凡·高的藝術(shù)靈感與情感表達(dá)

摘 要：凡·高是后印象派最具代表性的畫家之一，同時也是美術(shù)史上最重要的藝術(shù)家之一，他從手執(zhí)畫筆到去世的短短8年間，創(chuàng)作了800多幅畫作。如此一位巨匠，一定擁有他獨特的藝術(shù)風(fēng)格和異于常人的創(chuàng)作靈感。以凡·高晚期在精神病院創(chuàng)作的作品《星月夜》為例，通過對其藝術(shù)風(fēng)格、色彩運用和技巧的分析，揭示他作品中的獨特之處。深入挖掘凡·高作品的靈感來源，包括自然元素、周邊環(huán)境和自身精神層面的因素等，同時，考察凡·高個人生平和藝術(shù)創(chuàng)作背景，剖析其作品中情感與藝術(shù)之間的關(guān)系，使觀眾在觀看凡·高作品時，不僅被畫面的色彩筆觸吸引，且能從更深處去了解凡·高。

關(guān)鍵詞：凡·高；《星月夜》；情感表達(dá)；浮世繪

一、從阿爾到圣雷米

在巴黎受挫后，凡·高決定前往法國南部的阿爾。在這里，他意在組建一個共享的“藝術(shù)家的聚集地”，即“南方工作室”。為了實現(xiàn)這個夢想，他在一棟他稱之為“黃房子”的公寓里租了幾個房間，并多次向保羅·高更發(fā)出邀請。1888年10月，高更終于在凡·高的弟弟提奧支付其路費后答應(yīng)搬來與凡·高同住。

提奧在給凡·高的信中寫：“高更來了，這會給你的生活帶來很大的變化，我希望你的努力能夠成功地將你的房子打造成讓藝術(shù)家有賓至如歸的感覺?！比欢聦嵣?，高更是第一位來到此處的藝術(shù)家，同時也是最后一位。雖然凡·高和高更在一起努力工作、生活了62天，在這期間兩人也創(chuàng)作了不少優(yōu)秀的作品，但與此同時兩人對藝術(shù)的看法截然不同，引發(fā)了頻繁且激烈的爭吵。凡·高喜歡畫他眼前所見到的東西，雖然他也發(fā)揮了主觀能動性，比如色彩是靠他感受而來的，但大部分還是描繪眼前的現(xiàn)實場景。高更則主要依靠記憶和想象進(jìn)行創(chuàng)作，他時常像一位老師一樣去批判凡·高的作品。截然不同的性格導(dǎo)致兩人之間的緊張氣氛不斷加劇，他們的關(guān)系變得越來越糟糕。在一次不可調(diào)節(jié)的爭吵之后，當(dāng)天高更在外找了一家旅店過夜，凡·高早已預(yù)感高更會離他而去，但他還是無法接受現(xiàn)實，于是像發(fā)瘋了一樣割掉了自己的耳垂，第二天因為失血過多昏倒被送往醫(yī)院治療。

二、從院內(nèi)到院外

出院之后，原先的計劃是凡·高將住進(jìn)馬賽的一所大型公立精神病院，那里有超過一千名病人，坐落在城區(qū)的中心。如果他去了那里，那么這幅《星月夜》（圖1）將不復(fù)存在。圣雷米以南的圣保羅·德·莫索爾精神病院恰好是一個集療養(yǎng)院、修道院和畫室于一體的場所，院里只有41名病人，在這里凡·高能夠被友善對待。這也是凡·高能夠自愿進(jìn)去接受治療的原因之一。莫索爾精神病院的創(chuàng)始人認(rèn)為親近大自然能夠在治療精神疾病方面產(chǎn)生很好的效果，于是在院區(qū)周圍種滿了橄欖樹和柏樹等植物。然而，在住院治療期間，凡·高頻繁發(fā)病，使得醫(yī)生不得不強迫他停止畫畫。提奧為其支付了所有的治療費用，并且要求精神病院給凡·高一個獨立的空間作畫，無奈之下，醫(yī)院只好給了凡·高一間一樓的房間作為專門的畫室。在那之后，醫(yī)生們便意識到，唯一使凡·高作為正常人生活下去的辦法，就是讓他不停地畫畫。

凡·高沒日沒夜地畫畫，在人們眼中就像個瘋子一樣。實際上，繪畫始終是凡·高努力向前的動力，他創(chuàng)作這些畫是在與病情對抗，而不是受病情的啟發(fā)。在精神病院待過一些時日之后，他透過醫(yī)院的鐵柵欄，發(fā)現(xiàn)外面的麥田、橄欖樹、葡萄園以及遠(yuǎn)處連綿的阿爾卑斯山脈無比美好。最初，他只是透過鐵窗描繪這些遠(yuǎn)景，在他病情稍作穩(wěn)定之后便被允許外出，于是無盡的風(fēng)光盡收眼底。凡·高在此創(chuàng)作出至少150幅作品，當(dāng)然也包括《星月夜》。

三、日本浮世繪對凡·高的影響

1889年6月，文森特在給提奧的一封信上寫：“我畫了一幅橄欖樹的風(fēng)景和一張星空的新作品……通過向德拉克洛瓦借鑒——并非流于表面——通過色彩和那種自然流露而不是追求精準(zhǔn)的繪畫風(fēng)格，是可能表現(xiàn)出比巴黎遠(yuǎn)郊或夜間俱樂部更純潔的鄉(xiāng)村自然的?！边@封信中談到的“一張星空的新作品”便是凡·高代表作之一的《星月夜》。

如果把葛飾北齋的《神奈川沖浪里》（圖2）和凡·高的《星月夜》放在一起比較，很容易就能看出后者的星空仿佛就是前者扭曲之后的浪花。不僅如此，葛飾北齋筆下的浪花采用的豐富多樣的藍(lán)色也被凡·高運用到了《星月夜》的夜空中。由此可以很明顯地看出凡·高的《星月夜》受到了日本浮世繪的影響。凡·高的童年時期，正好是日本文化西入的時候，于是他從小便接觸過一些繪有日本浮世繪的商品。此外，凡·高在巴黎的時候還專門臨摹過一些浮世繪版畫，例如歌川廣重的《大橋安宅驟雨》（圖3）。凡·高晚年的創(chuàng)作一改他早期昏暗的色彩，變?yōu)槊髁恋膶Ρ壬钆?，這很有可能是因為受到不少日本浮世繪版畫的影響。當(dāng)然，對其產(chǎn)生較大影響的也包括他崇拜的大師德拉克洛瓦及同時期的印象派畫家莫奈、畢沙羅等。這一時期正好又是新的合成顏料的發(fā)明時期，凡·高也充分利用了時代帶來的便利。

縱觀凡·高在圣雷米精神病院期間創(chuàng)作的作品，會發(fā)現(xiàn)其越來越多的畫受到日本浮世繪的影響，從大面積的純色背景、深色的輪廓線、省去的陰影、扭曲的透視即可看出。例如送給弟弟提奧的兒子也就是自己的侄子小文森特受洗的禮物《開花的杏樹》。

四、在星空中消散

關(guān)于《星月夜》的靈感，早在凡·高創(chuàng)作之前，他就在給弟弟的信中寫：“透過鐵柵欄的窗戶，我可以看到一片封閉的麥田……在早晨，我在麥田上方看到了日出時的燦爛光芒。”在另一封信中他又寫：“今天早上，我在日出前很久就從窗口看到了鄉(xiāng)村，除了晨星，什么都沒有，晨星看起來非常大?！睆男胖锌梢钥闯龇病じ哂媱澁嫛缎窃乱埂酚昧瞬簧贂r間，因為在他的多封信件中多次提到夜空、月亮、樹木等。

《星月夜》這幅畫已經(jīng)被確認(rèn)為描繪的是位于精神病院二樓的凡·高的臥室窗戶以東的景色，他其實已經(jīng)畫過許多張類似的素描手稿或者油畫，但《星月夜》是唯一一幅夜景。當(dāng)時他被規(guī)定不能在自己的臥室作畫，這意味著這幅畫是他白天在一樓畫室完全依靠記憶和想象完成的。這就不得不讓人聯(lián)想到高更對他的影響，因為高更曾指著凡·高的頭對著他大喊“要用你的頭腦作畫”。盡管凡·高更熱衷于基于觀察進(jìn)行創(chuàng)作，但他在不被允許在自己臥室里畫畫的情況下，還是憑借對窗外的印象及自己的想象完成了這幅作品。凡·高有很多表現(xiàn)窗外風(fēng)景的作品，都是采用了類似《星月夜》這樣的對角線構(gòu)圖，從左下角到右上角，描繪了連綿起伏的丘陵。畫中最引人注目的部分之一是左側(cè)彎曲的柏樹。凡·高曾在信件中談到柏樹就像埃及方尖碑一樣美，他將柏樹與古代文明中的太陽象征聯(lián)系起來。其實，這些柏樹并沒有畫中顯現(xiàn)得那么大，在西方地中海地區(qū)，柏樹更多是和墓地、死亡聯(lián)系在一起的。在凡·高眼中，柏樹卻有著陽光的一面，他曾向弟弟解釋，柏樹是“陽光普照的大地上的黑暗區(qū)域”，但是他也折服于這種樹在風(fēng)景中彈奏“最有趣的黑暗音符之一”的強大能力，這更是說明了柏樹象征著凡·高的內(nèi)心處境，即便身處黑暗的環(huán)境，備受病痛折磨，但依然滿懷一顆熾烈的心。

在這幅飽含感情的作品中，帶有強烈運動感的旋轉(zhuǎn)筆觸匯聚成了夢幻般的星河。當(dāng)我們觀看這幅畫作時，眼睛會不自覺地跟著旋轉(zhuǎn)，從外到內(nèi)，最后定睛在被白光包圍的黃色圓圈上。天空中滾動的旋渦賦予了畫面流動性和連續(xù)性，使畫面仿佛擁有一種神秘且永不枯竭的能量。凡·高作為現(xiàn)代藝術(shù)的開創(chuàng)者之一，引領(lǐng)了從描繪外在轉(zhuǎn)向以一種新的觀察方式描繪內(nèi)心的潮流。在創(chuàng)作這幅畫的時候，凡·高甚至把大量的管狀顏料直接擠到畫布上，然后用他標(biāo)志性的短畫筆或者刮刀直接在顏料上刮出痕跡，使得畫面的筆觸感非常強烈，這也是后印象派其他畫家不具備的特殊表現(xiàn)方法。

在畫面下方是一排排小而密集的房子形成的村莊，并且每一座房屋的窗戶都閃耀著黃色的光芒。他仿佛發(fā)現(xiàn)了黑暗中燦爛光芒的力量。他在給妹妹的一封信中寫：“在我看來，夜晚的色彩常常比白天更加豐富，有紫羅蘭色、藍(lán)色和綠色。如果仔細(xì)觀察，你會很容易就發(fā)現(xiàn)一些星星是檸檬黃色，一些則發(fā)出粉紅色、綠色和藍(lán)色的光。很明顯，如果要畫出星空，在藍(lán)黑色的背景上加上白點是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。”顯然，凡·高在這幅作品中再次借鑒了他一直崇拜的榜樣德拉克洛瓦及對比色原則。在巴黎的時候，凡·高經(jīng)常去盧浮宮看德拉克洛瓦的壁畫，并且他還大量閱讀了德拉克洛瓦的色彩理論相關(guān)著作。

盡管凡·高否認(rèn)《星月夜》有任何的宗教異議，但這幅作品無處不反映了凡·高的宗教成長經(jīng)歷?！妒ソ?jīng)》里記載，約瑟做了一個夢，并將這個夢告訴了他的兄弟們：“我夢見太陽、月亮與十一顆星星向我下拜?！边@句話正好對應(yīng)了畫中的十一顆星星。除此之外，畫面中唯有的兩處縱向構(gòu)圖的便是柏樹和教堂了，柏樹貫穿整幅畫面，教堂則位于畫面中心，佇立于村莊里。畫中的教堂其實并不像圣雷米的圓頂教堂，反而更像凡·高早期作為傳教士時候熟悉的荷蘭教堂。教堂的穹頂僅僅是剛剛超過了山丘一點點，但就是這一點點的凸出，便打破了遠(yuǎn)處山丘連綿不斷的輪廓線，使整個橫向構(gòu)圖的畫面更加穩(wěn)定。大自然對他來說就是無限的創(chuàng)作源泉，群星則具有深刻的精神意義。《星月夜》可以說是凡·高在尋找的風(fēng)景畫的本質(zhì)，是將力量、活力、孤獨、死亡、夢想合為一體的作品。這幅作品超越了具體的時空和形式，提供一種引人深思的精神體驗?；蛟S用凡·高生前寫給他弟弟但未寄出的一封信來解釋《星月夜》最合適不過：“畫家的一生，選擇死亡并非難事，聲明一下，關(guān)于死亡，我一無所知。我對自己說，為什么在蒼穹中閃亮的星星總是那么遙不可及?；蛟S，只有死亡才能到達(dá)那浩瀚的星河，而暮年的安詳離世，只是朝著星河的徜徉漫步。”

五、結(jié)語

本文通過對《星月夜》的剖析，深入探究了凡·高去世前的生活和創(chuàng)作經(jīng)歷，以及他的創(chuàng)作靈感來源和想表達(dá)的情感。這一時期是凡·高作品較為成熟的階段，同時也是他飽受病痛折磨的時期，讀懂凡·高此階段的作品能夠進(jìn)一步走進(jìn)凡·高的內(nèi)心。如果想要更加透徹地了解凡·高傳奇的一生，或許可以拉長時間線，從凡·高執(zhí)筆畫畫的時候開始研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]梅茨格.凡·高[M].趙宏偉，姚珊珊.譯.北京：北京美術(shù)攝影出版社，2018.

[2]蘇.梵高手稿[M].57°N藝術(shù)小組，譯.北京：北京聯(lián)合出版公司，2018.

[3]張程程，汪代明.視知覺理論視閾下的《星月夜》研究[J].內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報，2021（5）：119-123.

[4]王慧君.油畫作品《星月夜》藝術(shù)特點研究[J].美與時代（中），2019（5）：70-71.

[5]高璇.淺談油畫色彩語言：以梵高為例[J].色彩，2023（7）：104-106.

作者簡介：

方子健，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫藝術(shù)。

吳茜穎，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫藝術(shù)。