論埃德加·德加繪畫(huà)中的真實(shí)性

摘 要：埃德加·德加是法國(guó)印象派的代表畫(huà)家之一，他的繪畫(huà)創(chuàng)作影響了19世紀(jì)之后的很多畫(huà)家的創(chuàng)作思路，其作品又受古典主義與印象主義的雙重影響。德加的作品多表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)場(chǎng)景。分析埃德加·德加繪畫(huà)中的真實(shí)性，尤其是其芭蕾舞女題材作品中的真實(shí)性，闡釋繪畫(huà)真實(shí)性的定義，分析德加的經(jīng)歷對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作的影響，結(jié)合其作品畫(huà)面的內(nèi)容、構(gòu)圖、色彩等，分析芭蕾舞女題材繪畫(huà)創(chuàng)作的真實(shí)性的變化，認(rèn)為德加繪畫(huà)的真實(shí)性是變化著的真實(shí)。

關(guān)鍵詞：埃德加·德加；芭蕾舞女；真實(shí)性；繪畫(huà)

一、什么是真實(shí)？

真實(shí)的本意，就是與客觀(guān)事實(shí)相符合。從繪畫(huà)層面看，繪畫(huà)是現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景與藝術(shù)家本人情感相結(jié)合產(chǎn)生的藝術(shù)，同一題材的繪畫(huà)作品會(huì)因畫(huà)家本人的情緒產(chǎn)生不一樣的畫(huà)面。繪畫(huà)作品是理性與感性的結(jié)合。在意大利的文藝復(fù)興時(shí)期，畫(huà)家達(dá)·芬奇提倡“藝術(shù)模仿生活”，認(rèn)為藝術(shù)是對(duì)生活的模仿。在后期繪畫(huà)的發(fā)展中，真實(shí)性不再是完全對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)再現(xiàn)，繪畫(huà)中夾雜了畫(huà)家的情感與選擇。畫(huà)家在觀(guān)看現(xiàn)實(shí)生活中的事物時(shí)，會(huì)自主選擇想要表現(xiàn)的部分，并加上感性的理解進(jìn)行創(chuàng)作。繪畫(huà)的真實(shí)性在不同的繪畫(huà)流派中的表現(xiàn)是不同的，有的是視覺(jué)的真實(shí)，有的是表現(xiàn)的真實(shí)，有的是生活的真實(shí)。真實(shí)不是單一的，而是多方面的。在埃德加·德加的繪畫(huà)作品中，就體現(xiàn)了古典主義的真實(shí)與印象主義的真實(shí)，其中，古典主義的真實(shí)是故事、人物形態(tài)的真實(shí)，印象主義的真實(shí)是瞬間的構(gòu)圖、色彩和人物動(dòng)態(tài)的真實(shí)。

二、德加的經(jīng)歷對(duì)其藝術(shù)創(chuàng)作的影響

在19世紀(jì)的法國(guó)，印象派登上歷史舞臺(tái)，影響了歐洲大部分地區(qū)的繪畫(huà)創(chuàng)作。法國(guó)印象派大師有莫奈、雷諾阿、馬奈、巴齊耶等，本文的主角埃德加·德加，也是印象派的一員。1834年7月19日，埃德加·德加出生在法國(guó)巴黎。原本，他姓德·加斯，這樣的姓氏意味著他來(lái)自法國(guó)的貴族家庭。法國(guó)大革命期間，德加的祖父老德·加斯躲去意大利避難，并在那兒開(kāi)了一家銀行，德加的父親奧古斯特后來(lái)成為那家銀行法國(guó)分行的行長(zhǎng)。德加的外婆一家是移民到美國(guó)的法國(guó)棉花商，他的舅舅不僅擁有位于美國(guó)新奧爾良的棉花貿(mào)易公司，還做些棉花期貨交易。在德加年輕的時(shí)候，他經(jīng)常去盧浮宮臨摹世界名畫(huà)。

1855年，心目中的“男神”安格爾送給德加一句話(huà)：“年輕人，要畫(huà)線(xiàn)條，畫(huà)許許多多的線(xiàn)條，不要根據(jù)自然，而是根據(jù)記憶，總之要畫(huà)很多線(xiàn)條，這樣你就能成為一名好畫(huà)家”。這句話(huà)影響了德加一生的繪畫(huà)創(chuàng)作。同年，德加在安格爾的學(xué)生路易·拉莫特的畫(huà)室學(xué)習(xí)繪畫(huà)，受到安格爾畫(huà)風(fēng)的影響，此后德加的藝術(shù)創(chuàng)作多表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材，他繪畫(huà)作品中多描繪生活中真實(shí)的場(chǎng)景。在1856年7月，德加去了意大利，意大利獨(dú)特的藝術(shù)氛圍影響著德加的藝術(shù)創(chuàng)作，他曾多次前往意大利的博物館、美術(shù)館臨摹達(dá)·芬奇、普桑、貝利尼、提香等人的作品。

1858年，德加創(chuàng)作了他的早期作品《貝萊利一家》，這幅作品表現(xiàn)的是德加的姑姑勞拉一家。畫(huà)面中穿著黑色長(zhǎng)袍的女主人是德加的姑姑，坐著的是德加的姑父貝萊利男爵，以及他們的兩個(gè)女兒，同時(shí)，當(dāng)時(shí)勞拉腹中還懷有一個(gè)寶寶。畫(huà)面中的人物表情都比較凝重。在德加姑姑身后的一個(gè)畫(huà)框中，有一個(gè)素描的小人，這個(gè)人是德加的爺爺，作畫(huà)的時(shí)候德加的爺爺剛剛?cè)ナ?，所以?huà)中的人會(huì)身穿黑色衣服，而且墻壁上掛著逝者的肖像以表哀悼。在這幅作品中，可以看出德加受到了日本浮世繪的影響，追求繪畫(huà)的平面性，放棄傳統(tǒng)的空間透視，畫(huà)面中的空間感比較弱，但題材、構(gòu)圖、色彩等表現(xiàn)仍然是古典主義的。這幅畫(huà)是真實(shí)的，畫(huà)面中的故事、人物都是真實(shí)存在的，但畫(huà)面中夾雜著德加本人的思考。畫(huà)面的色調(diào)比較低沉，人物的位置是特意安排的，這是古典主義的真實(shí)體現(xiàn)。這幅畫(huà)也是德加創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，自此，德加的創(chuàng)作開(kāi)始偏向印象主義。

1865年以后，德加多畫(huà)賽馬場(chǎng)景、浴女、熨燙衣物的女工、芭蕾舞者等，他常在后臺(tái)和包廂里觀(guān)察芭蕾舞女，描繪芭蕾舞瞬間的動(dòng)態(tài)。德加圍繞繪畫(huà)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式進(jìn)行了多種嘗試，他在創(chuàng)作賽馬、舞女等題材作品時(shí)，對(duì)場(chǎng)景瞬間的描繪與真實(shí)的捕捉，既有印象派的特征，又有古典主義的影響，他試圖在古典與印象中尋找一種平衡。德加在很長(zhǎng)一段時(shí)間都不承認(rèn)自己是印象派畫(huà)家，但他的藝術(shù)創(chuàng)作深受印象派畫(huà)家的影響。印象派的繪畫(huà)創(chuàng)作思想讓德加的藝術(shù)創(chuàng)作不僅局限于博物館樣式的創(chuàng)作，印象派對(duì)光的表現(xiàn)也深深影響著德加，只不過(guò)德加表現(xiàn)光的前提是線(xiàn)條的描繪。

德加的繪畫(huà)作品處處都體現(xiàn)著安格爾的影響。德加曾說(shuō)：“我是善于用線(xiàn)的色彩畫(huà)家。”藝術(shù)評(píng)論家肯尼斯·克拉克評(píng)價(jià)德加：“在19世紀(jì)所有的偉大畫(huà)家中，德加是最徹底的傳統(tǒng)主義者，他終日流連于畫(huà)廊和印刷藏品間，是一位不知疲倦的復(fù)制者，尤其崇拜已經(jīng)成為正統(tǒng)小上帝的畫(huà)家安格爾先生。對(duì)于一位被人們視為革命者的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)奇怪的開(kāi)始。事實(shí)上，德加本質(zhì)上是一個(gè)古典主義者，可以說(shuō)是歐洲繪畫(huà)中最后一位偉大的古典主義藝術(shù)家?！?/p>

1870年普法戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始，德加應(yīng)征入伍，但在步槍訓(xùn)練中發(fā)現(xiàn)視力有問(wèn)題，未能服役。1872年末，德加到新奧爾良拜訪(fǎng)他母親的棉花場(chǎng)親戚，創(chuàng)作了一系列記錄從事棉花買(mǎi)賣(mài)生意的親戚形象，例如《新奧爾良棉花交易所》。這幅作品是德加從新奧爾良回到巴黎根據(jù)筆記創(chuàng)作的，在1878年被巴黎政府收購(gòu)，這也是德加第一幅進(jìn)入博物館的畫(huà)。這幅畫(huà)是表現(xiàn)日常生活場(chǎng)景的家庭肖像畫(huà)，空間感較強(qiáng)，色彩較和諧。這幅畫(huà)是德加從古典主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)代主義的標(biāo)志，畫(huà)面色彩偏向現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，且未經(jīng)美化、修飾。德加是根據(jù)筆記創(chuàng)作，符合印象派靠瞬間記憶作畫(huà)的特征。

從1874年開(kāi)始，德加一共參加了七次印象派畫(huà)展。19世紀(jì)80年代，德加開(kāi)始用色粉表現(xiàn)畫(huà)面。色粉作品可以稱(chēng)作彩色的素描，德加用鮮艷的顏色描繪瞬間的動(dòng)態(tài)，用線(xiàn)條和色塊組成了光與現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景。他的畫(huà)面注入了現(xiàn)代都市生活的節(jié)奏，重視線(xiàn)的運(yùn)用，使得造型清晰明確，富有韻律感。

德加因特殊的經(jīng)歷與背景，在后期的藝術(shù)創(chuàng)作中一直比較矛盾，他想要?jiǎng)?chuàng)作像博物館中的作品一樣的有收藏價(jià)值的畫(huà)作，印象派的繪畫(huà)作品在德加看來(lái)是比較隨便的，他一直在尋找古典與印象的平衡。德加晚年視力衰退，難以作畫(huà)，故改以蠟和黏土作了多達(dá)一百五十件雕塑，題材以舞女和馬為主，而且多為小型手捏雕塑，姿態(tài)變化萬(wàn)千，他曾痛苦地把這些作品謔稱(chēng)為“盲人的工藝”。雖然德加沒(méi)有直接的學(xué)生，但是他對(duì)同時(shí)代的人影響很大。

三、芭蕾舞女題材繪畫(huà)的真實(shí)性

說(shuō)起德加的繪畫(huà)作品，人們最先想到的一定是德加筆下靈動(dòng)、優(yōu)美的芭蕾舞女。芭蕾舞起源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，1533年意大利貴族美第奇家族的凱瑟琳嫁到了法國(guó)，也把意大利的芭蕾舞傳入了法國(guó)。到路易十四時(shí)期，芭蕾舞表演蓬勃發(fā)展，1661年，路易十四創(chuàng)立了法國(guó)皇家舞蹈學(xué)院。在17世紀(jì)后期，芭蕾舞開(kāi)始在法國(guó)發(fā)展、流行并逐漸職業(yè)化。本文以時(shí)間為軸，分析德加筆下芭蕾舞女的真實(shí)性表現(xiàn)。

德加從1868年開(kāi)始以芭蕾舞女為對(duì)象進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。對(duì)當(dāng)時(shí)巴黎上流社會(huì)的人來(lái)說(shuō)，觀(guān)看芭蕾舞表演是一種娛樂(lè)活動(dòng)。德加也經(jīng)常觀(guān)看芭蕾舞表演，從他的很多作品中就可以看出他經(jīng)常去劇場(chǎng)的后臺(tái)觀(guān)看。有一種說(shuō)法認(rèn)為，德加開(kāi)始大量表現(xiàn)芭蕾舞女是因?yàn)檫@類(lèi)題材在當(dāng)時(shí)社會(huì)的需求量大，而德加那時(shí)家族沒(méi)落，急需賺錢(qián)。自此，德加就開(kāi)始研究芭蕾舞者從舞蹈教室到演出場(chǎng)景的每一個(gè)步驟。觀(guān)看排練時(shí)，德加有機(jī)會(huì)從各個(gè)方面看到最富有變化的軀體姿勢(shì)。從舞臺(tái)上面向下看時(shí)，他能看到少女們?cè)谔杌蛐菹?，而且能研究?fù)雜的舞臺(tái)照明在人體造型中的效果。這正是他想要在繪畫(huà)中尋找的，既想要像印象派一樣記錄瞬間的動(dòng)態(tài)，又想要像古典主義那樣每一筆都經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目紤]。

《芭蕾舞劇〈源泉〉中的菲奧克爾小姐》是德加于1868年創(chuàng)作的第一幅以芭蕾舞女為題材的油畫(huà)作品，畫(huà)面中心是菲奧克爾小姐，她坐在被東方布景環(huán)繞的舞臺(tái)上，畫(huà)面中的人物服飾具有東方色彩。這幅畫(huà)很可能是德加受到日本藝術(shù)的影響后創(chuàng)作的。在19世紀(jì)，日本浮世繪大量傳入歐洲，而印象派的畫(huà)家對(duì)這一來(lái)自東亞的藝術(shù)頗感興趣。這幅畫(huà)從技巧看，依然保留著古典主義的繪畫(huà)方式，畫(huà)面中的人物、馬表現(xiàn)的是傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)主義的技法，且依然注重對(duì)體積感的塑造，表現(xiàn)的是靜態(tài)的場(chǎng)景；從構(gòu)圖的角度來(lái)看，此畫(huà)類(lèi)似德加自己創(chuàng)作的歷史畫(huà)?！栋爬傥鑴　丛慈抵械姆茒W克爾小姐》從本質(zhì)上看是一幅古典主義的作品，畫(huà)面表現(xiàn)的是古典主義的真實(shí)，畫(huà)家筆下描繪的不是瞬間的真實(shí)，但表現(xiàn)的故事與女主人公是真實(shí)存在的。

德加于1870年創(chuàng)作的油畫(huà)作品《歌劇院的管弦樂(lè)隊(duì)》，用寫(xiě)實(shí)的手法表現(xiàn)了管弦樂(lè)隊(duì)的樂(lè)師。這些樂(lè)師大都是德加的朋友，但除了演奏巴松管的德西雷·迪豪是真正的樂(lè)師外，畫(huà)面中演奏其他樂(lè)器的人都不是真正的樂(lè)師。畫(huà)面上方表現(xiàn)的是正在跳舞的芭蕾舞女，畫(huà)面的上部與下部在明暗上產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比。這幅畫(huà)采用了照片的構(gòu)圖方式，當(dāng)時(shí)照相術(shù)盛行，德加模仿了照片效果構(gòu)圖。從構(gòu)圖看，畫(huà)面中的人物“留一半切一半”，類(lèi)似相機(jī)的聚焦功能；從效果看，畫(huà)面中的舞者動(dòng)作相對(duì)模糊，這是德加模仿相機(jī)創(chuàng)作的具有瞬間效果的油畫(huà)作品。這幅畫(huà)中，可以看出德加想要表現(xiàn)瞬間的動(dòng)態(tài)，捕捉相機(jī)中光與色的真實(shí)。這幅畫(huà)，可以說(shuō)是古典主義與印象主義的結(jié)合，也是在芭蕾舞女題材中德加對(duì)印象主義表現(xiàn)的初步探索。畫(huà)面中的人物身份不是真實(shí)的，但畫(huà)面的構(gòu)圖、色彩是瞬間的真實(shí)。

德加創(chuàng)作于1874年的《舞蹈教室》，表現(xiàn)的是一位女舞者正擺出舞蹈姿勢(shì)讓老師檢查，而其他芭蕾舞女和她們的母親在旁等待的場(chǎng)景，歐洲著名舞蹈家和芭蕾大師朱爾·佩羅指導(dǎo)著這堂想象中的舞蹈課。這幅畫(huà)是歌劇演唱家和收藏家讓·巴蒂斯特·富爾在1872年委托德加畫(huà)的。這幅作品是想象出來(lái)的，方形的大理石門(mén)柱是虛構(gòu)的，佩羅的形象也是后加的。德加把想象出來(lái)的畫(huà)面表現(xiàn)得非常逼真，營(yíng)造了強(qiáng)烈的空間感。這幅畫(huà)表現(xiàn)的故事、色彩、構(gòu)圖是想象出來(lái)的、虛幻的，但畫(huà)面中人物的形態(tài)和動(dòng)態(tài)是真實(shí)存在的。這幅畫(huà)是古典主義真實(shí)性與印象主義真實(shí)性的結(jié)合。

德加創(chuàng)作于1874年的《舞臺(tái)上的排練》，表現(xiàn)的是芭蕾舞表演后臺(tái)的場(chǎng)景，畫(huà)面中的舞者有的在整理自己的衣服，有的在練習(xí)舞蹈動(dòng)作，有的在聊天。德加真實(shí)地表現(xiàn)后臺(tái)的狀況，畫(huà)面中還有富商在觀(guān)看眼前發(fā)生的一切。這幅畫(huà)是一幅色粉畫(huà)，色粉的運(yùn)用使整個(gè)畫(huà)面的動(dòng)感、顏色很好地融合，表現(xiàn)了人物動(dòng)態(tài)、色彩、構(gòu)圖的真實(shí)，這是印象主義的真實(shí)性。在這幅畫(huà)之后，德加筆下的芭蕾舞女，多是印象主義的真實(shí)性表現(xiàn)。

德加創(chuàng)作于1876年的《明星》表現(xiàn)的是包廂中俯視的一個(gè)真實(shí)場(chǎng)面，德加在作畫(huà)的過(guò)程中不斷修改外輪廓和邊緣線(xiàn)，記錄瞬間的真實(shí)的色彩、動(dòng)態(tài)、構(gòu)圖。畫(huà)面中的舞女穿著白色的裙子，上面點(diǎn)綴著紅色、黃色、青綠色的鮮花，被德加賦予了一種高貴的氣質(zhì)。這幅作品完美地體現(xiàn)了印象主義的真實(shí)性，畫(huà)面是客觀(guān)存在的事實(shí)，是德加對(duì)日常生活的真實(shí)表現(xiàn)，且畫(huà)面從色彩、構(gòu)圖、動(dòng)態(tài)來(lái)看是瞬間的。

之后，德加筆下的芭蕾舞女都是以色粉為繪畫(huà)媒介創(chuàng)作的，是具有印象主義色彩的作品，不同的是德加會(huì)探索不同燈光下舞女們動(dòng)作、形態(tài)的變化。同時(shí)，德加作品表現(xiàn)題材更加細(xì)致，可以說(shuō)之后的作品真實(shí)地表現(xiàn)了芭蕾舞女在生活中的各個(gè)方面，例如《舞蹈課》《等待》《藍(lán)衣舞者》等，越往后畫(huà)面色彩越鮮艷，畫(huà)面表現(xiàn)的瞬間感越強(qiáng)烈。畫(huà)面不再是對(duì)自然的模仿，而是對(duì)感覺(jué)的模仿，畫(huà)面中的感性成分越來(lái)越多，但畫(huà)面依然是真實(shí)的。

四、結(jié)語(yǔ)

埃德加·德加的藝術(shù)創(chuàng)作是豐富多彩且不斷變化的，他對(duì)于線(xiàn)條的執(zhí)著貫穿著他的藝術(shù)創(chuàng)作。他的作品體現(xiàn)了古典主義與印象主義的結(jié)合，他也一直在尋找二者的平衡。德加的藝術(shù)注重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)表現(xiàn)，不管是古典主義作品還是印象主義作品，都體現(xiàn)了真實(shí)。尤其是在芭蕾舞女題材的繪畫(huà)作品中，他的視力雖然受到影響，但畫(huà)面表現(xiàn)的是真實(shí)看見(jiàn)的場(chǎng)景。他的色粉作品隨著視力的變化也在不斷變化。德加作品中的真實(shí)性是變化的，體現(xiàn)了古典主義的真實(shí)向印象主義真實(shí)的轉(zhuǎn)變。

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作者簡(jiǎn)介：

上官玉洋，西安美術(shù)學(xué)院學(xué)生。研究方向：絲綢之路美術(shù)、印象主義繪畫(huà)。