直持續(xù)到二十七歲時(shí)（一八八九）拜胡沁園為師學(xué)畫時(shí)才發(fā)生變化，歷七年。胡沁園（一八四七—一九一四，字云濤，沁園為其別號）是清光緒監(jiān)生，『性情很慷慨，喜歡交朋友，收藏了不少名人字畫，他自己能寫漢隸，會(huì)畫工筆花鳥草蟲，作詩也作得很清麗?！积R白石跟胡沁園『學(xué)的是工筆花鳥草蟲，沁園師常對我說：「石要瘦，樹要曲，鳥要活，手要熟。立意、布局、用筆、設(shè)色，式式要有法度，處處要合規(guī)矩，才能畫成一幅好畫?！顾颜洳氐墓沤衩俗之?，叫我仔細(xì)觀摹』。就胡沁園所教『式式要有法度，處處要合規(guī)矩』的『工筆』推測，齊白石所學(xué)『工筆花鳥草蟲』當(dāng)主要指有清三百年來風(fēng)行的『四王吳惲』中的『惲派』，為當(dāng)時(shí)花鳥畫草蟲正宗。其實(shí)，白石對清代正統(tǒng)派花卉草蟲的認(rèn)知應(yīng)始于臨習(xí)《畫傳》時(shí)，該書之成正是當(dāng)時(shí)學(xué)苑藝壇強(qiáng)調(diào)復(fù)古、道問學(xué)風(fēng)氣的產(chǎn)物，由參與《畫傳》摹畫編制的王概、王蓍康熙二十年（一六八一）曾與惲壽平、王翚、笪重光、楊晉等合作《歲寒圖》等信息也不難知曉。白石《題胡沁園手勾小蟲》：『此胡沁園手勾稿，璜寶之二十余年矣，從不示人。今冬，阿龍世侄來京華，酒酣話舊，撿此歸之。白石，老人矣。余愿阿龍繩武勿墜。一九五三年冬謹(jǐn)記。』『批：璜即白石也。又記?！贿@是說，直到一九五三年九十三歲時(shí)，藝術(shù)大家地位已穩(wěn)固奠立的齊白石還『寶』存著胡沁園當(dāng)年手勾小蟲稿，『從不示人』，不難見出沁園在其心中地位之高，也不難見出胡沁園畫法對其影響之深。現(xiàn)存齊白石一九○六年為胡沁園夫人作《花卉蟋蟀》團(tuán)扇，畫幅左下題『沁園師母命門……』云云，鈐『臣璜』白文方印，應(yīng)該是受胡沁園畫法影響的作品。畫幅右上方花枝樹葉扶疏，作為主角的畫幅下方的兩只蟋蟀真實(shí)生動(dòng)，似在竊竊私語，活靈活現(xiàn)，畫面物象、用筆與墨色共同營造出的空間縱深感與創(chuàng)意，比《畫傳》中花卉草蟲更具自然、真實(shí)與生動(dòng)的魅力，不能不說是大大超越了《畫傳》。值得注意的是，畫幅上方花枝上的花朵用寫意沒骨法表現(xiàn)，可能有來自『惲派』的影響。

齊白石師法胡沁園工筆草蟲一直持續(xù)到四十歲（一九○二）第一次遠(yuǎn)游時(shí)，歷十三年。之后，齊白石轉(zhuǎn)向師法標(biāo)『心』立意、強(qiáng)調(diào)我法的明清文人畫派與海派花鳥畫風(fēng)。

自四十歲至四十七歲，齊白石出過五次遠(yuǎn)門，即其自言『生平可紀(jì)念的五出五歸』，其間花鳥畫師法發(fā)生了改變，主要師法明清徐渭、八大山人、石濤、金冬心、高翔、黃慎、高鳳翰等文人畫家，時(shí)間為自『五出五歸』（始于一九○三年）至『衰年變法』初期?！核ツ曜兎ā浑A段則主要師法海派吳昌碩等。

齊白石八十五歲（一九四五）時(shí)詩注：『予五十歲后之畫，冷逸如雪個(gè)，避鄉(xiāng)亂，竄于京師，識者寡。友人師曾勸其改造，信之，即一棄。』交代了一般熟知的齊白石『衰年變法』起因和時(shí)間（一九一九）。變法主要借徑吳昌碩，『對他影響最大的畫友是陳師曾，他最崇拜而沒有見過面的畫家是吳昌碩。白石老人五十五歲定居北京后，經(jīng)當(dāng)代名畫家陳師曾勸告，才走上了吳昌碩開創(chuàng)的大寫意花卉之路。到六十多歲才獨(dú)創(chuàng)紅花綠葉的濃色花卉和用墨筆畫雞、蝦、蟹等，自成一格……在這種環(huán)境里，老人感覺到自己的藝術(shù)不突出，非另立門戶才有出路，便立志獨(dú)創(chuàng)畫派，也即他后來自稱的「衰年變法」』。變法時(shí)間長達(dá)十年左右，最終形成了特色鮮明的自我風(fēng)格，如胡橐說：『從而我們了解白石六十五歲（一九二七）前后的作品和以前大大不同，已經(jīng)看不出來哪里是「八大山人」，哪里是「徐青藤」，哪里是「吳昌碩」了，我們看到的只是「齊白石」，老人的變法終于成功了?！?/p>

二

中國畫『師古人』與『師造化』之間雖有前后關(guān)系，但并非截然分隔，而是相互穿插、前后錯(cuò)落，甚至同時(shí)進(jìn)行的。

齊白石雖師法傳統(tǒng)，但不為古人所拘，重視師造化為集中表現(xiàn)，常說：『說話要說人家聽得懂的話，畫畫要畫人家看見過的東西。』曾題《紅梅》（約一九三二年作）：『作畫貴寫其生，能得形神俱似，即為好矣?！坏鹊?。

同治九年（一八七○），八歲的齊白石隨外祖父周雨若啟蒙讀書時(shí)，因用薄竹紙勾影雷公像逼真，在同學(xué)中出了名，于是都請白石畫，『我就常常撕了寫字本裁開了，半張紙半張紙地畫……接著又畫了花卉、草木、飛禽、走獸、蟲魚等等，凡是眼睛里看見過的東西，都把它們畫了出來。尤其是牛、馬、豬、羊、雞、鴨、魚、蝦、螃蟹、青蛙、麻雀、喜鵲、蝴蝶、蜻蜓這一類眼前常見的東西，我最愛畫，畫得也就最多』。這可以說是齊白石花鳥畫『師造化』之始。之后，齊白石重視花卉觀察、寫生貫穿了一生，他之所以能在花鳥畫尤其是在工筆草蟲上取得超越古人、畫苑學(xué)界一致認(rèn)可的成就，觀察自然與寫生是重要原因。

三

『師古人』『師造化』的最終目的是『師心』，即具有強(qiáng)烈的創(chuàng)新與自成一家意識。如齊白石常在自己作品上題：『自家造稿?！弧河梦壹夜P墨作我家山水?！弧悍沧鳟嬳毭摦嫾伊?xí)氣，自有獨(dú)到處?！坏取Ｔ趯W(xué)生李苦禪畫中題道：『布局心既小，下筆膽又大。世人如要罵，吾賢休嚇怕?！挥衷趯W(xué)生畫作上題：『畫家不要（以）能誦古人姓名多為學(xué)識，不要（以）善道今人短處多為己長?？偠灾倚形业?，下筆要我有我法。雖不得人歡譽(yù)，亦可得人誹罵，自不凡庸?！坏鹊取?/p>

光緒五年（一八七九）至七年（一八八一）年間，齊白石作雕花木工時(shí)，有見于那時(shí)雕花匠所雕的花樣千篇一律、陳陳相因，于是就想法換個(gè)樣子，『在花籃上面，加些葡萄、石榴、桃、梅、李、杏等果子，或牡丹、芍藥、梅、蘭、竹、菊等花木……還搬用我平日常畫的飛禽走獸、草木蟲魚，加些布景，構(gòu)成圖稿。我運(yùn)用腦子里所想得到的，造出許多新的花樣，雕成之后，果然人都夸獎(jiǎng)?wù)f好』?？梢婟R白石早年在花卉草蟲上即表現(xiàn)出強(qiáng)烈、鮮明的創(chuàng)新意識。

四

白石在《小傳自記》中寫道：『二十歲后，棄斧斤，學(xué)畫像，為萬蟲寫照，為百鳥傳神。只有鱗蟲中之龍未曾見過，不能大膽敢為也?！欢すP草蟲是齊白石的拿手絕活兒，始畫于二十歲后習(xí)《畫傳》時(shí)，六十歲左右大成。

齊白石工筆草蟲源自傳統(tǒng)，創(chuàng)新性很強(qiáng)：一是以工筆草蟲為畫面主角，配以大寫意花卉背景，應(yīng)是齊白石的創(chuàng)新，此類作品存世極多。如一九二四年作《螞蚱》、約二十世紀(jì)三十年代中期作《荔枝草蟲》、一九四七年作《蟋蟀》、一九四八年作《蝴蝶蘭螳螂》、一九四九年作《蘿卜螞蚱》、一九五三年作《秋瓜秋蟲》等。明清以前畫史上，草蟲花卉畫基本上是工筆著色，畫幅中草蟲與花卉二者不但聯(lián)袂出現(xiàn)，缺一不可，且二者都很工細(xì)，一起營造畫面意趣，花卉在畫面上占比很大，草蟲都是配角、點(diǎn)綴，清初《畫傳》中草蟲樣式仍名為『草蟲點(diǎn)綴式』，即可見一斑。齊白石所畫工筆草蟲形象虛實(shí)結(jié)合、形神兼?zhèn)?，不但感覺客觀真實(shí)、纖毫畢現(xiàn)、充滿活力，細(xì)長的觸須似乎在空氣中微微顫動(dòng)，藝術(shù)形象比真草蟲更精練與生動(dòng)，引人注目。加之工筆草蟲周圍的大寫意花卉與款題、印章，大開大合、疏落有致，巧妙而自然地使工筆草蟲成為畫面視覺中心。極精工的草蟲與極疏放的花卉，兩種極致之美對比鮮明而又融洽和諧地處于同一畫幅中，共同呈現(xiàn)作者的立意與構(gòu)思，既工又寫，風(fēng)格獨(dú)特，可謂對蘇軾『始知真放本精微﹄美學(xué)觀點(diǎn)恰到好處的詮釋。這類作品中最具代表性的有齊白石作于一九四二年的《可惜無聲》冊頁（十三開）等，是其成熟期巔峰之作，花卉用筆疏放，墨色清雅，草蟲工整細(xì)致、栩栩如生，盡得天真，『疏澹含精勻』，情趣盎然，跋：『可惜無聲，壬午春，花草工蟲冊，齊白石自題?！划嬵}『可惜無聲』雖似表達(dá)了齊白石的遺憾，而若靜對畫面，細(xì)心體會(huì)，仿佛能聽到風(fēng)過疏竹與草蟲翅膀顫動(dòng)發(fā)出的聲音，仿佛能聞到四季花枝與泥土的芬芳，仿佛能嘗到新出土蘿卜的甘甜……齊白石所謂『可惜無聲』的遺憾又何嘗不是『六根互用』的極致審美之境呢？這類作品中的貝葉工蟲是齊白石六十歲以后的精心創(chuàng)新，也值得稱道：畫幅不大，幾筆枯枝，枝條上疏疏落落地掛著幾片尚未落盡的貝葉。枝頭或葉上落著工筆蜻蜓、蟬、紡織娘、螳螂等，異常精細(xì)；貝葉、枝條則用寫意筆法，蘊(yùn)含飽滿活力。『這種精細(xì)的功夫，實(shí)在是齊白石老人的絕技。』

二是單畫草蟲作為畫面主體與主題，也應(yīng)是白石基于『一是』的進(jìn)一步取精用弘與概括提煉，戛戛獨(dú)造，存世作品不少。如一九四四年作《蟈蟈》《蟬蛻》，一九五二年作《蜜蜂》等。這種立意構(gòu)思與構(gòu)圖在唐宋以來畫史上極為罕見，五代西蜀黃筌《寫生珍禽圖》卷雖鳥、蟲、龜?shù)刃蜗箬蜩蛉缟?，布滿畫幅，但畫作性質(zhì)為依次排列鳥、蟲等形象的寫生課徒稿（左下角題有『付子居寶習(xí)』五字），談不上立意構(gòu)思與主題表現(xiàn)。而白石畫作中，在整個(gè)畫幅上只畫一只（或數(shù)只）草蟲，或邊、或角或中間，位置多變，再配上個(gè)性鮮明、獨(dú)具特色的題款書法與印章，就成了完整而飽滿的畫面，把經(jīng)營位置中的計(jì)白當(dāng)黑、疏可走馬發(fā)揮到了極致。從立意看，《蟈蟈》中一只蟈蟈由右邊向左爬行，步履鏗鏘，不可一世，正是盛夏的模樣；《蟬蛻》中蟬蛻縮成一團(tuán)，可以體會(huì)出瑟瑟秋意，《蜜蜂》中蜜蜂色澤滋潤，則能感覺出春暖花開。

一生為萬蟲寫照的白石，取得的杰出成就是在師法傳統(tǒng)、認(rèn)真臨習(xí)、觀察自然、細(xì)心體會(huì)、遷想妙得的基礎(chǔ)上，勤奮創(chuàng)作，超越傳統(tǒng)，自然而然形成的，而貫穿這些的主線則是其親近自然、膽敢獨(dú)造的藝術(shù)創(chuàng)新精神。

注釋：

①[南朝齊梁]謝赫《畫品》（一名《古畫品錄》），于安瀾編《畫品叢書》，上海人民美術(shù)出版社，一九八二年版，第一○頁。

②[唐]張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》卷十《嗣滕王湛然傳》，于安瀾編《畫史叢書》（一），上海人民美術(shù)出版社，一九六三年版，第一一九頁。

③[唐]張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》卷十《陳恪傳》，于安瀾編《畫史叢書》（一），上海人民美術(shù)出版社，一九六三年版，第一二三頁。

④[唐]張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》卷九《吳道玄傳（附張愛兒）》，于安瀾編《畫史叢書》（一），上海人民美術(shù)出版社，一九六三年版，第一○九頁。

⑤[唐]張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》卷九《王定傳》，于安瀾編《畫史叢書》（一），上海人民美術(shù)出版社，一九六三年版，第一○七頁。

⑥[唐]張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》，于安瀾編《畫史叢書》（一），上海人民美術(shù)出版社，一九六三年版，第五七頁。

⑦[唐]張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》，于安瀾編《畫史叢書》（一），上海人民美術(shù)出版社，一九六三年版，第五七頁。

⑧系白石對婁師白語，載張竟無編《齊白石談藝錄》，長沙：湖南大學(xué)出版社，二○○九年版，第二一一頁。

⑨齊白石口述、張次溪筆錄《白石老人自述》，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，二○一○年版，第五五—五六頁。

⑩齊白石口述、張次溪筆錄《白石老人自述》，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，二○一○年版，第五八頁。

齊白石口、張次溪筆錄《白石老人自述》，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，二○一○年版，第六三頁。

齊白石口述、張次溪筆錄《白石老人自述》，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，二○一○年版，第六五頁。

齊良遲主編《齊白石文集》，北京：商務(wù)印書館，二○一一年版，第三九○頁。

齊白石口述，張次溪筆錄《白石老人自述》，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，二○一○年，第九四頁。

齊良遲主編《齊白石文集》，北京：商務(wù)印書館，二○一一年版，第三七二頁。

胡佩衡、胡橐《齊白石畫法與欣賞》，北京：文化藝術(shù)出版社，二○一一年版，第二○頁。

胡佩衡、胡橐《齊白石畫法與欣賞》，北京：文化藝術(shù)出版社，二○一一年版，第二三頁。

齊白石口述、張次溪筆錄《白石老人自述》，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，二○一○年版，第五八頁。

齊良遲主編《齊白石文集》，北京：商務(wù)印書館，二○一一年版，第三二四頁。

齊白石口述、張次溪筆錄《白石老人自述》，北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，二○一○年版，第三三頁。

齊白石《蘭花》（一九四五年作）款題，見齊良遲主編《齊白石文集》，北京：商務(wù)印書館，二○一一年版，第三七四頁。

胡佩衡、胡橐《齊白石畫法與欣賞》，北京：文化藝術(shù)出版社，二○一一年版，第一五九頁。

胡佩衡、胡橐《齊白石畫法與欣賞》，北京：文化藝術(shù)出版社，二○一一年版，第一五九頁。

齊良遲主編《齊白石文集》，商務(wù)印書館二○一一年版，第三七頁。

齊白石著，張竟無編《齊白石談藝錄·附錄》，長沙：湖南大學(xué)出版社，二○○九年版，第二四一頁。

胡佩衡、胡橐《齊白石畫法與欣賞》，北京：文化藝術(shù)出版社，二○一一年版，第一二四頁。

（本文作者系四川大學(xué)教授）

（責(zé)編 楊公拓）