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    “詩意的棲居”與詩性化的表達(dá)

    2024-08-11 00:00:00周潔
    延安文學(xué) 2024年4期

    方英文是當(dāng)代文壇唯一一位堅(jiān)持用毛筆寫作的作家。《曇朵》是方英文最新出版的中短篇小說合集,作品從他青年時(shí)期的創(chuàng)作思考到近年來疫情背景下的日常截取,創(chuàng)作時(shí)間橫跨近四十年。有的植根于日常生活去寫母愛、寫跳蚤,寫初到城市的鄉(xiāng)村青年在理想與現(xiàn)實(shí)碰撞之間展現(xiàn)出的徘徊與蛻變;有的糾結(jié)于往事,寫鄉(xiāng)土、寫?yīng)M隘,寫即使誤會解除但也無法原諒自己的政府官員;有的聚焦于人性,寫責(zé)任、寫回憶,寫一個(gè)世俗意義上的好人在人性褶皺深處的缺陷;有的聚焦于科技,寫機(jī)器人、寫倫理,將文學(xué)的筆觸更為直接準(zhǔn)確地伸向現(xiàn)實(shí)空間,使我們更為冷靜地審視科技的利與弊。可以說,方英文在小說集中把生活當(dāng)成詩,又將細(xì)碎的生活細(xì)節(jié)和日常小事詩意化地表達(dá)出來,再借以頗具個(gè)人特色的“方英文式結(jié)尾”,為讀者在“微縮景觀”中構(gòu)筑了一個(gè)想象城堡,使其可以更確切地體認(rèn)到文字背后蘊(yùn)藉的精神寓旨。

    一、“物語”與“情語”的轉(zhuǎn)喻接合

    作為一種文學(xué)體裁,小說通過細(xì)膩的人物刻畫、豐富的情節(jié)設(shè)置和生動的環(huán)境描繪,為讀者構(gòu)筑了一個(gè)時(shí)而空靈、時(shí)而波瀾、時(shí)而沉溺的審美想象空間。在這個(gè)由敘事邏輯織就的虛擬想象世界之中,“物”與“情”的關(guān)系尤為緊密,它們彼此之間相互膠合,共同構(gòu)建了小說的審美界域與情感內(nèi)景。實(shí)際上,關(guān)于“物”與“情”的關(guān)系,劉勰在《文心雕龍·神思》篇中早有討論,他認(rèn)為文學(xué)作品的巧妙之處便在于作家的精神與現(xiàn)實(shí)物象的融會貫通。且在這一過程中,文學(xué)作品中的物已不僅僅是簡單的客觀存在,而是在作者的主觀加工和情感澆灌之后,被置換成了一種可以激發(fā)讀者想象和情感共振的審美裝置,也正如《神思》篇中所寫:“思理為妙,神與物游?!?/p>

    所以說,這種賦予“現(xiàn)實(shí)物”以詩意和象征意,從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)“物語”的隱喻到精神層面“情語”的延宕,正是《曇朵》的一大亮點(diǎn)。小說集以《赤芍》為起點(diǎn)徐徐展開畫面。在《赤芍》中放羊娃吳曉山因擅長吹柳哨而被文工團(tuán)發(fā)掘,之后參加革命,并在革命中不斷歷練成長,雖說后來吳曉山身居高位,但卻因當(dāng)年的“偷窺”事件,始終對蘇紅娥心懷愧疚,直至幾十年以后這一誤會得以解開,但吳曉山亦難以釋懷自己曾經(jīng)的短視與狹隘。

    小說以“赤芍”為審美意象,通過細(xì)膩入微的筆觸,成功地塑造了一位明艷照人的女性角色——蘇紅娥。而且“赤芍”這一意象與蘇紅娥文本形象之間的交相呼應(yīng),也在更深層次的意義上體現(xiàn)了作者對于女性在歷史進(jìn)程中扮演重要角色的思考與認(rèn)知。故事中強(qiáng)調(diào)赤芍花綻放的時(shí)間節(jié)點(diǎn)是“全國解放”之際,并不是作者的無意為之。因?yàn)樵凇敖夥拧崩顺钡南碇?,無數(shù)如“蘇紅娥”般的新女性開始逐漸浮出歷史地表,她們掙脫封建與守舊的束縛,大膽地追求自由和熱愛。雖然這一過程可能是漫長和寒冷的,但她們的聲音與力量最終必然會在歷史的長河中熠熠生輝。

    當(dāng)然,園中那恣意生長、自由綻放的“赤芍”,更流淌著熾熱的生命氣息,這又何嘗不是方英文在作品字里行間中,有意無意流露出的對自然、對生命的頌歌呢?

    意象是構(gòu)建意境必不可少的元素,方英文的獨(dú)到之處便體現(xiàn)在其對意象的嫻熟運(yùn)用和巧妙設(shè)置,將看似平淡的日常故事進(jìn)行寓意升華。如果說《赤芍》中“物語”與“情語”的交替銜接、完美交融,可以引領(lǐng)我們更為確切地體認(rèn)到他對于女性主體觀念的認(rèn)知與思索,這種讀后省思是猛烈的,是直接的,是“避無可避”的。那么,在《溫泉》中,方英文再次寓情于物,只不過這次帶給我們的審美體驗(yàn)則更為綿厚,更為深沉,更為含蓄,因?yàn)檫@種情感上的悸動源自生命內(nèi)核中那份最純粹、最潔凈的愛——母愛。

    《溫泉》里的詩性隱喻是將“母親的乳汁”延展為“人間天然的糧倉”。在孩提時(shí)期,由于母親的早逝加之極度拮據(jù)的家庭條件,導(dǎo)致“我”的身心發(fā)育受到嚴(yán)重影響,無論是智商還是體貌樣態(tài)都與同齡孩子相差許多,直到“我”得到了下放農(nóng)村的正處哺乳期的班主任欒老師的關(guān)愛。欒老師將本屬于她孩子的“糧食”,都用來哺育了“我”。于“我”而言,欒老師那甘甜的乳汁,就宛如一處山間溫泉,浸潤了“我”的成長。實(shí)際上,對生命的熱愛與呵護(hù),是一位母親的天然本能,即使“我”與欒老師并無血緣關(guān)系,但初為人母的她,看到“我”的可憐與脆弱,仍會生發(fā)出獨(dú)屬于母親的那份博愛。恰如文中所寫:“她聽得流出眼淚,就把我緊緊地?fù)霊阎小!薄白阅翘扉_始,她每天都讓我吃她的奶水?!?/p>

    從乳汁的哺育到生命的延續(xù),《溫泉》中方英文利用精準(zhǔn)的筆觸和簡約含蓄的敘事語言,將欒老師這一母親形象詮釋得入木三分。他對“母愛”的極致刻畫,使得讀者可以在異質(zhì)的生命體驗(yàn)中尋找共鳴。同時(shí),“我”的回憶與欒老師后續(xù)經(jīng)歷的穿插敘述,也在更深層次的意義上激發(fā)了讀者的感悟與同情。身為讀者,我們深感這種母愛如同溫泉般溫暖而持久,給予我們無盡的力量與勇氣。

    二、故事的結(jié)局也是一個(gè)新的“發(fā)生”

    小說的結(jié)尾在文章整體的敘事結(jié)構(gòu)中,不僅是故事線的終結(jié)點(diǎn),更是全篇情節(jié)、主體與情感高潮的最終歸宿。弗蘭茲·卡夫卡說:“一本書就像一把利斧,劈開我們冰封的內(nèi)心。”故事的結(jié)尾就是這把“利斧”的最終落點(diǎn),它會進(jìn)一步?jīng)_擊形塑他者在閱讀過程中產(chǎn)生的情感體驗(yàn)和審美想象。作者往往會通過生動的筆觸和豐富的情感描繪,將線索與懸念如“草蛇灰線,伏脈千里”般地巧妙地穿插在故事情節(jié)中。通過故事的結(jié)尾,作者可以將文章中散落在各處的線索與懸念進(jìn)行收束和整理。這就仿佛織就了一張完美的敘事羅網(wǎng),將整個(gè)故事緊緊包裹其中。一個(gè)恰到好處的結(jié)尾,不僅需要滿足讀者在閱讀過程中產(chǎn)生的好奇心理,同時(shí)也要確保文章結(jié)構(gòu)的完整性。更為重要的是,故事結(jié)尾帶來的讀后余思會引導(dǎo)讀者由文本關(guān)照現(xiàn)實(shí),找尋到更恰當(dāng)、更從容的方式面對現(xiàn)實(shí)生活場域中的存在與問題。

    再讀《曇朵》,可以發(fā)現(xiàn)方英文在短篇小說結(jié)尾的處理上頗具特色。他在堅(jiān)持傳統(tǒng)小說結(jié)尾原則的基礎(chǔ)上,巧妙地融入了個(gè)人的創(chuàng)意與妙想,不僅兼顧了表達(dá)效果,更形成了一種獨(dú)特且引人注目的“方英文式結(jié)尾”。

    《小喬》是合集中收錄的第二篇短篇小說,篇幅雖短,卻在微妙之間搭建起了一個(gè)如夢如幻、似虛似實(shí)的短篇敘事城堡。故事主要圍繞“我”的一場夢展開。在夢中,“我”邂逅了一個(gè)名叫小喬的鄉(xiāng)村婦人,“我”不自覺地將其與《三國演義》中周瑜的妻子“小喬”相等同,甚至也無意識地將這農(nóng)婦的丈夫稱其為“大都督”。當(dāng)“我”問詢起“大都督”的兵器何在之時(shí),農(nóng)婦也頗為應(yīng)景地回應(yīng)“全賣給鐵匠鋪了”,“打打殺殺的有什么好”。然而,就在“我”沉浸于這個(gè)奇異而有些荒誕的夢境之際,錢總竟用一袋爆米花將“我”從夢中喚醒。按照故事的發(fā)展邏輯,也許在夢醒之后,“我”或是會與錢總分享夢中的那段奇異經(jīng)歷,或是在腦海深處進(jìn)行自我對話,默默地暗問自己是否真的借助夢境穿梭了時(shí)空,踏入了歷史的星叢之中,目睹了小喬與周瑜的中年歲月。但是在小說結(jié)尾的敘述中卻呈現(xiàn)了這樣一幕:

    “錢總喊:‘小喬!’那女人就回身了,驚訝的樣子,笑盈盈駐足等候?!?/p>

    “你妻子姓喬?小喬!”

    “是呀?!?/p>

    可以說,結(jié)尾處夢境和現(xiàn)實(shí)的巧妙折疊,使本就諧謔抒情的文本瞬間被浪漫的詩意化想象所充裕,也在無形之中拉近了讀者與文本之間的閱讀距離,讓讀者收獲了預(yù)設(shè)體驗(yàn)之外的閱讀驚喜,這可能恰恰是方英文的構(gòu)思巧妙之處。而且這種頗為典型的歐·亨利式結(jié)尾,在豐富升華了文本的詩意韻味和哲理內(nèi)涵的同時(shí),也提升了其藝術(shù)魅力和情緒感染力,起到了一種“以少少許勝多多許”的效果。

    羅蘭·巴特在《寫作的零度》中闡釋了“零度寫作”這一概念,他強(qiáng)調(diào)寫作者在創(chuàng)作之際應(yīng)當(dāng)將感情降至零度冰點(diǎn),將感性讓位于理性,使其得以更客觀、冷靜地書寫。實(shí)際上,這種主觀性的讓渡往往意味著讀者自主性的回歸,讀者可以更為深度地參與到文本的解讀與詮釋之中,對文本進(jìn)行再創(chuàng)造。另一方面,開放式的故事結(jié)尾亦能有效避免敘事邏輯的僵硬和主旨寓意的固化。

    從這一視角出發(fā),觀照《曇朵》,可以發(fā)現(xiàn)其中收錄的《城市舒服》《人間天上》《射擊》等多篇故事的結(jié)尾,就頗具這“零度”特色。具體以《城市舒服》為例,這篇小說講述了一對來自鄉(xiāng)村的青年男女在城市這一現(xiàn)代化空間中,從最初的誤解和偏見,到最后的理解、相知和相愛的故事。但是故事卻在熱鬧與氤氳的敘事氛圍中驟然停筆,讓讀者心中復(fù)雜的情感難以瞬間平復(fù)。尤其是文章最后的“……”仿佛為讀者留下了無限的遐想空間和自由詮釋的權(quán)利。我們不禁會想,“我”與“蔥兒”是否真的走到了一起;在這個(gè)物欲橫流、喧囂躁動、充斥著疏離感的現(xiàn)代化都市中,他們的未來何去何從;他們是否還會選擇繼續(xù)留在這里生存。這也正像張旭東所說的那樣:“故事結(jié)束的地方才是意義開始產(chǎn)生的地方,它需要讀者去充分調(diào)動自己的主觀能動性,完成有關(guān)小說意義的探尋?!?/p>

    三、文學(xué)本質(zhì)上還是對“人”的書寫

    文學(xué)本質(zhì)上的核心,無疑是對人的書寫——對人的內(nèi)心世界、情感波動、道德沖突以及與外部世界之間無盡互動的書寫。從古希臘悲劇中的英雄悲劇,到莎士比亞對人性多面性的勾勒;從東方文學(xué)中的溫柔鄉(xiāng)情,到現(xiàn)代文學(xué)對人類孤獨(dú)和異化的反思,這些無不展現(xiàn)著文學(xué)在不同文化和時(shí)代背景下的深刻洞察與話語表達(dá)。尤其是身處于這樣一個(gè)技術(shù)泛濫的時(shí)代,無論是借助古典的講述方式,還是通過新興媒介書寫創(chuàng)作,文學(xué)都應(yīng)不斷地對人類內(nèi)心的復(fù)雜性、社會的多元性以及人與生命、人與技術(shù)之間的倫理關(guān)系進(jìn)行關(guān)注與反思,從而展現(xiàn)其不可替代的價(jià)值和意義。而這份獨(dú)屬于文學(xué)的人文關(guān)懷和精神追求,也為《曇朵》增添了一抹不可忽視的亮色。

    短篇小說《曇朵》一經(jīng)在《延安文學(xué)》雜志發(fā)表,便引起了廣泛關(guān)注,隨后更被《小說選刊》轉(zhuǎn)載,足可見其藝術(shù)價(jià)值和影響力。而且,方英文還將這篇小說的名字用作小說集的命名,更是凸顯了這篇小說在其心中的重要地位和特殊意義。

    《曇朵》的故事主要圍繞橋梁工程師吳士游與舞蹈演員曇朵之間的復(fù)雜而微妙的情感糾葛展開。吳士游大學(xué)時(shí)期遇見了還在讀小學(xué)的曇朵,當(dāng)時(shí)他親昵地將可愛的曇朵稱為“小仙童”,而由于幾顆豆子的“收買”,曇朵也稱吳士游為“老大”。畢業(yè)后,吳士游成為一名橋梁工程師,深入大西北的崇山峻嶺,親自參與每一個(gè)橋梁的設(shè)計(jì)與隧道的挖掘工作,始終堅(jiān)守在工程現(xiàn)場,確保施工的質(zhì)量與安全。在家庭方面,他與身為銀行職員的妻子共同養(yǎng)育了一個(gè)可愛的女兒。然而,吳士游與曇朵的再次相逢,不僅讓我們看到了他的進(jìn)步與優(yōu)秀,還窺視到了他那隱藏在先進(jìn)性背面的人性缺陷。曇花一現(xiàn)般的婚外艷遇,不僅將故事的發(fā)展推向高潮,也讓身為讀者的我們得以深入走進(jìn)吳士游的人性褶皺深處,具象地真切感受到了“人”的真實(shí)與復(fù)雜。

    其實(shí),無論是從工作態(tài)度還是家庭責(zé)任方面來看,吳士游都可以說是一個(gè)常規(guī)意義上的“好人”。但是,即使是這樣一位“好人”,在美好記憶的游說與年輕肉體的誘惑下,還是做出了背叛婚姻契約的事情。然而,在現(xiàn)實(shí)生活中,是人就具有人性,就具有不足,所以說作家的使命絕不是要塑造一個(gè)完美無缺的“全人”角色。以此為角度,我們或許也可以說吳士游是一個(gè)有著缺陷的“好人”。因?yàn)閰鞘坑蔚娜毕菔侨诵缘娜毕荩髡呤前阉?dāng)作一個(gè)純粹真實(shí)的“人”來寫的。這也正如方英文自己所說:“我得寫出真實(shí)的人性光彩來,無須避諱‘道德瑕疵’”。

    再如,在《官司》中,通過主人公吳姄與機(jī)器人歐陽山樵之間的互動,作品對現(xiàn)代數(shù)字科學(xué)技術(shù)與人類主體之間的倫理關(guān)系進(jìn)行了深刻的探討與分析。吳姄在少女時(shí)期曾對初中的體育老師流露出愛慕之情,但是卻愛而不得。伴隨著科學(xué)技術(shù)的濫觴與蔓延,吳姄按照初中體育老師的肖像定制了超智能機(jī)器人歐陽山樵。諷刺的是,吳姄竟因肖像侵權(quán),惹上了官司。《官司》的敘事模式與敘事節(jié)奏都屬于緊湊型,雖說篇幅短小,但是文本背后蘊(yùn)含的深刻寓旨卻值得深深品味。毋庸置疑,當(dāng)下是一個(gè)技術(shù)宰制的社會。從無人駕駛汽車到居家保姆機(jī)器人,從輸入信息就可以自動撰寫文章的AI智能助手到自主進(jìn)行圖像與視頻制作的“Sora”,這些涌現(xiàn)的技術(shù)媒介在為社會帶來便利的同時(shí),也引發(fā)了種種問題。所以說,如何妥善處理技術(shù)所引發(fā)的倫理與道德問題,是我們每個(gè)生命個(gè)體都需要深思與審慎對待的現(xiàn)實(shí)課題。我想,這也正是《官司》這篇小說的真正的精神價(jià)值旨?xì)w所在。

    黑格爾認(rèn)為:“每種藝術(shù)作品都屬于它的時(shí)代和它的民族,各有特殊環(huán)境,依存于特殊的歷史和其他的觀念和目的?!闭\然,在當(dāng)前這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代背景下,讀者的閱讀時(shí)間日漸碎片化,這對作者的創(chuàng)作理念以及創(chuàng)作方式產(chǎn)生了關(guān)鍵影響,甚至可以說對文本印刷的體量和大小都提出了新的要求和挑戰(zhàn)。然而,我認(rèn)為小說集《曇朵》的出現(xiàn)恰恰是對上述問題的一個(gè)回應(yīng)。這本小說集輕薄便攜,選取的各篇故事長短恰到好處。它不僅充分滿足了部分讀者對紙質(zhì)書籍的閱讀需求,同時(shí)也適應(yīng)了現(xiàn)代人生活的節(jié)奏,成為了可以在零散時(shí)間里閱讀的理想選擇。實(shí)際上,這不僅體現(xiàn)了方英文對時(shí)代脈搏的敏銳捕捉,也展現(xiàn)了他對于文學(xué)價(jià)值和社會責(zé)任的深刻理解。

    但需要進(jìn)一步言明的是,體量的輕薄,并不意味著文本精神價(jià)值的削弱。《曇朵》中收錄的作品,可以說是深入探討了技術(shù)、倫理、愛情、家庭、生命等多重主題。這些作品主題共同搭建了一個(gè)略顯疏離和隔膜,卻也充盈著溫暖的精神世界。當(dāng)我們細(xì)細(xì)品讀《曇朵》中的每一篇故事時(shí),或是可以發(fā)現(xiàn)作者對人性善惡的獨(dú)到見解,或是可以感受到文字背后溢出的生命意志,抑或可以在文本的精神價(jià)值中對現(xiàn)代科技文明進(jìn)行反觀凝視。凡此種種,皆為身為讀者的我們留下了深長的思考余韻。實(shí)不相瞞,初翻此書之際,我就被方英文那譏誚抒情卻又略帶諷刺的語言風(fēng)格深深吸引,每每在心靈與情感共振之處,甚至不舍得繼續(xù)讀下去,而是要逐字品味,反復(fù)咂摸。總之,《曇朵》中選取的每一篇故事,仿佛鑲嵌在夜幕之上的點(diǎn)點(diǎn)繁星,閃爍著柔和的光芒,它們不僅深入人心,更為我們在這個(gè)緊張浮躁的時(shí)代覓得了一塊心靈的棲息地,使我們可以短暫停歇,去尋找那份獨(dú)屬于自己的浪漫、寧靜與詩意。

    責(zé)任編輯:高權(quán)

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