光影在油畫(huà)藝術(shù)中的傳承與創(chuàng)新

摘 要：分析傳統(tǒng)油畫(huà)與當(dāng)代油畫(huà)中的光影表現(xiàn)，對(duì)比二者中的光影運(yùn)用，可以有效探索光影在油畫(huà)藝術(shù)中的演變進(jìn)程和發(fā)展趨勢(shì)。研究光影技法在傳統(tǒng)油畫(huà)中對(duì)形態(tài)結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)形式的影響，以及運(yùn)用在當(dāng)代油畫(huà)中對(duì)情感表現(xiàn)、主題表達(dá)的作用，可以探討傳統(tǒng)油畫(huà)與當(dāng)代油畫(huà)的藝術(shù)觀念差異和光影表現(xiàn)方式的變化，揭示這些差異和變化背后的影響因素，并提出未來(lái)的研究方向，旨在推動(dòng)油畫(huà)藝術(shù)中光影表現(xiàn)的創(chuàng)新與進(jìn)步。

關(guān)鍵詞：光影；傳統(tǒng)油畫(huà)；當(dāng)代油畫(huà)

時(shí)代的變遷、藝術(shù)觀念的更新、科技的進(jìn)步及新媒體技術(shù)的發(fā)展，使油畫(huà)藝術(shù)在風(fēng)格、技法和表現(xiàn)方式上都產(chǎn)生了巨大變化，繼而影響了光影在油畫(huà)中的運(yùn)用。對(duì)傳統(tǒng)油畫(huà)與當(dāng)代油畫(huà)中光影運(yùn)用的對(duì)比研究，可以幫助我們更好地理解和把握各個(gè)時(shí)期光影的特點(diǎn)，并了解藝術(shù)家在不同環(huán)境下的創(chuàng)作理念及藝術(shù)追求，從而分析出光影的發(fā)展趨勢(shì)。這對(duì)于研究當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)中光影的創(chuàng)新性發(fā)展具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和實(shí)踐意義，并為未來(lái)的油畫(huà)創(chuàng)作提供新的視角和可能性。

一、傳統(tǒng)油畫(huà)中的光影表現(xiàn)

（一）傳統(tǒng)油畫(huà)中光影的發(fā)展歷程

中世紀(jì)時(shí)，宗教繪畫(huà)中的光影被賦予了“宗教幻境”的象征性。其中，13世紀(jì)意大利畫(huà)家喬托用光塑造畫(huà)面的客觀形象，文藝復(fù)興時(shí)期達(dá)·芬奇將“漸隱法”“明暗法”等光影理論與透視法和解剖學(xué)相結(jié)合。到巴洛克時(shí)期，藝術(shù)家卡拉瓦喬與倫勃朗使用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比和戲劇性光線來(lái)營(yíng)造畫(huà)面空間。古典主義時(shí)期，大衛(wèi)和安格爾為了準(zhǔn)確表達(dá)物體的形態(tài)與結(jié)構(gòu)，有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中清晰明確的光影。浪漫主義藝術(shù)家德拉克洛瓦和透納則善于發(fā)揮想象力，用更強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的光影營(yíng)造充滿(mǎn)戲劇性與神秘感的畫(huà)面。之后一系列光學(xué)理論不斷發(fā)展，現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家如庫(kù)爾貝和米勒等，更注重畫(huà)面的科學(xué)性與現(xiàn)實(shí)感，強(qiáng)調(diào)更真實(shí)、自然的光影表現(xiàn)。19世紀(jì)下半葉，以莫奈和雷諾阿為代表的強(qiáng)調(diào)“光與色”的印象主義橫空出世，他們不僅注重描繪自然中真實(shí)的光，而且追求畫(huà)面的光色效果。

隨著時(shí)代的發(fā)展，光影在油畫(huà)元素中的地位逐漸提高，并推動(dòng)了油畫(huà)藝術(shù)的變化發(fā)展，這不僅得益于藝術(shù)家們對(duì)光影表現(xiàn)技法的持續(xù)探究，還受到了科學(xué)技術(shù)發(fā)展和認(rèn)知水平提升的影響。由此可見(jiàn)，傳統(tǒng)油畫(huà)的發(fā)展過(guò)程就是藝術(shù)家對(duì)光的認(rèn)識(shí)不斷深入的過(guò)程。

（二）傳統(tǒng)油畫(huà)中光影表現(xiàn)的技法與實(shí)例

反差法是光影表現(xiàn)中出現(xiàn)較早的技法，它們通過(guò)高光與陰影的明暗對(duì)比來(lái)塑造物體的立體感與空間關(guān)系。例如，卡拉瓦喬在創(chuàng)作《圣馬太蒙召》時(shí)，就熟練運(yùn)用這種光影表現(xiàn)技法，使人物的手部被巧妙放置于高光之中，而其他部分則隱于陰影，突出畫(huà)面立體感與空間感。

光線追蹤法是一種模擬光線的傳播與交互的光影表現(xiàn)技法，它不僅可以使畫(huà)面充滿(mǎn)立體感，還可以通過(guò)描繪物體輪廓線而產(chǎn)生虛實(shí)變化的效果。例如，維米爾在《倒牛奶的女仆》中，描繪出窗外柔和的光線照入室內(nèi)的畫(huà)面，讓畫(huà)面顯得更加真實(shí)自然。

另外，可通過(guò)調(diào)整畫(huà)面光線，例如強(qiáng)弱、距離、方向、角度等，來(lái)營(yíng)造畫(huà)面氛圍及表達(dá)個(gè)人情感。例如在《暴風(fēng)雪：漢尼拔和他的軍隊(duì)越過(guò)阿爾卑斯山》中，透納通過(guò)描繪遮天蔽日的暴風(fēng)雪迷霧，使畫(huà)面呈現(xiàn)出自然力量的壓迫感。漸變法是通過(guò)逐漸過(guò)渡的明暗對(duì)比來(lái)營(yíng)造畫(huà)面氛圍的光影技法。

這些豐富的光影表現(xiàn)技法影響了物體結(jié)構(gòu)、藝術(shù)家情感表達(dá)以及畫(huà)面氛圍等，使傳統(tǒng)油畫(huà)作品更富表現(xiàn)力與感染力。

（三）光影在傳統(tǒng)油畫(huà)中的作用

傳統(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)家們利用光影加強(qiáng)畫(huà)面中物體的立體感塑造，運(yùn)用明暗對(duì)比突出幾何結(jié)構(gòu)，在二維平面中產(chǎn)生三維立體的效果。此外，光影還被用于營(yíng)造畫(huà)面的空間感。藝術(shù)家們通過(guò)控制光源強(qiáng)度及距離，在畫(huà)面中創(chuàng)造出近、中、遠(yuǎn)景，使畫(huà)面更具虛實(shí)變化與層次感。

不僅如此，光影還對(duì)作品的表現(xiàn)形式產(chǎn)生直接或間接影響。首先，光影可以營(yíng)造不同的畫(huà)面氛圍。例如：強(qiáng)烈的直射光可以表現(xiàn)出具有戲劇感、緊張厚重的情緒；柔和的散射光則可以營(yíng)造出溫馨寧?kù)o、祥和舒適的環(huán)境。其次，光影可以強(qiáng)調(diào)油畫(huà)作品的主題與象征意義。例如：在宗教繪畫(huà)中，光影被用來(lái)表現(xiàn)嚴(yán)肅與神圣的宗教力量；在肖像畫(huà)中，光影則被用來(lái)突出人物的主要特征及社會(huì)地位。最后，光影能夠體現(xiàn)不同時(shí)期各個(gè)油畫(huà)派系獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。例如：巴洛克時(shí)期藝術(shù)家運(yùn)用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比和舞臺(tái)光線，營(yíng)造畫(huà)面氛圍；印象派藝術(shù)家則直接將光影作為繪畫(huà)的主題，強(qiáng)調(diào)自然中光影的瞬間變化并追求畫(huà)面中的光色效果。

光影在傳統(tǒng)油畫(huà)中的作用是多角度、多層次的，它能夠影響物體的形態(tài)結(jié)構(gòu)與作品的表現(xiàn)形式。理解其發(fā)揮的作用不僅有利于我們更好地解析傳統(tǒng)油畫(huà)作品，還有助于為當(dāng)代油畫(huà)中光影的創(chuàng)新性運(yùn)用提供啟示。

二、當(dāng)代油畫(huà)中的光影表現(xiàn)

（一）當(dāng)代油畫(huà)中光影的發(fā)展背景

19世紀(jì)印象派藝術(shù)家們認(rèn)為色彩的變化決定了光線的變化，而光線的變化又影響到色彩的運(yùn)用。光與色相互融合、相輔相成，使畫(huà)面產(chǎn)生一種新的形式感與氛圍感。20世紀(jì)以來(lái)隨著社會(huì)不斷變革與發(fā)展，“光與色”理念被后世藝術(shù)家們繼承發(fā)揚(yáng)，他們運(yùn)用色彩冷暖對(duì)比和光影虛實(shí)變化來(lái)追求個(gè)性與情感的表達(dá)。

社會(huì)變革與文化多元化是在20世紀(jì)后半葉隨著全球范圍的信息技術(shù)傳播、經(jīng)濟(jì)全球化趨勢(shì)而逐漸形成的，受其影響，不同地域的文化相互交融，這讓當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)家們能夠接觸到更廣泛的文化理念與藝術(shù)觀點(diǎn)。他們開(kāi)始嘗試將不同要素融入油畫(huà)創(chuàng)作，以提出新思路、新想法、新觀念，進(jìn)而推動(dòng)油畫(huà)藝術(shù)的多元化發(fā)展。

隨著社會(huì)發(fā)展，各項(xiàng)科技不斷完善并取得顯著成果，新材料被廣泛運(yùn)用到各個(gè)領(lǐng)域，當(dāng)代油畫(huà)就是在各種因素影響的背景下發(fā)展的。藝術(shù)家們開(kāi)始嘗試使用新的繪畫(huà)材料與技術(shù)手段，這也為當(dāng)代油畫(huà)中的光影表現(xiàn)提供了更多啟示。

（二）當(dāng)代油畫(huà)中光影表現(xiàn)的新趨勢(shì)與實(shí)例

實(shí)驗(yàn)性光影表現(xiàn)是典型的光影表現(xiàn)方式之一。在油畫(huà)發(fā)展過(guò)程中，藝術(shù)家們突破了傳統(tǒng)光影表現(xiàn)的局限性，加入了廣告燈、城市路燈、霓虹燈、熒光燈等光源，創(chuàng)造出符合當(dāng)下審美趣味的獨(dú)特光影效果。例如：開(kāi)普敦藝術(shù)家菲利普·巴洛創(chuàng)作的模糊的城市燈光系列作品，畫(huà)面中表現(xiàn)出一些非自然性光源，產(chǎn)生一種朦朧美感；一些藝術(shù)家還將金屬、玻璃等反光材料與油畫(huà)相結(jié)合，探索并創(chuàng)造出新穎的光影效果。

抽象化與象征性光影表現(xiàn)是藝術(shù)家將現(xiàn)實(shí)世界中的具象事物轉(zhuǎn)化成抽象元素表達(dá)出來(lái)的一種光影表現(xiàn)方式。它的產(chǎn)生使得當(dāng)代油畫(huà)中的光影不再僅僅以塑造形體與空間的作用出現(xiàn)，而且為藝術(shù)家表現(xiàn)個(gè)人情感、抒發(fā)情緒提供了可能。例如美國(guó)藝術(shù)家杰克遜·波洛克，他的油畫(huà)作品以抽象的方式營(yíng)造了極具動(dòng)感與力量的光影氛圍，象征了藝術(shù)家內(nèi)心的矛盾與斗爭(zhēng)。

其他領(lǐng)域的先進(jìn)技術(shù)，如多媒體與技術(shù)媒介，也開(kāi)始被藝術(shù)家們運(yùn)用于油畫(huà)創(chuàng)作。如藝術(shù)家張曉剛創(chuàng)作的“大家庭”系列作品，就是運(yùn)用了數(shù)字媒體技術(shù)與油畫(huà)結(jié)合的表現(xiàn)手法，通過(guò)調(diào)整明暗對(duì)比參數(shù)，使畫(huà)面達(dá)到充滿(mǎn)想象的光影效果。

（三）光影在當(dāng)代油畫(huà)中的作用

當(dāng)代油畫(huà)中的光影可以對(duì)觀者的體驗(yàn)產(chǎn)生影響。當(dāng)代油畫(huà)作品的光影會(huì)給觀者帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，通過(guò)與色彩的對(duì)比變化，使畫(huà)面可以吸引觀者注意力，引導(dǎo)觀者的視線并使其產(chǎn)生與眾不同的藝術(shù)感悟。此外，光影還成了藝術(shù)家表達(dá)情感的重要工具。藝術(shù)家通過(guò)表現(xiàn)冷暖、明暗、強(qiáng)弱不同的光影效果，營(yíng)造畫(huà)面氛圍，傳達(dá)自身情感，從而引發(fā)觀者內(nèi)心深處的共鳴。

在油畫(huà)主題的表達(dá)上，光影還被藝術(shù)家們賦予了象征意義。例如，光影的白與黑常被用作象征正義與邪惡等對(duì)立元素。同時(shí)，光影也可被用于強(qiáng)調(diào)社會(huì)環(huán)境、揭示社會(huì)問(wèn)題與批判社會(huì)現(xiàn)象。例如，賽博朋克風(fēng)格油畫(huà)的光影表現(xiàn)不僅可以展現(xiàn)幻想城市的繁華進(jìn)步，還能表現(xiàn)出反烏托邦式的病態(tài)感。光影在當(dāng)代油畫(huà)發(fā)展中逐步成為藝術(shù)家抒發(fā)內(nèi)心情感必不可少的靈魂要素。在獨(dú)樹(shù)一幟的光影處理方式的影響下，他們逐漸形成一套獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并不斷思考、探究，繼而創(chuàng)新發(fā)展。

三、傳統(tǒng)油畫(huà)與當(dāng)代油畫(huà)中光影的對(duì)比

（一）傳統(tǒng)油畫(huà)與當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)觀念的差異

當(dāng)代油畫(huà)是在傳統(tǒng)油畫(huà)的基礎(chǔ)上繼承發(fā)展的，但當(dāng)代油畫(huà)與傳統(tǒng)油畫(huà)卻在藝術(shù)觀念上存在顯著差異，表現(xiàn)為傳統(tǒng)油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)追求和當(dāng)代油畫(huà)的個(gè)性與思辨。

傳統(tǒng)油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)觀念主要強(qiáng)調(diào)對(duì)客觀事物的精準(zhǔn)描繪，題材往往是歷史、宗教、肖像畫(huà)等。藝術(shù)家們運(yùn)用寫(xiě)實(shí)的物象表達(dá)、精準(zhǔn)的透視結(jié)構(gòu)、巧妙的明暗對(duì)比，完成一幅幅主題明確、形象生動(dòng)的傳統(tǒng)油畫(huà)作品。作為一種莊重、嚴(yán)肅和高雅主題的展現(xiàn)媒介，傳統(tǒng)油畫(huà)還注重記錄和反映現(xiàn)實(shí)生活，這為達(dá)到某些階級(jí)的利益目標(biāo)提供了便利。

與傳統(tǒng)油畫(huà)相比，當(dāng)代油畫(huà)更強(qiáng)調(diào)表達(dá)藝術(shù)家自身的豐富情感。當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展，讓藝術(shù)家們不再局限于傳統(tǒng)油畫(huà)中的寫(xiě)實(shí)手法或表達(dá)階級(jí)思想，而是逐漸探索出一套符合內(nèi)心情感表達(dá)的藝術(shù)語(yǔ)言，并在此基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。當(dāng)代油畫(huà)作品的繪畫(huà)題材也隨著多元文化的交融而變得豐富多樣，諸如社會(huì)時(shí)事、內(nèi)心情感和未來(lái)幻想等主題。藝術(shù)家們可以運(yùn)用抽象、再現(xiàn)、象征等多樣化的藝術(shù)表現(xiàn)形式將這些主題繪制到畫(huà)面上，從而引發(fā)觀者深思。

（二）傳統(tǒng)油畫(huà)與當(dāng)代油畫(huà)光影表現(xiàn)方式的差異

傳統(tǒng)油畫(huà)中的光影多表現(xiàn)為單一光源，主要通過(guò)營(yíng)造強(qiáng)烈的明暗對(duì)比來(lái)塑造物體的立體空間感。例如，在倫勃朗的《蒂爾普醫(yī)生的解剖課》作品中，主要人物蒂爾普醫(yī)生在光影的襯托下，顯得十分突出，整個(gè)畫(huà)面極具舞臺(tái)戲劇性效果。

當(dāng)代油畫(huà)在傳統(tǒng)油畫(huà)光影表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，繼續(xù)發(fā)展了印象派“光與色”理念。在許多當(dāng)代油畫(huà)作品中，光線與色彩的關(guān)系更緊密，色彩在畫(huà)面中的變化更豐富，藝術(shù)家對(duì)色彩的主觀處理更常見(jiàn)，包括色彩的明度、冷暖、飽和度等。另外，當(dāng)代油畫(huà)中的光影還成了藝術(shù)家們獨(dú)特的“筆觸”，他們可以隨心所欲地布置光影，以傳達(dá)自身的情感與觀念。例如，藝術(shù)家楊飛云創(chuàng)作的《春山少年》，他運(yùn)用微妙的光影處理方法與獨(dú)到的色彩表現(xiàn)手法，將少年的真誠(chéng)質(zhì)樸與意氣風(fēng)發(fā)描繪得淋漓盡致。同時(shí)，光影也受到多媒體與數(shù)字技術(shù)的影響。藝術(shù)家通過(guò)使用多種光源，并與攝影、視頻等元素結(jié)合，產(chǎn)生了創(chuàng)新性與實(shí)驗(yàn)性兼具的光影效果。

（三）造成二者光影表現(xiàn)差異的因素

除了受到社會(huì)變革、文化多元化、科技水平提升和新材料運(yùn)用的影響外，造成二者光影表現(xiàn)差異的因素還體現(xiàn)在時(shí)代背景、審美情趣與藝術(shù)市場(chǎng)等方面。

傳統(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)家所處的社會(huì)環(huán)境一般具有較強(qiáng)的階級(jí)觀念，在創(chuàng)作時(shí)，他們會(huì)嚴(yán)格遵守現(xiàn)實(shí)準(zhǔn)則，謹(jǐn)慎地表達(dá)觀點(diǎn)，以求自保。而當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)家則生活在開(kāi)放、包容和自由的社會(huì)環(huán)境中，他們可以自由地表達(dá)內(nèi)心情感。

傳統(tǒng)油畫(huà)藝術(shù)家注重純粹藝術(shù)的表達(dá)及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)。而當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)家通過(guò)創(chuàng)新性的光影表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出具有視覺(jué)沖擊力和情感表現(xiàn)的畫(huà)面，更加強(qiáng)調(diào)了對(duì)個(gè)人審美的追求與內(nèi)心情感的滿(mǎn)足。

傳統(tǒng)油畫(huà)注重藝術(shù)作品本身的價(jià)值和意義，更強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)”；而當(dāng)代油畫(huà)的發(fā)展受到商品市場(chǎng)的影響，需要符合當(dāng)代人的審美需求與時(shí)代特征，更注重“市場(chǎng)”。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)探究傳統(tǒng)油畫(huà)與當(dāng)代油畫(huà)中的光影表現(xiàn)，可以得出，光影在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的地位越來(lái)越重要。無(wú)論藝術(shù)家表達(dá)的是寫(xiě)實(shí)追求層面還是個(gè)性思辨層面，光影的運(yùn)用都具有畫(huà)龍點(diǎn)睛之效，也都符合藝術(shù)家們所處的社會(huì)環(huán)境的變化發(fā)展需要。

對(duì)比傳統(tǒng)油畫(huà)與當(dāng)代油畫(huà)中光影的發(fā)展運(yùn)用可知，光影在不斷發(fā)展變化、創(chuàng)新變革，其由最初單純的明暗對(duì)比表現(xiàn)形式逐漸演變?yōu)楹嫱蟹諊?qiáng)調(diào)個(gè)人思想的元素內(nèi)容，這離不開(kāi)多元化社會(huì)的發(fā)展與新技術(shù)的運(yùn)用。

未來(lái)油畫(huà)中光影表現(xiàn)的發(fā)展趨勢(shì)與研究方向主要體現(xiàn)在與社會(huì)、文化、科技的結(jié)合發(fā)展方面，可以大致分為跨媒介光影研究、光影與情感表達(dá)、光影與社會(huì)文化、光影與環(huán)境互動(dòng)、光影與科技結(jié)合、跨學(xué)科合作等。因此，加強(qiáng)不同領(lǐng)域間的持續(xù)探索，學(xué)習(xí)掌握新型科學(xué)技術(shù)，并結(jié)合油畫(huà)光影表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新性探究，是促進(jìn)油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。

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作者簡(jiǎn)介：

時(shí)繼龍，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫(huà)。

常偉廷（通訊作者），碩士，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：油畫(huà)。