論北派箏樂如何做韻

摘 要：“余音繞梁”一直是我們對中國傳統(tǒng)音樂的審美追求?！绊崱笔枪~樂的魂，“韻”的演奏是古箏演奏中最重要的表現(xiàn)方式。民間有“三分彈，七分韻”的說法，左手做韻會使樂曲更加抑揚頓挫、婉轉(zhuǎn)細致。中國傳統(tǒng)器樂大多依附于聲樂或戲曲，而聲樂和戲曲的腔調(diào)為了吐字清楚便于聽眾理解，大多需要“依字行腔”，這種“行腔”就要使得演唱的字的音高走向要與其聲調(diào)一致，而音高與聲帶的關(guān)系和古箏左手按弦有很多相似之處。中國民樂古箏藝術(shù)園地流派眾多，左手做韻的細膩多變，形成了風(fēng)格鮮明、韻味獨特的各大流派特點。從大眾意義上來說，按地域劃分為南北箏派，其中北派箏樂中，河南箏派高亢粗獷、明朗諧趣、富有韻味；山東箏派音調(diào)典雅、構(gòu)造嚴謹、轉(zhuǎn)折明晰；陜西箏派剛直率性、抑揚頓挫。

關(guān)鍵詞：北方箏樂；左手技法；做韻方法；音韻特點

中圖分類號：J632 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2024）15-0-03

一、漢語音韻與古箏左手技法

（一）聲調(diào)因素在古箏演奏中的形態(tài)

漢語基本聲調(diào)有“陰平、陽平、上聲、去聲”四聲，古箏曲大多取材地方戲曲音樂，特別是傳統(tǒng)流派箏曲，戲曲音樂對古箏的發(fā)展影響很大，戲曲音樂中的聲調(diào)對古箏左手技法的發(fā)展起到關(guān)鍵性作用。古箏的左手技法可以與聲調(diào)一一對應(yīng)，所有的聲調(diào)在古箏上都由技法去體現(xiàn)。

“陰平”為高平調(diào)，是古箏左手技法中的“按音”，是指左手食指、中指、無名指三指在弦段上向下按弦，使弦的音高升高小二度、大二度或小三度。

“陽平”為升調(diào)，是古箏左手技法中的“上滑音”，上滑音演奏時右手彈弦時，左手在琴碼左方將所彈的音按至原音上方的大二度或小二度，利用余音使整個上滑過程連成一體。右手彈完，左手再按；完成上滑音后，即將彈下一個音的時候或者等待余音結(jié)束后再將左手松開。

“上聲”為曲折調(diào)，是古箏中的“回滑音”，回滑音分為上、下回滑音。上回滑音是指右手彈奏后，左手瞬間將弦按高小二度或小三度然后松開回到本音；下回滑音是指左手先按弦將音高按高小三度或小二度，隨后右手再彈奏，左手松到原音再按到原按音。

“去聲”為降調(diào)，是古箏中的“下滑音”，下滑音是左手先行按下，按到一定音高后，右手彈奏，保持一定的時值后左手松弦，音會向下滑動并回到原位?！瓣幤健迸c“陽平”相反，雖然都是一個弧線，但是一個是向上的弧線，一個是向下的弧線，都是直接滑出，節(jié)奏與時值都是相同的。

“入聲”為短調(diào)，是古箏左手技法中的點音，而古箏中的點音是指左手在右手彈奏琴弦后或者同時快速觸弦且快速松開。

（二）字調(diào)語調(diào)與古箏演奏的關(guān)系

潤腔，是在民間音樂中讓曲調(diào)變化的一種手法，是民族音樂（包含傳統(tǒng)音樂）藝術(shù)家在演唱或演奏時，進行各種可能的裝飾和潤色，使其成為立體感強、色彩豐滿、韻味濃厚的藝術(shù)作品[1]。

在古箏演奏中，潤腔包含“揉”“吟”“顫”三個部分，是對一個音的華彩裝飾?！邦潯保l率過快，幅度過大，更戳心；“揉”，頻率較緩，揉弦速度更平和，更平緩，二者都是在不影響音高的情況下進行；“吟”，有音高變化，通常在尾音之后會轉(zhuǎn)至揉弦，所以“吟”一般連稱為“吟揉”。

二、各地方戲曲對古箏音韻的影響

近年來，古箏逐漸從戲曲及民樂合奏中分離出來，成為中國近代民族樂器中的重要的獨奏樂器之一，但是因為它是脫胎于戲曲及民樂合奏中，因此也就有了濃重的聲韻特點，在受聲韻影響的同時也吸收借鑒了其他樂器技法。從現(xiàn)代對流行音樂的模仿，可以想象在戲曲繁榮的古代，對戲曲唱腔的模仿。

山東箏樂大量吸收了山東琴書的唱腔、曲牌和民間曲調(diào)，并且具有嚴格的板塊結(jié)構(gòu)，山東魯西南地區(qū)，號稱“書山戲海”。道情、散板、墜子書、山東大鼓、山東琴書等曲藝，柳子戲、棗梆、山東梆子等地方戲都很盛行。這些民間戲曲元素對山東箏曲特別是“小曲”的發(fā)展影響很大，“小曲”通常根據(jù)山東地方戲曲、說唱曲牌或者民間小調(diào)改編而成，旋律優(yōu)美，剛?cè)峒鎮(zhèn)洌?jié)奏變化多端，結(jié)構(gòu)自由豐富，具有濃厚的山東地方特征。這些小曲通常保留了山東琴書的基本面貌，并且還根據(jù)演奏者的喜好和演奏技術(shù)特色進行加花變奏，逐漸形成了器樂化的獨奏曲目。山東箏曲的音樂風(fēng)格就如同山東人說話一樣，熱烈、歡快而不失細膩，在演奏技法上以左手的按、點、回、滑、顫等組合獨樹一幟。

河南箏樂與河南大調(diào)曲子、豫劇和其他河南地方戲曲音樂密切相關(guān)。河南大調(diào)的重要組成部分是有歌詞的“牌子曲”和純器樂的“板頭曲”[2]。板頭曲是河南傳統(tǒng)音樂中著名的傳統(tǒng)樂種，又叫“中州古調(diào)”，主要適用于演奏古箏、琵琶、三弦等樂器。民間表演形式多為小曲，也叫作開場或鬧臺，后來逐漸成為一種獨立的器樂體裁，可以單獨演奏，代表劇目《新開板》《蘇武思鄉(xiāng)》《高山流水》《打雁》等都出自河南箏樂。河南箏曲的創(chuàng)作曲目也是以民間音樂素材為基礎(chǔ)的，這賦予了它一種新的時代氣息。

陜西箏樂具有鮮明的地方音樂風(fēng)格，滲透著陜西地方的人文精神和獨特魅力。陜西戲曲音樂具有代表性的很多，主要是秦腔、迷胡、碗碗腔、西安鼓樂等[3]。絕大多數(shù)陜西箏樂具有戲曲形式的特點。板式是戲曲演唱的主要結(jié)構(gòu)形式，秦腔作為板腔體的藝術(shù)形式之一，通常分為二六板、慢板、帶板等六種基本的板式。在傳統(tǒng)戲曲中，板位是指板和眼在戲曲曲牌中的位置。在陜西箏樂中廣泛運用了秦腔的板位特征。此外，陜西地方戲曲中的“歡音”和“苦音”也逐漸應(yīng)用到陜西箏樂中，為陜西箏樂增添了許多色彩。

三、北方各派音韻特點及舉例說明

（一）山東箏樂

山東箏樂的左手演奏技法具有重顫的特點，顫音演奏方法主要依靠左手腕的力量快速上下顫動。演奏時，手腕放松，這樣音色能給人一種輕松愉快的感覺。顫音的一般演奏原理是先演奏，然后顫動，然而山東古箏的演奏要求右手彈奏和左手顫動同時進行或者密集顫動，這使音樂效果更加突出、堅定。因為山東箏樂的傳統(tǒng)是使用絲弦箏，左手必須用力壓弦才能表現(xiàn)出更好的音樂效果。山東箏樂有許多快速滑音，上滑多于下滑，在按滑的長短、力度、速度上有許多變化，常使用帶按弦性質(zhì)的上滑音，但速度不如河南箏樂快[4]。山東箏的4和7滑得更快，變化也更大，通常會快速滑向5音和高音1。它也經(jīng)常使用著重按音，也就是說，在不彈奏原來的5弦的情況下，按3弦將音調(diào)按高到5。山東箏樂的獨特魅力在于揉弦時左手的幅度和頻率，這使山東箏樂充滿古樸典雅的魅力。比如，《高山流水》是山東箏樂的代表箏曲之一。整首曲子在低音區(qū)盤旋，旋律不斷波動，音樂的最后速度變快，滑奏密集，越來越強烈，并在高潮時結(jié)束。在第一段中，重點是左手按滑音，按滑過程能清晰地反映出來。從音韻學(xué)的角度來看，《高山流水》中的“4”“7”音高可以稍微模糊，不需要那么準確，音偏高可加上顫音。在上滑音時，它們大多數(shù)從“#4”滑到“5”，而在同音向上滑時，它們通常從“3”上滑到“5”。這種演奏受山東方言語調(diào)的影響，使旋律更加明朗，是山東箏樂的特色之一。第二段中，演奏速度明顯更快，第二、三小節(jié)突出了“小勾搭”和“大手指小關(guān)節(jié)的快速托劈”，左手用顫音來修飾旋律，彈奏出小二度音程，使聽覺清晰明亮。第三段中，可以清楚地聽到旋律聲音出現(xiàn)在中指聲音上，聲音的顆粒度和力度更強。左手使用大二度、小三度滑音頻繁。旋律多在低音區(qū)，節(jié)奏規(guī)則穩(wěn)定，音樂風(fēng)格清晰。在旋律中，以不同的形式演奏出連續(xù)的同度音，模擬古人朗誦詩歌的情景，滑音在低音區(qū)表現(xiàn)出更深沉和豐富的回音，而附點節(jié)奏和切分節(jié)奏的使用讓其具有節(jié)奏感[5]。這一部分位于整首曲子的后半部分，這種表演形式使音樂的情緒一步一步地被激發(fā)起來，情緒達到高潮。

（二）河南箏樂

河南箏樂的特點是向上滑動時有顫音，按弦音高有兩種用途，使用原音高或改變音高。使用按變音時，“4”“7”的音高接近其上方的二度，但低于“5”和“1”。在“7”吟弦的過程中，音頭的音高會更接近上方的“1”，且隨著時值的延長，音高會呈下滑的趨向，滑向“7”的原位音，結(jié)尾的音高僅在瞬間通過?！?”和“7”之間既有相似又不同，當(dāng)“4”音吟弦時，音頭的音高接近“5”，吟弦過程中，也呈下降的趨勢，滑向“#4”，并持續(xù)到音的末尾?？焖倩粜枰笫痔崆鞍聪乱粑唬笫挚焖俸笸艘稽c的同時右手彈奏琴弦，從而形成一個小二度快速下滑效果。河南箏樂大二、小三度中的上下滑音和帶顫音下滑音的使用頻率較高。右手速滑音音頭的強力使旋律更剛勁，而顫音和滑顫增強了音樂的悲傷情緒，突出了河南箏樂的大喜、大悲、大起大落的情感特征[4]。

以河南箏曲《鬧元宵》為例，顫音和快速滑音同時或交替使用貫穿整曲。左手音準和滑音速度要控制好。獨特的顫音和速滑音突顯了河南箏樂的歌唱性和旋律性。小顫在《鬧元宵》的演奏中貫穿了整曲，顫音的細膩和飽滿是河南箏樂風(fēng)格的另一個特點。箏曲的第一、二小節(jié)，大顫之后緊接著小顫，使音樂從平淡到立體，更有彈性。速滑是左手首先將琴弦按到所需的音高，彈奏琴弦的同時左手琴弦稍微后退，并迅速滑動到原來的音高。通常以大二度和小三度上下滑動，速滑音的反復(fù)運用，將元宵節(jié)擁擠嘈雜的場面刻畫得栩栩如生。一般來說，河南箏樂在空拍中穿插切分節(jié)奏時常伴有速滑音，這種音效特別適合洪亮、抑揚頓挫的聲調(diào)，使藝術(shù)形象生動飽滿、有節(jié)奏。

（三）陜西箏樂

陜西箏樂的特點歡音和苦音，是微#4下行到3，微?7下行到6。旋律的走向一般是向上跳進，向下級進：向上跳進給人一種慷慨和興奮的感覺；向下級進給人一種委婉和悲傷的感覺。陜西箏樂在跳進與級進的配合下，呈現(xiàn)出哀傷、豪放激昂的地方音樂風(fēng)格。陜西箏樂有三個比較明顯的特點，一是在演奏陜西箏曲時，需要用左手大指按壓琴弦，這是陜西箏樂獨特的演奏技巧。二是經(jīng)常能聽到二度滑音所表達陜西地區(qū)的方言特點。例如，陜西箏派的“苦音”就像一個悲傷的人在低沉地訴說，深沉哀婉，慷慨激越，用裝飾性揉弦的滑音可以表達歌曲中的悲傷，適合表現(xiàn)悲憤、懷念、凄哀的感情[4]；“歡音”就比較歡快，剛健有力，擅長表現(xiàn)喜悅、歡快爽朗的感情。三是顫音可分為輕顫音和重顫音：輕顫音一般用于裝飾右手音韻，感情柔和而悠長；當(dāng)用重顫音吟弦時，琴弦被重按，以使音樂的情感表達更加深刻。更多與滑音相匹配的揉弦和顫音，需要結(jié)合音樂想要表達的情感進行巧妙的處理。因此，在陜西箏樂的獨特魅力中，揉弦、顫音和左手滑音的恰當(dāng)結(jié)合起著至關(guān)重要的作用。

以陜西箏曲《秦桑曲》為例，樂曲是將迷胡音樂與碗碗腔加以糅合運用?！肚厣Ｇ酚性S多顫音，當(dāng)右手搖指時，左手開始保持不變，隨著右手搖指力度的加強，左手先小顫然后再大顫，顫音幅度逐漸增大，逐漸提升音樂的情感[6]。在中國傳統(tǒng)音樂中，“7”本身就相對暗淡，經(jīng)過顫音處理后，聽起來更加荒涼和悲傷。從樂譜上來看，“7”的顫音正由弱變強，音樂情感不斷提升。在顫音逐漸增強的同時，控制好左手按壓的力度，音高保持準確，顫音幅度也要掌握好。當(dāng)右手搖指與左手顫音同時的時候，左右手合作產(chǎn)生的聲音融為一體，使音樂更加憂愁，更具沖擊力。在結(jié)構(gòu)上，整曲采用了各種板式的戲曲板腔相互轉(zhuǎn)換，包括傳統(tǒng)箏曲的板式。當(dāng)音樂進入快板時，它強調(diào)微“#4”的游移性。陜西本土音樂有著非常明顯的游移性，它們隨著樂曲變化而發(fā)生變化，一般從“4”游移到“3”，從“7”游移到“6”。在用左手揉弦的過程中，要注意微#4和微?7的準確性以及從不穩(wěn)定音到穩(wěn)定音的過渡[7]。在慢板中，雙托的上部分是襯音，下部分是上滑音和旋律，它們同時發(fā)聲，相互映襯，不僅不會單一，還突出了獨特的風(fēng)格。因為上滑速度較慢，不僅增強了滑音，而且細膩了旋律，使歌曲更加柔美有力。從快板中看，它還需要連續(xù)交替地按壓和滑動左手食指、中指、無名指和大指。只有這樣，才能準確地表達出整曲的魅力，否則旋律被打斷，音樂性將不完整，從而破壞整曲的風(fēng)格。

四、結(jié)束語

箏樂最大的特點是“以韻補聲”，箏樂的“本”是由左手按音所產(chǎn)生的“韻味”。古箏的技術(shù)點在右手，然而樂曲的韻味、個性、特色等主要來自左手，如果想要樂曲能夠體現(xiàn)箏的特色、韻味，那么左手按音就需要留出足夠的發(fā)揮空間。通過對北派箏樂左手技法的研究，更鮮明地感受到其派別獨特的韻味風(fēng)格，并且發(fā)揚光大了北方地方水土的人文情懷，傳達了其地方音樂的豐富內(nèi)涵。箏樂獨特的美源自樂器本身的特點并與中國傳統(tǒng)音樂文化的熏陶濡養(yǎng)息息相關(guān)，萬遍不離：快慢有序，動靜結(jié)合，聲韻相諧。

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